书法鉴赏之笔法.ppt

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1、第第 三三 章章书法的笔法书法的笔法-一一.执笔执笔二二.笔法笔法 1.1.运笔法运笔法 2.2.笔意与笔势笔意与笔势一一.笔法笔法 笔法就是控制毛笔的运动，笔法就是控制毛笔的运动，以写出符合一定要求的点画或以写出符合一定要求的点画或线条的方法。线条的方法。，一一.执执 笔笔 姿姿 势势 执执 笔笔凡学书法，先学执笔。凡学书法，先学执笔。姿势：有站势，坐势之分。姿势：有站势，坐势之分。注意：心情要放松。挺胸、收腹。注意：心情要放松。挺胸、收腹。、两脚放平稳，不要搁起或分得太、两脚放平稳，不要搁起或分得太开，并得太拢。开，并得太拢。（坐势）（坐势）、头基本端正，微前倾，两眼距纸、头基本端正，微前

2、倾，两眼距纸一市尺左右。一市尺左右。上身基本正直，略前俯，胸距桌边上身基本正直，略前俯，胸距桌边一拳左右。一拳左右。、右手执笔，左手自然按纸，身肩、右手执笔，左手自然按纸，身肩臂肘松荡自然。臂肘松荡自然。执笔之手，略偏右，勿超出肩宽。执笔之手，略偏右，勿超出肩宽。唐代陆希声唐代陆希声“五指执笔法五指执笔法”1擫擫：用大拇指第一节紧贴笔管，：用大拇指第一节紧贴笔管，力量的方向，由内向外。力量的方向，由内向外。2押：用食指第一节紧贴笔管，力押：用食指第一节紧贴笔管，力 量的方向，由外向内。与大拇指量的方向，由外向内。与大拇指 的力量相对，内外夹持笔管已定。的力量相对，内外夹持笔管已定。钩：用中指第

3、一节，次于食指钩钩：用中指第一节，次于食指钩 住笔管。加强食指的力量。住笔管。加强食指的力量。唐代陆希声唐代陆希声“五指执笔法五指执笔法”.格：用无名指指甲稍上的节肉格：用无名指指甲稍上的节肉 挡着笔管。力量的方向可以说是挡着笔管。力量的方向可以说是 由右内稍向左外推出。由右内稍向左外推出。5抵：用小指次于无名指，以发生抵：用小指次于无名指，以发生 抵住的用处。加强无名指的力量。抵住的用处。加强无名指的力量。从外面看去是实的，从里面看是从外面看去是实的，从里面看是 虚的。虚的。妙在执笔，会得圆转，勿使拘谨。妙在执笔，会得圆转，勿使拘谨。执执笔笔站站 姿姿执笔法执笔法坐姿坐姿唐书法家颜真聊主张执

4、笔要活，必须掌握唐书法家颜真聊主张执笔要活，必须掌握指指实、掌虚、腕平、肘起、锋正实、掌虚、腕平、肘起、锋正基本要领。基本要领。“指实指实”要求五个指头都着实，一个紧挨要求五个指头都着实，一个紧挨一个，密不透风。一个，密不透风。“掌虚掌虚”即是使掌心空虚，能容得下一个即是使掌心空虚，能容得下一个鸡蛋或是乒乓球。掌虚，运用灵活。鸡蛋或是乒乓球。掌虚，运用灵活。“腕平腕平”即手腕要与桌面经常保持平行。即手腕要与桌面经常保持平行。笔才能正直，不会一直斜向一边。笔才能正直，不会一直斜向一边。“肘起肘起”即写二寸以上的大字时，肘部要即写二寸以上的大字时，肘部要悬起，不要靠桌子上。这样的活动范围大，悬起，

5、不要靠桌子上。这样的活动范围大，运用灵活，字的气势好。运用灵活，字的气势好。执笔的地位：具体尺寸，不用规执笔的地位：具体尺寸，不用规定。一般是写大字，执高些，小定。一般是写大字，执高些，小字执低些。字执低些。古人云：古人云：“真一、行真一、行二、草三二、草三”。书写时必须注意运腕。运腕书写时必须注意运腕。运腕就是运用腕关节的力量来写字，就是运用腕关节的力量来写字，运用腕力，手腕必须放松。运用腕力，手腕必须放松。写字用力，主要靠指和腕，腕是写字用力，主要靠指和腕，腕是运动指掌的机关。运动指掌的机关。“适足忘履适足忘履”。执笔而不知笔，。执笔而不知笔，可谓得笔。可谓得笔。运笔是书法的根基，若不得其

6、要领，则再怎么写也没用。所以书法以此为重。运笔的方法有三种：一是指运法，二是腕运法，三是肘运法 书法家张廷相曾说：“运笔之法有三：曰指，曰肘，曰腕；小字宜指，中字宜腕，大字宜肘，二二.笔笔 法法 指运法：指运法是运笔的其中一个技法，做法是将左手垫于右手之下。通称枕腕式。腕运法：腕运法就是固定肘部，将腕部提起，一般通称提腕式。肘运法：肘运法是连肘部一起悬空，以肘部来运笔，一般通称悬腕式。而此法以肩膀为中心，腕肘均不放于案上。运笔须沉着，虽一点一画之运笔须沉着，虽一点一画之间，皆须三过其笔，即每写一笔间，皆须三过其笔，即每写一笔一画的过程中，都有三个组成部一画的过程中，都有三个组成部分：分：起笔、

7、行笔、收笔起笔、行笔、收笔点画点画全过程（逆入，涩行，紧收）全过程（逆入，涩行，紧收）1.起笔、行笔、收笔起笔、行笔、收笔1.毛笔的运动毛笔的运动平动平动提按提按转动转动1.毛笔的运动毛笔的运动平动平动提按提按转动转动 起笔与收笔：起笔与收笔：关于起笔，求其关于起笔，求其方圆分明方圆分明，完美，完美洁净。收笔时则需顿或折笔锋而成洁净。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。方，回锋而成圆。包世臣称：包世臣称：“起笔处：顺入者无缺起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。峰，逆入者无涨墨。”无缺峰则形无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时时顺入成方，逆入成圆顺入成方，

8、逆入成圆。上述诸点。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习，乃起步之大道理，应多加练习.转笔与折笔：转笔与折笔：“转转”是圆润笔画的方法。是圆润笔画的方法。“折折”则是画方的方法。则是画方的方法。张廷相曾道：张廷相曾道：“真书以点画成真书以点画成形，以转折见性形，以转折见性”。折可称为翻转，表现的方折可称为翻转，表现的方法法“曳而加于上曳而加于上”，意思是，意思是行笔中停笔不动，变换笔锋之行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成状转向。使外角成方向略成状转向。使外角成方，得其笔意。方，得其笔意。转法称绞转，行笔中转法称绞转，行笔中“动动而转于下而转于下”，只是转锋时不，只是转锋时不停，顺势回转向下，形

9、亦同停，顺势回转向下，形亦同于，但画外角成圆，转动于，但画外角成圆，转动幅度较为大。幅度较为大。蒋梦麟诗云：蒋梦麟诗云：“翻转突折翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋。成直角，绞转毫滚心如旋。”方笔与圆笔：方笔与圆笔：运笔在起止及笔画中转弯处，将运笔在起止及笔画中转弯处，将之突显曲度。张隆延道：之突显曲度。张隆延道：“方笔平方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。直而精严，圆笔委曲而奇诡。”圆笔：使整体架构看起来圆润，圆笔：使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。且萧散超逸。方笔：要突显笔画的骨气，让整方笔：要突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。整沈着

10、，苍劲挺拔。转笔转笔折折笔笔折折笔笔手腕的手腕的灵活运动灵活运动折折笔笔转转笔笔折折笔笔转转笔笔折折笔笔转转笔笔 怀素怀素大草千字文大草千字文 魏碑魏碑始平公造像始平公造像三国吴三国吴天发神谶碑天发神谶碑 藏锋与露锋：藏锋与露锋：藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云：徐浩云：“用笔之势，特需藏锋，用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。锋若不藏，字则有病。”笔锋不藏，笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵。也不可偏重一则缺乏含蓄之深韵。也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其

11、气概，露锋纵其精配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。得其道。中锋与偏锋中锋与偏锋 依据手臂动作的习惯而论，其执笔依据手臂动作的习惯而论，其执笔动态可分为三种：一种是腕平掌心动态可分为三种：一种是腕平掌心向案，直管中锋；一种是腕向外侧向案，直管中锋；一种是腕向外侧掌心向内，管向外斜，笔锋向内；掌心向内，管向外斜，笔锋向内；一种是腕向内侧，掌心向外，管斜一种是腕向内侧，掌心向外，管斜向内，笔锋向外。第一种，通名为向内，笔锋向外。第一种，通名为中锋或正锋；第二种和第三种通名中锋或正锋；第二种和第三种通名为偏锋或侧锋。为偏锋或侧锋。藏锋藏锋

12、藏藏锋锋中锋横线中锋横线 当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔毫在纸上落下时，笔尖指向某一方向；当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，当笔尖的指向与线条推移的方向正好相反时，这种运动方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖这种运动方式称为中锋。书写中锋线条时笔尖始终在线条中央。始终在线条中央。中中锋锋弧弧线线线条的质感与力量线条的质感与力量线条的质感线条的质感笔的运动笔的运动、笔的纵面运动笔的纵面运动、笔的横面运动笔的横面运动 、介于纵横两面的运动介于纵横两面的运动 综述：综述：各种笔法，必须灵活运用。各种笔法，必须灵活运用。因为点画形因为点画形态变化多端，笔的运动必须随机应变，态变化多端，笔

13、的运动必须随机应变，各种运动错综应用，而互相连贯，中间各种运动错综应用，而互相连贯，中间不能略有间断，要心、手、笔三者合一。不能略有间断，要心、手、笔三者合一。而且笔的横向运动和纵向运动必须同时而且笔的横向运动和纵向运动必须同时进行。因为横向运动中也有纵向运动，进行。因为横向运动中也有纵向运动，纵向运动中也有横向运动。也就是通常纵向运动中也有横向运动。也就是通常所说的所说的“欲竖先横、欲横先竖欲竖先横、欲横先竖”，“行行处皆驻，驻处皆行处皆驻，驻处皆行”。在古代书论中，对于笔法在古代书论中，对于笔法的论述可谓洋洋大观：的论述可谓洋洋大观：孙过庭：孙过庭：“一画之间，一画之间，变起伏于锋杪；一点

14、之内变起伏于锋杪；一点之内殊衄挫于毫芒。殊衄挫于毫芒。”一一.笔法笔法 孙过庭：孙过庭：“使使，谓纵横牵掣之类，谓纵横牵掣之类是也；是也；转转，谓勾环盘纡之类是也。，谓勾环盘纡之类是也。行笔之法行笔之法贵贵疾势涩笔疾势涩笔。又。又曰：曰：“令令笔心常在点画中笔心常在点画中，笔软则，笔软则奇怪生焉。奇怪生焉。”此法惟平原得之。此法惟平原得之。”康有为：康有为：康有为：康有为：“书法之妙，书法之妙，书法之妙，书法之妙，全在运笔，（概）举其全在运笔，（概）举其全在运笔，（概）举其全在运笔，（概）举其要，尽于要，尽于要，尽于要，尽于方圆方圆方方方方用顿笔，圆用提笔用顿笔，圆用提笔用顿笔，圆用提笔用顿笔

15、，圆用提笔圆笔用绞，圆笔用绞，圆笔用绞，圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则方笔用翻，圆笔不绞则方笔用翻，圆笔不绞则方笔用翻，圆笔不绞则萎，方笔不翻则滞。萎，方笔不翻则滞。萎，方笔不翻则滞。萎，方笔不翻则滞。泰山经石峪金刚经泰山经石峪金刚经王羲之王羲之李华之说：李华之说：李华之说：李华之说：“有二字有二字有二字有二字神诀，神诀，神诀，神诀，截也，拽也截也，拽也截也，拽也截也，拽也。所谓截、拽者，谓未所谓截、拽者，谓未所谓截、拽者，谓未所谓截、拽者，谓未可截者截之，可以已可截者截之，可以已可截者截之，可以已可截者截之，可以已者拽之。者拽之。者拽之。者拽之。”张怀瓘曰：张怀瓘曰：张怀瓘曰：张怀瓘曰：“作

16、作作作书必先识势，则务迟书必先识势，则务迟书必先识势，则务迟书必先识势，则务迟涩。迟涩分矣，求无涩。迟涩分矣，求无涩。迟涩分矣，求无涩。迟涩分矣，求无拘系拘系拘系拘系”以上笔法的书论，以上笔法的书论，以上笔法的书论，以上笔法的书论，有的是关于具体用笔有的是关于具体用笔有的是关于具体用笔有的是关于具体用笔方法的，有的是关于方法的，有的是关于方法的，有的是关于方法的，有的是关于以什么样的笔法写出以什么样的笔法写出以什么样的笔法写出以什么样的笔法写出线条的审美情态的。线条的审美情态的。线条的审美情态的。线条的审美情态的。毛笔的性能毛笔的性能柔软柔软-使笔如使刀使笔如使刀东汉东汉.蔡邕：蔡邕：“惟笔软

17、则奇怪生焉惟笔软则奇怪生焉”1.1.无穷变化无穷变化无穷变化无穷变化提按、方圆、转折、中侧提按、方圆、转折、中侧提按、方圆、转折、中侧提按、方圆、转折、中侧锋、疾涩锋、疾涩锋、疾涩锋、疾涩2.2.笔的四种性能，以笔的四种性能，以笔的四种性能，以笔的四种性能，以“健健健健”为紧要为紧要为紧要为紧要刘熙载：刘熙载：刘熙载：刘熙载：“余按此一余按此一余按此一余按此一 软软软软 字，有独而无字，有独而无字，有独而无字，有独而无对。盖能柔能刚之谓软，非有柔无刚之谓对。盖能柔能刚之谓软，非有柔无刚之谓对。盖能柔能刚之谓软，非有柔无刚之谓对。盖能柔能刚之谓软，非有柔无刚之谓软也。软也。软也。软也。”颜真卿颜

18、真卿颜勤礼碑颜勤礼碑王铎草书王铎草书如水的线条从柔软如水的线条从柔软的毛笔中流出，也的毛笔中流出，也流出了水的柔骨。流出了水的柔骨。2.2.“笔意与笔势笔意与笔势”董其昌董其昌画禅室随笔画禅室随笔卷二卷二画诀画诀古人论画有云：古人论画有云：“下笔便有凹凸下笔便有凹凸之形之形。”此最悬解。吾以此悟，此最悬解。吾以此悟，高出历代处，虽不能至，庶几效高出历代处，虽不能至，庶几效之，得其百一，便是自老以游丘之，得其百一，便是自老以游丘壑间矣。壑间矣。提按提按运笔时运笔时手臂的手臂的稳定性稳定性提笔位置的控制提笔位置的控制石涛的纸上兰花，有石涛的纸上兰花，有莫可名状之美。青青莫可名状之美。青青兰草，在风

19、中起舞，兰草，在风中起舞，象一个多情的女郎，象一个多情的女郎，奔放而热烈，顾盼生奔放而热烈，顾盼生姿，美目流辉。它的姿，美目流辉。它的长长的叶子，飞扬的长长的叶子，飞扬的叶子，当空飘舞着，叶子，当空飘舞着，好象一边舞蹈不禁要好象一边舞蹈不禁要唱出歌声来。纸上的唱出歌声来。纸上的花，静止的花，可是花，静止的花，可是石涛的心是自由的，石涛的心是自由的，他精神灿烂，要这永他精神灿烂，要这永不凋谢的花，不凋谢的花，“日披日披拂于诗人之襟佩。拂于诗人之襟佩。”思考题思考题1、简述运笔法中圆笔和方笔、简述运笔法中圆笔和方笔 是如何表现的？是如何表现的？2、笔势如何在笔法中体现？、笔势如何在笔法中体现？转笔转笔中中锋锋弧弧线线提按提按运笔时运笔时手臂的手臂的稳定性稳定性