马蒂斯艺术色彩的现代性表现与意义,硕士论文.docx

《马蒂斯艺术色彩的现代性表现与意义,硕士论文.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《马蒂斯艺术色彩的现代性表现与意义,硕士论文.docx（19页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、马蒂斯艺术色彩的现代性表现与意义,硕士论文亨利 马蒂斯作为西方当代艺术的代表人物之一，对西方当代艺术及之后的艺术有着宏大而广泛的影响。他的艺术以鲜艳的色彩、简化的造型而着称。尽管他被称为 野兽派 的代表人物，但是 野兽派 时期只不过是他漫长艺途的一个短暂阶段。在他一生的艺术探寻求索中，色彩与线条是他最重要的两大元素，他用色彩创造了体积、空间、光线、构图，因马蒂斯的出现，人们看待世界的颜色与形态的方式都不一样了。 马蒂斯绘画色彩之所以有如此大的突出奉献，并不是偶尔，而是站在 巨人 的肩膀上继续探寻求索的结果。塞尚用色彩建构画面的空间构造，梵高、高更强调色彩的主观选择与情感表示出 马蒂斯正是站在这

2、些 巨人 的肩膀上将色彩的独立性与表现推向了一个新高度。在他一生的艺术历程中，主要有两次重要的艺术突破：一是 野兽时期 ，他否认了现实物象的固有色，使色彩脱离客观物象独立起来，使色彩从自觉走向自由；二是剪纸时期，进一步将色彩与造型简化，突出色彩和线条的协调关系，营造出一种平面性质的流动空间。 文章文章中主要阐述马蒂斯绘画的色彩。那在他绘画色彩呈什么相貌呢？他的绘画色彩有什么特点呢？他对绘画色彩的突破对后来艺术的发展又带来如何的启发呢？这些问题引起了笔者的考虑。 二、研究现在状况综述 一国外研究现在状况 有关马蒂斯创作思想的文献：首先是他自个的(画家笔记，里面具体阐述了马蒂斯对艺术、色彩、素描等

3、独特的见解。杰克 德 弗拉姆的(马蒂斯论艺术是相对具有马蒂斯传略性质的书籍，书中优选了马蒂斯一生不同阶段的文章、访谈，包括绘画色彩的表现力以及对绘画的独特创造力的阐述，说明了画家独到的创作思想和鲜明的美学观点。 对其作品进行解析的着作有美国罗伯特 休斯的(马蒂斯，对马蒂斯的作品进行了分析，分析作品中使用的抽象和浓郁的色彩，主要阐述色彩不仅能够描绘物品，更能够表示出感情。热拉尔在(马蒂斯：出色的色彩大师一书中，通过分析马蒂斯大量的绘画作品，阐释出他如何将奢侈豪华变得简化。由奥利威尔 伯格恩与马克斯 赫里恩编着的(亨利 马蒂斯晚年剪纸画主要通过七位作者的文章以及马蒂斯经典的作品和很多未向众人开放的

4、私人展品研究马蒂斯晚年时期的剪纸艺术。 关于马蒂斯传记，希拉里 斯珀林为亨利 马蒂斯撰写(大师马蒂斯：马蒂斯的生活 1909 1954，主要阐述马蒂斯野兽主义之后的生活与艺术。马蒂斯是 20 世纪最具影响力、最受人喜欢的艺术家之一，所以斯珀林对马蒂斯的世界进行积极探寻求索，揭示了这位艺术家的机密生活，同时也揭示了他的生活与他的作品之间的机密关系。斯普林记录了亨利 马蒂斯从 1909 年到 1954 年的光芒岁月。 凯瑟琳 英格拉姆的当代派的创始者 系列丛书 之(这就是马蒂斯是经典的艺术启蒙读物，书中配合插图与马蒂斯的作品相照应，文字主要马蒂斯的生平与创作的关节点阐述。 马蒂斯作为当代艺术的重要

5、代表人物之一，一些研究当代艺术的重要论着中对马蒂斯的阐述中都占有重要的篇幅，如约翰 拉塞尔的(当代艺术的意义在(色彩的解放这一章节中阐述马蒂斯对色彩 解放 的不懈努力与奉献；沃纳 霍夫曼的(当代艺术的激变的首章(终曲抑或序曲中将马蒂斯的作品与克里姆特的作品进行比拟，突出马蒂斯艺术创作形式的自由，并阐述马蒂斯的野兽派时期是对新印象派的突破，重新寻找表示出方式的纯净。 关于当代性的解读，马泰 卡林内斯库的(当代性的五副面孔，是从美学角度分析了当代性的当代主义、先锋派、颓废、媚俗艺术与后当代主义等五个基本概念。 有关当代艺术理论的书籍，本雅明的(机械复制时代的艺术作品，本雅明的文化研究是当代艺术研究

6、的理论基础之一，(机械复制时代的艺术作品帮助我们在 灵光 已逝的年代里，理解当代的艺术创作和艺术在社会中的角色。赫伯特 里德的(当代艺术哲学把艺术心理与西方社会的现实历史背景严密地联络起来，对二十世纪二三十年代以来涌现的各种当代艺术思潮与艺术形式的变迁作出独特的审美评价。 有关色彩的着作，约翰内斯 伊顿的(色彩艺术，解读色彩的一些基本概念如色调、色相，互补光等，并分析了主观色点与十二种色相色轮。 二国内研究状况 受国内主流思潮的影响，油画刚传入国内时主要是西方古典主义油画，所以马蒂斯当代主义绘画当时并不怎么被国人接受。当国内学术气氛越来越开通明达，马蒂斯等人的当代主义绘画也逐步被接受，研究他的

7、着作也多是以把他作为 野兽派 代表与野兽派的其他成员共同研究，如蒋长虹的(色彩的叛逆：野兽派、李黎阳的(野兽派、王传杰的(野兽主义与当代表现主义绘画。 有关马蒂斯本人研究的有董诗冰的(平静的野兽，主要阐述马蒂斯作为野兽派的领导人野兽主义思想是怎样萌发的及他创作思维遭到的启发；紫都、苏德喜编着的(当代绘画大师全传：马蒂斯，书中介绍了马蒂斯用红、蓝、黄、绿等色彩表现事物简约的本质，唤醒人们心底的审美意识，提高人们的审美趣味；何政广的(华美的色彩大师 马蒂斯是以马蒂斯不同时期的作品风格与特点为分期分别进行阐述。 国内有关当代艺术的着作有吕澎的(欧洲当代绘画美学、葛鹏仁的(当代艺术 后当代艺术。在沈之

8、兴、张幼香主编的(西方文化史中，我们可以以窥探在西方文化史中，当代艺术的影响与地位。 关于色彩的着作有李广元的(色彩艺术学，揭示了色彩艺术的本质，并对色与光、色彩与音乐的关系做了新的理论概括。李广元、李黎编着的(中西美术比拟十书 中西色彩比拟，王克举、闫平的(色彩印象语言。 除书籍外，学术论文也逐步多起来。关于马蒂斯绘画特点的有何晓帆的(马蒂斯以来的平面性绘画特征研究是以马蒂斯绘画的平面性阐述的；陶慧敏的(论马蒂斯艺术的纯粹性。 对马蒂斯色彩研究的有赵爱娇的(论马蒂斯油画作品中的补色运用；王凤的(浅析马蒂斯的 色彩 机密；苗露的(浅析野兽派马蒂斯绘画作品中的色彩特点。 有关马蒂斯与东方艺术关系

9、的研究有：熊欣的(马蒂斯的东方情节 论东方元素对马蒂斯绘画艺术的影响，郭磊的(林风眠与马蒂斯人物绘画语言比拟研究。对马蒂斯单幅作品进行解析的有郭亚的(马蒂斯生活的欢乐研究，他阐述得出此幅画作是马蒂斯相对古典牧歌传统的回归。也有阐述马蒂斯艺术影响设计的研究如马艺铭的(马蒂斯绘画中形、色对招贴设计的影响，李春梅的(马蒂斯绘画语言与现代设计视觉形式同构研究。 虽有一些文章也已阐述了马蒂斯艺术对后世艺术包括对中国当代及现代艺术的影响，如王凤的(浅析马蒂斯的 色彩 机密，只是简单泛泛议论一下马蒂斯艺术对西方当代艺术的影响并未深切进入议论；姜丽欣的(论以马蒂斯为代表的野兽派对中国现代油画的影响，主要阐述的

10、是马蒂斯艺术对中国艺术家如闫平、王克举等艺术家的影响，均未提出马蒂斯色彩当代性的本真性、自主性、音乐性等特点，也并未将其置身于色彩解放历程中来突出马蒂斯的色彩奉献的独特性及对西方当代主义流派及艺术家带来的详细影响。 本文从马蒂斯色彩当代性这一特点出发，结合美术家研究、风格研究、图像学研究、社会历史学研究，详细阐述马蒂斯色彩的本真性、平面性、自主性与音乐性，深切进入分析他对色彩的独立性所带来的奉献，及这种奉献为西方表现艺术、抽象艺术与中国的当代艺术、现代艺术带来的影响。 三、研究的价值和意义 从所现把握的资料来看，近年来，马蒂斯在西方一直是诸多学者们关注和研究的一个热门对象。中国学者对马蒂斯的专

11、题研究远不及西方，多是将马蒂斯作为野兽派的一员，与野兽派共同研究，此次笔者是单独研究马蒂斯的绘画色彩及其对绘画史的奉献意义，并从马蒂斯色彩的本真性、平面性、自主性、音乐性特点分析马蒂斯色彩的当代性等，希望自个的论文能够为马蒂斯的资料添砖加瓦。 笔者希望借助此篇薄见，让更多的国内艺术家不仅认识到马蒂斯艺术色彩的重要性，更希望他们能学习马蒂斯色彩的当代性，运用于自个的创作之中，推进中国油画的进一步发展。 四、研究方式方法和途径 一文献研究法 搜集有关色彩、马蒂斯等相关书籍、论文及作品图片，了解笔者所讨论的问题当前的研究现在状况，再次基础上笔者继续前行。 二图像分析法 通过对马蒂斯大量画作的分析和总

12、结，得出马蒂斯绘画色彩具有平面化、单纯化的特点，并进而分析出马蒂斯绘画色彩的本真性、前卫性与自主性等当代性特点。 三比照法 拿马蒂斯的绘画作品比照法国拉斯科洞窟中的壁画，进而更验证他绘画的本真性；拿康定斯基、蒙德里安、常玉、关紫兰、丁衍庸等人的画作与马蒂斯的作品比拟，进而得出马蒂斯的绘画给予西方当代艺术与中国现现代艺术带来的宏大影响，改变着绘画历史的进程。 由于本文篇幅较长,部分内容省略,具体全文见文末附件 第二章 马蒂斯艺术色彩的当代性表现 提及马蒂斯，很多人首先反响到的是 野兽派 的领袖，但野兽派只是其艺术探寻求索生涯中的一个时期，他由古典艺术入手习艺，受印象派与新印象派的影响，他开场专注

13、于绘画色彩的研究，因觉得新印象派的点彩技法与完全遵循于科学配色限制艺术家情感的发挥，遂转而大面积的比照色研究。虽为野兽派的领袖，但是马蒂斯艺术探寻求索的脚步并未就此于止。受原始艺术与东方艺术及非洲艺术的影响，他开场追求艺术的简化，鲜艳的色彩与简练的线条由此便成为他最具个性的艺术特色。晚年因身患重病，卧床不起，剪刀成为他手中的 画笔 ，开启了更具个人特色的 剪纸画 ，进而也迎来他艺术生涯的第二个高峰。除了绘画艺术、剪纸艺术，马蒂斯对于雕塑作品也有所涉猎，他并未长远发展雕塑，由于他将雕塑看作是他绘画探寻求索的一个辅助手段。虽鲜明的色彩与简练的线条是马蒂斯最具个人的艺术特色，但本文主要阐述马蒂斯绘画

14、色彩的当代性。 何谓色彩当代性？即色彩表现不同于以往艺术色彩的表现形式，并具有自个的个性又具当代感。在当代艺术详细表现为：一改传统绘画中的混合色调，用高亮堂、高纯度的主观色彩处理画面，具有前卫性、自主性等特点；在反传统中，向原始艺术回潮，固色彩的表现同时还具有本真性特点。 在西方绘画中，色彩的解放之路持续了数百年，直到印象派画家们的出现，将色彩的地位进一步提高。他们直接用色彩作画并不依靠素描，在这里基础上后印象派画家进一步将色彩解放，他们注重情感的抒发与主观色彩的表示出，进而构成自个独特的绘画风格与艺术语言。正是在后印象主义画家的探寻求索基础上，后期艺术家们的个性、自主性的色彩表示出才成为可能

15、。 在当代绘画艺术的变革中，隐藏着对文化的反叛与审美的暴力，野兽派表现尤为明显，他们抛弃了传统绘画的静穆，以原始的、儿童的眼睛观看世界，解放色彩的表现力，凸显出一种生机勃勃的活力。以野兽派为代表的当代艺术，在否认学院传统与固有的艺术理念时，注重从原始艺术中及东方艺术中汲取革命的气力，马蒂斯绘画色彩的本真性与平面性也正源于此。 第一节 马蒂斯艺术色彩的本真性 在当代社会中，西方经济固然快速发展，但人们却对工业社会存在不满，不乏一些人有回归自然与之和谐相处的想法。因心灵的空缺，文学、艺术较之前充满着反叛，最明显的表现是在 20 世纪初期，因厌倦了古典艺术，各种反传统先锋艺术流派的不断涌起，此时原始

16、艺术也正被发现觉察，他们转而向原始艺术找寻灵感与经历体验。古典绘画所教授于人的观看方式与绘画方式已成程式化，所以不乏一些当代艺术家倡导要用 儿童 的眼睛看世界。马蒂斯绘画色彩的本真性就源于此。 一、原始艺术的影响 法国拉斯科洞窟壁画 牛 图 1画得太生动、太概括，简练的艺术造型、纯色的平涂，让人不禁想到当代主义绘画作品，如马蒂斯的(舞蹈图 2，两幅画不仅艺术表现形式类似，并且具有着儿童绘画的本真性，从中我们都能感遭到一股顽强的生命力。进入工业社会，固然科学与技术不断发展、进步，但此时人们的心理越来越空虚，越来越想摆脱当代社会的束缚，畅想曾经的田园生活。数百年不曾大变的经典绘画样式，已经让人们产

17、生视觉审美疲惫，加之摄影术的挑战，艺术不断产生变革，固然表现形式多样，但表现力却越来越乏力，艺术仿fo走到了终点，不知何去何从。也正是在这个时期，法国拉斯科洞窟壁画被人们无意间发现，再就是非洲艺术的魅力再次进入西方人的视野，这些都成为当代艺术家进行创作的源泉。 原始艺术中并没有三维空间与复杂的表现手法，是空间的平面化、色彩的平涂化、造型的抽象夸大化，但却有着一股强烈的神秘气息与向上的生命气力。如法国拉斯科洞窟壁画中的野牛、野鹿等野生动物的描绘，固然绘画手法简单，只是用线勾画出动物的造型，但造型构造准确。 原始艺术的绘画技法固然简单、稚拙，甚至还有些粗犷，但却有着一种强健的生命力和冲动，充满梦幻

18、想象与神秘，而这正是西方当代艺术所缺乏的。原始艺术不追求事物外在的形象，而是寄托自个的愿望同时追求事物的本质，这与当代艺术家的期望不谋而合。 马蒂斯的艺术与原始艺术最大的一样之处在于稚拙与纯朴与画作的平面化。 原始艺术用简洁鲜明的轮廓线与单纯的平涂色彩，直观再现了物象形体，不仅稚拙、俭朴，更具有装饰意味。这些艺术特点，均可在当代艺术中找到踪迹。当代艺术家们崇尚原始艺术的简约与概括，在马蒂斯的作品中我们就能够窥见他的艺术是平面化并具有原始意味的本真性。 在拉斯科洞窟中，我们看到动物的颜色经常用纯棕色或者纯橘色表示，并在被捕的动物周围还有纯红色表示血迹。原始艺术中用纯色表示纯粹情感的表现手法，在马

19、蒂斯的绘画中有具体表现出，他的画作中注重纯粹色彩的表现。如在莫斯科创作的两幅巨作(音乐图 3(舞蹈图 2， 画面中只要简单的蓝色、绿色与橘色分别代表蓝天、大地与人体。画面中并没有多余的成分，大面积的色彩平涂，三大主色被简约有力的线条分割。画面看似简单，但马蒂斯正是通过这种简单造型与平涂的色彩，向我们传达出具有原始气力的生命力。 除了西方的原始艺术，非洲艺术、中国绘画、日本版画以及波斯绘画等等这些早期艺术，也对马蒂斯的艺术产生深远影响。色彩的本真性与造型的狂野性，正是马蒂斯在非洲艺术中学到的经历体验。马蒂斯同早期非洲艺术崇拜者一样，被那种神圣和拥有神奇气力的艺术吸引，他们以为非洲艺术是使西方艺术

20、向前发展且潜在复兴的一种新生气力。 很多非洲的部落都有自个独特的创造观念，如非洲的约鲁巴人所创造的塑像就是根据 相对类似 进行创造，最重要的是要表现出表现对象的最本质的特性。 对于收集来的非洲艺术品，马蒂斯仔细观察研究，将其运用于自个的创作之中。 他对非洲艺术品的吸收并非一般的借鉴，而是寻找出符合自个创作的部分，有特定的取舍，进而构成自个的绘画风格。在马蒂斯的作品(绿线条的马蒂斯夫人像图 4与(蓝色裸体图 5中能够看到画面追求对称，并且女性的发型都是非洲女性钟爱的发髻，均可看到来自非洲艺术影响。 二、以 儿童 的目光看生活 马蒂斯以为观看是创造的首要基础，而观看本身也是一种创造活动。在马蒂斯绘

21、画的法则之中，最根本的一条是好像孩子初次见到某件物品时那样去观看每一件事物，假使没有这个能力，很难用独特的艺术形式展示自我。 在长期的学习和观看中，我们渐渐就会构成一种观看习惯，很难讲这种观看习惯中不存在或多或少的偏见。所以不带偏见地去观看每一件事物是困难的，但对艺术家来讲这也是需要具备的，所以艺术家更需要用儿童的眼睛看世界。 第二节 马蒂斯艺术色彩的平面性 科技的发展、摄影术的发明带给西方古典写实绘画以宏大挑战，加之当时日本浮世绘的影响，绘画的平面化是西方前卫艺术所追求的形式变革之一。西方追求绘画艺术的平面化，马蒂斯并不是第一人，在他之前经过马奈、莫奈、修拉、塞尚、梵高等人的探寻求索从端倪到

22、发展，马蒂斯是站在前人的探寻求索的成果之上，成为绘画平面色彩表现的集大成者。 绘画中的平面性具有双重含义，一是创作手法本身的平面性，即在二维平面进行创作，属于客观平面；二是绘画手法的平面化表示出，即艺术家根据自个的主观情感利用点、线、面与色彩对物象进行画面布置，并不考虑焦点透视、明暗与体积感，使用大面积平涂色彩，使画面呈现出扁平的视觉效果，并具有一定装饰性意味。 一、马蒂斯油画色彩的平面性 西方古典绘画，注重写实、注重立体感与空间感，考虑景深与物象轮廓，讲究如实展现物象的原貌；同时也固执于在二维平面中呈现于一个真实的三维物理空间。但马蒂斯与之相反，他并不注重画面的空间感，也不热衷于展现事物的原

23、貌，他追求物体在二维平面中的展开，绘画中大面积色彩的平涂使用，这打破了怎样做到用儿童的眼睛看世界？首先需要忘记脑海中所存物象的记忆，比方，当艺术家描绘一朵玫瑰花时，他首先需要忘记他脑海中所有关于玫瑰花的印记，而好像第一次见到玫瑰花，仔细观看、描摹。观察出事物的本质是创造的第一步，马蒂斯不断进行这样训练的，当他画一幅肖像时，他会不断地重新回到草图，并且每次都会画出新的肖像。在这个经过中，他并不是修改肖像，而是每次都提取肖像不同的特点。为了继续提升这个能力，并且他还经常画同一人物的不同年龄段的照片，使他绘画出的肖像具有更年轻或者不同神态的动作。 只要经过这种日积累月的训练，才会使当艺术家观看某物进

24、行创作时，他能够直接或类推从周围的环境中捕捉到他内心所看到的东西，这样他就能够到达一种创造的境界，进而构成发自于内心的表示出自个的独特形式。 法国旺斯小星期堂图 6、图 7是马蒂斯晚年除剪纸艺术外，又一力作。 只单单一个玻璃窗我们就能看出他努力协调各种气力：窗子是由蓝、绿、黄三种颜色组成，经光照射，给予教堂暖和的光亮，这种暖和的光亮并不是哪种颜色单独的给予，而是三色组合构成的效果。这种色彩的鲜明与光亮是儿童的眼睛所经常捕捉到的，马蒂斯在教堂的窗子上展示出来，并且他还心怀叵测地将玻璃窗对面的墙壁上用很宽的黑白两色作出图案，当阳光照射在玻璃窗时，光线就会打到对面的墙壁上，蓝、黄、绿暖和的光与黑白两

25、色的线交叠，产生音乐般的旋律。 多个世纪以来诸多艺术家追求的空间立体感，突破了传统绘画中的景深法则与透视法则技法，使 立体 的绘画回归平面性。 马蒂斯运用平面化的色彩尽可能把空间压缩成一个平面，完全抛弃了焦点透视的原理， 他经常用同一种颜色如强烈的黄色同时涂在位于前景的一个物体上和处于远景中的一个物体上。这样就保证了绘画在同一个平面上的统一性。 马蒂斯就是经常运用这种方式方法减少自个绘画的立体，进而使他的画面空间从三维转向二维。在作品(红色和谐图 8中，红色作为室内与画面的主调，窗外的绿色与室内的红色作比照照应，构成画面的空间感，为了使红色不沉闷，他在主调中参加黄色水果用以点缀，并用波斯艺术中

26、的植物纹样来装饰画面，加强了画面的装饰性。 图8 (红色和谐 马蒂斯 1908年 180x221cm马蒂斯运用平面性的色彩处理画面，加之比照色 的运用与装饰纹样的点缀，愈加突出画面中的形式美感。 色彩在具有平面性的语言形式中得到解放，表现力逐步拓宽，平面性的色彩开场用于表现画面的象征含义，在这里，所有的语言符号只成为想象力的象征，画面不再有故事性，甚至没有明确的指向，但是能够从画面自内而外的体会出一种情感，一种感染。马蒂斯曾讲他对色彩的选择并不基于自然，而是基于他自个的内心感受， 我选择色彩并不根据任何科学理论，我根据的是观察、感受和亲身的经历体验 。 马蒂斯以为表现力并不是通过画中人物的面部

27、表情及动作展现，而是通过形象在画面中占据的位置，形象与周围空白的空间及比例关系，画面的构图就是通过使用不同比例与形的色彩用装饰的手法展现， 有一种起推动作用的色调的比例关系存在着，它会引导我去改变人物的形、或变化作品的构图。我尽力去寻找这种比例关系，一直不断地工作下去，直到我在构图的所有部分中获得了它为止 。并且为了使画面中色调和谐与比例和谐，他经常改变物体的形状，直到满意为止。 由此观来，马蒂斯已与传统的西方古典绘画彻底割裂，无论是对绘画空间的突破，还是使色彩脱离物象本体颜色，绘画色彩的选择，他对十五世纪所建立起来的西方古典艺术进行全面抵抗。 以下为参考文献： 1、法亨利 马蒂斯. 画家笔记

28、【M】.钱琮平译. 广西：广西师范大学出版社，2002. 2、法杰克 德 弗拉姆. 马蒂斯论艺术【M】.山东：山东画报出版社，2004. 3、美小阿尔弗雷德 H 巴尔. 马蒂斯：他的艺术和他的公众【M】.纽约：纽约当代艺术博物馆，1951. 4、荷文森特 梵高着. 亲爱的提奥【M】.平野译. 海南：海南出版公司，2018. 5、德 尤尔根?哈贝马斯着. 当代性的哲学话语【M】.曹卫东译. 南京：南京译林出版社，2004. 6、德格奥尔格 威廉 弗里德里希 黑格尔. 哲学史演讲录第【M】.4 卷，贺麟、王太庆译. 商务印书馆，1978. 7、德格奥尔格 威廉 弗里德里希 黑格尔. 精神现象学【M

29、】.上，贺麟、王玖兴译. 商务印书馆，1979. 8、德马丁 海德格尔. 海德格尔选集【M】.下，孙周兴译. 北京：三联书店，1997. 9、法夏尔 皮埃尔 波德莱尔着. 波德莱尔美学论文选【M】.郭宏安译. 人民文学出版社，1987. 10、俄瓦西里 康定斯基. 艺术中的精神【M】.李政文、魏大海译. 中国人民大学出版社，2003. 11、美约翰 拉塞尔. 当代艺术的意义【M】.常宁生译. 江苏：江苏美术出版社，1996. 12、英赫伯特 里德. 当代绘画简史【M】.洪潇亭译. 广西：广西美术出版社，2021. 13、美迈耶 夏皮罗. 当代艺术：19 与 20 世纪【M】.江苏：江苏凤凰出版社，2021. 14、英米切尔 康佩 奥利雷. 非西方艺术【M】.广西：广西师范大学出版社 2005. 15、美阿道夫 阿恩海姆. 艺术与视知觉【M】.滕守尧、朱疆源译. 四川人民出版社，1998. 16、德瓦尔特 赫斯. 欧洲当代画派画论【M】.宗白华译. 广西：师范大学出版社，2002. 17、德 沃纳 霍夫曼. 当代艺术的激变【M】.薛华译. 广西：师范大学出版社，2002. 18、美马泰 卡林内斯库. 当代性的五副面孔【M】.商务印书馆，2002. 19、英赫伯特 里德. 当代艺术哲学【M】.朱伯雄译. 百花文艺出版社，1999.