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1、 小说就是写一个男人和一个女人在封锁小说就是写一个男人和一个女人在封锁期间的电车里的瞬间欲望。期间的电车里的瞬间欲望。电车走着走着，突然封锁了。人们都电车走着走着，突然封锁了。人们都无聊而放松，一个中年男人由于为了躲避无聊而放松，一个中年男人由于为了躲避一个自己讨厌的人，装出和一个年轻女性一个自己讨厌的人，装出和一个年轻女性调情的姿态。但是，弄假成真，两个人在调情的姿态。但是，弄假成真，两个人在谈话过程中逐渐萌生了真实的感情。封锁谈话过程中逐渐萌生了真实的感情。封锁解除以后，男人回到了自己的座位，一切解除以后，男人回到了自己的座位，一切都结束，又恢复了平常的秩序。男人回到都结束，又恢复了平常的

2、秩序。男人回到家以后，连打电话的勇气都没有了。家以后，连打电话的勇气都没有了。故故事事情情节节常常态态与与非非常常态态常态：日常生存状态常态：日常生存状态非常态：日常生存状态被打破了非常态：日常生存状态被打破了 （封锁）（封锁）常态常态 非常态非常态 常态常态（未封锁）（未封锁）（封锁）（封锁）（解除封锁）（解除封锁）常常 态态小说开头是如何描写常态生活的？小说开头是如何描写常态生活的？开电车的人开电车。开电车的人开电车。庸常的生活周而复始。庸常的生活周而复始。电车轨道像曲蟮，抽长了，又缩短了电车轨道像曲蟮，抽长了，又缩短了没有完，没有完没有完，没有完日常生活就这样重复、无聊。日常生活就这样重

3、复、无聊。然而他不发疯。然而他不发疯。显示了人们对日常生活麻木得一无所知。显示了人们对日常生活麻木得一无所知。贫乏冗长的日常生活状态封锁了人们。贫乏冗长的日常生活状态封锁了人们。常态下的男女主人公常态下的男女主人公 吕宗桢：吕宗桢：银行会计，是一个按部就班的银行会计，是一个按部就班的老实人老实人。翠远：翠远：家里的乖孩子、好女儿、学校的好学生，家里的乖孩子、好女儿、学校的好学生，“很有点很有点讣闻讣闻的风味的风味”常常 态态好人，但不是真实的人。好人，但不是真实的人。他们被角色状态所扼杀他们被角色状态所扼杀,自我生命匮乏的自我生命匮乏的枯燥状态。枯燥状态。非非 常常 态态小说中说：小说中说：“

4、他们恋爱着了他们恋爱着了”，你觉得这是真的吗？你觉得这是真的吗？或者说，是否至少有那么一刹那，或者说，是否至少有那么一刹那，他们彼此迷恋？他们彼此迷恋？他们有没有他们有没有“越轨越轨”的心理基础的心理基础？非非 常常 态态宗桢宗桢：老实人。身为家庭的顶梁柱，日夜奔忙，老实人。身为家庭的顶梁柱，日夜奔忙，对工作失去兴趣，完全褪化成一个赚钱的机器，对工作失去兴趣，完全褪化成一个赚钱的机器，他的身份是会计师，是父亲，是丈夫，是市民，他的身份是会计师，是父亲，是丈夫，是市民，翠远唤醒了他男人的意识，他竟然能让一个女人翠远唤醒了他男人的意识，他竟然能让一个女人脸红，使她微笑，使她掉过头来，脸红，使她微笑

5、，使她掉过头来，原来，他还有原来，他还有一个男人的魅力。一个男人的魅力。况且，翠远，况且，翠远，“白，稀薄，温热，像冬天里你自白，稀薄，温热，像冬天里你自己嘴里呵出来的一口气，你不要她，她就悄悄地己嘴里呵出来的一口气，你不要她，她就悄悄地飘散了。飘散了。”“她什么都懂，什么都宽宥你。她什么都懂，什么都宽宥你。”（善解人意）（善解人意）而他的妻子不同情他，她脾气坏，文化低，又不而他的妻子不同情他，她脾气坏，文化低，又不会牵就他，理解他。生命对他来说太沉重了。现会牵就他，理解他。生命对他来说太沉重了。现在有这样一个机会，哪怕是在有这样一个机会，哪怕是气气自己的妻子气气自己的妻子也好也好哇！哇！心理

6、基础心理基础心理基础心理基础翠远：翠远：其貌不扬，内敛，节制，庄重，像其貌不扬，内敛，节制，庄重，像教会派的少奶奶，却还没有结婚，她是一教会派的少奶奶，却还没有结婚，她是一个好女人，没有成就感的压抑的工作环境，个好女人，没有成就感的压抑的工作环境，刻板的虚荣的家庭氛围，让刻板的虚荣的家庭氛围，让她不快乐，她她不快乐，她渴望背叛自己，渴望刺激，渴望被诱惑。渴望背叛自己，渴望刺激，渴望被诱惑。愿者上钩（气气家里人）愿者上钩（气气家里人）。非非 常常 态态非非 常常 态态宗桢和翠远宗桢和翠远 这短暂的这短暂的“恋爱恋爱”过程其实也就过程其实也就是男女主人公是男女主人公欲望交流欲望交流的过程。在这的过

7、程。在这短暂的短暂的“恋爱恋爱”中进入真正的中进入真正的自我状自我状态态。他们经由对方认识到了自己的价他们经由对方认识到了自己的价值，发现了自己的魅力，所以彼此断值，发现了自己的魅力，所以彼此断定对方可爱。定对方可爱。常常 态态、封锁解除了，宗桢、封锁解除了，宗桢“遥遥坐在他原先的位子遥遥坐在他原先的位子上上做了个不近情理的梦做了个不近情理的梦”。如何理解？。如何理解？回到原先的位子上，是一个象征，事如春梦回到原先的位子上，是一个象征，事如春梦了无痕。了无痕。真人又变回到好人。真人又变回到好人。小小说说封封锁锁的的寓寓意意它它首先首先是指一个场是指一个场景景电车遭遇封电车遭遇封锁后，车上的一个

8、锁后，车上的一个场景。场景。有形的有形的“封锁封锁”无形的无形的“封封锁锁”深层次的深层次的暗含暗含人与人心灵人与人心灵之间有形无形的封锁隔阂，之间有形无形的封锁隔阂，以及个体思想受人生常态以及个体思想受人生常态的压抑状态，也就是人性的压抑状态，也就是人性的封锁。的封锁。人与人之间的隔膜人与人之间的隔膜1 1、铁门里的人和铁门外的人眼睁睁对看着，、铁门里的人和铁门外的人眼睁睁对看着，互相惧怕着互相惧怕着2 2、搓核桃的老头子有板有眼的小动作代替了、搓核桃的老头子有板有眼的小动作代替了思想，他的脑子了像核桃仁，甜的，滋润的，思想，他的脑子了像核桃仁，甜的，滋润的，可是没有多大意思。可是没有多大意

9、思。3 3、医科学生的人体骨骼图，却被、医科学生的人体骨骼图，却被“专家们专家们”斥之为附庸风雅的立体派、印象派、中国画式斥之为附庸风雅的立体派、印象派、中国画式的题字。的题字。采用采用“陌生化陌生化”叙述手法，叙述手法，制造出制造出“陌生化陌生化”的戏剧效果。的戏剧效果。试图超越传统的重现现实试图超越传统的重现现实的方法，激发人们克服对生活的方法，激发人们克服对生活的麻木感，改变人们对现实的的麻木感，改变人们对现实的认识。认识。因此这是一篇具有开拓性的因此这是一篇具有开拓性的小说。小说。写作手法一、张爱玲善用一、张爱玲善用比喻和拟物比喻和拟物拟人。拟人。她作比喻用日常生活中司空见惯她作比喻用

10、日常生活中司空见惯的事物，本来没有什么特别之处，的事物，本来没有什么特别之处，可由于她善于抓住本体和喻体间可由于她善于抓住本体和喻体间最关键的相似点，联系两者，使最关键的相似点，联系两者，使得本位立时变得生动可感。得本位立时变得生动可感。语 言 风 格1、整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球，球心、整个的花团锦簇的大房间是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球在有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球在爬行的苍蝇，无法爬进去。爬行的苍蝇，无法爬进去。本体本体 喻体喻体 相似点相似点张灯结彩的大堂张灯结彩的大堂有五彩心的玻有五彩心的玻璃球璃球晶莹、五彩、晶莹、五彩、冰冷、隔阂

11、冰冷、隔阂大堂内的人大堂内的人爬在球面的苍蝇爬在球面的苍蝇渺小、彼此隔阂渺小、彼此隔阂2、十一月的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上、十一月的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。的霜花。本体本体 喻体喻体 相似点相似点纤月纤月霜花霜花纤细、淡薄、半透明的白纤细、淡薄、半透明的白3、芝寿直挺挺地躺在床上，搁在肋骨上的两只手蜷、芝寿直挺挺地躺在床上，搁在肋骨上的两只手蜷曲着像死去的鸡的脚爪。曲着像死去的鸡的脚爪。本体本体 喻体喻体 相似相似点点手手死去的鸡的爪子死去的鸡的爪子蜷曲、僵硬、瘦骨嶙峋蜷曲、僵硬、瘦骨嶙峋 二、二、张爱玲还善于以张爱玲还善于以通感通感的方的方式将声音、气味、色彩、触觉贯

12、通、式将声音、气味、色彩、触觉贯通、糅合，剥离，使意象新奇，富有弹糅合，剥离，使意象新奇，富有弹性，将具象意义与抽象意义自由转性，将具象意义与抽象意义自由转换、穿插，使意象的情感色彩更为换、穿插，使意象的情感色彩更为立体。立体。语 言 风 格视觉：视觉：她穿着的一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的她穿着的一件曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，绿色，沾着什么就染绿了沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。听觉：听觉：一到了晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人一到了晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人声，只有那莽

13、莽的寒风，三个不同的音阶，声，只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶，“喔喔呵呵呜呜”无穷无尽地叫唤着，这个歇了，那个又渐无穷无尽地叫唤着，这个歇了，那个又渐渐响了，渐响了，三条骈行的灰色的龙，一直线地往前飞，龙三条骈行的灰色的龙，一直线地往前飞，龙身无限制地延长下去，看不见尾。身无限制地延长下去，看不见尾。“喔喔呵呵呜呜”叫唤到后来，索性连苍龙也没有了。叫唤到后来，索性连苍龙也没有了。触觉：触觉：今年冬天我是第一次穿皮袄。晚上坐在火盆边，今年冬天我是第一次穿皮袄。晚上坐在火盆边，那火，也只是灰掩着的一点红；实在冷，冷得瘪瘪那火，也只是灰掩着的一点红；实在冷，冷得瘪瘪缩缩，万念俱息。手插在大襟里，摸着里面柔滑的缩缩，万念俱息。手插在大襟里，摸着里面柔滑的皮，自己皮，自己觉得像只狗觉得像只狗。偶尔碰到偶尔碰到鼻尖，也是冰凉凉，鼻尖，也是冰凉凉，像狗。像狗。