莎士比亚介绍.pptx

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1、会计学1莎士比亚介绍莎士比亚介绍第一页，编辑于星期二：八点 十六分。莎士比亚的地位莎士比亚的地位n n德国大诗人歌德（德国大诗人歌德（德国大诗人歌德（德国大诗人歌德（17491749174917491832183218321832）在莎士比亚的启）在莎士比亚的启）在莎士比亚的启）在莎士比亚的启发下摆脱了宫廷文学的影响，他在发下摆脱了宫廷文学的影响，他在发下摆脱了宫廷文学的影响，他在发下摆脱了宫廷文学的影响，他在莎士比亚的命莎士比亚的命莎士比亚的命莎士比亚的命名日名日名日名日（1771177117711771）这篇演说中谈到学习莎氏是他创）这篇演说中谈到学习莎氏是他创）这篇演说中谈到学习莎氏是他

2、创）这篇演说中谈到学习莎氏是他创作的转折点：作的转折点：作的转折点：作的转折点：“我读到他的第一页，就说我一生都属我读到他的第一页，就说我一生都属我读到他的第一页，就说我一生都属我读到他的第一页，就说我一生都属于他。于他。于他。于他。”n n哈罗德哈罗德哈罗德哈罗德 布鲁姆在布鲁姆在布鲁姆在布鲁姆在西方正典西方正典西方正典西方正典中盛赞说：中盛赞说：中盛赞说：中盛赞说：“莎士莎士莎士莎士比亚就是经典，他设立文学的比亚就是经典，他设立文学的比亚就是经典，他设立文学的比亚就是经典，他设立文学的标准和限度标准和限度标准和限度标准和限度。”n n与荷马、但丁、歌德并称与荷马、但丁、歌德并称与荷马、但丁

3、、歌德并称与荷马、但丁、歌德并称“世界四大诗人世界四大诗人世界四大诗人世界四大诗人”第1页/共40页第二页，编辑于星期二：八点 十六分。二、莎翁时期的英国戏剧舞台二、莎翁时期的英国戏剧舞台据丹纳据丹纳英国文学史英国文学史和王佐良和王佐良英国文学史英国文学史揭示，揭示，莎剧的伟大和当时时代密切相关，那是一个对戏剧莎剧的伟大和当时时代密切相关，那是一个对戏剧来说几乎算是空前绝后的时代，王佐良说莎翁和同来说几乎算是空前绝后的时代，王佐良说莎翁和同时代剧作家时代剧作家“做到了几件最难的事：诗与剧的结合，创新做到了几件最难的事：诗与剧的结合，创新与传统的结合，个人天才与群众艺术的结合，还有浪漫主义与传统

4、的结合，个人天才与群众艺术的结合，还有浪漫主义与现实主义、悲剧与喜剧、文雅与通俗等等的结合与现实主义、悲剧与喜剧、文雅与通俗等等的结合不是不是勉强、生硬地凑在一起，而是有生气、有创造性的结勉强、生硬地凑在一起，而是有生气、有创造性的结合，不是一个人、几件孤零作品问世，而是一百多个合，不是一个人、几件孤零作品问世，而是一百多个剧作家带着五百多个剧本在一个不长的时间内一起涌剧作家带着五百多个剧本在一个不长的时间内一起涌向前来，其中有二十个作家和五十个剧本是至今我们向前来，其中有二十个作家和五十个剧本是至今我们还在欣赏的。这盛况，这声势，这成就，以后没有再还在欣赏的。这盛况，这声势，这成就，以后没有

5、再现现”！第2页/共40页第三页，编辑于星期二：八点 十六分。莎翁时期的英国戏剧舞台莎翁时期的英国戏剧舞台戏剧在莎翁时期是大戏剧在莎翁时期是大众娱乐。每逢集市或众娱乐。每逢集市或节日，乡民欢欣雀跃，节日，乡民欢欣雀跃，赶来看戏。赶来看戏。第3页/共40页第四页，编辑于星期二：八点 十六分。莎翁时期的英国戏剧舞台莎翁时期的英国戏剧舞台莎翁生活的伊丽莎莎翁生活的伊丽莎白时代剧院结构由椭圆形或八角形的围墙所构成，墙内设有舞台和观众场。池子里的观众站着看戏，坐位则设在剧场围墙内四周有两层建筑构成的廊楼里，同时舞台上也摆设低座椅招待贵族观众。白时代剧院结构由椭圆形或八角形的围墙所构成，墙内设有舞台和观众

6、场。池子里的观众站着看戏，坐位则设在剧场围墙内四周有两层建筑构成的廊楼里，同时舞台上也摆设低座椅招待贵族观众。第4页/共40页第五页，编辑于星期二：八点 十六分。莎翁时期的英国戏剧舞台莎翁时期的英国戏剧舞台天鹅剧院，天鹅剧院，1596年一荷兰人根据友人之速写绘制年一荷兰人根据友人之速写绘制n n双层舞台：双层舞台：双层舞台：双层舞台：层次感；易表层次感；易表层次感；易表层次感；易表现约会场景现约会场景现约会场景现约会场景（莎翁充分利（莎翁充分利（莎翁充分利（莎翁充分利用这点来设计罗米欧与朱用这点来设计罗米欧与朱用这点来设计罗米欧与朱用这点来设计罗米欧与朱丽叶窗前阳台相会丽叶窗前阳台相会丽叶窗前

7、阳台相会丽叶窗前阳台相会罗米罗米罗米罗米欧与朱丽叶欧与朱丽叶欧与朱丽叶欧与朱丽叶）n n伸展入观众中的伸展入观众中的伸展入观众中的伸展入观众中的T T形台：形台：形台：形台：便于与观众沟通和进行便于与观众沟通和进行内心独白内心独白（莎翁充分利（莎翁充分利用这点设计内心独白）用这点设计内心独白）n n舞台地板上暗门：舞台地板上暗门：舞台地板上暗门：舞台地板上暗门：表现鬼表现鬼表现鬼表现鬼魂等出没魂等出没魂等出没魂等出没（如（如（如（如哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特）第5页/共40页第六页，编辑于星期二：八点 十六分。三、莎学之谜：莎士比三、莎学之谜：莎士比亚的生平亚的生平n n由于莎士比亚出身

8、平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，由于莎士比亚出身平民，没受过大学教育，加之他的生平资料很少，后世一些研究者对莎士比亚写出这么伟大的作品表示怀疑，挖空心后世一些研究者对莎士比亚写出这么伟大的作品表示怀疑，挖空心后世一些研究者对莎士比亚写出这么伟大的作品表示怀疑，挖空心后世一些研究者对莎士比亚写出这么伟大的作品表示怀疑，挖空心思地从贵族社会中去寻找候选人，有人认为真正作者是培根。思地从贵族社会中去寻找候选人，有人认为真正作者是培根。思地从贵族社会中去寻找候选人，有人认

9、为真正作者是培根。思地从贵族社会中去寻找候选人，有人认为真正作者是培根。英国爱汶河英国爱汶河莎士比亚故居莎士比亚故居第6页/共40页第七页，编辑于星期二：八点 十六分。生平与墓志铭生平与墓志铭n n爱汶河畔斯特拉福斯镇富商家庭爱汶河畔斯特拉福斯镇富商家庭爱汶河畔斯特拉福斯镇富商家庭爱汶河畔斯特拉福斯镇富商家庭 1818岁与岁与岁与岁与2626岁的哈瑟维结岁的哈瑟维结岁的哈瑟维结岁的哈瑟维结婚婚婚婚 路西庄园事件路西庄园事件路西庄园事件路西庄园事件 15851585年出逃年出逃年出逃年出逃 伦敦伦敦伦敦伦敦 看马匹跑龙套看马匹跑龙套看马匹跑龙套看马匹跑龙套 n n15921592年誉满伦敦年誉满

10、伦敦年誉满伦敦年誉满伦敦 “大学才子派大学才子派大学才子派大学才子派”的格林（的格林（的格林（的格林（1558155815921592）称为）称为）称为）称为“一只暴发户乌鸦一只暴发户乌鸦一只暴发户乌鸦一只暴发户乌鸦”15941594年莎士比亚所属剧团受到大年莎士比亚所属剧团受到大年莎士比亚所属剧团受到大年莎士比亚所属剧团受到大臣保护臣保护臣保护臣保护 15991599年作为环球剧院股东之一年作为环球剧院股东之一年作为环球剧院股东之一年作为环球剧院股东之一 16131613年回到故乡年回到故乡年回到故乡年回到故乡 16161616去去去去世世世世莎士比亚遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭写：莎士

11、比亚遗体安葬在镇上圣三一教堂。墓志铭写：“看在耶稣的份上，好朋友，切莫动底下的这抔黄土！让我安息者上天保佑，移我尸骨者永受诅咒。看在耶稣的份上，好朋友，切莫动底下的这抔黄土！让我安息者上天保佑，移我尸骨者永受诅咒。”第7页/共40页第八页，编辑于星期二：八点 十六分。大有深意的莎翁纪念碑像大有深意的莎翁纪念碑像竖立在斯特拉福斯镇的竖立在斯特拉福斯镇的莎士比亚纪念碑像莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五士人代表悲剧，亨利五士代表历史，哈姆莱特代代

12、表历史，哈姆莱特代表哲学。表哲学。第8页/共40页第九页，编辑于星期二：八点 十六分。四四、莎士比亚创作分期莎士比亚创作分期第一时期第一时期(1590-1600)(1590-1600)，诗歌、喜剧、历史剧时诗歌、喜剧、历史剧时期。期。第二时期第二时期(1601-1607)(1601-1607)，悲剧时期。悲剧时期。第三时期第三时期(1608-1612)(1608-1612)，传奇剧时期。，传奇剧时期。1850年德国盖尔维努斯根据对莎士比亚戏剧诗行的研究，把莎士比亚戏剧分成三个时期。年德国盖尔维努斯根据对莎士比亚戏剧诗行的研究，把莎士比亚戏剧分成三个时期。第9页/共40页第十页，编辑于星期二：八

13、点 十六分。（一）、莎士比亚诗歌、喜剧、（一）、莎士比亚诗歌、喜剧、历史剧时期历史剧时期n n伊丽莎白女王（伊丽莎白女王（伊丽莎白女王（伊丽莎白女王（1558155816031603年在位）统治的盛年。王权巩年在位）统治的盛年。王权巩年在位）统治的盛年。王权巩年在位）统治的盛年。王权巩固，经济繁荣。人民生活安定。固，经济繁荣。人民生活安定。固，经济繁荣。人民生活安定。固，经济繁荣。人民生活安定。15881588年英国海军击败西年英国海军击败西年英国海军击败西年英国海军击败西班牙无敌舰队，英国从此确立了欧洲乃至世界强权的地班牙无敌舰队，英国从此确立了欧洲乃至世界强权的地班牙无敌舰队，英国从此确立

14、了欧洲乃至世界强权的地班牙无敌舰队，英国从此确立了欧洲乃至世界强权的地位。位。位。位。伊丽莎白女王常常到剧场看戏，这也是英国戏伊丽莎白女王常常到剧场看戏，这也是英国戏伊丽莎白女王常常到剧场看戏，这也是英国戏伊丽莎白女王常常到剧场看戏，这也是英国戏剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学发展顶峰，产剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学发展顶峰，产剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学发展顶峰，产剧能够在文艺复兴时代成为欧洲文学发展顶峰，产生莎士比亚的一个环境因素。生莎士比亚的一个环境因素。生莎士比亚的一个环境因素。生莎士比亚的一个环境因素。女王欣赏莎士比亚的女王欣赏莎士比亚的女王欣赏莎士比亚的女王欣赏莎士比亚的戏

15、剧（参电影戏剧（参电影戏剧（参电影戏剧（参电影莎翁情史莎翁情史莎翁情史莎翁情史），其中特别喜欢福斯塔，其中特别喜欢福斯塔，其中特别喜欢福斯塔，其中特别喜欢福斯塔夫。据说莎士比亚曾专门为女王写福斯塔夫喜剧，如夫。据说莎士比亚曾专门为女王写福斯塔夫喜剧，如夫。据说莎士比亚曾专门为女王写福斯塔夫喜剧，如夫。据说莎士比亚曾专门为女王写福斯塔夫喜剧，如温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们温莎的风流娘儿们。n n莎士比亚此时期的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反莎士比亚此时期的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反莎士比亚此时期的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反莎士比亚此时期的创作特征是乐

16、观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。对人性的升华和王权的建立都充满了希望。对禁欲主义。对人性的升华和王权的建立都充满了希望。对禁欲主义。对人性的升华和王权的建立都充满了希望。对禁欲主义。对人性的升华和王权的建立都充满了希望。n n十四行诗十四行诗十四行诗十四行诗154154首，历史剧首，历史剧首，历史剧首，历史剧9 9部，喜剧部，喜剧部，喜剧部，喜剧1010部。部。部。部。第10页/共40页第十一页，编辑于星期二：八点 十六分。1 1、莎士比亚十四行诗、莎士比亚十四行诗n n莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发莎士比亚诗歌成就主要是十四行诗。抒发诗人对人生、爱情、友谊的理想。诗人对人生、爱情、

17、友谊的理想。n n1126首写友谊，歌颂诗人和他的朋友的友首写友谊，歌颂诗人和他的朋友的友谊。谊。n n127152首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝首写爱情，描写诗人对一个皮肤黝黑的女子的爱情。黑的女子的爱情。n n诗中的诗中的“男朋友男朋友”和和“黑美人黑美人”是谁，均是谁，均不可考。不可考。第11页/共40页第十二页，编辑于星期二：八点 十六分。n n让我承认，两颗真心的答唤让我承认，两颗真心的答唤让我承认，两颗真心的答唤让我承认，两颗真心的答唤 n n是阻止不了的。爱算不得爱，是阻止不了的。爱算不得爱，是阻止不了的。爱算不得爱，是阻止不了的。爱算不得爱，n n要是人家变心了，它也得变，要是

18、人家变心了，它也得变，要是人家变心了，它也得变，要是人家变心了，它也得变，n n或者人家改道了，它也快改；或者人家改道了，它也快改；或者人家改道了，它也快改；或者人家改道了，它也快改；n n不呵！爱是永远固定的标志，不呵！爱是永远固定的标志，不呵！爱是永远固定的标志，不呵！爱是永远固定的标志，n n它正视风暴，永远也不会动摇；它正视风暴，永远也不会动摇；它正视风暴，永远也不会动摇；它正视风暴，永远也不会动摇；n n爱是一颗心，一切迷途的船只爱是一颗心，一切迷途的船只爱是一颗心，一切迷途的船只爱是一颗心，一切迷途的船只 n n都靠它引路，把它当无价之宝。都靠它引路，把它当无价之宝。都靠它引路，把

19、它当无价之宝。都靠它引路，把它当无价之宝。n n爱不是时间的玩偶，虽然美貌爱不是时间的玩偶，虽然美貌爱不是时间的玩偶，虽然美貌爱不是时间的玩偶，虽然美貌 n n到头来总是被时间的镰刀遗漏，到头来总是被时间的镰刀遗漏，到头来总是被时间的镰刀遗漏，到头来总是被时间的镰刀遗漏，n n爱决不跟随短促的韶光弃掉，爱决不跟随短促的韶光弃掉，爱决不跟随短促的韶光弃掉，爱决不跟随短促的韶光弃掉，n n就到灭亡的边缘，也不低头。就到灭亡的边缘，也不低头。就到灭亡的边缘，也不低头。就到灭亡的边缘，也不低头。n n假如我这话真错了，真不可信赖，假如我这话真错了，真不可信赖，假如我这话真错了，真不可信赖，假如我这话真

20、错了，真不可信赖，n n算我没写过，算爱从来不存在！算我没写过，算爱从来不存在！算我没写过，算爱从来不存在！算我没写过，算爱从来不存在！第第第第116116116116首：歌颂首：歌颂首：歌颂首：歌颂爱情的代表诗爱情的代表诗爱情的代表诗爱情的代表诗十四行诗，是英文十四行诗，是英文SonnetSonnet的译名，的译名，SonnetSonnet也称作也称作SonataSonata，与音乐中的，与音乐中的“奏鸣曲奏鸣曲”同名。同名。押韵格式是：押韵格式是：ABABABAB，CDCDCDCD，EFEFEFEF，GGGG第12页/共40页第十三页，编辑于星期二：八点 十六分。2 2、莎士比亚喜剧、莎士

21、比亚喜剧莎士比亚共创作喜剧莎士比亚共创作喜剧1313部，这一时部，这一时期著名喜剧有期著名喜剧有仲夏夜之梦仲夏夜之梦(Midsummer Nights Dream)(Midsummer Nights Dream)、威尼斯商人威尼斯商人(Merchant of(Merchant of Venice)Venice)、第十二夜第十二夜(Twelfth(Twelfth Night)Night)等等1010部。部。第13页/共40页第十四页，编辑于星期二：八点 十六分。威尼斯商人威尼斯商人(1597)(1597)：安东尼奥、巴撒尼奥、夏洛：安东尼奥、巴撒尼奥、夏洛：安东尼奥、巴撒尼奥、夏洛：安东尼奥、巴

22、撒尼奥、夏洛克、鲍西娅克、鲍西娅克、鲍西娅克、鲍西娅夏洛克的控诉鲍西娅法庭审案第14页/共40页第十五页，编辑于星期二：八点 十六分。3 3、莎士比亚历史剧、莎士比亚历史剧历史剧：历史剧：亨利四世亨利四世（上下（上下HenryIVHenryIV）、）、亨利五世亨利五世(Henry V)(Henry V)、理查三世理查三世（Richard Richard）、）、亨利六世亨利六世(上中下上中下Henry Henry VI)VI)、亨利八世亨利八世等。等。著名戏剧人物：著名戏剧人物：暴君理查三世、明君亨利五世、喜剧人物福斯塔暴君理查三世、明君亨利五世、喜剧人物福斯塔夫夫第15页/共40页第十六页，编

23、辑于星期二：八点 十六分。福斯塔夫人物形象福斯塔夫人物形象亨利四世亨利四世最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的喜剧人物，也是欧洲文学史上著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的喜剧人物，也是欧洲文学史上著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。第16页/共40页第十七页，编辑于星期二：八点 十六分。反面喜剧人物反面喜剧人物n n福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本福斯塔夫是一个反面喜剧人

24、物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本福斯塔夫是一个反面喜剧人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家形象。他道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等，各种恶习

25、，应有尽有。各种恶习，应有尽有。各种恶习，应有尽有。各种恶习，应有尽有。n n他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。n n福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活福斯塔夫出入宫廷，混迹市井酒肆，是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会动为读者提供了贵族和平民社会动为

26、读者提供了贵族和平民社会动为读者提供了贵族和平民社会“五光十色五光十色五光十色五光十色”的生活图景。的生活图景。的生活图景。的生活图景。第17页/共40页第十八页，编辑于星期二：八点 十六分。完美喜剧性格完美喜剧性格n n约翰逊称赞福斯塔夫：约翰逊称赞福斯塔夫：约翰逊称赞福斯塔夫：约翰逊称赞福斯塔夫：“无人模仿、无法模仿的无人模仿、无法模仿的无人模仿、无法模仿的无人模仿、无法模仿的福斯塔夫福斯塔夫福斯塔夫福斯塔夫”、“情理和罪恶的混合物情理和罪恶的混合物情理和罪恶的混合物情理和罪恶的混合物”n n英国评论家莫尔根说：英国评论家莫尔根说：英国评论家莫尔根说：英国评论家莫尔根说：“他使青春和老年、

27、冒险他使青春和老年、冒险他使青春和老年、冒险他使青春和老年、冒险和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑和肥胖、机智和愚蠢、贫穷和奢侈、爵位和滑稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的原稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的原稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的原稽、目的纯洁和作法恶劣混杂在一起；坏的原则既没有引起憎恨，怯懦也没有引起蔑视，然则既没有引起憎恨，怯懦也没有引起蔑视，然则既没有引起憎恨，怯懦也没有引起蔑视，然则既没有引起憎恨，怯懦也没有引起蔑视，然而他却常常陷入使两者蒙上污点的情况之中；而他却常常陷入使

28、两者蒙上污点的情况之中；而他却常常陷入使两者蒙上污点的情况之中；而他却常常陷入使两者蒙上污点的情况之中；作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和作为一个笑料和一个机智的人、一个幽默家和一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小一个滑稽者、一个试金石和一个笑柄，一个小丑和一个被嘲笑的对象，约翰丑和一个被嘲笑的对象，约翰丑和一个被嘲笑的对象，约翰丑和一个被嘲笑的对象，约翰 福斯塔夫爵士，就福斯塔夫爵士，就福斯塔夫爵士，就福斯塔夫爵士，就他一生

29、中我们见他的那个时期来讲，已成了一个大概他一生中我们见他的那个时期来讲，已成了一个大概他一生中我们见他的那个时期来讲，已成了一个大概他一生中我们见他的那个时期来讲，已成了一个大概从未展示过的最完美的喜剧性格。从未展示过的最完美的喜剧性格。从未展示过的最完美的喜剧性格。从未展示过的最完美的喜剧性格。”n n恩格斯称赞莎剧具有恩格斯称赞莎剧具有恩格斯称赞莎剧具有恩格斯称赞莎剧具有“福斯塔夫式背景福斯塔夫式背景福斯塔夫式背景福斯塔夫式背景”第18页/共40页第十九页，编辑于星期二：八点 十六分。附：附：罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶(Romeo and(Romeo and Juliet,1595)Ju

30、liet,1595)：爱战胜仇：爱战胜仇恨、代赎观念恨、代赎观念n一见钟情n窗前相会莎士比亚悲剧莎士比亚悲剧莎士比亚悲剧莎士比亚悲剧罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶（1594159415941594）是莎士比亚在喜剧和历史剧期的创作，和后期悲剧风格不同。）是莎士比亚在喜剧和历史剧期的创作，和后期悲剧风格不同。）是莎士比亚在喜剧和历史剧期的创作，和后期悲剧风格不同。）是莎士比亚在喜剧和历史剧期的创作，和后期悲剧风格不同。第19页/共40页第二十页，编辑于星期二：八点 十六分。（二）莎士比亚悲剧时期（二）莎士比亚悲剧时期著名的四大悲剧：著名的四大悲剧：哈姆莱特哈姆莱特(Ha

31、mlet)(Hamlet)、奥赛罗奥赛罗(Othello)(Othello)、李尔王李尔王(King(King Lear)Lear)、麦克白麦克白（Macbeth Macbeth）。）。还有还有雅典的泰门雅典的泰门等共等共7 7部悲部悲剧剧还有喜剧还有喜剧一报还一报一报还一报(Measure for Measure)(Measure for Measure)。20042004年年4 4月莎士比亚诞辰月莎士比亚诞辰440440周年，他家乡天鹅剧周年，他家乡天鹅剧院门前的戏剧广告院门前的戏剧广告第20页/共40页第二十一页，编辑于星期二：八点 十六分。悲剧的哲学悲剧的哲学n n莎士比亚的悲剧描写人

32、类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人公都莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人公都莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人公都莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。哈姆莱特的延宕、奥赛罗的幻灭、李尔王的偏执、失败与毁灭。哈姆莱特的延宕、奥赛罗的幻灭、李尔王的偏执、失败与毁灭。哈姆莱特的延宕、奥赛罗的幻灭、李尔王的偏执、失败

33、与毁灭。哈姆莱特的延宕、奥赛罗的幻灭、李尔王的偏执、麦克白的野心，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、麦克白的野心，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、麦克白的野心，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、麦克白的野心，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力量。这是性格悲剧，又是激情悲剧。的共鸣，显示出悲剧的力量。这是性格悲剧

34、，又是激情悲剧。的共鸣，显示出悲剧的力量。这是性格悲剧，又是激情悲剧。的共鸣，显示出悲剧的力量。这是性格悲剧，又是激情悲剧。n n俄罗斯思想家舍斯托夫认为莎翁看到了人性深处的幽暗，展示了一种俄罗斯思想家舍斯托夫认为莎翁看到了人性深处的幽暗，展示了一种俄罗斯思想家舍斯托夫认为莎翁看到了人性深处的幽暗，展示了一种俄罗斯思想家舍斯托夫认为莎翁看到了人性深处的幽暗，展示了一种“悲悲悲悲剧的哲学剧的哲学剧的哲学剧的哲学”。第21页/共40页第二十二页，编辑于星期二：八点 十六分。哈姆莱特哈姆莱特（16011601）n n“莎士比亚成为经典的中心至少部分是因为哈姆莱特是经典莎士比亚成为经典的中心至少部分是

35、因为哈姆莱特是经典莎士比亚成为经典的中心至少部分是因为哈姆莱特是经典莎士比亚成为经典的中心至少部分是因为哈姆莱特是经典的中心。那种自由反思的内省意识仍是所有西方形象中最的中心。那种自由反思的内省意识仍是所有西方形象中最的中心。那种自由反思的内省意识仍是所有西方形象中最的中心。那种自由反思的内省意识仍是所有西方形象中最精粹的，没有它就没有西方经典，再冒昧点说，没有它就精粹的，没有它就没有西方经典，再冒昧点说，没有它就精粹的，没有它就没有西方经典，再冒昧点说，没有它就精粹的，没有它就没有西方经典，再冒昧点说，没有它就没有我们。没有我们。没有我们。没有我们。”（哈罗德（哈罗德（哈罗德（哈罗德 布鲁姆

36、）布鲁姆）布鲁姆）布鲁姆）第22页/共40页第二十三页，编辑于星期二：八点 十六分。奥赛罗奥赛罗(1604):(1604):这出悲剧到底是一出怎样的悲这出悲剧到底是一出怎样的悲这出悲剧到底是一出怎样的悲这出悲剧到底是一出怎样的悲剧？（参王元化剧？（参王元化剧？（参王元化剧？（参王元化莎剧解读莎剧解读莎剧解读莎剧解读）n动画：伊阿古的妒忌n歌剧：奥赛罗扼死苔丝狄蒙娜希林福特希林福特:奥赛罗讲述他的历险奥赛罗讲述他的历险 第23页/共40页第二十四页，编辑于星期二：八点 十六分。李尔王李尔王(1605)(1605)：大女儿高大女儿高大女儿高大女儿高纳里尔、二女儿里根、三女儿考狄利娅、葛罗斯特伯爵、

37、长子纳里尔、二女儿里根、三女儿考狄利娅、葛罗斯特伯爵、长子纳里尔、二女儿里根、三女儿考狄利娅、葛罗斯特伯爵、长子纳里尔、二女儿里根、三女儿考狄利娅、葛罗斯特伯爵、长子埃德伽、次子爱德蒙埃德伽、次子爱德蒙埃德伽、次子爱德蒙埃德伽、次子爱德蒙疯子与瞎子的图景象征了什么？疯子与瞎子的图景象征了什么？疯子与瞎子的图景象征了什么？疯子与瞎子的图景象征了什么？（参黑泽明导演（参黑泽明导演（参黑泽明导演（参黑泽明导演乱乱乱乱）n三个女儿比孝心n考狄莉亚之死 威廉威廉希尔顿希尔顿:李尔王与三个女儿李尔王与三个女儿 第24页/共40页第二十五页，编辑于星期二：八点 十六分。麦克白麦克白(1606)(1606)n

38、女巫预言n敲门声麦克白麦克白 题材源自霍林西德题材源自霍林西德编年史编年史 苏格兰贵族麦克白苏格兰贵族麦克白 三个女巫的预言三个女巫的预言 他本人和班柯的后人为王他本人和班柯的后人为王 麦克白夫人麦克白夫人 国王邓肯国王邓肯 班柯鬼魂班柯鬼魂 留心苏格兰贵族麦克德夫、妇人生的杀不死他留心苏格兰贵族麦克德夫、妇人生的杀不死他 邓肯之子马尔康邓肯之子马尔康 第25页/共40页第二十六页，编辑于星期二：八点 十六分。“The table is full”“The table is full”n n恐惧使麦克白产生幻觉，在宴席上，他看恐惧使麦克白产生幻觉，在宴席上，他看见班柯的鬼魂坐在自己的座位上，惊

39、恐之见班柯的鬼魂坐在自己的座位上，惊恐之下只说了一句：下只说了一句：“The table is full.”The table is full.”（席上（席上已经坐满了）已经坐满了）n n这是一句非常生动的个性化语言，表现麦这是一句非常生动的个性化语言，表现麦克白的恐惧心理。司汤达说：克白的恐惧心理。司汤达说：“还有什么还有什么诗，什么音律，可以再加到这句话的美之诗，什么音律，可以再加到这句话的美之上？上？”第26页/共40页第二十七页，编辑于星期二：八点 十六分。（三）莎士比亚传奇剧时期有有暴风雨暴风雨 (Tempest(Tempest，1612)1612)等传等传奇剧四部和奇剧四部和亨利八

40、世亨利八世 (Henry VIII)(Henry VIII)历史剧历史剧暴风雨暴风雨：米兰公爵普洛斯彼罗：米兰公爵普洛斯彼罗 弟弟弟安东尼奥弟安东尼奥 荒岛荒岛 米兰达米兰达 第27页/共40页第二十八页，编辑于星期二：八点 十六分。五、莎士比亚戏剧艺术特色五、莎士比亚戏剧艺术特色n n1 1、创作原则：戏剧和表演要追求真实创作原则：戏剧和表演要追求真实创作原则：戏剧和表演要追求真实创作原则：戏剧和表演要追求真实n n莎氏在莎氏在莎氏在莎氏在哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特中提出了中提出了中提出了中提出了“镜子说镜子说镜子说镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一自有戏剧以来，它的目

41、的始终是要像镜子一自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。时代看一看它自己变化发展的模型。时代看一看它自己变化发展的模型。时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对这是对这是对这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人喜剧就是人喜剧就是人喜剧就是人类关系的镜子类关系的镜子类关系

42、的镜子类关系的镜子”的继承和发展。的继承和发展。的继承和发展。的继承和发展。n n“真真真真”是艺术的生命是艺术的生命是艺术的生命是艺术的生命第28页/共40页第二十九页，编辑于星期二：八点 十六分。2 2、塑造了丰富的艺术典型、塑造了丰富的艺术典型n n莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的繁复的社会关系

43、，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。n n马克思在给拉萨尔的信（马克思在给拉萨尔的信（马克思在给拉萨尔的信（马克思在给拉萨尔的信（1859/4/191859/4/19）提出）提出）提出）提出“更加莎士比亚化更加莎士比亚化更加莎士比亚化更加莎士比亚化”，不，不，不，不要要要要“席勒式的

44、把个人变成时代精神的单纯的传声筒席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这个，这个，这个，这个“莎士比亚化莎士比亚化莎士比亚化莎士比亚化”的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。第29页/共40页第三十页，编辑于星期二：八点 十六分。喜剧典型：喜剧典型：n n性格简单的喜剧典型：性格简单的喜剧典型：性格简单的喜剧典型：性格简单的喜剧典型：培尼狄克、贝特丽丝（培尼狄克、贝特丽丝（培尼狄克、贝特丽丝（培尼

45、狄克、贝特丽丝（无事生非无事生非无事生非无事生非）一对欢喜冤家。一对欢喜冤家。一对欢喜冤家。一对欢喜冤家。道格培里、弗吉斯（道格培里、弗吉斯（道格培里、弗吉斯（道格培里、弗吉斯（无事生非无事生非无事生非无事生非）两个形影不离）两个形影不离）两个形影不离）两个形影不离的老巡警的老巡警的老巡警的老巡警 。马伏里奥（马伏里奥（马伏里奥（马伏里奥（第十二夜第十二夜第十二夜第十二夜）一个虚荣的管家。）一个虚荣的管家。）一个虚荣的管家。）一个虚荣的管家。n n性格复杂的喜剧典型：性格复杂的喜剧典型：性格复杂的喜剧典型：性格复杂的喜剧典型：夏洛克（夏洛克（夏洛克（夏洛克（威尼斯商人威尼斯商人威尼斯商人威尼斯

46、商人）福斯塔夫福斯塔夫福斯塔夫福斯塔夫（亨利四世亨利四世亨利四世亨利四世）第30页/共40页第三十一页，编辑于星期二：八点 十六分。悲剧典型：悲剧典型：n n性格简单的悲剧典型：性格简单的悲剧典型：性格简单的悲剧典型：性格简单的悲剧典型：罗密欧、朱丽叶罗密欧、朱丽叶罗密欧、朱丽叶罗密欧、朱丽叶n n性格复杂的悲剧典型：性格复杂的悲剧典型：性格复杂的悲剧典型：性格复杂的悲剧典型：哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白n n反面人物典型：反面人物典型：反面人物典型：反面人物典型：克劳迪斯（克劳迪斯（克劳迪斯（

47、克劳迪斯（哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特哈姆莱特王位篡夺者。王位篡夺者。王位篡夺者。王位篡夺者。理查三世理查三世理查三世理查三世（理查三世理查三世理查三世理查三世）王位篡夺者。）王位篡夺者。）王位篡夺者。）王位篡夺者。伊阿古（伊阿古（伊阿古（伊阿古（奥瑟罗奥瑟罗奥瑟罗奥瑟罗），阴谋家。），阴谋家。），阴谋家。），阴谋家。爱德爱德爱德爱德蒙（蒙（蒙（蒙（李尔王李尔王李尔王李尔王），阴谋家、冒险家。），阴谋家、冒险家。），阴谋家、冒险家。），阴谋家、冒险家。麦克白夫人（麦克白夫人（麦克白夫人（麦克白夫人（麦克白麦克白麦克白麦克白）野）野）野）野心家。心家。心家。心家。第31页/共40页第三十二页，编辑于

48、星期二：八点 十六分。3 3、个性化语言与独白的、个性化语言与独白的精彩运用精彩运用n n莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。格一致，本性一致。格一致，本性一致。格一致，本性一致。莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大

49、，19741974年英国马文年英国马文年英国马文年英国马文 斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统斯配瓦克教授借助德国电子计算机专家的力量，精确地统计出莎氏全部词汇量达计出莎氏全部词汇量达计出莎氏全部词汇量达计出莎氏全部词汇量达2906629066个之多。英国的另一个语言大师，个之多。英国的另一个语言大师，个之多。英国的另一个语言大师，个之多。英国的另一个语言大师，1717世纪世纪世纪世纪诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了诗人

50、弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了诗人弥尔顿一向被认为学问最渊博，他的诗歌才用了80008000个单词。莎氏近个单词。莎氏近个单词。莎氏近个单词。莎氏近3 3 万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物万，这个数字是惊人的。莎氏就是利用无与伦比的庞大词汇来锤炼人物的性格化语言，打动人。的性格化语言，打动人。的性格化语言，打动人。的性格化语言，打动人。第32页/共40页第三十三页，编辑于星期二：八点 十六分。李尔王临死前的台词李尔王临死前的台词n