戏曲剧本与戏曲表演PPT.pptx

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1、戏曲是中华民族的传统艺术。它由文学、音乐、舞蹈、美术、武戏曲是中华民族的传统艺术。它由文学、音乐、舞蹈、美术、武 术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的；术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的；它的起源历史悠久，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地它的起源历史悠久，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地 丰富、革新与发展讲究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技术性，丰富、革新与发展讲究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技术性，构成有别于其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系；构成有别于其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系；中国古代戏剧因以中国古代戏剧因以“戏戏”和和“曲曲”为主要构成因素，所以称做为主要构成因素，

2、所以称做“戏曲戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的 京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。1 1、王国维先生：、王国维先生：“以歌舞演故事以歌舞演故事”；2 2、中国戏曲是一种高度综合的民族艺术；、中国戏曲是一种高度综合的民族艺术；3 3、这种综合性不仅表现在融汇各它个艺术门类（诸如文学、这种综合性不仅表现在融汇各它个艺术门类（诸如文学、音乐、舞蹈、杂技等）更体现在它精湛丰富的表演艺术上。音乐、舞蹈、杂技等）更体现

3、在它精湛丰富的表演艺术上。1 1、虚拟是戏曲反映生活的基本手法；、虚拟是戏曲反映生活的基本手法；2 2、主要是通过演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实、主要是通过演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实 环境或对象，借以表现生活。环境或对象，借以表现生活。1 1、程式是戏曲反映生活的表现形式；、程式是戏曲反映生活的表现形式；2 2、它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。、它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。1 1、戏曲剧本是戏曲艺术的第一度创作，它是戏曲舞台艺术二、戏曲剧本是戏曲艺术的第一度创作，它是戏曲舞台艺术二度创作的基础，即所谓度创作的基础，即所谓“一剧之本一剧

4、之本”；2 2、剧本包括内容和形式两大部分：、剧本包括内容和形式两大部分：内容包括主题、故事内容、人物性格等；内容包括主题、故事内容、人物性格等；3 3、形式包括场次的情节结构、唱念安排等。、形式包括场次的情节结构、唱念安排等。*剧诗：戏曲剧本的审美核心剧诗：戏曲剧本的审美核心 1 1、“诗化诗化”是对戏曲剧本文体的科学概括，其内在结构、节奏韵是对戏曲剧本文体的科学概括，其内在结构、节奏韵 律、文学形式都应是律、文学形式都应是“诗化诗化”的；的；2 2、戏曲剧本的形式由唱、念组成，唱词要诗词化，念白要赋体化（即、戏曲剧本的形式由唱、念组成，唱词要诗词化，念白要赋体化（即含诗意的散含诗意的散 文

5、）；文）；3 3、剧本唱词的格式需符合剧种声腔程式的特点；、剧本唱词的格式需符合剧种声腔程式的特点；4 4、念白侧重用于表现叙述性的内容。是、念白侧重用于表现叙述性的内容。是“诗化诗化”的散文，讲究戏剧性、的散文，讲究戏剧性、感情性、音乐性，并有节奏感：感情性、音乐性，并有节奏感：5 5、剧本的情节和行为动作的情节，要为表演的舞蹈化提供基础，过通、剧本的情节和行为动作的情节，要为表演的舞蹈化提供基础，过通载歌载舞来揭示特定矛盾中特定的人物心情，或展开人物之间的矛盾。载歌载舞来揭示特定矛盾中特定的人物心情，或展开人物之间的矛盾。*主题：戏曲剧本的灵魂主题：戏曲剧本的灵魂 1 1、戏曲历来讲究高台

6、教化的社会功能；、戏曲历来讲究高台教化的社会功能；2 2、我国历代戏曲观众，从来都把审美理想放在首要的地位，、我国历代戏曲观众，从来都把审美理想放在首要的地位，他们欣赏戏曲，除了把它作为娱乐性活动，还对戏寄托褒贬善恶、他们欣赏戏曲，除了把它作为娱乐性活动，还对戏寄托褒贬善恶、分辨忠奸、抑扬美丑的希望；分辨忠奸、抑扬美丑的希望；3 3、主题思想必须通过人物性格、情节的进展、戏剧冲突等艺、主题思想必须通过人物性格、情节的进展、戏剧冲突等艺术表现术表现“自然自然”地流露。地流露。*情节：戏曲剧本的血肉情节：戏曲剧本的血肉 1 1、情节是人物自身或人物之间矛盾的发生、激化、转机等的经历，、情节是人物自

7、身或人物之间矛盾的发生、激化、转机等的经历，也是也是“人物性格的历史人物性格的历史”；2 2、人物性格需要通过情节的铺陈来展现，而情节则依托人物性格来、人物性格需要通过情节的铺陈来展现，而情节则依托人物性格来 设置，必须符合人物的性格逻辑；设置，必须符合人物的性格逻辑；3 3、情节由一个接一个的事件构成，事件有大小，小的事件也叫细节；、情节由一个接一个的事件构成，事件有大小，小的事件也叫细节；剧本的情节丰富、生动，人物就剧本的情节丰富、生动，人物就“活活”了；了；4 4、既有栩栩如生的人物，又有曲折的剧情；、既有栩栩如生的人物，又有曲折的剧情；5 5、戏曲剧本的情节要有头有尾，要求有相对的完整

8、性。、戏曲剧本的情节要有头有尾，要求有相对的完整性。*戏剧冲突：戏曲剧本的动力戏剧冲突：戏曲剧本的动力 1 1、没有冲突就有没戏剧，戏剧冲突是一出戏的动力；、没有冲突就有没戏剧，戏剧冲突是一出戏的动力；2 2、冲突包括人物之间的矛盾以及人物自身的矛盾；、冲突包括人物之间的矛盾以及人物自身的矛盾；3 3、情节由矛盾构成；、情节由矛盾构成；4 4、围绕主要人物命运写矛盾，在矛盾冲突中刻画人物。、围绕主要人物命运写矛盾，在矛盾冲突中刻画人物。*人物性格：戏曲剧本的根本人物性格：戏曲剧本的根本 1 1、人物形象是一切好戏的根基；、人物形象是一切好戏的根基；2 2、塑造鲜明的人物性格，主要通过情节的铺述

9、和对人物的性格、塑造鲜明的人物性格，主要通过情节的铺述和对人物的性格的细节刻画，揭示人物内心世界及其命运，把人物心境抒发得真挚的细节刻画，揭示人物内心世界及其命运，把人物心境抒发得真挚动人；动人；3 3、要有行当的意识，要懂得行当的特性，使舞台表演色彩丰富，、要有行当的意识，要懂得行当的特性，使舞台表演色彩丰富，人物性格鲜明。人物性格鲜明。*结构：戏曲剧本的骨架结构：戏曲剧本的骨架 1 1、剧本的结构是指大、小情节的组联方式；、剧本的结构是指大、小情节的组联方式；2 2、戏曲的结构要求点线式布局，所谓、戏曲的结构要求点线式布局，所谓“一人一事一人一事”，讲究事，讲究事件的连贯性；件的连贯性；3

10、 3、戏曲传统戏结构大都是、戏曲传统戏结构大都是“分场分场”式，大抵是大场子表现矛式，大抵是大场子表现矛盾、小场子介绍情况，还有盾、小场子介绍情况，还有“过场戏过场戏”交代剧情；交代剧情；4 4、从表演形式上来分，可分为唱功戏、做工戏、文戏、武戏、从表演形式上来分，可分为唱功戏、做工戏、文戏、武戏等；等；5 5、一出戏中的武场戏要与文场戏相互穿插。、一出戏中的武场戏要与文场戏相互穿插。*节奏：戏曲剧本的脉博节奏：戏曲剧本的脉博 1 1、戏曲节奏是舞台上各种艺术因素以及表演的有机综合；、戏曲节奏是舞台上各种艺术因素以及表演的有机综合；2 2、节奏感是观众对欣赏戏曲艺术的审美感受；、节奏感是观众对

11、欣赏戏曲艺术的审美感受；3 3、剧本的节奏是未来舞台演出的基础；、剧本的节奏是未来舞台演出的基础；4 4、剧本宜、剧本宜“立主脑、减头绪立主脑、减头绪”，惜墨如金，繁简得当，为表，惜墨如金，繁简得当，为表 演留下时间和空间。演留下时间和空间。*剧本审美节奏要点：剧本审美节奏要点：（1 1）入戏要快；）入戏要快；（2 2）跌宕多姿；）跌宕多姿；（3 3）有戏则长，无戏则短；）有戏则长，无戏则短；（4 4）凤头、猪肚、豹子尾。）凤头、猪肚、豹子尾。*情趣：戏曲的润滑剂情趣：戏曲的润滑剂 1 1、“情趣情趣”是艺术作品的一种审美属性；是艺术作品的一种审美属性；2 2、戏曲历来就有讲究情趣的传统；、戏

12、曲历来就有讲究情趣的传统；3 3、戏曲演出常以插科打浑渲染生活气息，调节戏剧情绪；、戏曲演出常以插科打浑渲染生活气息，调节戏剧情绪；4 4、传统戏讲究善恶有报，大团圆结局。、传统戏讲究善恶有报，大团圆结局。*雅俗共赏：剧本与观众的的纽带雅俗共赏：剧本与观众的的纽带 1 1、戏剧是即时的，运动的直观艺术，观众需要当场明白；、戏剧是即时的，运动的直观艺术，观众需要当场明白；2 2、戏曲剧本的唱词应该避免过分雕琢和堆砌华丽的词藻，或、戏曲剧本的唱词应该避免过分雕琢和堆砌华丽的词藻，或引用艰深的典故，使观众费解；引用艰深的典故，使观众费解；3 3、避免唱词的粗俗、简单、缺乏性格，以及文理不通和陈词、避

13、免唱词的粗俗、简单、缺乏性格，以及文理不通和陈词滥调的滥调的“水词水词”；4 4、戏曲剧本要注意通俗性，尤其是唱词，既要有文采，又要、戏曲剧本要注意通俗性，尤其是唱词，既要有文采，又要浅显易懂。必须是文学的，又是戏剧的，不仅可读，而且可观。浅显易懂。必须是文学的，又是戏剧的，不仅可读，而且可观。戏曲博大精深，戏曲文学值得研究。戏曲博大精深，戏曲文学值得研究。戏曲博大精深，戏曲文学值得研究。戏曲博大精深，戏曲文学值得研究。现代戏曲编剧的存在意义就在于，学贯传统与当下，找准现代戏曲编剧的存在意义就在于，学贯传统与当下，找准现代戏曲编剧的存在意义就在于，学贯传统与当下，找准现代戏曲编剧的存在意义就在

14、于，学贯传统与当下，找准“经经经经典典典典”与与与与“时尚时尚时尚时尚”的结合点，并在这个点上生长出一个能兼容优秀传的结合点，并在这个点上生长出一个能兼容优秀传的结合点，并在这个点上生长出一个能兼容优秀传的结合点，并在这个点上生长出一个能兼容优秀传统文化意义和当代人文精神的人物，他（她）看起来还是传统的经统文化意义和当代人文精神的人物，他（她）看起来还是传统的经统文化意义和当代人文精神的人物，他（她）看起来还是传统的经统文化意义和当代人文精神的人物，他（她）看起来还是传统的经典，而实际上，他（她）的生命体人已经完全更新了，变得鲜活，典，而实际上，他（她）的生命体人已经完全更新了，变得鲜活，典，

15、而实际上，他（她）的生命体人已经完全更新了，变得鲜活，典，而实际上，他（她）的生命体人已经完全更新了，变得鲜活，有当下的意味。有当下的意味。有当下的意味。有当下的意味。他（她）的精神世界能为当代人所亲近，他们的作品即当是既他（她）的精神世界能为当代人所亲近，他们的作品即当是既他（她）的精神世界能为当代人所亲近，他们的作品即当是既他（她）的精神世界能为当代人所亲近，他们的作品即当是既有传统意味又有当代意识的，为当代观众所青睐的，能够流传久远有传统意味又有当代意识的，为当代观众所青睐的，能够流传久远有传统意味又有当代意识的，为当代观众所青睐的，能够流传久远有传统意味又有当代意识的，为当代观众所青睐的，能够流传久远的经典。的经典。的经典。的经典。