浅析传统工艺美术在现代社会生产实践中的困境,工艺美术论文.docx

《浅析传统工艺美术在现代社会生产实践中的困境,工艺美术论文.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析传统工艺美术在现代社会生产实践中的困境,工艺美术论文.docx（9页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、浅析传统工艺美术在现代社会生产实践中的困境,工艺美术论文内容摘要：日益强大的中国需要工匠精神, 把中国设计和传统工艺美术创造的水平提高。在当代工业生产和信息化社会条件下, 通过对设计实践和传统工艺美术技术制造的融合, 不断知足当代多元化消费市场的需求并稳步提升 中国制造 的品质, 同时设计实践也推动着工艺美术的重新回归, 工艺美术与当代设计的再一次融合能够更好地符合当代生活审美。 本文关键词语：设计实践; 工艺美术; 生产性保卫; 商业生产制造; 引言 最近几年中的工作报告屡次明确提出 培育精益求精的工匠精神 。大国工匠精神的传承, 是工匠对自个的造物精雕细琢、精益求精的固执信念, 各行各业都

2、需要工匠精神。对于日益强大的中国来讲实现强国梦、中国梦, 要做好的事情即:踏踏实实地把中国设计和传统工艺美术创造的水平提高。 但需要确认的是, 提倡的工匠精神并不是要退回到早已与我们渐行渐远的传统手艺人的生活状态。而是在寻求一种更合理途径, 将传统工艺美术与当代智能化机械生产融会贯穿。在当代工业生产和信息化社会条件下, 通过对设计实践和传统工艺美术技术制造的融合, 不断知足当代多元化消费市场的需求并稳步提升 中国制造 的品质, 为中国设计和制造提高现实生产力。 对传统工艺美术的 商业生产性实践 , 是以保持传统工艺美术的技术性、整体性, 借助当代商业设计生产等整体系统性手段, 将传统工艺美术融

3、入当代社会生产生活, 对生活用品的再设计实践, 是传承与发展工艺美术最直接和现实的途径。结合当代科技设计出大多数人的日常生活中美观好用的品质造物, 是设计者秉承文化传承实现特色设计产品的主流渠道, 传统工艺美术需要拓宽局限于陈设摆件工艺品的狭隘圈子, 工艺美术与当代设计的再一次融合能够使传统工艺制品更好地符合当代生活审美, 也推动着工艺美术的重新回归。 一、工艺美术与生产生活设计实践相融合的必要性 无论传统传统工艺美术还是当代科技智能化生产, 都需要贴进生活才有意义。海德格尔的著作中曾经阐述艺术的物性时指出 无论是艺术作品还是手工艺品、器具, 它们都是生产出来的 我们把创作视为生产。但器具的制

4、造也是一种生产 在陶匠和雕塑家的活动中, 在木工和画家的活动中发现了一样的行为 无论是作品的制造, 还是器具的制造, 都是在生产中发生的。这种生产自始就使得存在者以其外观而出现于其在场中。 1作者从物品的生产性出发讲明艺术品与生产性之间的关系, 生产是为人而服务的, 是人作为主体的人的有目的地创造和生产。只要工艺美术通过当代设计实践回归到日常生产生活之中, 才能更好地传承与发展, 使传统艺术在当代社会生活中绽放光彩。 二、传统工艺美术在当代社会生产实践中的窘境 (一) 工艺美术高于生活远离生活 以中国传统工艺美术本身发展特点来看, 仍然固守于师徒传承、技法工艺、自然材料和传统图案装饰的传统自我

5、发展形式, 产品与时代发展不相符, 传统的宫廷工艺摆件成为了工艺美术的主要内容和品类其作用和价值正越来越远离于人们的现实生活;而一些民间工艺美术品, 大多已经脱离现实生产生活的实用性, 仅仅成为一种传统文化的记忆与符号。长此以往, 传统工艺美术的仅仅仅是停留在纹样装饰层面, 产品形式的表现也主要以艺术品、珍藏品。并且此类产品往往价格昂贵, 往往是普通消费群众所负担不起的, 传统工艺美术逐步地远离人民生活, 远离消费者的审美视野。 (二) 传统工艺生产技术脱离当代技术更新 传统手工艺主要以手工作业的方式对材料加工使之改变形态的经过及其结果。长期以来, 详细的制作工艺和器物通过传统手工艺的师徒传承

6、和传播。但传统手工艺的从业人员沉浸华而不实, 较为保守闭塞只知其然而不知其所以然。传统制造产业不只是需要传承、保卫的研究上, 更需要技术、工艺和设计创新, 引进当代智能化科技化技术, 才能更好地推动制造产业以及工艺美术行业升级。 (三) 产品不具时代性无法适应消费升级的多元化商业市场 商业形式的生产是工艺美术产品作为行业存在的基础条件, 当代商业生产需要定位目的市场和消费群体。脱离民众失去日常生活的基础, 生产就失去了动力。传统工艺产品向当代商业市场化转变, 必须从当代消费者的审美需要和日常生活需要出发, 设计创意注重融入生活, 有效地结合物品的实用性、艺术性和商业生产性, 将当代产品设计重生

7、活实用和商业生产的特点融入传统工艺美术物品的设计中, 使工艺美术产品的研发设计上能够符合当代工业的生产形式, 提高生产效率。生产出定制化、品质化生活用品更好地打入当代多元化的商业市场当中。 三、传统工艺美术融入当代商业生产设计实践中的对策 (一) 产品设计符合品质化需求生产制造融入当代设计理念 传统工艺美术需要在当代语境下生存, 不仅作为传统文化的内涵和符号, 在当代生活中还需要有另一种功能有待开发, 是实现手工定制化、高品质生产制造的实用于当代新生活的 高品质生活用品 , 逐步渐渐浸透在当代人的方方面面生活中, 如饰品定制、家具定制等等。以区别于当代工业大批量生产、质量粗糙和品质不高的日用产

8、品。这些定制物品都是适当引入当代设计师介入设计, 创造出符合现代设计风格的生活日用物品。 (二) 引入当代科技手段, 助力工艺美术与当代设计的高效融合 推动传统手工艺向当代形态转变而被群众所接受, 当代工艺美术设计与制作新设备和新科技的大量涌入到生产开发制造中, 大大减轻了手工艺人的劳动强度, 提高了劳作效率。而当代产品则能够使用计算机、电动机械、3D打印、雕刻机、激光快速成型机、数控机床等当代机械加工工具实现人手所不能实现工艺技术水平。尤其是传统手工艺制造的工艺品设计、工艺制作和生产加工, 同样离不开当代的技术和设备。因而, 发展当代工艺美术产业, 应设计突破传统手工艺的技术手法、纹样图案与

9、造型形态。因而, 当代生活用品设计不仅依靠手工艺, 还需要依靠计算机辅助设计、甚至是当代智能设计手段来提升生产效率。 (三) 技术、工艺和设计融合创新实践 以产业创新促工艺美术传承与发展的形式, 必须转换传统工艺美术理念, 以当代的、包涵的目光重新定位传统工艺美术。保持传统工艺美术行业的保卫性发展和创新民族商业产业振兴发展共同发展。 针对当代消费者的需求以发展促保卫, 通过当代新技术、新工艺和设计创新, 拓展传统工艺美术产品到当代生活的多个领域, 浸透到更多其他文化创意产业的领域, 包括服装服饰产品、消费类工业产品、时髦用品、家居产品等, 进而提升传统工艺的商业产业化价值。 2 四、以当代商业

10、设计融入传统工艺产品的生产性实践 本次实践设计的产品是茶器产品设计, 将中国传统陶瓷材料与传统工艺琉璃装饰技艺融合打造全新产品形式, 将传统工艺美术与当代商业设计理念相融合, 进行全新的尝试。从中华传统饮器文化出发, 参加研究传统琉璃镶嵌工艺、改变与提炼传统纹样、改进产品造型形式, 使其符合普通群众审美和生活需求, 同时将传统陶瓷材料、传统琉璃工艺与当代科技、设计理念进行有机融合。产品具有传统器具 高脚碗的造型艺术特色, 形式高挑巧妙, 形态简洁大方, 使得产品设计富有时代气息, 符合当代人的生活审美需求。 (一) 本产品设计将传统陶瓷材料与传统琉璃镶嵌工艺及当代工业设计方式方法有机结合。 采

11、用人机工程学中的适用于人手握尺寸与造型原理, 合理设计高脚杯构造, 使杯座尺寸愈加符合人手掌的把握尺寸, 能够有效适应人手握防止烫伤与滑落。另外, 由于杯座采用镂空构造及中空构造, 使得杯体重量轻, 使用方便。杯体与杯座组合式设计, 为日后产品开发设计系列产品提供可能, 部分调整降低产品制造成本 。 (二) 本案例突破了传统陶瓷产品创作中传统材料和工艺的限制。 大胆尝试琉璃与瓷结合。由于两种不同材料结合的创新性, 陶瓷加工工艺、琉璃制作技术要求较高, 成品率偏低, 因此要通过当代科技三维增材制造技术不断研究与尝试, 打造机械模具来铸造加工提升产品成品率。 在制作经过中, 由于足底较高烧制经过容

12、易产生形体变形。怎样控制碗部与足底连接是稳定造型后最大的问题。尝试不同高度足底与腕部结合找到最优化的解决方案。 (三) 怎样让作品灵敏变化, 在降低成本的同时, 能够合适市场多元化需求。 当前普通茶器造型发展趋同, 作品也通过改良足底高度设计来提高了茶器使用时把握适用性。通过不同材质搭配及颜色组合变换以适应多元化消费市场需求。 本次实践所开发的旋转高脚杯设计融入了当代科技三维增材制造技术, 愈加方便快速地实现设计思维, 将传统工艺美术进行再造与传承, 愈加符合当代生活品质需求与审美。作者与陶瓷生产销售企业进行了合作, 已经开场生产线制造, 介入商业展销与市场销售, 获得了一定的成果反应, 为下

13、一步产品调整来更好地适应市场需求做好准备。 结束语 当代产品设计在当今工艺美术的 生产性保卫 中扮演着非常重要的角色。与设计者合作, 研发符合当代市场的产品, 是一种 活态传承 的生产性保卫, 传统工艺美术与技术的琉璃工艺, 结合当代工业科技设备与商业整体理念, 将促进传统制造工艺的产业转型升级。对传统工艺的传承与创新是我们的责任。以当代设计推动的工艺美术的保卫、传承, 为传统制造业发展提供现实可用的产品设计形式来推动产业升级。 以下为参考文献 1 (德) 马丁 海德格尔.林中路M, 孙周兴译, 上海:上海译文出版社, 1997:35. 2方晓风.生产是工艺美术审美的基础J, 装饰, 2020 (05) :22-25. 3陈晓华.传统工艺的创新发展形式探析, 云南艺术学院学报J, 2020 (03) :89-92. 4李砚祖.物质与非物质:传统工艺美术的保卫与发展J, 文艺研究, 2020 (05) :26-29.