西方设计源流.pptx

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1、西方古代设计古代埃及的金字塔与神庙古代希腊柱式哥特式教堂文艺复兴时期的设计第1页/共101页多利克柱式 无柱础，柱下径与柱高多为1：4-6，柱身向上收缩，风格朴素庄重，雄伟粗壮第2页/共101页爱奥尼亚柱式 柱身轻巧、典雅，柱下径是柱高的1/9。柱身饰以凹槽，有柱础，柱头饰以卷涡纹第3页/共101页科林斯柱式 柱身纤巧、细长，柱下径与柱高比例为1：10；柱头装饰莨苕叶，其它类爱奥尼亚柱式；风格豪华富丽，出现于晚期。第4页/共101页雅典卫城第5页/共101页帕台农神庙的多立克柱式第6页/共101页伊瑞克提翁神庙的爱奥尼亚柱式第7页/共101页古罗马高架水道第8页/共101页古罗马万神庙第9页/

2、共101页古罗马竞技场第10页/共101页巴黎圣母院第11页/共101页哥特式教堂的尖拱门与人像雕刻第12页/共101页哥特式教堂的内部结构哥特式教堂的内部结构第13页/共101页巴黎圣母院侧面第14页/共101页巴黎 神圣小教堂第15页/共101页彩色玻璃画第16页/共101页佛罗伦萨大教堂的圆顶第17页/共101页罗马的圣彼得大教堂第18页/共101页圣彼得大教堂内的祭坛第19页/共101页以享乐为中心的贵族生活第20页/共101页德国慕尼黑阿马连堡小宫第21页/共101页工业革命与艺术设计工业革命与艺术设计机器改变了一切奇彭代尔与韦奇伍德风格危机第22页/共101页工业革命及对西方社会的

3、影响1760-1830年,由蒸汽机发明所带动的以煤炭钢铁的大量应用为代表的第一次工业革命;1890年前后,以内燃机的发明和电力的使用为标志的第二次工业革命.两次变革的结果将人们由手工业社会带入了工业社会,以自然经济为主体的旧时代带进了以商品经济为主体的新时代.第23页/共101页工业革命对西方设计的影响设计与生产过程分离；批量化生产决定了批量化的消费模式，设计 更多地关注科技性、标准化、社会性与商业性.第24页/共101页艺术设计对工业革命的反应1760-1850：西方设计在巨大变革前迷失了方向，陷入了美学危机。1850-1914：从莫里斯开始设计改革运动，试图探索艺术设计在新时代的发展道路。

4、第25页/共101页奇彭代尔设计的一组椅子第26页/共101页波特兰花瓶与女王瓷器第27页/共101页Royal Pavilion：印度莫卧尔建筑的外观第28页/共101页哥特式复兴风格伦敦,上议院 第29页/共101页餐厅：洛可可复兴风格第30页/共101页维多利亚风格的餐厅：丰富与混乱第31页/共101页1851年，水晶宫博览会第32页/共101页装饰过度的倾向装饰过度与材料的不诚实第33页/共101页19世纪的设计改革运动莫里斯与工艺美术运动新艺术运动第34页/共101页工艺美术运动由莫里斯发起的第一次设计改革运动，提出艺术与设计相结合的原则，号召艺术家投入于设计；强调手工艺，反对机械化

5、大批量生产；反对矫揉造作的装饰，提倡真实、自然、朴实的设计风格。崇尚自然主义，大量采用卷草、花卉、鸟类等题材，风格自然清新；采用自然材料，忠实于材料本身的特点，反映材料真实的质感。第35页/共101页莫里斯的红屋第36页/共101页莫里斯公司设计的室内第37页/共101页墙纸：双鸟第38页/共101页阿什比设计的书桌第39页/共101页美国工匠运动：斯提格利G.Stickly）第40页/共101页新艺术运动流行于19世纪末20世纪初，是现代主义设计的一个前奏。与任何一种历史风格决裂，创造新艺术；崇尚自然界内在而热烈的活力。以流动的形态和蜿蜒交织的线条为主要表现形式，隐喻着自然生命的活力。第41

6、页/共101页基马设计：巴黎地铁的入口第42页/共101页加莱设计:花瓶第43页/共101页R 拉里克设计的珠宝第44页/共101页法国穆沙：JOB香烟海报第45页/共101页奥勃利比亚兹莱：孔雀裙第46页/共101页霍太:塔塞尔旅馆设计第47页/共101页西班牙，高迪的建筑风格高迪：圣家族大教堂第48页/共101页高迪：米拉公寓第49页/共101页麦金塔什设计的高背椅第50页/共101页麦金塔什：菜单设计麦金塔什等设计的海报第51页/共101页克里姆特：吻第52页/共101页维也纳分离派之家分离派之家第53页/共101页沙利文：卡森皮里斯公司商场入口铁饰第54页/共101页现代主义运动早期功

7、能主义DWB（德意志工作联盟）风格派与构成主义包豪斯学校密斯与国际风格柯布西埃与机器美学第55页/共101页19世纪中期的机车设计第56页/共101页火车站棚：伦敦，19世纪中期第57页/共101页第58页/共101页 沙利文：施莱辛格马耶 百货公司大楼（1899）第59页/共101页德意志工作联盟(DWB)1907年在德国成立,一个旨在推进现代工业设计的团体,由艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。联盟创始人穆特修斯与威尔斯关于标准化生产的论争。联盟重要设计师贝伦斯的地位。第60页/共101页贝伦斯：德国AEG公司厂房第61页/共101页贝伦斯为通用电器公司设计的电水壶第62页/共10

8、1页荷兰风格派绝对抽象原则，用最基本的几何形体和色彩构图，表现宇宙根本的法则。19171931年间，围绕风格而形成的松散的艺术家联盟。第63页/共101页蒙德里安：红、黄、蓝构图第64页/共101页蒙德里安：纽约城第65页/共101页里特维尔德：红蓝椅第66页/共101页里特弗德：桌子第67页/共101页里特弗德：Z形椅第68页/共101页乌德勒支施罗德住宅第69页/共101页 杜斯博格：法国奥伯特咖啡馆第70页/共101页俄国构成主义雕塑:非具象、非再现的原则，采用现代工业材料，用工业熔焊等手段作空间构成。构成主义在平面设计中的应用。第71页/共101页塔特林：第三国际塔模型第72页/共10

9、1页李西斯基：海报“红色打击白军”第73页/共101页包豪斯设计学校包豪斯（Bauhaus）19191933,分为三期：魏玛时期、德绍时期、柏林时期第一任校长：建筑师、设计教育家格罗皮乌斯（Walter Gropius）;第二任校长：建筑师迈耶(Hannes Meyer);第三任校长：建筑师密斯（Mies Van Der Rohe）第74页/共101页包豪斯对现代设计的主要贡献包豪斯对现代设计的主要贡献提出“艺术与技术的新统一”；创立基础设计课程“三大构成”；理论与实践并重，学校与社会结合。第75页/共101页格罗皮乌斯：法格斯工厂，1911年，最早的玻璃幕墙建筑第76页/共101页格罗皮乌斯

10、：德绍包豪斯校舍俯视图第77页/共101页包豪斯学校中的实习车间第78页/共101页包豪斯的教师办公室第79页/共101页包豪斯学校的礼堂室内第80页/共101页水壶：包豪斯金工车间作品金工与灯具作品第81页/共101页布罗伊尔：钢管家具椅第82页/共101页现代主义设计的原则形式服从功能；标准化和大批量生产；为大多数人而设计;提倡简洁的几何与直线造型，反对装饰，艺术上受到立体派的影响。第83页/共101页密斯与国际风格密斯凡德罗，德国现代主义设计师，提出“少则多”的设计原则。密斯的减少主义建筑在二战后的美国被政府与企业接受，成为资本主义的象征。国际主义建筑充满世界大都市。第84页/共101页

11、巴塞罗那博览会德国馆第85页/共101页巴塞罗那椅第86页/共101页密斯凡德罗：范斯沃斯住宅，1946-51第87页/共101页国际主义风格第88页/共101页勒柯布西埃与机器美学追求机器造型中的简洁，秩序和几何形式，以及机器本身所体现出来的理性与逻辑性。住房是居住的机器；平顶结构，下部留空，室内空间敞开，重视采光，没有装饰的立面和条形玻璃窗。第89页/共101页勒柯布西埃：萨伏伊住宅，1929-31第90页/共101页柯布西埃：为建筑展会所做的设计第91页/共101页柯布西埃：新精神馆，1925第92页/共101页马赛联合住宅第93页/共101页柯布西埃：朗香教堂第94页/共101页装饰艺

12、术运动装饰艺术运动是20世纪20年代源于法国，并波及英国、美国的设计潮流。与现代主义设计运动基本同步。名称来源于1925年在法国巴黎举办的“国际现代装饰与工业艺术博览会”为上层社会少数人设计的，具有现代感的，华贵而时髦的风格。第95页/共101页装饰艺术运动基本特征埃及古代装饰工艺和原始艺术的影响，强烈的装饰效果；用料昂贵，手工制作，追求豪华效果；几何纹样的大量应用，放射线、金字塔形、闪电、曲折、闪烁绚丽的色彩与金属系列第96页/共101页伦敦：每日快报大厦第97页/共101页纽约：无线电城音乐厅第98页/共101页装饰艺术风格的招贴第99页/共101页本章思考题何为希腊柱式？简述哥特式教堂的特点。谈工业革命对西方设计的影响。工艺美术运动产生的背景是什么？简述新艺术风格的特点。现代主义设计的基本原则是什么？谈包豪斯在现代设计史上的意义。第100页/共101页感谢您的观看！第101页/共101页