十九世纪浪漫主义戏剧.ppt

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1、十九世纪浪漫主义戏剧十九世纪浪漫主义戏剧产生原因、浪漫主义戏剧特点、代表作产生原因、浪漫主义戏剧特点、代表作家及作品家及作品n一、浪漫主义文学产生的根源一、浪漫主义文学产生的根源n浪漫主义潮流是对资产阶级现实的反动。对现实不满，理想和现浪漫主义潮流是对资产阶级现实的反动。对现实不满，理想和现实存在矛盾，文学上才会产生浪漫主义。十九世纪初，生活现实实存在矛盾，文学上才会产生浪漫主义。十九世纪初，生活现实使启蒙主义消灭封建主义、实现人人平等的口号成为根本不可能使启蒙主义消灭封建主义、实现人人平等的口号成为根本不可能实现的梦想。浪漫主义的共同特征是表现出对资本主义现实的憎实现的梦想。浪漫主义的共同特

2、征是表现出对资本主义现实的憎恶，无条件地否定社会现实，躲进不能实现的理想境界。早期的恶，无条件地否定社会现实，躲进不能实现的理想境界。早期的浪漫主义作家都是感到过去的美好，现实的黑暗，这就是消极浪浪漫主义作家都是感到过去的美好，现实的黑暗，这就是消极浪漫主义。到了后来，过去的美好回不去了，只有着眼于未来，所漫主义。到了后来，过去的美好回不去了，只有着眼于未来，所以积极浪漫主义作家都要比消极浪漫主义产生得晚。对于消极浪以积极浪漫主义作家都要比消极浪漫主义产生得晚。对于消极浪漫主义作家来说，实现他们理想的条件已经过去，而对积极浪漫漫主义作家来说，实现他们理想的条件已经过去，而对积极浪漫主义作家来说

3、，他们理想的土壤实际上还未产生，所以他们的思主义作家来说，他们理想的土壤实际上还未产生，所以他们的思想方法都有主观唯心主义、形而上学的特点。消极浪漫主义批评想方法都有主观唯心主义、形而上学的特点。消极浪漫主义批评启蒙思想和资本主义，反对民主革命，拥护封建复辟，幻想历史启蒙思想和资本主义，反对民主革命，拥护封建复辟，幻想历史倒转。积极浪漫主义揭露社会的黑暗，抨击专制统治和教会，支倒转。积极浪漫主义揭露社会的黑暗，抨击专制统治和教会，支持民主革命和民族解放运动，要求进一步改变现状。持民主革命和民族解放运动，要求进一步改变现状。n二、浪漫主义文学的特征二、浪漫主义文学的特征n（一）着重于表现作家的主

4、观理想，抒发强烈的个人感情是浪漫（一）着重于表现作家的主观理想，抒发强烈的个人感情是浪漫主义作家的一个重要特征，创作特点不在于塑造典型环境和典型主义作家的一个重要特征，创作特点不在于塑造典型环境和典型性格。着重于描写作家个人的主观世界，对事物的内心反应和感性格。着重于描写作家个人的主观世界，对事物的内心反应和感受。受。n消极浪漫主义作家缅怀过去，沉溺于玄妙、神秘世界的探索，抒消极浪漫主义作家缅怀过去，沉溺于玄妙、神秘世界的探索，抒发个人享受和自我陶醉或悲观厌世的情感。发个人享受和自我陶醉或悲观厌世的情感。n积极浪漫主义作家强烈要求突破封建束缚，追求个性解放，作品积极浪漫主义作家强烈要求突破封建

5、束缚，追求个性解放，作品中着力描写天才人物的叛逆性格，强调个人才能和个人的社会作中着力描写天才人物的叛逆性格，强调个人才能和个人的社会作用。用。n他们反对古典主义把古代作家奉为偶像，反对古典主义崇尚理性、他们反对古典主义把古代作家奉为偶像，反对古典主义崇尚理性、压制个性、束缚创作自由。浪漫主义想要恢复人的非理性，恢复压制个性、束缚创作自由。浪漫主义想要恢复人的非理性，恢复丰富多彩的情感生活，让炽热的激情取代冷静的理性。认为文学丰富多彩的情感生活，让炽热的激情取代冷静的理性。认为文学的灵魂是情感。的灵魂是情感。n（二）着力描写大自然景色，歌颂大自然，抒发对大（二）着力描写大自然景色，歌颂大自然，

6、抒发对大自然的感受。自然的感受。n他们经常将大自然和资本主义文明相对立，把自然的他们经常将大自然和资本主义文明相对立，把自然的美和现实的丑对比，厌恶城市文明，大自然被看作是美和现实的丑对比，厌恶城市文明，大自然被看作是精神上的寄托，成为精神上的避难所。精神上的寄托，成为精神上的避难所。n（三）浪漫主义重视民间文学。（三）浪漫主义重视民间文学。n古典主义轻视民间文学，浪漫主义作家则相反，他们古典主义轻视民间文学，浪漫主义作家则相反，他们对民谣和民间传说发生极大兴趣，用来作为创作的素对民谣和民间传说发生极大兴趣，用来作为创作的素材和借鉴。消极浪漫主义宣扬普通人民是纯朴的，没材和借鉴。消极浪漫主义宣

7、扬普通人民是纯朴的，没有受到城市文明的沾染，描写人民的顺从、乐天知命、有受到城市文明的沾染，描写人民的顺从、乐天知命、迷信等。积极浪漫主义则从民间文学中学习富有号召迷信等。积极浪漫主义则从民间文学中学习富有号召力和战斗力的精神，歌颂民间传说中的英雄人物。这力和战斗力的精神，歌颂民间传说中的英雄人物。这一点和古典主义完全不同。一点和古典主义完全不同。n（四）浪漫主义作家喜欢运用夸张对比的手法，追求强烈的艺术（四）浪漫主义作家喜欢运用夸张对比的手法，追求强烈的艺术效果。效果。n他们在作品中描绘异乎寻常的情节、激动人心的场面、奇幻神秘他们在作品中描绘异乎寻常的情节、激动人心的场面、奇幻神秘的景象或环

8、境，用以对抗平庸丑恶的现实；他们塑造非凡的传奇的景象或环境，用以对抗平庸丑恶的现实；他们塑造非凡的传奇性的人物形象，采用异国题材，运用华丽的词藻和丰富的比喻，性的人物形象，采用异国题材，运用华丽的词藻和丰富的比喻，追求强烈的艺术效果。美与丑，善与恶在他们的作品中常常形成追求强烈的艺术效果。美与丑，善与恶在他们的作品中常常形成强烈的对照。强烈的对照。巴黎圣母院巴黎圣母院悲惨世界悲惨世界。诗歌是他们最常用。诗歌是他们最常用的文学类型。主要代表作家有歌德，拜伦和雪莱，雨果，普希金。的文学类型。主要代表作家有歌德，拜伦和雪莱，雨果，普希金。n三、浪漫主义戏剧三、浪漫主义戏剧n浪漫主义反映人们不满于社会

9、现实而沉浸于个人理想的心理。由浪漫主义反映人们不满于社会现实而沉浸于个人理想的心理。由于剧作家的社会地位以至对待社会变革的态度不同，其作品也就于剧作家的社会地位以至对待社会变革的态度不同，其作品也就呈现出不同的面貌。面对历史的进程，积极浪漫主义表现出战斗呈现出不同的面貌。面对历史的进程，积极浪漫主义表现出战斗的热情，消极浪漫主义则充满了病态的恐惧，积极浪漫主义向往的热情，消极浪漫主义则充满了病态的恐惧，积极浪漫主义向往着带有空想色彩的前进，消极浪漫主义则幻想着倒退。作为特定着带有空想色彩的前进，消极浪漫主义则幻想着倒退。作为特定的历史现象，浪漫主义戏剧是的历史现象，浪漫主义戏剧是 19 世纪前

10、期在欧洲（主要在法、德、世纪前期在欧洲（主要在法、德、英等国）兴起的戏剧流派。英等国）兴起的戏剧流派。n（一）从产生的背景来看，它坚决反对、冲破一切古典主义的（一）从产生的背景来看，它坚决反对、冲破一切古典主义的既定规则，是作为一种公然反叛的力量而崛起的，反对三一律，既定规则，是作为一种公然反叛的力量而崛起的，反对三一律，反对理性的束缚。反对理性的束缚。n（二）从创作思想来看，它崇尚主观，强调艺术家的激情、想（二）从创作思想来看，它崇尚主观，强调艺术家的激情、想象与灵感，既无视艺术程式的束缚，也不受生活真实的局限；象与灵感，既无视艺术程式的束缚，也不受生活真实的局限；古典主义戏剧要求故事发展合

11、乎常情，不浪费笔墨，没有和情古典主义戏剧要求故事发展合乎常情，不浪费笔墨，没有和情节发展不相干的插曲。浪漫主义则充满传奇色彩。节发展不相干的插曲。浪漫主义则充满传奇色彩。n（三）从艺术形式上看，它常用强烈的对比和夸张，使舞台上（三）从艺术形式上看，它常用强烈的对比和夸张，使舞台上色彩斑斓，自由多变，充满机巧和突转，处处出奇制胜。如雨色彩斑斓，自由多变，充满机巧和突转，处处出奇制胜。如雨果的果的艾那尼艾那尼中，国王卡洛斯和艾那尼势不两立，在他当上中，国王卡洛斯和艾那尼势不两立，在他当上皇帝时，却突然放了情敌和强盗艾那尼，恢复他的爵位，允许皇帝时，却突然放了情敌和强盗艾那尼，恢复他的爵位，允许堂娜

12、嫁给他。于是，艾那尼仇恨烟消云散，对国王感恩戴德。堂娜嫁给他。于是，艾那尼仇恨烟消云散，对国王感恩戴德。卡洛斯从暴君成为开明君主，这种人物性格和剧情的突变，缺卡洛斯从暴君成为开明君主，这种人物性格和剧情的突变，缺乏合理性，处理得往往过于简单，突然得让人猝不及防。乏合理性，处理得往往过于简单，突然得让人猝不及防。n总之，浪漫主义戏剧以奇特瑰丽的想象、鲜明强烈的个性、大开大总之，浪漫主义戏剧以奇特瑰丽的想象、鲜明强烈的个性、大开大阖的传奇性情节、多彩多姿的民间或异国情调和生动有力的通俗语阖的传奇性情节、多彩多姿的民间或异国情调和生动有力的通俗语言，为戏剧艺术注入了新的生命。言，为戏剧艺术注入了新的

13、生命。n另一方面，由于浪漫主义戏剧家往往过于注重个人主观激情的抒发另一方面，由于浪漫主义戏剧家往往过于注重个人主观激情的抒发而缺乏对于社会的冷静深刻的剖析，在艺术手法上也常常是奔放洒而缺乏对于社会的冷静深刻的剖析，在艺术手法上也常常是奔放洒脱有余而准确细腻不足。他们过多地运用信手拈来的乔装、巧合和脱有余而准确细腻不足。他们过多地运用信手拈来的乔装、巧合和机关布景等造成表面的戏剧效果。剧中人物都不是真正的完整的人。机关布景等造成表面的戏剧效果。剧中人物都不是真正的完整的人。作者往往喜欢表现异常事物、甚至怪异的事物，突出各种不自然的作者往往喜欢表现异常事物、甚至怪异的事物，突出各种不自然的现象。勃

14、兰兑斯的结论是：现象。勃兰兑斯的结论是：“浪漫主义在本质上是太抒情了浪漫主义在本质上是太抒情了,产生产生不出具有持久价值的戏剧作品不出具有持久价值的戏剧作品”。但重要的是，浪漫主义戏剧打破。但重要的是，浪漫主义戏剧打破古典主义桎梏，为此后现实主义戏剧的发展开拓了道路。到古典主义桎梏，为此后现实主义戏剧的发展开拓了道路。到 19 世世纪末纪末 20 世纪初，欧洲戏剧又形成了象征主义、表现主义、超现实世纪初，欧洲戏剧又形成了象征主义、表现主义、超现实主义等种种所谓主义等种种所谓“新浪漫主义新浪漫主义”的流派，把浪漫主义戏剧无拘无束的流派，把浪漫主义戏剧无拘无束地追求个性与想象但忽视社会历史深度这一

15、特点发展到了极端。地追求个性与想象但忽视社会历史深度这一特点发展到了极端。n四、雨果四、雨果(1802-1885)作家、戏剧家、诗人。作家、戏剧家、诗人。19世纪法国文坛剧世纪法国文坛剧坛诗坛杰出代表。坛诗坛杰出代表。n(一一)欧那尼欧那尼 n1830年年 5 幕韵文剧幕韵文剧欧那尼欧那尼首演成功，是浪漫主义戏剧成功的首演成功，是浪漫主义戏剧成功的标志。标志。n欧那尼欧那尼写贵族子弟欧那尼的父亲被现任国王卡洛斯的父亲赐写贵族子弟欧那尼的父亲被现任国王卡洛斯的父亲赐死，欧那尼流落绿林，立志要报杀父之仇。同时他与老公爵的侄死，欧那尼流落绿林，立志要报杀父之仇。同时他与老公爵的侄女相爱，国王和老公爵

16、也都爱着这个女子，最后这对恋人悲惨地女相爱，国王和老公爵也都爱着这个女子，最后这对恋人悲惨地死去。死去。n欧那尼（五幕韵文剧，时代：西班牙欧那尼（五幕韵文剧，时代：西班牙1519年）年）n第一幕第一幕 国王国王n（萨拉戈萨。一间卧室。夜里）。（萨拉戈萨。一间卧室。夜里）。n堂娜莎尔乘老公爵不在家准备会见情人欧那尼，这时，西班牙国堂娜莎尔乘老公爵不在家准备会见情人欧那尼，这时，西班牙国王卡洛斯悄然来到，女仆在国王威胁下将国王藏在衣橱里。欧那王卡洛斯悄然来到，女仆在国王威胁下将国王藏在衣橱里。欧那尼来到老公爵家，向堂娜倾诉爱情，说第二天半夜将带她走。国尼来到老公爵家，向堂娜倾诉爱情，说第二天半夜将

17、带她走。国王卡洛斯现身，宣布他爱堂娜，两人比剑决斗时，公爵突然回来。王卡洛斯现身，宣布他爱堂娜，两人比剑决斗时，公爵突然回来。老公爵要两个青年说清半夜私撞民宅的原因，并要和他们决斗。老公爵要两个青年说清半夜私撞民宅的原因，并要和他们决斗。n国王卡洛斯解开披风，老公爵认出是国王。卡洛斯说是微服出行，国王卡洛斯解开披风，老公爵认出是国王。卡洛斯说是微服出行，欧那尼是他的随从。欧那尼并未因此感激国王，他暗自发誓要为欧那尼是他的随从。欧那尼并未因此感激国王，他暗自发誓要为父报仇。父报仇。n第二幕第二幕 强盗（萨拉戈萨。公爵府）。强盗（萨拉戈萨。公爵府）。n第二天半夜，卡洛斯和随从等候在老公爵家外，准备

18、在欧那尼出第二天半夜，卡洛斯和随从等候在老公爵家外，准备在欧那尼出现时刺杀他，并抢走堂娜。卡洛斯要堂娜跟他走，堂娜说：现时刺杀他，并抢走堂娜。卡洛斯要堂娜跟他走，堂娜说：“不不对。你才是强盗哩对。你才是强盗哩。半夜三更，用暴力来抢走一个女人！我。半夜三更，用暴力来抢走一个女人！我的强盗要比你好一百倍。国王呵，如果按照一个人的灵魂美丑来的强盗要比你好一百倍。国王呵，如果按照一个人的灵魂美丑来划分人的等级，我敢说我的强盗配当国王，而你只配做个小偷！划分人的等级，我敢说我的强盗配当国王，而你只配做个小偷！”“你是国王，你有一切，你还要抢我干什么？而他除了我这个你是国王，你有一切，你还要抢我干什么？而

19、他除了我这个弱女子之外，却一无所有弱女子之外，却一无所有”。她表示宁愿和欧那尼忍饥挨饿，也。她表示宁愿和欧那尼忍饥挨饿，也不愿做皇后，并夺过他腰间的匕首，要杀了他，然后自杀。不愿做皇后，并夺过他腰间的匕首，要杀了他，然后自杀。n正在这时，欧那尼出现，他将国王手下人俘虏，并要和国王决斗，正在这时，欧那尼出现，他将国王手下人俘虏，并要和国王决斗，卡洛斯傲慢地表示不与强盗决斗。欧那尼将剑折断，放走国王。卡洛斯傲慢地表示不与强盗决斗。欧那尼将剑折断，放走国王。此时，欧那尼改变主意，他不让堂娜和他一起走，因为自己是一此时，欧那尼改变主意，他不让堂娜和他一起走，因为自己是一个亡命之徒。街上传来抓强盗的喊声

20、，欧那尼逃走。个亡命之徒。街上传来抓强盗的喊声，欧那尼逃走。n第三幕第三幕 老人（公爵城堡中）。老人（公爵城堡中）。n老公爵准备和堂娜结婚，欧那尼扮成香客来到城堡借宿。老公爵老公爵准备和堂娜结婚，欧那尼扮成香客来到城堡借宿。老公爵热情接待欧那尼。与此同时，卡洛斯带领人马追剿欧那尼。看到热情接待欧那尼。与此同时，卡洛斯带领人马追剿欧那尼。看到堂娜穿着婚纱，欧那尼撕下香客的长袍，自报家门，要老公爵把堂娜穿着婚纱，欧那尼撕下香客的长袍，自报家门，要老公爵把他捉去领赏。老公爵则表示欧那尼在他的城堡就是他的客人，他他捉去领赏。老公爵则表示欧那尼在他的城堡就是他的客人，他不允许客人生命安全受到威胁，这是他

21、祖上的家风，他带人去紧不允许客人生命安全受到威胁，这是他祖上的家风，他带人去紧闭门户。闭门户。n欧那尼谴责堂娜不忠，堂娜表示自己一直爱着他，并拿出首饰盒欧那尼谴责堂娜不忠，堂娜表示自己一直爱着他，并拿出首饰盒下的匕首给他看，他们拥抱在一起。老公爵看到这一切，指责欧下的匕首给他看，他们拥抱在一起。老公爵看到这一切，指责欧那尼。欧那尼要求老公爵杀了他。这时，国王带着弓箭手来到，那尼。欧那尼要求老公爵杀了他。这时，国王带着弓箭手来到，老公爵将欧那尼藏在墙洞里。国王卡洛斯要老公爵交出强盗，老老公爵将欧那尼藏在墙洞里。国王卡洛斯要老公爵交出强盗，老公爵表明自己决不做一个玷辱家族名声、出卖客人的败类。国王

22、公爵表明自己决不做一个玷辱家族名声、出卖客人的败类。国王以此为借口，要带走堂娜作为交换，老公爵乞求无用。于是，老以此为借口，要带走堂娜作为交换，老公爵乞求无用。于是，老公爵愤然背叛国王，成为强盗。为感谢老公爵的救命之恩，欧那公爵愤然背叛国王，成为强盗。为感谢老公爵的救命之恩，欧那尼发誓从此一切听从老公爵的支配。尼发誓从此一切听从老公爵的支配。n他将自己随身携带的号角送给老公爵，说他将自己随身携带的号角送给老公爵，说“不管发生什么事，不不管发生什么事，不管在什么地方，什么时候，大人，只要你认为我离开人世的时辰管在什么地方，什么时候，大人，只要你认为我离开人世的时辰到了，那好，请你吹响这管号角，就

23、用不着多费心机，一切都会到了，那好，请你吹响这管号角，就用不着多费心机，一切都会按你的心意办好按你的心意办好”。为了共同的爱人，他们决定复仇。为了共同的爱人，他们决定复仇。n 第四幕第四幕 陵墓（查理曼大帝陵墓的地下宫）陵墓（查理曼大帝陵墓的地下宫）n卡洛斯带领人马来到黑帮聚会的陵墓地下宫要消灭他们。同时，卡洛斯带领人马来到黑帮聚会的陵墓地下宫要消灭他们。同时，选帝会议也正在召开。卡洛斯希望成为神圣罗马帝国皇帝。手下选帝会议也正在召开。卡洛斯希望成为神圣罗马帝国皇帝。手下人皆去探听消息，卡洛斯走进墓室之中人皆去探听消息，卡洛斯走进墓室之中。欧那尼、老公爵等几个欧那尼、老公爵等几个同盟会员进入陵

24、墓，商讨谁来处死卡洛斯。结果欧那尼中签。老同盟会员进入陵墓，商讨谁来处死卡洛斯。结果欧那尼中签。老公爵和他争抢机会。老公爵说你欧那尼的的生死都得由我作主。公爵和他争抢机会。老公爵说你欧那尼的的生死都得由我作主。欧那尼说：欧那尼说：“我的生死由你作主，他的生死可得由我作主我的生死由你作主，他的生死可得由我作主”。突。突然三声炮响，卡洛斯得知自己做了皇帝，从墓室中出来。卡洛斯然三声炮响，卡洛斯得知自己做了皇帝，从墓室中出来。卡洛斯成为神圣罗马帝国皇帝查理。他召来士兵，解除了同盟会员的武成为神圣罗马帝国皇帝查理。他召来士兵，解除了同盟会员的武装，同时将堂娜带来。堂娜要求和欧那尼一起死。卡洛斯却宣布装

25、，同时将堂娜带来。堂娜要求和欧那尼一起死。卡洛斯却宣布恢复欧那尼的爵位，并同意堂娜嫁给欧那尼。恢复欧那尼的爵位，并同意堂娜嫁给欧那尼。n欧那尼：欧那尼：“呵，我的仇恨已经烟消云散了！呵，我的仇恨已经烟消云散了！”“我的心中只有爱我的心中只有爱情的位置了情的位置了”。卡洛斯对同盟会员说：。卡洛斯对同盟会员说：“我要忘记仇恨！我宽恕我要忘记仇恨！我宽恕你们，这就是我应当给全世界的教训你们，这就是我应当给全世界的教训”。卡洛斯向陵墓致敬，是。卡洛斯向陵墓致敬，是查理曼教给他的仁慈宽厚，让他化解了危险和仇恨。查理曼教给他的仁慈宽厚，让他化解了危险和仇恨。n第五幕第五幕 婚礼（萨拉戈萨）婚礼（萨拉戈萨）

26、n欧那尼公爵府中，欧那尼和堂娜举行婚礼。欧那尼表示要忘记过欧那尼公爵府中，欧那尼和堂娜举行婚礼。欧那尼表示要忘记过去，重新开始新生活。这时，老公爵的号角响起，欧那尼脸色大去，重新开始新生活。这时，老公爵的号角响起，欧那尼脸色大变，堂娜要他说出秘密，欧那尼表示必须坚守誓言不能说出他和变，堂娜要他说出秘密，欧那尼表示必须坚守誓言不能说出他和老公爵之间的约定。他谎称自己心痛，支使唐娜去找止痛药水。老公爵之间的约定。他谎称自己心痛，支使唐娜去找止痛药水。n老公爵扮成假面人出现，他要求欧那尼实现诺言，并拿出毒药，老公爵扮成假面人出现，他要求欧那尼实现诺言，并拿出毒药，要欧那尼自杀。欧那尼请求推迟一天。老

27、公爵说：要欧那尼自杀。欧那尼请求推迟一天。老公爵说：“你叫我今夜你叫我今夜怎么办？我会恨恨而死的。那么，明天谁来要你的命呀？怎么办？我会恨恨而死的。那么，明天谁来要你的命呀？”他指他指责欧那尼背信弃义，名门世家的长子说话不算数。欧那尼只好拿责欧那尼背信弃义，名门世家的长子说话不算数。欧那尼只好拿过毒药。过毒药。n老公爵脱下假面具，堂娜认出伯父，并发现欧那尼手中的毒药。老公爵脱下假面具，堂娜认出伯父，并发现欧那尼手中的毒药。欧那尼向堂娜解释说老公爵救了他的命，他答应过他，他的命听欧那尼向堂娜解释说老公爵救了他的命，他答应过他，他的命听凭他的处置。堂娜要求伯父可怜他们，如果伤害了欧那尼，就是凭他的

28、处置。堂娜要求伯父可怜他们，如果伤害了欧那尼，就是要了她的命。老公爵更坚定地要求欧那尼喝下毒药。堂娜抢过欧要了她的命。老公爵更坚定地要求欧那尼喝下毒药。堂娜抢过欧那尼手中的毒药，老公爵讽刺欧那尼没有丈夫气。堂娜明白欧那那尼手中的毒药，老公爵讽刺欧那尼没有丈夫气。堂娜明白欧那尼为了所谓信誉必定会喝下毒药，她也明白老公爵的心思，他得尼为了所谓信誉必定会喝下毒药，她也明白老公爵的心思，他得不到堂娜，也不许欧那尼得到她。堂娜喝了一半毒药，她要与心不到堂娜，也不许欧那尼得到她。堂娜喝了一半毒药，她要与心上人同归于尽，绝不让老公爵占有她。欧那尼也悲愤地喝下毒药。上人同归于尽，绝不让老公爵占有她。欧那尼也悲

29、愤地喝下毒药。两个新人死了，老公爵满足地自杀。两个新人死了，老公爵满足地自杀。n此剧情节和人物发展常有不合理之处此剧情节和人物发展常有不合理之处,这是雨果思想的矛盾和混乱这是雨果思想的矛盾和混乱造成的，作者一方面反对封建暴君，一方面又赞扬封建道德，歌造成的，作者一方面反对封建暴君，一方面又赞扬封建道德，歌颂开明皇帝，骑士精神，反封建思想很不彻底。卡洛斯先是暴君，颂开明皇帝，骑士精神，反封建思想很不彻底。卡洛斯先是暴君，突然成了开明皇帝；欧那尼先是斥责他暴虐无道，而后妥协，感突然成了开明皇帝；欧那尼先是斥责他暴虐无道，而后妥协，感恩戴德，封建社会的荣誉观念在这里受到赞扬。这使得人物性格恩戴德，封

30、建社会的荣誉观念在这里受到赞扬。这使得人物性格矛盾，前后不统一，也给人以不真实之感。矛盾，前后不统一，也给人以不真实之感。n这部剧作在艺术形式上，五幕韵文、历史题材、人物是王公这部剧作在艺术形式上，五幕韵文、历史题材、人物是王公贵族，在这些方面都沿袭了古典主义戏剧的特点。但主人公贵族，在这些方面都沿袭了古典主义戏剧的特点。但主人公则是以一个强盗的身分出现，并且五幕中地点变换了四处；则是以一个强盗的身分出现，并且五幕中地点变换了四处；时间也非一天；情节上把五幕分五个标题进行表现：国王、时间也非一天；情节上把五幕分五个标题进行表现：国王、强盗、老人、陵墓、婚礼。情节较古典主义来说要复杂。在强盗、老

31、人、陵墓、婚礼。情节较古典主义来说要复杂。在表现形式上，大量采用传奇的手法，充满传奇浪漫的情节，表现形式上，大量采用传奇的手法，充满传奇浪漫的情节，充满机巧和突转。如乔装、密室、毒药、宝剑等，以加强舞充满机巧和突转。如乔装、密室、毒药、宝剑等，以加强舞台效果，和古典主义也有不同。台效果，和古典主义也有不同。n(二二)5 幕韵文历史剧幕韵文历史剧吕依吕依布拉斯布拉斯(1838)n这是雨果最有生命力的代表作。这部戏写平民出身的仆人吕这是雨果最有生命力的代表作。这部戏写平民出身的仆人吕依依布拉斯与西班牙王后的爱情悲剧。其戏剧模式仍是三个布拉斯与西班牙王后的爱情悲剧。其戏剧模式仍是三个男子和一个女子的

32、故事。一个是沙吕斯特，原宫廷治安法院男子和一个女子的故事。一个是沙吕斯特，原宫廷治安法院的院长，一个是王宫总管居里唐，一个是唐沙吕斯特的仆人的院长，一个是王宫总管居里唐，一个是唐沙吕斯特的仆人吕依吕依布拉斯。布拉斯。n吕依吕依布拉斯布拉斯n第一幕第一幕 堂堂萨留斯特，马德里王宫中。萨留斯特，马德里王宫中。n第二幕第二幕 西班牙王后，王后寝宫。西班牙王后，王后寝宫。n第三幕第三幕 吕依吕依布拉斯，马德里王宫中的政府大厅。布拉斯，马德里王宫中的政府大厅。n第四幕第四幕 堂堂凯撒，一间密室。凯撒，一间密室。n第五幕第五幕 老虎和狮子。布景同上。老虎和狮子。布景同上。n剧情梗概剧情梗概n故事时代背景是

33、故事时代背景是169*年，西班牙国王深居行宫不理朝政，由王后年，西班牙国王深居行宫不理朝政，由王后摄政。大臣堂摄政。大臣堂沙吕斯特诱骗了王后的侍女。王后要求他娶侍女沙吕斯特诱骗了王后的侍女。王后要求他娶侍女为妻，沙吕斯特拒绝和出身微贱的婢女结婚，于是王后将他放逐。为妻，沙吕斯特拒绝和出身微贱的婢女结婚，于是王后将他放逐。n沙吕斯特怀恨在心沙吕斯特怀恨在心,阴谋废黜王后。他命仆人吕依阴谋废黜王后。他命仆人吕依布拉斯冒充容布拉斯冒充容貌相同的贵族堂貌相同的贵族堂凯撒，设计让他进宫成为侍臣，并要他向王后凯撒，设计让他进宫成为侍臣，并要他向王后求爱。又设计将真正的贵族、浪子凯撒送上非洲的奴隶船。吕依求

34、爱。又设计将真正的贵族、浪子凯撒送上非洲的奴隶船。吕依布拉斯本来就爱着王后，于是同意假扮他人进入王宫。王后赏布拉斯本来就爱着王后，于是同意假扮他人进入王宫。王后赏识他的才智，他当上首相重整朝政，深受众臣爱戴并得到王后的识他的才智，他当上首相重整朝政，深受众臣爱戴并得到王后的爱情。爱情。n沙吕斯特设计在一间密室里让王后和布拉斯约会。王后不知是计，沙吕斯特设计在一间密室里让王后和布拉斯约会。王后不知是计，如约前来。沙吕斯特强迫王后签字让他当首相，并让王后和布拉如约前来。沙吕斯特强迫王后签字让他当首相，并让王后和布拉斯逃离西班牙，否则他将公开这桩丑闻。沙吕斯特对王后说：斯逃离西班牙，否则他将公开这桩

35、丑闻。沙吕斯特对王后说：“我这样报仇雪恨，可以算大功告成。您革除了我的官职，我剥夺我这样报仇雪恨，可以算大功告成。您革除了我的官职，我剥夺了您的王位。您把我放逐了，我现在要得意洋洋地把您撵走！您了您的王位。您把我放逐了，我现在要得意洋洋地把您撵走！您要我娶您的侍女做妻子，我呢，我把我的奴仆给您做情夫要我娶您的侍女做妻子，我呢，我把我的奴仆给您做情夫”。吕。吕依依布拉斯明白自己成为旧主的阴谋工具，他指责沙吕斯特的阴布拉斯明白自己成为旧主的阴谋工具，他指责沙吕斯特的阴谋，杀死沙吕斯特。王后却不肯原谅布拉斯的欺骗行为，为了王谋，杀死沙吕斯特。王后却不肯原谅布拉斯的欺骗行为，为了王后的清白和荣誉，布拉

36、斯喝下毒药，死在王后怀里。后的清白和荣誉，布拉斯喝下毒药，死在王后怀里。n此剧表现了浪漫主义文学的对比原则，表现了美、丑和善、恶的此剧表现了浪漫主义文学的对比原则，表现了美、丑和善、恶的对照。吕依对照。吕依布拉斯是一个地位低贱的仆人，却成了一个精明能布拉斯是一个地位低贱的仆人，却成了一个精明能干的大臣，他的品德要比贵族沙吕斯特高贵，吕依干的大臣，他的品德要比贵族沙吕斯特高贵，吕依布拉斯和沙布拉斯和沙吕斯特的鲜明对比，表明雨果讴歌的是人民，鞭笞的是贵族统治吕斯特的鲜明对比，表明雨果讴歌的是人民，鞭笞的是贵族统治阶级。阶级。在人物性格的塑造上，雨果和古典主义不同的是注意性格在人物性格的塑造上，雨果

37、和古典主义不同的是注意性格的复杂性，不象古典主义将人物形象极端化，欧那尼为了信誉而的复杂性，不象古典主义将人物形象极端化，欧那尼为了信誉而牺牲爱情和生命。吕依牺牲爱情和生命。吕依布拉斯为了美人而牺牲自己的生命，都布拉斯为了美人而牺牲自己的生命，都是典型的骑士精神。是典型的骑士精神。n在浪子凯撒的身上显示了美丑、善恶的共存，他放荡，挥金如在浪子凯撒的身上显示了美丑、善恶的共存，他放荡，挥金如土，贪财好色，同时又坦率守信，有债必还。这和古典主义绝土，贪财好色，同时又坦率守信，有债必还。这和古典主义绝对化的人物写法大不同。对化的人物写法大不同。n雨果的戏剧也具有一般浪漫主义戏剧的缺点：抛开现实，回溯雨果的戏剧也具有一般浪漫主义戏剧的缺点：抛开现实，回溯久远的古代，渲染神秘气氛和异国情调，编织浪漫的故事，没久远的古代，渲染神秘气氛和异国情调，编织浪漫的故事，没有摆脱古典戏剧贵族化趣味，语言典雅夸张，情节离奇，容易有摆脱古典戏剧贵族化趣味，语言典雅夸张，情节离奇，容易满足小市民的好奇心理，与现实人生脱节，虚假而于世无补。满足小市民的好奇心理，与现实人生脱节，虚假而于世无补。19世纪后期的现实主义戏剧则走向对现实社会真实的揭示和无世纪后期的现实主义戏剧则走向对现实社会真实的揭示和无情的批判。情的批判。