西南大学2020年秋季中国古代诗歌【0022】机考大作业参考答案.pdf

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1、西南大学培训与继续教育学院课程考试试题卷西南大学培训与继续教育学院课程考试试题卷学期：2020 年秋季课程名称【编号】：中国古代诗歌【0022】A 卷考试类别:大作业满分：100 分一、填空题（每空一、填空题（每空 1 1 分，共分，共 1515 分）分）1、_绝句_是七言律、绝的奠基人之一，被尊为“律诗正宗”。2、_楚辞_是战国后期产生于楚国的一种新诗体。3、北朝的诗人中集南北诗风之大成的诗人是_庾信_。4、在从事新乐府创作的诗人中，张籍、王建的乐府，被世人称为“张王乐府”。5、在词史上，辛弃疾的词具有最崇高的地位，与苏轼并称“苏辛”。6、敦煌曲子词是敦煌石窟出土的写卷的一部分，除少数文人作

2、品外，大部分是无名氏之作。7、咏史八首出自诗人_左思_，表达了对门阀社会压制人才之不公的对抗和批判。-1-8、高适深度反映社会现实的边塞诗代表作是_燕歌行_。9、宋人_郭茂倩_乐府诗集一百卷，将汉唐乐府分为十二类，是主要的分类方法。10、_初唐_诗风流行于宫廷。代表是太宗时的虞世南，高宗时的上官仪，武后时的沈宋。11、郑燮的马嵬“_石壕村里夫妻别_,泪比长生殿上多。”将首尾两个阶层的苦痛相比较。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。3、上官体“上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格 bai 称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、

3、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。4、游仙诗中国古典诗歌中指借描述仙境以抒发个人情怀的诗歌。12、苏词 浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）的“酒困路长惟欲睡，_日高人渴漫思茶_。”5、古诗十九首描写了苏轼在赴徐门石潭谢雨路上的真切感受。13、李清照诗歌的后期代表作_夏日绝句_写到“至今思项羽，不肯过江东”。14、_陈师道_以“闭门觅句”式的苦吟方式作诗，与苏轼的挥洒自如不同。所以他写诗不学苏，而以黄庭坚为师，与黄庭坚并称“黄陈”。15、_话本_是宋元间“说话”艺人的底本，是随民间“说话”伎艺发展起来的一种文体形式。古诗十九首是中国古代文人五言诗选辑，由南朝萧统从传世无名氏古诗

4、中选录十九首编入文选而成。这十九首诗习惯上以句首标题，依次为：行行重行行青青河畔草青青陵上柏今日良宴会西北有高楼涉江采芙蓉明月皎夜光冉冉孤生竹庭中有奇树迢迢牵牛星回车驾言迈东城高且长驱车上东门去者日以疏生年不满百凛凛岁云暮孟冬寒气至客从远方来和明月何皎皎。三、简答题（每题三、简答题（每题 1010 分，共分，共 4040 分）分）1、结合作品，谈谈屈原骚体作品的节奏特征。一、句式上的突破。二、名词解释（每题二、名词解释（每题 6 6 分，共分，共 3030 分）分）1、梅村体“梅村体”指明清之际著名诗人吴伟业（号梅村）的七言歌行体叙事诗。以明清易代之际的史实为题材，屈原以前的诗歌句式，基本上是

5、四言体。这种句式，比起我们如今所能看到的、传说中尧反映社会变故，感慨朝代兴亡，具“诗史”风格。艺术上，在学习白居易长篇歌行的基础上，自成特点：舜时代的三言句式，无疑是一大进步。就它所具有的艺术表现力来说，诗经特别是其结构跌宕，多用典，讲声律，辞藻缤纷，色彩鲜艳。中的国风民歌，可以说是达到了它的高峰。初看起来，“骚体”句式只比四言句式多了二、三个字，但它的作用却是小看不得。这二、三字的增加，使全句的容量一下扩大了许多。2、公安派在晚明的诗歌、散文域中，以“公安派”的声势最为浩大。代表人物是袁宗道（15601600）、而且正如前人在分析七言长于五言时说的那样，由于“每句多两字，故转折而不迫促”，袁

6、宏道（15681610）、袁中道（15701623）三兄弟，他们是湖北公安人，号称“公安三袁”，故此派被称为公安派。其中袁宏道声誉最高，成绩最大，是公安派的领袖。作为公安派理论核心的口号是“独抒性灵”。公安派的“性灵说”和李贽的“童心说”一脉相更适宜于“言情出韵”。因此，屈原“骚体”长句句式的创造，实在是对四言体的一个重大突破。二、章法上的革新。通，不仅明确肯定人的生活欲望，还特别强调表现个性，表现了晚明人的个性解放思想。屈原“骚体”不拘于古诗的章法，却有自己的章法。他的诗，有发端，有展开，有回环照公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。应，甚至还采用“

7、乱曰”的形式结尾，对全诗内容或主旨进行概括和总结，其脉理是极其-2-分明的。这显示出屈原诗歌既具有“凭心而言，不遵矩度”的创造精神，又具有“以意运法”、“行所不得不行，止所不得不止”的“神明变化”的特点。三、多种形式的交互为用。从句式上来说，离骚所用的就是“骚体诗”的基本句式，即六言长句，但又掺合了五、七言甚至八言，使之参差多变，在节奏上比较舒徐，适合于抒发诗人那沈郁顿挫、悱恻缠绵的感情，表现出回肠荡气的情韵。从体式上说，屈原不仅有“长篇抒情体”离骚，表现他那时间上跨度较大、空间上又无往而不及的身世遭际和浪漫主义神游；并在情节结构上创造了客主诂难、问答的形式（“女嬃”劝告、“灵氛占卜”等），使

8、之在“铺叙中有峰峦起伏”、“长而不漫”，有如“黄河百里一曲、千里一直”。四、体制上的扩展。屈原的“骚体诗”，在极其广阔的规模上，展现自己大半生追求理想美政的历程，和在这一斗争中所经历的欢乐、忧虑、痛苦和失望，奠定了我国古代诗歌的长篇体制。五、七言诗的诗体出现。它的出现，给春秋以来的诗歌体式带来了一次大解放。2、简述陈子昂诗歌革新的理论主张。从前期以豪放为主转变为以清丽为主。4、曹植在中国诗歌发展史上的重要成就。3、简述与前期散曲创作相比，后期散曲创作风貌的变化。与前期散曲创作相比，后期散曲创作风貌发生了比较明显的变化。首先，散曲的题材内容被不断开拓，举凡写景、言情、赠别、怀古、谈禅、咏物、赠答

9、、抒怀等等，几乎无所不涉，无所不能，其表现领域得到极大扩张，从而使诗坛呈现并确立了诗、词、曲鼎足而立的诗体格局。其次，在思想情调方面，前期散曲创作中大量的那种对现实强烈不满和激情喷发的作品大为减少，哀婉蕴藉的感伤情调渐渐成为散曲创作的主流。第三，出现了比四、论述题（共四、论述题（共 1515 分）分）1、结合作品，论述李白诗歌的艺术特色。李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。较明显的追求形式美的倾向。无论是韵律平仄的严谨、语言的典丽，还是对仗的工稳、典李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以故的运用等形式美诸因素，

10、都较前期有所强化。就总体而言，元代后期散曲创作的风格，大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，-3-不露痕迹。那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。将进酒篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张

11、手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情。同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既不是刻意刻画和雕凿能学到的，也不是草率就可达到的境界。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致。诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。-4-