音响系统的调试方法和步骤29278.pdf

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1、音响系统的调试方法和步骤：（一）、检查设备运行状况：1、开关机顺序：开机时一定要先开功放前面的音响设备；而关机时则要先关掉功放然后再 关功放以外的音响设备，否则音箱里会产生较大的脉冲声。2、检查设备是否正常：依次将所有设备电源开关打开，检查下电源方面是否正常；设备在 正常通电后还要看看它们的工作状态是否正常，检查一下各周边设备的调节旋钮或按键调整 的是否合理、有无异常（二）、音箱音量的定位：一般的调音顺序都是最后调整功放，因此好多音响师都不怎么重 视功放的调整，对他们来说所谓的调整就是把功放音量开关开到最大而已，因为大多数技术 文章都强调说一定要把功放的音量开到最大，在此本人不敢苟同，实际上应

2、该根据音箱的分 布、用途、建声情况等，对每台功放的音量进行合理的调整！具体的调整顺序如下：1、打开调音台，播放音乐信号,把调音台的总音量开到正常演出时的大小。2、打开相关的周边设备，并把这些周边设备调整到正常的工作、演出状态。3、先把所有功放的音量开关关到最小的位置，然后再把所有的功放打开。4、逐一打开功放的音量，一方面检查是不是每一只音箱都有声音、声音是否正常，再有还 要在功放上贴上标签方便今后的检查和维护。最后把这台功放的音量调到合适，要一个一个 通道的调整，这样才标准，调整好这一台功放的音量后我们可以把这台功放的电源关掉，这 样方便下一台功放的调整。接下来按照以上的顺序把所有功放都依次调

3、整一遍。5、调整好每一台功放音量后，然后我们再把所有功放的电源打开，音量打开，也就是让整 个音响系统都处在正常的工作状态，然后出去到声场中听一下每一只音箱是否正常，然后再 看情况对相关的设备进行修改性调整。以上就是调整功放音量的简单顺序了，当然功放是 在一套音响系统的最后面，调好了功放、定好了每一只音箱的音量，也就基本上调好了功放 前面所有音响设备的工作状态了。（三）、调音台的调整：关于调音台的重要性我已经阐述很多次了，作为一套音响系统的心 脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。1、调音台的信号输入：在以前的文章里都已经介绍过了，调音台的输入信号大体上分为低 阻话筒信号输入和

4、高阻线路信号输入两种。具体来说。现在我们使用的有线动圈话筒和电容 话筒是低阻信号，但无线话筒因为经过了话筒接收机放大后有的已经是高阻信号了；而各种 音源播放设备如 DVD、CD、VCD、LD MD、MP3、录音机等都是高阻信号；而各种乐器 如电子琴、电贝司等标准来说是高阻信号，但某些特殊情况下也可以用低阻端口输入。2、调音台通道增益的调整：要输入到调音台里的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，我们 就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，好多音响师如果只是 把增益简单的看成了是一个音量旋钮就理解

5、错了，其实增益更重要的作用是用来控制输入信 号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状 态了。这里我用水的特点来形容一下：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪 声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱下的，这样的水质肯定不好。也就是说如果增益旋钮开的太小、动态范围 不足，音源信号就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好 了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益旋钮开 的大小合适、动态范围较大，这样音质肯定很好了；当然如果增益开的太大

6、，就好像水势浩 大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候当然也 谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以也不是增益越大越好，要有个度，合适才好。我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。如何简单调整增益这里 也简单介绍一下：a 话筒的增益调整：不管是动圈话筒、电容话筒还是无线话筒，在接入 调音台后，我们都可以利用调音台相应通道的监听信号或 PEAK 过载指示灯来调整增益，具体方法就是先按下需要调整话筒所在通道的监听按钮，一只手拿着话筒不断的大声说话，另一只手慢慢的加大此话筒所在通道的增益，一边观察调音台监听信号指示灯，待信号指示 灯到 0-

7、4dB 时，那这个话筒的增益基本就调好了。如果调音台没有监听信号指示灯，那可以 观察此通道的 PEAK 过载指示灯，等到我们大声说话时这个指示灯偶尔点亮时，再把增益 旋钮稍微关小一点，那么这个通道的增益也是基本调好了。需要注意的是，专业歌手的声音 一般都较大，我们要注意观察，必要时要适当关小增益。而一些无线话筒可能要分别用低阻 端口和高阻端口两种方法试验后才可能把增益调到最佳，一般来说话筒增益旋钮都是在类似 于时钟的 11 点-14 点范围之间进行调整。b、对 DVD、CD、MD、录音机等音源播放设备 的增益调整要灵活，这些设备基本上都是通过高阻端口输入到调音台的，增益调整方法也和 话筒一样，

8、利用通道的监听信号指示或 PEAK 过载指示灯来调整。但 DVD 和 CD 声音较大，增益一般调整在类似于时钟的 9 点-11 点范围之间进行调整；有的 MD 声音信号太小可以开 到 10 点-12 点位置左右；有的录音机信号更小可以开到 11 点-14 点左右的位置。c、各种 乐器的增益调整方法和话筒的增益调整方法也是一样，不过需要注意的是有的乐器用高阻信 号输入觉得增益信号不够，那就要换成低阻输入，由于乐器本身噪音较大，再加上舞台和调 音台之间的距离太远，所用的连接线较长，线路中都会有噪音了，因此从经验上来说这些乐 器的增益不能开过 12点的位置，否则就会听得出明显的噪音了，所以我们可以适

9、当利用低 阻端口来连接乐器。总之总结来说调音台增益旋钮的调节范围基本上在 9 点-14 点位置，超出这个可调范围就说明信号有点不正常了。3：调音台通道均衡组的调整：当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才 能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家都应该没问题的，这里我只说几点技巧方面的 东西。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全 部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，我也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低

10、音频率选在 200Hz 左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了。当然要是觉得低音力度大太、声 音太硬，不丰满，那么我们也可以把此音乐通道的低音频率选在 200Hz 左右，然后进行适 当的衰减再增加此通道均衡器组 LOW 低音的音量，那么此时的音乐就会减少力度和硬度，增加丰满度了。再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，我们就可以把高频频率选在 6000Hz 左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵 活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内 300Hz 左右都会有个共 振峰，往往这个频率容易产生声反馈，我们可以把话筒输入通道的频率

11、选在 300Hz 左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈、增加声音的清晰度了。当 然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法 简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。如果要完美的调整声场和避免声反馈是需 要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的，在以后文章里将有详细介绍。总之在一台调 音台中，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推 拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在演出当中，可以说是每时每刻我们 都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，我 们需

12、要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当 音乐响起歌手开始演唱时，我们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混 响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，我们可以根据需要把音乐高 音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时 我们就需要再增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音 乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时我们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间 奏时突然说话也不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，我们就 要关小音乐、可以适当衰减音乐高

13、音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，我们还 需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢 弘的高潮效果来做结尾！当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是 灵活，还要靠平时个人的努力和学习。4：调音台通道 AUX 的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是 AUX 旋纽了，术语叫做：辅助发送。一般 AUX 是最多用来外接人声效果器的，我们把需要经过 处理的声音用相应的 AUX 开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台。这个是基础知 识，大多数音响师都应该会了；大型调音台的 AUX 一般会有推子前/后转换，当设定在推子

14、 前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路 AUX 的音量了；相反设定在推子后时 则会受到这个通道总音量的控制。AUX 的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便 的用途就是我们还可以用 AUX 控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道 就可以开大相应的 AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应 AUX 就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了 AUX 的原理就可以举一反三，我这里也不多说了。5：调音台的声像平衡调整：调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的

15、声像旋 钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会 显得很漂，中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的 9 点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的 15 点位置，这样的音乐既不发飘动态范围又宽，力度和穿 透力又好。大家可以试验下，原理我就不分析了，我只注重实践。声像的其它方面应用我也 不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。6：调音台主输出部分的调整：调音台的主要输出部分一般是指编组音量和总音量。比如我 们可以把乐队编到 1

16、-2 编组；把话筒编到 3-4 编组；把低音通过 5-6 编组的音量来控制，把 辅助音箱通过 7-8 编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编 组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。讲到这里调音台 的一些重要功能和操作技巧也基本都说到了，我想就是基础音响工作者也会基本看得懂。介绍一下均衡器、压限器、电子分频器的调整方法。一、专业均衡器的调试 现在的专业音响系统中使用的均衡器一般都是 31 段左右，最常用的 是图示均衡器，均衡器的主要功能就是调整声场、抑制声反馈和调整音色了。（一）、使用均衡器调整声场：有了好的音响设备还要有良好的声场才能出来良好

17、的音响效 果，调整声场非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整，但我们现在大 多数的音响师不可能有这些设备的，只能就地取材，一般是使用多段房间均衡器来调整声场，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体的调节步骤及方法如下：1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量 比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度 1.2 米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，话筒的位置基本上要和主音 箱成等腰三角型。2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调 音台上

18、话筒所在通道的均衡器也要直通不做均衡调整，功放打开并把功放音量开到正常演出 时的位置，然后把调音台的总音量推到接近正常演出时的位置，再开始慢慢往上推话筒音量 推子，当听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉 69 个 dB 左右。3、然后用房间均衡器从 50Hz16kHz 每个点逐步进行提升，一般 50Hz 以下，16kHz 以上 的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下：a、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有 2 个左右，假如在一个声场 中，当我们对 200Hz 和 2kHz 这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了 大幅度的提升（一般提升 9-12dB

19、左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中 回输最厉害的有两个点，就是：200Hz 和 2kHz，此时我们要先把这两个点衰减 6-9 个 dB 左 右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场、不同的音响设备回输的频率也不可能一 样。b、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有 3 个左右，此时我们再把调音台上的话筒 音量开大些，再重新对均衡器上除了 200Hz 和 2kHz 以外的频点逐一进行大幅度提升，假如 又发现了 500Hz、1KHz、5KHz 产生了回输，那第二步的调整也完成了。c、对找出的回输频率点进行处理：通过以上的调整，我们共找出了 5 个回输点，我们可以 把回输最厉害

20、的 200Hz 和 2kHz 这两个点衰减 6-9 个 dB 左右；再把回输比较厉害的 500Hz、1KHz、5KHz 这 3 个频率点衰减 3-6 个 dB，此时这个声场基本上就是调整好了。由于现在 好多使用音响设备场所的建声都不是很好，所以就需要我们用技术手段去弥补这个声场的缺 陷，因此声场的调节是非常重要的！当然再差劲的声场我们音响师也不要抱怨，因为从来都 是先建好房子才安装音响的不可能先安装好音响再建房子！（二）、使用均衡器调整声反馈：很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈难道 不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方 法是一样的，但其达

21、到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予 以优化、处理，而没有办法解决大部分话筒的声反馈。简单来说调整声场针对的建筑物；调 整、抑制声反馈针对的基本上是话筒。假如一个舞厅的音响系统中使用了 6 只话筒，然后这 个舞厅又有三个舞台供演员演出，再设想下假如这 6 只话筒又不是同一个品牌，且它们的参 数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难，我们可以通过以下的方法 尽量减少和避免声反馈。首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选 了 2 只 AKG 的话筒，2 只 SHURE 的话筒，然后再用像调整声场一样的方法来调整声反馈：1、比如我们可以先拿一

22、只 SHURE 的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内 寻找回输点，假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 500Hz 的主要回输点；在 b 舞台区域内 又找到了一个 630Hz 的主要回输点；在 c 舞台区域内还找到了一个 800Hz 主要回输点。2、然后再拿一只 AKG 的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输 点，假如我们在 a 舞台区域内找到了一个 1.25KHz 的主要回输点；在 b 舞台区域内又找到 了一个 2.5KHZ 的主要回输点；在 c 舞台区域内还找到了一个 3.15KHZ主要回输点。这样就 是用两种话筒在 3 个舞台区域内就一共找到了：500Hz

23、、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz 这 6 个回输点，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减 3-9 个 dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能 a 舞台回输最厉害发现 3 个点，而 b 舞台和 c 舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去 的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索 一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会

24、连声音的连续性和基本音色都得不到保 证。其实通常声反馈都集中在 100Hz10kHz 的范围内，因此大家调整时可以更有针对性,还有经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。（三）、使用均衡器调整音色：当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常 用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，实际上不同的音 响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定 的调整方法，但在我十几年的工作当，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：A、低频段的调整-

25、调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把 20Hz 到 315Hz 的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金 字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。在具体操作 上：1、20Hz、32Hz 这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有 下潜至这个频段。2、40Hz、50Hz 这两个频率恰好是目前我国 220V 交流电的频率，为了减少电源部分的干扰 我们一般也把这两个频率衰减 5 个 dB 左右。3、63Hz、80Hz、100Hz 这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。4、125Hz

26、、160Hz、200Hz、250Hz 这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音会 生硬，衰减太多则声音会模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。B、中频段的调 整-调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把 400Hz 到 2.5KHz 的频率 范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的 2 次泛音、3 次泛音,就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分 也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。在具体操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、这五个

27、频率影响着音源的力度和圆润度，这 一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如 315Hz500Hz 段提升太多时，声音 就会变得像是从井底发出来一样；2、而 1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz 这五个频点影响着音源的明亮度，这几个 频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或 衰减 1、2个 dB，都会改变整体的听音感觉。整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范 围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。C、高频段的调整-调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把 3.15kHz 到 20kHz 的频率范围划分成高

28、频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和 穿透力。在具体操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz 是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容 易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要 小心、仔细操作。2、8kHz、10kHz、12.5kHz 这三个点影响声音的层次感和色彩感。3、16kHz、20kHz 由于目前很多音箱的高频还达不到 20kHz，再加上人耳很少能听见这么高 的频率，所以我们一般把 20kHz 这个点进行大幅度的衰减，而 16kHz 这个频率点实际上很 重要，如果把它衰减的太厉害，那么高音里的那种金

29、光四射的感觉就会没有了。整个高频 段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心，要认真处理。讲到这里大家 应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定 规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一些通用模式，大家可以试下（下列频率中 +代 表提升，如+3 表示提升了 3 个 dB；-代表衰减，如-12 代表衰减了 12 个 dB;0 就表示没 有提升或衰减)：A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4

30、、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：1、的士高和 HI 房均衡调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、12

31、5Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。2、慢摇吧均衡调整：慢摇音乐要求低音丰满，中高音不要太刺耳，高音色彩感丰富，可做 以下调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-5、40Hz0、50Hz0、63Hz+1、80Hz+2、100Hz+2、125Hz0、160Hz0、200

32、Hz-2、250Hz-1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-2、2.5kHz-2、3.15kHz-3、4kHz-2、5kHz-1、6.3kHz0、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+1、16kHz0、20kHz-6。当然以 上调整也许会有人批评这是属于填鸭式的教导，会害死好多新手，但我一直强调的是灵活，要结合设备的状况、声场和声反馈的状况、演出的状况来灵活调整，因此不能死板。下面还 有一些调整技巧供大家参考：二、专业压限器的调试 压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压

33、限器是处理音频信号的一 种设备，可以将音频信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主 要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备 ,以下是压限器的简单调 整方法：(一)、噪声门的调整方法：1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则会把有用 音乐也给压住了。噪声门形象来说就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果 水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平

34、也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就 像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全把淤泥给拦截掉，我们可以适当提 高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得 的，此旋钮一般调整在类似时钟 9 点的位置。2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长 一些，综合来说应在 500 ms 左右较合适,一般调整在类似时钟 15 点和 16 点的位置。较长的 恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形 象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出

35、的声音就很突 兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到 闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种 声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突 兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。(二)、压缩器和限幅器的调整方法 不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面 4 点是 大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRESHOLD)的调整：阈值要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边

36、设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量 的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值 (THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始 工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了,一般调整在类似时钟 11 点和 13 点的位置。需要注意的是压缩比一定要开，要大于 1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。压缩器部分的 THRESHOLD 调节钮和噪声门部分的 THRESHOLD 是有区别的，还是以水闸 来比喻吧：噪声门里的 THRESHOLD 水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的

37、底部，主 要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的 THRESHOLD 水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果 太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的 位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作 用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还 要靠个人仔细的领悟。2、压缩比(RATIO)的设定：压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就 会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将

38、压缩比设定在 3：1 左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在 5：1 左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在g：1(无限大)。压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还 是用水闸来形容吧，6：1 的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围 6 米高，但 经过压限处理后最后流入到水库里的水才有 1 米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压 缩比率为 4：1,则每增加 4 dB 的输入电平只会造成输出电平有 1 dB 的变化。当压缩比设 定在 6:1 以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在:1(无限大)时，此时不管增大 多少输入电平输出电平基

39、本上都不会有变化。3、启动时间(ATTACK)的调整：启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来 说，启动时间应在 50ms-80 ms 之间较合适。启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的 阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内 可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间 太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我 们还是要调到启动时间较短一点好,一般调整在类似时钟 10 点和 12 点的位置。4、恢复时间(RELEASE)的调整：恢复时间恰恰相反，需要慢一

40、点，综合来说在 400ms-600 ms 之间较合适。通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不 能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海 里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌 而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个 打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在 合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(ATTACK)和音乐特性进行合理的调整,一般调整在类似时钟 13 点和 14 点的位置。三、电子分频

41、器的调试：1、输入总音量(MASTER-LEVEL)：对通道信号输入电平的调整很重要，就象对调音台 通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。一般调整在类似时钟 12 点的位置就比较合适 了，不需要做大的调整。2、低音输出音量(LOW-LEVEL)：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音 箱的数量来决定，一般调整在类似时钟 12 点和 14 点的位置。同时调整时还要注意看低音音 量静音(LOW-MUTE)按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。3、低音音量静音按钮(LOW-MUTE)：按下此按钮可以切断 LOW-LEVEL 低音输出的音 量。这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用

42、中当然不要按下它了。4、低音延迟(LOW-DELAY)：对低音延迟旋钮的调整要灵活运用，根据现场效果来调整，有些时候低音显得太硬、太单薄，我们就可以开启它，让低音加点延迟，这样可以增加低音 的融合度和丰满度；相反如果觉得低音合适了，就不要开它了，否则低音就会显得混浊和拖 泥带水了。一般调整在类似时钟 8 点和 11 点的位置。5、分频旋钮(LOW/HIGH-FREQUENCY)：调整电子分频器的分频点要根据音响系统中使 用的音箱种类和特点来进行，在 2 分频工作模式下通常要调整在 110Hz-250Hz 范围内。也 就是调整在类似时钟 10 点和 12 点的位置。6、高音输出的音量(HIGH-

43、LEVEL)：对高音输出音量的调整要根据分频点和系统中中高 音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟 12 点和 14 点的位置。同时调整时还要注意听高 音和低音的融合度：高音太小给低音包围声音就会显得暗淡；高音太大、太突出，就会显得 和低音脱节了，不融合。适中才好。讲到这里均衡器、压限器、电子分频器的一些功能、调整方法和操作技巧也基本都说到了。介绍一下反馈抑制器、延时器、效果器、激励器等设备地调整方法。一、专业反馈抑制器的调试 上期文章讲了用均衡器调整声场的方法，但是声反馈的产生是 非常复杂的，现在电声工程师又开发出了一种能更简单、快速、甚至智能、自动地调整声反 馈的设备：反馈抑制器。(一)、

44、处理声反馈的各种方法：1、最早处理声反馈的方法采用过移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些，以达到 避免声反馈的目的。但此方法会严重损害音质，因此现在已经很少使用。2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈，但是由于模拟房间均衡器 的可调频率点是固定不变的，故对某一频率进行大幅度调整时，便会严重影响到临近的频率 点，如 800Hz 频率处出现了较严重的声反馈，我们对其衰减了 9dB 以上，如此大地调整势 必影响到了与它相临的 630Hz 和 1000Hz 的频率特性；再一个现在使用的多段模拟房间均 衡器的倍频程一般也是固定的，通常为三分之一倍频程，这样只能是进行宽频带而不是

45、较窄 频带地调整。因此也势必会影响到音质。鉴于以上不足，音响工程师又开发出了一种数字 参量均衡器，这种均衡器的分频点是随意可调的，且倍频程也是可变的，由此我们就可以对 某个频率点进行更精确地调整。但此种数字参量均衡器也有其它不足之处，如操作起来不如 模拟均衡器直观、方便，调整速度由于要经过不同的菜单因此也会变慢，而且由于没有模拟 均衡器中的多段推拉键，因此在没有相关仪器时，利用数字参量均衡器来寻找声反馈频率点 是比较麻烦的。因此，音响工程师又开发出了一种最新、而且可以自动寻找反馈点的设备：数字反馈抑制器，来解决这一问题。3、最早的反馈抑制器，应该是赛宾公司开发的 901 数字反馈抑制器，经过多

46、年来的更新换 代，现在较新产品型号是 2420 了。反馈抑制器是一种能最大限度抑制声反馈产生的一种音 频处理设备，技术上它是通过陷波滤波器来抑制啸叫的。最新的反馈抑制器，是由微电脑控 制的多段陷波滤波器来完成自动处理，当系统出现声反馈时，其可以在极短的时间内自动检 测出声反馈的频率，并锁定此频率，然后利用陷波滤波器对此频率进行窄带、大幅度衰减，从而达到较完美抑制声反馈的目的。总体来说：利用传统模拟多段均衡器调整声反馈时，由 于其频率点和倍频程都不可变，因此调整后的频率也是参差不齐而有高有低的；但利用数字 反馈抑制器来处理声反馈就精确了很多，而且还具有自动调整、窄带处理等优点。形象来 说：假如我

47、们采用模拟多段均衡器处理声反馈，就好像在一条公路上，挖了几个较大、较宽 的坑，即使不算太深，但也会对通过的车辆造成影响；而采用数字反馈抑制器来处理声反馈 时，就好像在一条公路上，挖了几个面积较窄的坑，即使非常得深，也不会对通过的车辆造 成影响。如此比喻和对比，大家应该就很好理解了。（二）反馈抑制器地调整方法：反馈抑制器在调整方面一般采用自动调整，有的也设有手 动调整方法，这里我们以赛宾的 FBX 2420 反馈抑制器为例给大家说一下简单调整方法，调 整的顺序如下：1、把话筒放置在几个主要的表演区域内，可以用话筒架固定，也可以让演员模拟演出。2、按下复位 RESET DYNAMICS 键，直至所

48、有指示灯熄灭以清除前一次的滤波器设置，此 时 Clip 电平指示灯将闪烁，这一步也就是把以前调整的参数给清理掉。3、由于声场内两个通道的音箱摆放位置不同，其产生声反馈的频率也会不同，所以要一个 一个通道来调整，否则会浪费滤波器的数量。此时我们可以用 Bypass 按钮先关掉其中一个 通道。按下 STEUP 键正式进入需要进行调整通道的 Active 激活模式，也就是准备就绪，可 以调整了。4、缓慢地推起话筒通道的推子，当产生声反馈时反馈抑制器就会自动进行抑制，与其相对 应的其中一个滤波器指示灯也会点亮。如此反复操作，当滤波器通道完全激活以后，系统会 自动暂停工作。此时 READY 键中的蓝色灯

49、开始亮起，表示设置基本完成。然后将这个通 道 Bypass，再去调试另一个通道。基本上大的顺序就是这样，当然里面还有一些细节还需 要大家参考产品说明书。实际上利用反馈抑制器来处理声反馈和利用多段模拟房间均衡器处 理声反馈的方法基本一样，只不过一个是自动调整，一个是靠我们手动调整。当然反馈抑 制器也不是万能的，我们不能天真的以为目前的反馈抑制器真的可以 100%的分辨出哪些是 音乐信号哪些是话筒反馈声。所以有时候正常的音乐信号往往给反馈抑制器抑制的面目全 非，而有害的话筒反馈声却得不到很好的控制。所以对于反馈抑制器的使用和评价，往往是 见仁见智。二、数字效果器的调试 在一个声场内，要靠建声来改变

50、声场内混响的一些参数是很困难的，因其混响时间一般是相对固定的了。但有了数字效果器就变得容易了，虽然数字效果器处理 的混响声音可能比不上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活地调整直达声、早 期反射声和混响时间等参数，所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。（一）、效果器的原理及参数调整：目前的数字效果器品牌种类繁多，但其中日本的 YAMAHA 系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。早在 90 年代初 YAMAHA 就有 700、990、1000 等知名系列，目前较新的型号已经 SPX 2000 效果器了。一套音响系统是由很多个独立的音响单元构成的，例如：调谐器、卡座、均衡器