63《风波》.ppt

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1、风 波鲁 迅这篇小说以“张勋复辟”为背景，描写了1917年张勋复辟在江南水乡引起的一场关于辫子的风波。鲁鲁 迅迅 鲁迅（18811936）姓周，原名樟寿，后改名树人，字豫才。“鲁迅”是他从1918年5月发表第一篇现代白话小说狂人日记时开始使用的笔名。创作并出版的著作有：短篇小说集呐喊、彷徨；历史小说集故事新编；散文诗集野草；散文集朝花夕拾；前期杂文集热风、坟、华盖集和华盖集续编等；后期杂文集而已集、三闲集、二心集、南腔北调集、伪自由书、准风月谈、花边文学、且介亭杂文、且介亭杂文二集、且介亭杂文末编等，还有大量的译著，总计一千七百多万文字。鲁迅现实题材小说的两大题材鲁迅现实题材小说的两大题材 1

2、、农民题材、农民题材 呐喊呐喊：明天明天（单四嫂）风波风波（七斤）故乡故乡（闰土）阿阿Q正传正传（阿Q）社戏社戏彷徨彷徨：祝福祝福（祥林嫂）、离婚离婚（爱姑）2、知识分子题材知识分子题材 一是深受科一是深受科举举制度毒害的文人。制度毒害的文人。孔乙己孔乙己（孔乙己）白光白光（陈士成）二是封建复古派或卫道者的伪道学家形象。二是封建复古派或卫道者的伪道学家形象。肥皂肥皂（四铭）三是辛亥革命三是辛亥革命时时期到五四期到五四时时期的知期的知识识分子。分子。在酒楼上在酒楼上（吕维甫）孤独者孤独者（魏连殳）伤伤逝逝（子君、涓生）鲁迅：现代现实主义风格的创造鲁迅：现代现实主义风格的创造 第一、鲁迅创造了中国

3、现代文学史上的第一批典型人物。第一、鲁迅创造了中国现代文学史上的第一批典型人物。第二、鲁迅是现代小说民族形式的最为重要的创造者。鲁迅小说既是现代小说第二、鲁迅是现代小说民族形式的最为重要的创造者。鲁迅小说既是现代小说的开始又标志着成熟的开始又标志着成熟。1 1，题材的变革。，题材的变革。2 2，独特的艺术想象和构思，独特的艺术想象和构思。3 3，灵魂的揭示。，灵魂的揭示。第三、鲁迅非常重视对人物心灵的揭示，用多种方法来塑造人物形象。第三、鲁迅非常重视对人物心灵的揭示，用多种方法来塑造人物形象。语言、肖像、动作、细节（场面细节、形体细节语言、肖像、动作、细节（场面细节、形体细节 、道具细节）、道

4、具细节）第四，格局和语言的创新。第四，格局和语言的创新。1 1，鲁迅小说艺术格局和语言方面的突破与创新。，鲁迅小说艺术格局和语言方面的突破与创新。2 2，鲁迅在那些方面实现了对传统小说的革命性的突破，从而完成了小说形式，鲁迅在那些方面实现了对传统小说的革命性的突破，从而完成了小说形式向现代的转型。向现代的转型。第五、鲁迅小说在冷静的客观描写中充满了强烈的爱憎，形成了寓热于冷的艺第五、鲁迅小说在冷静的客观描写中充满了强烈的爱憎，形成了寓热于冷的艺术风格。术风格。写作背景写作背景 这篇小说以这篇小说以“张勋复辟张勋复辟”为背景。张勋是北洋军为背景。张勋是北洋军阀的头目之一，原任清朝两江总督，辛亥革

5、命后，任阀的头目之一，原任清朝两江总督，辛亥革命后，任长江巡阅兼安徽督军，他和所部官兵仍留着辫子，表长江巡阅兼安徽督军，他和所部官兵仍留着辫子，表示效忠清王朝，被称为示效忠清王朝，被称为“辫子军辫子军”。1917年年7月月1日，日，他把辛亥革命所推翻的末代皇帝溥仪扶上皇位，宣布他把辛亥革命所推翻的末代皇帝溥仪扶上皇位，宣布恢复帝制，并自封为恢复帝制，并自封为“忠勇亲王忠勇亲王”。在举国上下的一。在举国上下的一致声讨下，这场复辟闹剧只延续了致声讨下，这场复辟闹剧只延续了12天便宣告失败。天便宣告失败。这一事件极大地刺激了鲁迅，他清醒地认识到辛亥革这一事件极大地刺激了鲁迅，他清醒地认识到辛亥革命的

6、不彻底和唤醒民众的重要性，于是以这一事件为命的不彻底和唤醒民众的重要性，于是以这一事件为背景，写下了这篇小说。背景，写下了这篇小说。故事情节故事情节 一、故事的开端、起因：一、故事的开端、起因：“辫子”风波的起因，交待了风波发生的具体环境，点明了风波的起因。“皇帝坐了龙庭了”，“皇帝要辫子”。七斤已剪了辫子，因而危机意识已笼罩了全家。二、故事的发展、高潮：二、故事的发展、高潮：“辫子”危机的深化。引起危机深化的导火线是封建遗老赵七爷向七斤反攻倒算。听到张勋复辟的消息，赵七爷便穿上了“于他有庆，于他仇家有殃”的竹布长衫，放下了盘在头顶上的辫子，用“留发不留头，留头不留发”，“没有辫子，该当何罪”

7、之类的话来吓唬善良、愚昧的七斤，进一步加剧了七斤夫妇的恐慌，在麻木落后的村民心里激起了更大的风波。三、故事的结局：三、故事的结局：“辫子”风波的平息。过了十多天，七斤从城里带回了皇帝不坐龙庭的消息，风波很快平息，赵七爷又重新把辫子盘在头顶上，不再穿竹布长衫。四、故事的尾声：四、故事的尾声：写风波过后的一切又回复到从前。七斤七斤语言语言 叹了一口气说：“皇帝坐了龙庭.”又叹了一口气，说：“我没有辫子。”慢慢地说：“你今天说现成话，那时你”也喝道：“入娘的！”一巴掌打倒了六斤。细节细节他每天帮人撑船进城，“很知道些时事”算得上是个“出场人物”。可是，他所关心的却是“什么地方，雷公劈死了蜈公精；什么

8、地方，闺女生了一个夜叉之类”荒唐的事情。七斤“忘却了吸烟，象牙嘴六尺多长湘妃竹烟管的白烟斗的火光，渐渐发黑了”，表现了他内心深沉的忧愁惶恐。赵七爷赵七爷语言语言 他听到“皇帝坐了龙庭”的消息，便喜形于色，向七斤大兴问罪之师，以“留发不留头，留头不留发”、“没有辫子，该当何罪”来吓唬他；又信口开河地编造了“张大帅是燕人张翼德的后代，他一支丈八蛇矛，就有万夫不挡之勇，谁能抵挡他”这类话，装腔作势，吓唬村民，活现出一副封建卫道士的嘴脸。细节细节赵七爷“一个字一个字”地读“三国志”、辫子的盘起放落、竹布长衫的穿着等三个细节的描写，生动地表现了他顽固守旧、迂腐浅薄的性格特点，反映了他既向往复辟，又见风使

9、舵的阴暗卑劣的心理。七斤嫂七斤嫂语言语言愤愤地说，“你老人家又这么说了。”对他嚷道：“你这死尸死到哪里去了！”“这死尸自作自受”大喝道：“谁要你来多嘴！你这偷汉的小寡妇！”细节细节将饭篮在桌上一摔；用筷子指着他的鼻尖；便将筷子转过向来，指着八一嫂的鼻子；正没好气，便用筷子在伊的双丫角中间，直扎下去九斤老太九斤老太语言语言 “不愿意眼见这些败家相还是死的好。”“这真是一代不如一代”“从前的长毛，这样的么？”“从前的钉，这样的么？从前的钉是我活了七十九岁了，”表明她留恋往昔，看不惯新事物的个性特点。细节细节“一代不如一代”的口头禅，在文中先后出现了七次，这一细节描写，不仅表现了人物保守复旧的心理，

10、而且反映了辛亥革命后农村经济的日益凋蔽。六斤六斤细节细节 她新近裹脚，“捧着十八个铜钉的饭碗，在土场上一瘸一拐的往来”。这一细节描写说明封建传统仍未改变，农村落后守旧的生活代代延续，揭示了辛亥革命的不彻底。人物形象人物形象七七 斤斤：愚昧落后，胆小怕事，自恃高傲。：愚昧落后，胆小怕事，自恃高傲。赵七爷赵七爷：顽固守旧，迂腐浅薄，是一个封建遗老的形象。：顽固守旧，迂腐浅薄，是一个封建遗老的形象。七斤嫂七斤嫂：愚昧保守，泼辣粗俗。：愚昧保守，泼辣粗俗。九斤老太九斤老太：留恋过去，看不惯新事物。：留恋过去，看不惯新事物。八一嫂：心地善良。八一嫂：心地善良。村人：愚昧胆小，村人：愚昧胆小，揭示了辛亥革命的不彻底。揭示了辛亥革命的不彻底。环境描写环境描写 小说开头两段，作者以白描手法，抓住事物特征简洁勾勒，生动地描绘出了一幅江南水乡的风景、风俗图。这一环境描写，写出了江南农村夏日黄昏的恬静气氛，不仅交待了故事发生的具体环境，而且以静衬动，为下文“风波”作了铺垫。小说结尾一段环境描写说明，“风波”过后，一切又恢复到从前，首尾照应，揭示了辛亥革命的不彻底性。写作特点写作特点1、通过人物对话来刻划人物性格。2、细节描写生动传神。3、环境描写具有浓郁的生活气息和地方特色。