中国戏曲实用.pptx

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1、中国戏曲是一门综合性很强的舞台艺术，它融汇了文学、音乐、舞蹈、武术、杂技、美术等多种因素。从舞台上呈现给观众的视觉形象来看，除了处于戏曲核心地位的表演方面，舞台上的人物造型和景物造型就是人们眼中最为直接而重要的了，在传统戏曲中，人物造型方面更是重视和突出的重点。人物造型包括头、面部化妆和服装两大部分。脸谱是属于面部化妆范畴的，在戏曲人物造型中占有极为重要的地位。第1页/共18页昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。昆曲又称“水磨调”，一唱三叹，无声不歌的特点以及表演中无动不舞的艺术特点。唱演并重，载歌载舞伴奏乐器多用曲笛

2、。唱腔：典雅柔美代表作有:三岔口四平山游园惊梦第2页/共18页京剧 京剧是在清代乾隆年间形成于北京的一个戏曲剧种，是中国最大的剧种。京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，兼有昆腔、吹腔、高拨子、南梆子以及众多的丝弦曲牌和锣鼓经。其音乐基础是徽调和汉调。主要板式有导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板、摇板以及二六、流水、快板等。在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。2006年，京剧入选国家级非物质文化遗产名录。精彩唱段：海岛冰轮初转腾、我在城楼观山景、

3、包龙图打坐开封府、我不挂帅谁挂帅、玉堂春、现代京剧都有一颗洪亮的心、智斗是沙家浜第四场京剧的唱腔的种类颇多。如：二黄、西皮、吹腔、四平调、高拔子、南梆子、昆曲等等。其中，二黄和西皮是京剧的主要声腔是两种声腔的总称。二黄的唱腔浑厚、舒缓，是一种平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪。打虎上山选自现代京剧智取威虎山第五场，西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。儿行千里母担忧选自京剧传统剧目三家店，京剧行当 根据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、地位、职业），以及人物的品格、性情特征和创

4、作者对人物的褒贬不同予以划分，形成生、旦、净、丑四个行当。生：是扮演男性人物的，分老生、小生、武生、红生和娃娃生。旦：是扮演女性人物的，分青衣、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦。净：又称“花脸”，扮演性格豪爽、刚强，或鲁莽、勇猛，或奸 诈、凶残的男性人物。分铜锤花脸、架子花脸、武花脸。丑：扮演性格诙谐或品行不正的人物，分文丑、武丑。第3页/共18页老生，顾名思义就是中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。空城计中的诸葛亮我在城楼观山景。

5、“小生”，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮。例如京剧白蛇传中的许仙，玉堂春中的王金龙等。“武生”主要扮演勇猛战士或绿林英雄等，不重演唱，以武打为主。盗御马中的窦尔墩长坂坡中的赵云第4页/共18页旦行：扮演女性角色的一种行当。包括花旦、青衣、老旦、武旦、刀旦行：扮演女性角色的一种行当。包括花旦、青衣、老旦、武旦、刀马旦、贴旦等。马旦、贴旦等。青衣又叫正旦，扮演端庄、贤淑的女子，声音委婉细腻，用假嗓子演唱。如西厢记崔莺莺，白蛇传白素珍。京剧窦娥冤中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋

6、律优美，细腻婉转。海岛冰轮初转腾旦行中的“花旦”，扮演天真活泼的小姑娘或泼辣的妇女，在表演上注重做工和念白，声音清脆明亮。如西厢记红娘，白蛇传小青等。“武旦”和“刀马旦”相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。老旦，老年女子，大都手执拐杖。音色高亢、沉实，唱和念都用真嗓子。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，杨家将中的佘太君第5页/共18页净行：“净”又称花脸。在京剧中用五颜六色的油彩勾画出各种图案，表现其性

7、格、品质、特征的男性人物称“净”。净行角色就是从这一张张不同颜色的脸谱分辨出忠、奸、善、恶，使观众能目视外表，窥其心胸，脸谱被称为“心灵的画面”。净行又可分为三种角色：正净：以唱功为主。所扮演的角色多为朝廷重臣，唱、念、做派要求雄浑、凝重。如：包拯副净：以做功为主，重身段工架，也有唱，又称架子花脸。武净：即武净，以武功为主。如典韦包龙图打坐开封府正净，以唱功为主。音色宽阔宏亮，风格粗壮浑厚，表现豪迈或粗犷的气质。第6页/共18页脸脸谱谱含含义义脸谱颜脸谱颜色色对应性格对应性格 人物举例人物举例红脸红脸忠勇忠勇关羽关羽黑脸黑脸猛智猛智包拯、张飞包拯、张飞蓝、绿蓝、绿脸脸草莽英雄草莽英雄窦尔敦窦尔

8、敦黄、白黄、白脸脸凶诈凶诈典韦、曹操典韦、曹操金、银金、银脸脸神秘神秘猴王、妖怪猴王、妖怪第7页/共18页丑行：丑行都是在鼻梁上用白粉涂上一个粉块，有元宝形，豆腐块形、枣核形。属于喜剧的角色行当，通常是指诙谐滑稽或小奸小恶的人。丑 分 文丑 和 武丑 两类。武丑-俗称开口跳，扮演机警幽默、武艺高超的人物，擅长翻跳扑跌等武功。象绿林好汉、侠盗小偷等等。“文丑”经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，虽有文武善恶、身份高低之分，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。第8页/共18页音乐家相册音乐家相册 京剧大师，形成自己的艺术风格，世称“梅派”。代表剧目有贵妃醉酒霸王

9、别姬等。Mei Lanfang梅兰芳梅兰芳 1894-19611894-1961左起程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生四大名旦第9页/共18页京剧的表现形式 唱（主要形式）念（对白）念：人物有节奏感、韵律感的吟诵诗句，富有音乐性；白：人物对话做（各种动作）注重身段、手势、眼神，形体动作的舞蹈化。打（武打、打斗）戏曲演员从小就从这四个方面进行训练培养的，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功，才能充分发挥作为歌舞剧的戏曲艺术表演的功能。更好的表现和刻画戏中的各种人物。第10页/共18页京二胡京二胡月

10、琴月琴京胡京胡以管弦乐为伴奏的戏为文场，演员以唱为主。三弦第11页/共18页以打击乐伴奏为主的戏为 武场戏，传统上也直接称打击乐为武场。锣鼓经板板大锣大锣小锣小锣板鼓板鼓铙钹铙钹第12页/共18页豫剧 豫剧，主要流传于北方的地方剧种之一，又名河南梆子。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。剧目有穆桂英挂帅、红娘、花打朝、对花枪和现代戏朝阳沟等用河南方言演唱，属梆子腔系。伴奏乐器以板胡为主，还有小三弦、二胡、笛子、梆子等。精彩唱段：花木兰音乐家相册音乐家相册常香玉 19222004Chang Xiangyu 豫剧表演艺术家，被授予“人民

11、艺术家”的荣誉称号。她的唱腔既有豫西调的委婉柔美又有豫东调的高亢激越，形成了独特的“常派”唱腔。其演唱嗓音宽亮、吐字清晰，刻画人物细腻。演出的代表剧目有拷红白蛇传花木兰等。第13页/共18页黄梅戏 黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有天仙配、牛郎织女、女驸马等精彩唱段：天仙配 黄梅戏的表演艺术家。她的演唱发声自然，声色优美，行腔流畅而韵味隽永，对黄梅戏的发展做出了很大的贡献。演出的代表剧目有天仙配女驸马牛郎

12、织女等。音乐家相册音乐家相册严凤英 19301968Yan Fengying第14页/共18页越剧越剧 发源于浙江省绍兴地区嵊县一带，因该地为古越国所在地，故名越剧。其唱腔属板腔体，伴奏乐器以胡琴类乐器为主。代表剧目有梁山伯与祝英台红楼梦西厢记等。音乐家相册音乐家相册徐玉兰 1921Xu Yulan 越剧表演艺术家，“徐派”唱腔创始人。其唱腔具有高昂激越、热情奔放的特点。其表演富有激情，尤其善于扮演分流倜傥的小生角色。演出的代表剧目有红楼梦西厢记春香传追鱼等。第15页/共18页作品介绍作品介绍音乐卡片音乐卡片 评剧刘巧儿描写陕甘宁边区农村少女刘巧儿，自小由父亲做主与邻村青年赵柱儿定亲，后其父贪

13、图财礼，要巧儿嫁给财主王寿昌。巧儿不允，经过斗争，最终如愿以偿的故事。全剧反映了青年男女对自由婚姻的大胆追求。评剧评剧 源于 冀东一带的“莲花落”，后有吸收东北“蹦蹦”、河北梆子、滦州影戏、乐亭大鼓、京剧等唱腔和表扬而形成。其唱腔源于生活，较为口语化，通俗易懂。代表剧目有秦香莲小女婿刘巧儿小二黑结婚等。音乐家相册音乐家相册新凤霞 19271998Xin Fengxia 评剧表演艺术家，“新派”唱腔创始人。其嗓音清脆甜润，吐字清晰真切，尤其她的顿音唱法（俗称“疙瘩腔”）更是别具一格。演出的代表剧目有刘巧儿花为媒小二黑结婚等。第16页/共18页秦腔秦腔 流行于西北地区的地方戏曲剧种，因用梆子击节，又称陕西梆子。其风格朴实、粗犷、豪放。伴奏分为文场和武场，主要伴奏乐器是板胡。代表剧目有春秋笔火焰驹伐董卓斩单童牌子曲等。第17页/共18页感谢您的观看！第18页/共18页