GEM苏州高博数字艺术课程x12x油画.pptx

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1、GEMGEM苏州高博数字艺术课程苏州高博数字艺术课程 油画油画课课 第第1 1讲讲 油画入门油画入门什么是油画？什么是油画？油画是以用快干性的植物油（亚麻仁油画是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个一个画种画种。画画画时使用的稀释剂为挥发画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透

2、明性能较充分地表现描绘对象，盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体色彩丰富，立体质质感感强。油画是西洋画强。油画是西洋画的主要画种之一。的主要画种之一。油画的源流油画的源流1 1油画油画600年前起源于年前起源于欧洲欧洲，大约，大约是是15世世纪纪的时候的时候由由荷荷兰兰人发明的，油画的前身人发明的，油画的前身是是15世纪以前欧洲绘画中的世纪以前欧洲绘画中的蛋蛋彩画。彩画。用亚麻油调和颜料，在经过处理的布或用亚麻油调和颜料，在经过处理的布或木板上木板上画画画，因为画，因为油油颜颜料料干后不变色，干后不变色，多种颜色调和不会变得脏，画家可以画多种颜色调和不会变得脏，画家可以画出丰富、

3、逼真的色彩。油画颜料不透明出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以，覆盖力强，所以绘绘画画时可以由深到浅时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。，逐层覆盖，使绘画产生立体感。油画源流油画源流2 2油画油画起源于宗教服务，是宗教的活动的重起源于宗教服务，是宗教的活动的重要组成部分。要组成部分。油画已经油画已经成为西方绘画史中成为西方绘画史中的主体绘画方式，现在存的主体绘画方式，现在存在在世世上上的西方绘的西方绘画作品主要是油画作品。绝大部分画作品主要是油画作品。绝大部分壁画壁画作作品也是用油画颜料和创作方式制作的。随品也是用油画颜料和创作方式制作的。随着时间的发展油画逐渐生活化，其

4、中最著着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是名的就是蒙娜蒙娜丽丽莎莎表现的表现的是是一个普通一个普通妇女妇女，并广为流传。并广为流传。19世纪后期，由于科世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，技发展，许多新材料应用于油画领域，比比如如如如丙丙烯颜烯颜料料，油漆。，油漆。蒙娜丽莎介绍蒙娜丽莎介绍作品简介作品简介作品简介作品简介【名称名称名称名称】蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎又名又名又名又名永恒的微笑永恒的微笑永恒的微笑永恒的微笑，蒙娜丽莎神秘的微笑。蒙娜丽莎神秘的微笑。蒙娜丽莎神秘的微笑。蒙娜丽莎神秘的微笑。【作者作者作者作者】列奥纳多列奥纳多列奥纳多列奥纳多 达达达达 芬

5、芬芬芬奇（意大利）奇（意大利）奇（意大利）奇（意大利）【类型类型类型类型】油画油画油画油画(画板画板画板画板)【尺寸尺寸尺寸尺寸】77X53cm77X53cm【收藏收藏收藏收藏】现藏世界上最现藏世界上最现藏世界上最现藏世界上最大的法国美术馆：卢浮大的法国美术馆：卢浮大的法国美术馆：卢浮大的法国美术馆：卢浮宫宫宫宫临摹人物欣赏临摹人物欣赏蒙娜丽莎鉴赏蒙娜丽莎鉴赏1 1 蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎蒙娜丽莎是一幅享有盛誉，很有名的肖像画作。是一幅享有盛誉，很有名的肖像画作。是一幅享有盛誉，很有名的肖像画作。是一幅享有盛誉，很有名的肖像画作。它代表达它代表达它代表达它代表达 芬奇的最高艺术的成就，成功地

6、塑造了芬奇的最高艺术的成就，成功地塑造了芬奇的最高艺术的成就，成功地塑造了芬奇的最高艺术的成就，成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。资本主义上升时期一位城市有产阶级的妇女形象。画中人物坐姿优雅，画中人物坐姿优雅，画中人物坐姿优雅，画中人物坐姿优雅，笑容微妙，背景山水幽深，笑容微妙，背景山水幽深，笑容微妙，背景山水幽深，笑容微妙，背景山水幽深，淋漓尽致地发挥了画家奇特的烟雾状无界渐变着淋漓尽致地发挥了画家奇特的烟雾状无界渐变着淋漓尽致地发挥了画家奇特的烟雾状无界渐变着淋漓尽致地发挥了画家奇

7、特的烟雾状无界渐变着色法般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情色法般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情色法般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情色法般的笔法。画家力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合，对于人像面容中和美丽的外形达到巧妙的结合，对于人像面容中和美丽的外形达到巧妙的结合，对于人像面容中和美丽的外形达到巧妙的结合，对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌眼角唇边等表露感情的关键部位，也特别着重掌握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境，从而握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之

8、境，从而握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境，从而握精确与含蓄的辩证关系，达到神韵之境，从而使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，使蒙娜丽莎的微笑具有一种神秘莫测的千古奇韵，那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为那如梦似的妩媚微笑，被不少美术史家称为“神神神神秘的微笑秘的微笑秘的微笑秘的微笑”。蒙娜丽莎鉴赏蒙娜丽莎鉴赏2 2达达达达 芬奇在人文主义思想影响下，着力表现人的感芬奇在人文主义思想影响下，着力表现人的感芬奇在人文主义

9、思想影响下，着力表现人的感芬奇在人文主义思想影响下，着力表现人的感情。在构图上，达情。在构图上，达情。在构图上，达情。在构图上，达 芬奇改变了以往画肖像画时采芬奇改变了以往画肖像画时采芬奇改变了以往画肖像画时采芬奇改变了以往画肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重

10、。另外，蒙娜丽蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。另外，蒙娜丽蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。另外，蒙娜丽蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。另外，蒙娜丽莎的一双手画的，柔嫩、精确、丰满，展示了她莎的一双手画的，柔嫩、精确、丰满，展示了她莎的一双手画的，柔嫩、精确、丰满，展示了她莎的一双手画的，柔嫩、精确、丰满，展示了她的温柔以及身份和阶级地位，显示出达的温柔以及身份和阶级地位，显示出达的温柔以及身份和阶级地位，显示出达的温柔以及身份和阶级地位，显示出达 芬奇的精芬奇的精芬奇的精芬奇的精湛画技和他观察自然的敏锐。另外蒙娜丽莎的眉湛画技和他观察自然的敏锐。另外蒙娜丽莎的眉湛画技和他观察自然的敏锐。另外蒙娜丽莎

11、的眉湛画技和他观察自然的敏锐。另外蒙娜丽莎的眉毛因化学反应而不见了，背景曾有蓝天。据考证，毛因化学反应而不见了，背景曾有蓝天。据考证，毛因化学反应而不见了，背景曾有蓝天。据考证，毛因化学反应而不见了，背景曾有蓝天。据考证，蒙娜丽莎的微笑中含有蒙娜丽莎的微笑中含有蒙娜丽莎的微笑中含有蒙娜丽莎的微笑中含有83%83%的高兴，的高兴，的高兴，的高兴，9%9%的厌恶，的厌恶，的厌恶，的厌恶，6%6%的恐惧，的恐惧，的恐惧，的恐惧，2%2%的愤怒。的愤怒。的愤怒。的愤怒。蒙娜丽莎作者达芬奇介绍蒙娜丽莎作者达芬奇介绍1 1 作者列奥纳多作者列奥纳多达达芬奇（芬奇（1452-1519年）意年）意大利文艺复兴

12、时期的文化名人，达芬奇、米大利文艺复兴时期的文化名人，达芬奇、米开朗琪罗，桑迪开朗琪罗，桑迪.拉斐尔并称文艺复兴三杰，拉斐尔并称文艺复兴三杰，也是人类文明史上罕见的全才。他不仅是天也是人类文明史上罕见的全才。他不仅是天才的画家、雕塑家、建筑师、诗人、哲学家才的画家、雕塑家、建筑师、诗人、哲学家和音乐家，而且是位很有成就的解剖学家、和音乐家，而且是位很有成就的解剖学家、数学家、物理学家、天文学家、地理学家和数学家、物理学家、天文学家、地理学家和工程师等等。工程师等等。10多年来，人们一谈起人类的多年来，人们一谈起人类的文化进步，就会提及其中灿烂辉煌的一页文化进步，就会提及其中灿烂辉煌的一页意大利

13、文艺复兴时期，就要联想到达意大利文艺复兴时期，就要联想到达芬奇芬奇的那些丰功伟绩。的那些丰功伟绩。蒙娜丽莎作者达芬奇名作蒙娜丽莎作者达芬奇名作1475年年 创作创作圣告图圣告图.1481年年 绘制绘制三贤王的膜拜三贤王的膜拜，返往米兰。，返往米兰。1482年年 接受圣佛郎西斯克，格兰德教会订作接受圣佛郎西斯克，格兰德教会订作岩石上的圣母岩石上的圣母。1499年年 开始绘制开始绘制最后的晚餐最后的晚餐。1503年年 回到佛罗伦萨，开始绘制回到佛罗伦萨，开始绘制蒙娜丽莎蒙娜丽莎。油画的材料和工具油画的材料和工具1 1 油画是油画是用透明的植物油调和颜料，在制作用透明的植物油调和颜料，在制作过底子的

14、布、纸、木板等材料上塑造艺术过底子的布、纸、木板等材料上塑造艺术形象的绘画。它起源并发展于欧洲，到近形象的绘画。它起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。产生代成为世界性的重要画种。产生于于15世纪世纪以前欧洲绘画中的以前欧洲绘画中的蛋彩画蛋彩画是油画的前身。是油画的前身。在运用蛋彩画法的同时，许多画家继续寻在运用蛋彩画法的同时，许多画家继续寻找更为理想的调和剂。找更为理想的调和剂。蛋彩画是一种古老的绘画技法。用蛋黄蛋彩画是一种古老的绘画技法。用蛋黄或蛋清调和颜料绘成的画。多画在敷有石或蛋清调和颜料绘成的画。多画在敷有石膏表面的画板上。膏表面的画板上。油画的材料和工具油画的材料和工具2

15、2油画的主要材料和工具有颜料、松节油、油画的主要材料和工具有颜料、松节油、画笔、画刀、画布、上光油、外框等。画笔、画刀、画布、上光油、外框等。颜料，分矿物质和化学合成两大类。最初颜料，分矿物质和化学合成两大类。最初的颜料多为矿物质颜料的颜料多为矿物质颜料,由手工研磨成细末由手工研磨成细末,画画画时才进行调和画时才进行调和 。近代由工厂成批生产，装入锡管，颜料。近代由工厂成批生产，装入锡管，颜料的种类也不断增加。颜料的性能与其所含的种类也不断增加。颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时，化学作用会使的化学成分有关，调色时，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应。因而，掌握有些颜料之间产生不良反应

16、。因而，掌握颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久不变。作品色彩经久不变。油画的材料和工具油画的材料和工具3 3 松节油松节油,是一种挥发性医用油。在油画的调制是一种挥发性医用油。在油画的调制中，起稀释颜料的作用。一两分钟即可完全中，起稀释颜料的作用。一两分钟即可完全挥发，干后无光泽。将松节油和调色油按照挥发，干后无光泽。将松节油和调色油按照一定比例混合使用，干得较快，色彩也比较亮。一定比例混合使用，干得较快，色彩也比较亮。画笔画笔，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类。形、平锋扁

17、平形、短锋扁平形及扇形等种类。画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作匀颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，增加表现力。增加表现力。油画材料和工具油画材料和工具4 4 画布，标准的画布，是将亚麻布或帆布紧画布，标准的画布，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并绷在木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的表面制作而成。一般做成不吸油涂刷在布的表面制作而

18、成。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，或根据创作需又具有一定布纹效果的底子，或根据创作需要做成半吸油或完全吸油的底子。布纹的粗要做成半吸油或完全吸油的底子。布纹的粗细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的需要选择。有的画家使用涂过底色的画布，需要选择。有的画家使用涂过底色的画布，容易形成统一的画面色调容易形成统一的画面色调,作画时还可不经意作画时还可不经意地露出底色。经过涂底制作后地露出底色。经过涂底制作后,不吸油的木板不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布。或硬纸板也可以代替画布。油画材料和工具油画材料和工具5 5 上光油，通常在油画完成并干透后罩涂上光

19、油，保持画面的光泽度，防止空气侵蚀和积垢。外框，完整的油画作品包括外框，尤其是写实性较强的油画，外框形成观者对作品视域的界限，使画面显得完整、集中，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展。画框的厚薄、大小依作品内容而定。古典油画的外框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成。油画技法油画技法1 1油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复杂性。几个世纪以来，艺术家在实践中创造了多种油画几个世纪以来，艺术家在实践中创造了多种油画几个世纪以来，艺术家在实

20、践中创造了多种油画几个世纪以来，艺术家在实践中创造了多种油画技法，使油画材料发挥出充分的表现效果。油画技法，使油画材料发挥出充分的表现效果。油画技法，使油画材料发挥出充分的表现效果。油画技法，使油画材料发挥出充分的表现效果。油画主要技法有：主要技法有：主要技法有：主要技法有：透明覆色法，用不加白色只是被调色油稀释透明覆色法，用不加白色只是被调色油稀释透明覆色法，用不加白色只是被调色油稀释透明覆色法，用不加白色只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下

21、一层上色行下一层上色行下一层上色行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄由于每层的颜色都较稀薄由于每层的颜色都较稀薄由于每层的颜色都较稀薄,下层的下层的下层的下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往就会产生蓝中

22、透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点

23、是色域较窄，制作过之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过程工细，完成作品的时间长程工细，完成作品的时间长程工细，完成作品的时间长程工细，完成作品的时间长.油画技法油画技法2 2 不透明覆色法，也称多层次着色法。作画时不透明覆色法，也称多层次着色法。作画时不透明覆色法，也称多层次着色法。作画时不透明覆色法，也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌先用单色画出形体大貌先用单色画出形体大貌先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造然后用颜色多层次塑造然后用颜色多层次塑造然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄，

24、中间调子和亮部则层层厚涂，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运没有严格的区别，画家经

25、常在一幅画作中综合运没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深色法可以产生稳定、深色法可以产生稳定、深色法可以产生稳定、深层层层层的体积感和空间感；不的体积感和空间感；不的体积感和空间感；不的体积感和空间感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。加画面色彩的饱

26、和度。加画面色彩的饱和度。加画面色彩的饱和度。1919世纪以前的画家大都采世纪以前的画家大都采世纪以前的画家大都采世纪以前的画家大都采用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。行描绘。行描绘。行描绘。油画技法油画技法3 3 不透明一次着色法，也称为直接着色法。即在画布上作不透明一次着色法，也称为直

27、接着色法。即在画布上作不透明一次着色法，也称为直接着色法。即在画布上作不透明一次着色法，也称为直接着色法。即在画布上作出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色彩的构思铺设颜色彩的构思铺设颜色彩的构思铺设颜色,基本上一次画完基本上一次画完基本上一次画完基本上一次画完,不正确的部位用画刀不正确的部位用画刀不正确的部位用画刀不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所刮去后继续上色调整。这

28、种画法中每笔所刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所用用用用的颜料比较的颜料比较的颜料比较的颜料比较浓厚浓厚浓厚浓厚,色彩饱和度高色彩饱和度高色彩饱和度高色彩饱和度高,笔触笔触笔触笔触也较清晰，易于表达作画时的生也较清晰，易于表达作画时的生也较清晰，易于表达作画时的生也较清晰，易于表达作画时的生动感受。动感受。动感受。动感受。1919世纪中后的许多画家较多采用这种画法。为世纪中后的许多画家较多采用这种画法。为世纪中后的许多画家较多采用这种画法。为世纪中后的许多画家较多采用这种画法。为使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运使一次着色后达到色

29、层饱满的效果，必须讲究笔势的运使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指

30、的是依在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到的色层或色

31、块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到强化。强化。强化。强化。油画技法油画技法4 4 油画油画作为一种艺术语言，油画包括色彩、明作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素，油画技法的作用在于构图等多项造型因素，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出将各项造型因素综合地或侧重单项地体现出来，油画材料的性能充分提供了在二度的平来，油画材料的性能充分提供了在二度的平面底子上运用油画技法的可能。油画的制作面底子上运用油画技法的可能。油画的制作过程就是艺术家自觉地熟练地驾驭油画材料、过程就是艺术家

32、自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形象的技法的创造过程。油画作品既表达了艺象的技法的创造过程。油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容，又展示了油画语言独术家赋予的思想内容，又展示了油画语言独特油画的发展过程经历了古典、近代、现代特油画的发展过程经历了古典、近代、现代几个时期，不同时期的油画受着时代的艺术几个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，呈现出不同的面貌。思想支配和技法的制约，呈现出不同的面貌。油画技巧和方法油画技巧和方法1 11.挫挫挫是用挫是用油画笔油画笔的根部落笔着色的的根部落笔着色的方法，按下笔后稍

33、作挫动然后提方法，按下笔后稍作挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种按笔的轻重方向不同能产生多种变化变化。油画技巧和方法油画技巧和方法2 2拍拍用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。使其减弱。油画技巧和方法油画技巧和方法3 3揉揉

34、揉是指把画面上两种或几种不揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。接的作用。油画技巧和方法油画技巧和方法4 4线线线线 线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可

35、绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始时都是用线造型的，在早期油画中通常都以精确严谨时都是用线造型的，在早期油画中通常都以精确严谨时都是用线造型的，在早期油画中通常都以精确严谨时都是用线造型的，在早期油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，的线条轮廓起稿，的线条轮廓起稿，的线条轮廓起稿，坦培拉坦培拉坦培拉坦培拉技法中排线法是形成明暗的技法中排线法是形成明暗的技法

36、中排线法是形成明暗的技法中排线法是形成明暗的主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条

37、运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，如现代大师的风格，如现代大师的风格，如现代大师的风格，如马马马马蒂斯蒂斯蒂斯蒂斯、凡高凡高凡高凡高、毕毕毕毕加索加索加索加索、米米米米罗罗罗罗和和和和克利等都是用线的高手。克利等都是用线的高手。克利等都是用线的高手。克利

38、等都是用线的高手。油画技巧和方法油画技巧和方法5 5扫扫扫常用来衔接两个邻接的色块，扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。错、松动而不腻死的色彩效果。油画技巧和方法油画技巧和方法6 6跺跺跺是跺是指用硬的猪鬃画笔蘸色后指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需

39、要特殊肌理的通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。时候才应用。油画技法和方法油画技法和方法7 7拉拉拉是指油画中有时需要画出坚挺的线拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等，这时可用画刀调准颜色后用侧面等，这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面，画色面，画刀画刀画出的形体坚实肯定，是出的形体坚实肯定，是画笔或其它方法难以达到的。画笔或其它方法难以达到的。油画技法和方法油画技法和方法8 8擦擦擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画擦是把画笔横卧，用画笔的腹部在画面鼓擦，通常擦时用较少的颜

40、色大面面鼓擦，通常擦时用较少的颜色大面积进行，可形成不很明显的笔触，也积进行，可形成不很明显的笔触，也是铺底层色的常用方法。在干了的底是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果，使底层肌理更类似国画飞白的效果，使底层肌理更为明显。为明显。油画技法与方法油画技法与方法9 9抑抑抑是用刀的底面在湿的颜色层上抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起，颜色表面会轻轻向下压后提起，颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。到预期的效果。

41、油画技法与方法油画技法与方法1010砌 砌的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥的方法是用刀代替画笔，像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用厚薄层次变化，刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合，任画刀调取不同的颜色不作过多调合，任其在画面上自然地混合能产生微妙的色其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌

42、的方法如果使用得当，法将其砌平。砌的方法如果使用得当，就会有很强的塑造感就会有很强的塑造感.油画技法与方法油画技法与方法1111划划划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。变化。油画技法与方法油画技法与方法1212点点点点 点众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培点众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古

43、典坦培点众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培点众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是种表现层次的重要技法。在拉技法中，点画法就是种表现层次的重要技法。在拉技法中，点画法就是种表现层次的重要技法。在拉技法中，点画法就是种表现层次的重要技法。在维维维维米米米米尔尔尔尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。物体质地。物体质地。物体质地。印象派印象派印象派印象派时时时时点彩点彩点彩点彩笔法成了其基本特征之一，笔法成了其基本特征之一，笔法成

44、了其基本特征之一，笔法成了其基本特征之一，但但但但莫奈莫奈莫奈莫奈、雷雷雷雷诺诺诺诺阿阿阿阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变和毕沙罗等的点法各自具有不同的变和毕沙罗等的点法各自具有不同的变和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其化和个性。新印象派则走向极端，机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次

45、的，可以造成肯定又不死板的过渡。点产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点产生明暗层次的，可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。点状笔触，对表

46、现某些物体的质感能起独特的作用。点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。油画技法与方法油画技法与方法1313刮刮刮刮 刮是刮是刮是刮是油画刀油画刀油画刀油画刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃的基本用途，刮的方法一般是用刀刃的基本用途，刮的方法一般是用刀刃的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不刮去画面上画得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的必要的细节

47、或减弱过于强的关系，让显得紧张的必要的细节或减弱过于强的关系，让显得紧张的画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时画面关系松弛下来。长期作业在一天作业结束时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时往往需要把本画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或干燥，待第二天接着画。颜色干后也可用画刀或剃须刀把高低不平处刮得

48、平整一些。还可在未干剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干剃须刀把高低不平处刮得平整一些。还可在未干的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种的颜色层上用刀刮，使之露出底色从而显现各种肌理。肌理。肌理。肌理。油画技法与方法油画技法与方法1414涂涂涂涂 如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话，那么涂就是构成油画体决，即面的

49、主要方法。涂的，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的，那么涂就是构成油画体决，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的点彩法称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀称为散涂的。平涂是画大面积色块的主要方法，均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚

50、涂则是油画区的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征之，可以使颜料产生别于其它画种用笔的主要特征之，可以使颜料产生别于其它画种用笔的主要特征之，可以使颜料产生别于其它画种用笔的主要特征之，可以使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把一定的厚度并留下明显的笔触而形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为堆极厚的颜料刮到或直接将颜料挤到画布上，可称为