七年级语文上册-第三单元《社戏》课件-苏教版.ppt

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1、看看 社社 戏戏王王 英英 琦琦第一页，编辑于星期五：十五点 二十五分。社社戏戏第二页，编辑于星期五：十五点 二十五分。第三页，编辑于星期五：十五点 二十五分。花旦花旦武旦武旦老生老生第四页，编辑于星期五：十五点 二十五分。谁说女子不如男豫剧?花木兰?选段第五页，编辑于星期五：十五点 二十五分。作者简介作者简介 王英琦，女，当代著名散王英琦，女，当代著名散文家。作品有文家。作品有?热土热土?、?我遗忘了什么我遗忘了什么?等。被称作等。被称作“大陆三毛。大陆三毛。她不仅喜欢驾驭一些历史、文化的大题材、她不仅喜欢驾驭一些历史、文化的大题材、大主题，而且表达也是粗暴豪爽的，绝无小大主题，而且表达也是

2、粗暴豪爽的，绝无小家子气，少有女性作家那样的委婉含蓄，在家子气，少有女性作家那样的委婉含蓄，在当代女性散文家中别具一格。当代女性散文家中别具一格。人生格言：为人性的纯洁、自由而奋斗！人生格言：为人性的纯洁、自由而奋斗！第六页，编辑于星期五：十五点 二十五分。积累积累 chen l zh qqio nn寒寒碜碜 穷村陋穷村陋闾闾 熏熏炙炙 蹊跷蹊跷 恁恁小小 gu b yu q zmo聒聒噪噪 锣鼓弦锣鼓弦钹钹 不不囿囿 小小觑觑 咂摸咂摸 qio m w nin ttng 愀愀然然 蓦蓦地地 兀兀然然 蔫蔫蔫蔫 倜傥倜傥 第七页，编辑于星期五：十五点 二十五分。教学目标：1 1、通过对、通过对

3、艺人形象艺人形象的分析与对的分析与对观众心理观众心理的了解，把握豫剧所依托的的了解，把握豫剧所依托的文化环境。文化环境。2 2、通过跟文本作者的对话，了解艺术的、通过跟文本作者的对话，了解艺术的真谛，并借鉴作者成功的写作经验真谛，并借鉴作者成功的写作经验 第八页，编辑于星期五：十五点 二十五分。一、整体感知一、整体感知1.概述故事发生的时间、地点、人物、主概述故事发生的时间、地点、人物、主要事件。要事件。时间：阴历九月十五赶庙会前后的每个晚上。时间：阴历九月十五赶庙会前后的每个晚上。地点：岗河村。地点：岗河村。人物：人物：“我、周围的观众、艺人。我、周围的观众、艺人。事件：事件：1515场社戏

4、，其中重点描写了场社戏，其中重点描写了3 3天天3 3场。场。第九页，编辑于星期五：十五点 二十五分。2.2.速读全文，划分层次结构速读全文，划分层次结构第一局部第一局部1-13 第二局部第二局部1437 第三局部第三局部38-40 第一天晚上观看社戏的情形，以及作者对戏剧角色的喜第一天晚上观看社戏的情形，以及作者对戏剧角色的喜好。好。次日看戏以及在后台看到戏子的真实生活。次日看戏以及在后台看到戏子的真实生活。第三天晚上给青衣少妇送药和衣服第三天晚上给青衣少妇送药和衣服。第十页，编辑于星期五：十五点 二十五分。1.文章主要涉及了哪几类人物？结合具体分析，文章表现了这几类人什么特点？二、问题探讨

5、二、问题探讨观众：观众：四乡八村看戏的人流，四乡八村看戏的人流，小桂子，台小桂子，台边大嫂，边大嫂，“我和儿子我和儿子淳朴热情，对社戏充满兴趣和喜爱。淳朴热情，对社戏充满兴趣和喜爱。艺人：艺人：武生，老生，花旦，武旦；猫儿脸姑武生，老生，花旦，武旦；猫儿脸姑娘，青衣少妇娘，青衣少妇对艺术的热爱与执着；生活艰辛。对艺术的热爱与执着；生活艰辛。第十一页，编辑于星期五：十五点 二十五分。主要写了艺人们什么特点？1、对艺术非常虔诚、执著。有关句子：有关句子：“那武丑的翻筋头，却每令我心悸发怵那武丑的翻筋头，却每令我心悸发怵却也是能贴台边儿稳稳地刹住，险伶伶地看却也是能贴台边儿稳稳地刹住，险伶伶地看似要

6、掉，就是掉不下来第似要掉，就是掉不下来第11节节“但见她翻过青龙战袍，耍过一阵大刀后，竟直逼但见她翻过青龙战袍，耍过一阵大刀后，竟直逼老生大骂而去。老生被骂得连连败退，无以招架，老生大骂而去。老生被骂得连连败退，无以招架，终于逃向后台去。我感到大欣慰终于逃向后台去。我感到大欣慰第第12节节“姑不管戏码怎生地瞎编乱造，台上的老包却唱得姑不管戏码怎生地瞎编乱造，台上的老包却唱得十二分地卖力，血气沸腾，声贯丹田，包括那一十二分地卖力，血气沸腾，声贯丹田，包括那一招一式都功夫极深，成熟到家第招一式都功夫极深，成熟到家第16节节 第十二页，编辑于星期五：十五点 二十五分。简要分析：主要通过动作描写来表现

7、他们对艺术的虔诚、执著。第十三页，编辑于星期五：十五点 二十五分。、生活非常艰辛。“那武旦刚刚指鼻大骂老生时，兰花指过那武旦刚刚指鼻大骂老生时，兰花指过于粗大了，实在少点美感。于粗大了，实在少点美感。并无法不成并无法不成认一个可悲的事实：几乎所有旦角的手，莫认一个可悲的事实：几乎所有旦角的手，莫不都粗大得有如半个蒲扇，尤其是云起手来，不都粗大得有如半个蒲扇，尤其是云起手来，真能遮住半个天第真能遮住半个天第12节，节，“猫儿脸姑猫儿脸姑娘，正对镜将一只翠玉簪子，斜斜地插在油娘，正对镜将一只翠玉簪子，斜斜地插在油光水滑的发髻上光水滑的发髻上第第19-22节，节，“逗逗笑间，我才注意到后台的另一端，

8、支了个硕笑间，我才注意到后台的另一端，支了个硕大无比的锅大无比的锅第第25-27节，节，“顺他的顺他的小手指望去，果见那边石头上坐着一青衣少小手指望去，果见那边石头上坐着一青衣少妇，正在奶孩子妇，正在奶孩子第第28-37节。节。第十四页，编辑于星期五：十五点 二十五分。简要分析：“兰花指是细节描写，是特写镜头，是以小见大；“猫儿脸姑娘，主要是通过外貌描写来表现的；写那个“硕大无比的锅，作者直抒胸臆，进行议论抒情；“青衣少妇，主要是通过对话描写来表现的。第十五页，编辑于星期五：十五点 二十五分。解读观众心理，找出在每一场演出中有关观众看社戏的句子，看看作者为什么要这样写。有关句子：有关句子：“沿

9、着白生生漫着月光的乡沿着白生生漫着月光的乡路，汇入四乡八村看戏的人流中路，汇入四乡八村看戏的人流中第第4节节“我们赶到时，已是锣鼓喧天，观我们赶到时，已是锣鼓喧天，观者如墙，开戏有一会儿了第者如墙，开戏有一会儿了第6节节“台台下的观众却不理会什么兰花指。他们全部下的观众却不理会什么兰花指。他们全部的审美情趣审美热忱都集中在戏情上热闹的审美情趣审美热忱都集中在戏情上热闹上，集中在花花绿绿的行头和唱文工武上。上，集中在花花绿绿的行头和唱文工武上。尤其是那个身怀技的武丑，收场大吉时一尤其是那个身怀技的武丑，收场大吉时一气翻了三十八个筋头，简直疯狂了台下的气翻了三十八个筋头，简直疯狂了台下的每一个人，

10、笑破了清寂初寒的深秋之夜每一个人，笑破了清寂初寒的深秋之夜第第13节节第一场第一场 第十六页，编辑于星期五：十五点 二十五分。第二场 有关句子：有关句子：“次日，锣鼓家次日，锣鼓家伙响起得更早。太早还悬在西伙响起得更早。太早还悬在西天沉着地燃烧，便已有前村后天沉着地燃烧，便已有前村后队的人，不绝地去赶戏了队的人，不绝地去赶戏了第第14节，节，“好在这些小小的瑕好在这些小小的瑕疵，并不能打退台下看客的热疵，并不能打退台下看客的热情情 第第16节节第十七页，编辑于星期五：十五点 二十五分。第三场第三场 有关句子：有关句子：“但见风雨无阻戏场又是黑但见风雨无阻戏场又是黑压压地坐满了人。一村演戏，众村

11、皆至，压压地坐满了人。一村演戏，众村皆至，我似乎很能理解这些乡下人戏瘾头的之大我似乎很能理解这些乡下人戏瘾头的之大第第38节节简要分析：简要分析：观众之多，说明俚俗的豫剧深观众之多，说明俚俗的豫剧深得群众的喜欢，同时也反映出他们对文化生得群众的喜欢，同时也反映出他们对文化生活有着强烈的需求欲。活有着强烈的需求欲。第十八页，编辑于星期五：十五点 二十五分。看社戏时，“我和周围的观众关注点有什么不同？周围的观众只是看社戏本身，而周围的观众只是看社戏本身，而“我成认，我成认，我并不能听懂所有的戏文，我也不是生、旦、我并不能听懂所有的戏文，我也不是生、旦、净、丑都耐烦看第净、丑都耐烦看第10节，节，“

12、对我而言，与其说是对豫剧感兴趣，毋对我而言，与其说是对豫剧感兴趣，毋宁说是对当地的人文环境宁说是对当地的人文环境对看戏和做戏对看戏和做戏的人更感兴趣第的人更感兴趣第18节。节。事实上，本文写的主要也是事实上，本文写的主要也是“看戏和做戏的看戏和做戏的人。这样，今天的这堂课，我们主要就来人。这样，今天的这堂课，我们主要就来分析这两类不同而又有联系的人分析这两类不同而又有联系的人观众与观众与艺人。艺人。第十九页，编辑于星期五：十五点 二十五分。走近人文环境分析：作者道出了分析：作者道出了艺术的艺术的真谛。真谛。第二十页，编辑于星期五：十五点 二十五分。思考：豫剧所依托的思考：豫剧所依托的生存环境生

13、存环境是什么是什么？作者所理解的艺术真谛又是什么？作者所理解的艺术真谛又是什么？一、历史悠久，是一、历史悠久，是“四大梆子之一。四大梆子之一。二、地理位置的优势使它能兼收并蓄，所二、地理位置的优势使它能兼收并蓄，所以最能迎合观众。而观众的认可才是地方以最能迎合观众。而观众的认可才是地方戏得以依托的生存空间。戏得以依托的生存空间。艺术的真谛艺术的真谛从人生，从底层民众的角从人生，从底层民众的角度去搞艺术，是最原始的，却也是最本质度去搞艺术，是最原始的，却也是最本质最不朽的。最不朽的。第二十一页，编辑于星期五：十五点 二十五分。走进文本作者走进文本作者 读完本文这个故事，我们读完本文这个故事，我们

14、“难以忘怀。难以忘怀。我们忘不了文化和精神需求如此强烈的观我们忘不了文化和精神需求如此强烈的观众，忘不了虽然生活艰辛但对艺术如此虔众，忘不了虽然生活艰辛但对艺术如此虔诚和执著的艺人，但我们同样忘不了的还诚和执著的艺人，但我们同样忘不了的还有一个人，她是谁？有一个人，她是谁？“我，实际上就是作我，实际上就是作者。者。作为作为“生长在城市作家，她并没有钻生长在城市作家，她并没有钻进文学的象牙塔之中，而是深入社会的底进文学的象牙塔之中，而是深入社会的底层，不辞辛苦地层，不辞辛苦地“赶满了十五场社戏，并赶满了十五场社戏，并且深入民众，了解观众的内心世界，且深入民众，了解观众的内心世界，“转到转到后台观

15、察艺人们的生活状况，跟艺人交后台观察艺人们的生活状况，跟艺人交谈、交心，甚至出于真正的同情，把家里谈、交心，甚至出于真正的同情，把家里的药和儿子小时的裤褂送给那个的药和儿子小时的裤褂送给那个“青衣少妇青衣少妇。第二十二页，编辑于星期五：十五点 二十五分。第第39节中，作者说节中，作者说“我怕听那些话。那些话我怕听那些话。那些话于我不是酬慰，反是凝重和不能承受之伤感于我不是酬慰，反是凝重和不能承受之伤感，作者为什么这么说？，作者为什么这么说？应该是观众向他们表示感谢。因为应该是观众向他们表示感谢。因为他们用全部的热情弘扬传统艺术，为百姓送他们用全部的热情弘扬传统艺术，为百姓送去文化给养，精神食粮

16、，自己却仍在贫困线去文化给养，精神食粮，自己却仍在贫困线上艰难度日。作为一个观众，作者认为给他上艰难度日。作为一个观众，作者认为给他们一点帮助是应该的，可是这一点点帮助却们一点帮助是应该的，可是这一点点帮助却使他们感谢万分，因而这样的感谢让作家感使他们感谢万分，因而这样的感谢让作家感到凝重和难以承受的伤感。到凝重和难以承受的伤感。第二十三页，编辑于星期五：十五点 二十五分。艺术手法一、群像扫描与典型聚焦相结合。第一局部群像扫描了武丑、武旦、老生等人物，说明这些艺人行头虽不雅致，表演虽不纯熟，但他们是凭本领在艰难度日深受百姓喜爱；第二局部聚焦两个典型人物，反映了她们的生存处境。两相结合全面客观。

17、第二十四页，编辑于星期五：十五点 二十五分。二、感性的抒发与理性思考相结合。作家在故事的表达中，不时融入自作家在故事的表达中，不时融入自己的主观感受，叙事、议论、抒情相映己的主观感受，叙事、议论、抒情相映成趣，拉近了自己与艺人、读者之间的成趣，拉近了自己与艺人、读者之间的距离。第一局部对社戏认识的变化，第距离。第一局部对社戏认识的变化，第二局部对地方戏顽强生命力的阐述，从二局部对地方戏顽强生命力的阐述，从理性层面上作文化探寻式的思考，拓宽理性层面上作文化探寻式的思考，拓宽了主题的内涵。了主题的内涵。第二十五页，编辑于星期五：十五点 二十五分。三、比照与照应相结合。第一局部的两处照应，既写第一局

18、部的两处照应，既写出了百姓对社戏的喜爱程度，也出了百姓对社戏的喜爱程度，也为下文阐述社会戏的顽强生命力为下文阐述社会戏的顽强生命力做好了准备；一处比照，表达了做好了准备；一处比照，表达了作家对艺人生存状况的同情。两作家对艺人生存状况的同情。两种手法的综合运用使文章前后连种手法的综合运用使文章前后连贯，成为一个有机的整体。贯，成为一个有机的整体。第二十六页，编辑于星期五：十五点 二十五分。延伸与提高延伸与提高1、和戏曲相比，我们对现代化的演艺形式更为熟悉，请你结合自己的生活实际，写一写自己的感受和体验。2、以?看春晚?为题，写200字的小短文，尝试使用我们刚学习的写作技巧，写出自己的个性化看法。第二十七页，编辑于星期五：十五点 二十五分。第二十八页，编辑于星期五：十五点 二十五分。第二十九页，编辑于星期五：十五点 二十五分。第三十页，编辑于星期五：十五点 二十五分。