世纪西方美术史课件.ppt

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1、1718世纪世纪西方美术史西方美术史Page 217世纪至世纪至18世纪西方美术史概况：世纪西方美术史概况：n1717世纪至世纪至1818世纪是西方美术史上一个重要的历史阶段。在这个阶段中，世纪是西方美术史上一个重要的历史阶段。在这个阶段中，欧洲美术，特别是欧洲美术，特别是意大利意大利、佛兰德斯、荷兰、佛兰德斯、荷兰、西班牙西班牙、法国和英国的、法国和英国的美术，取得了巨大的成就，形成了一个流派纷呈、民族画派繁荣的局美术，取得了巨大的成就，形成了一个流派纷呈、民族画派繁荣的局面。当然，面。当然，1717、1818世纪的美术都都各自的特点。世纪的美术都都各自的特点。n1717至至1818世纪的欧

2、洲，是各国在政治制度、宗教、自然科学和艺术诸方世纪的欧洲，是各国在政治制度、宗教、自然科学和艺术诸方面发展和探索的时代，整个欧洲呈现出一派多姿多彩的面貌。人类自面发展和探索的时代，整个欧洲呈现出一派多姿多彩的面貌。人类自文艺复兴觉醒之后，以新的人生观和科学手段探索自然的奥秘，以更文艺复兴觉醒之后，以新的人生观和科学手段探索自然的奥秘，以更加活泼的求知欲和好奇心去观察自然和认识世界，产生了一大批伟大加活泼的求知欲和好奇心去观察自然和认识世界，产生了一大批伟大的学者和艺术家。的学者和艺术家。n艺术呈现出不同于文艺复兴时期古典艺术的多元化局面。巴洛克、罗艺术呈现出不同于文艺复兴时期古典艺术的多元化局

3、面。巴洛克、罗可可、古典主义、写实艺术等各种风格倾向相互交织，并行发展，各可可、古典主义、写实艺术等各种风格倾向相互交织，并行发展，各领风骚。领风骚。Page 31718世纪意大利美术史世纪意大利美术史n 17、18世纪的意大利美术共有三个主世纪的意大利美术共有三个主要流派：要流派：意大利学院派艺术、巴洛克艺术、意大利学院派艺术、巴洛克艺术、和以卡拉瓦乔为代表的现实主义艺术。和以卡拉瓦乔为代表的现实主义艺术。这这一时期的意大利美术在于历史转折期，对一时期的意大利美术在于历史转折期，对意大利甚至整个欧洲艺术都有承前启后、意大利甚至整个欧洲艺术都有承前启后、继往开来的作用。继往开来的作用。Page

4、 4一一.意大利学院派美术意大利学院派美术n 欧洲的美术学院最早产生于意大利，欧洲的美术学院最早产生于意大利，当时最著名的学院之一是波伦亚学院。它当时最著名的学院之一是波伦亚学院。它大约创建于大约创建于1590年年,它的创始人是著名的它的创始人是著名的画家卡拉契兄弟。学院产生的原因一是为画家卡拉契兄弟。学院产生的原因一是为了继承先辈大师的艺术传统，总结先人的了继承先辈大师的艺术传统，总结先人的经验，并在此基础上培养新的艺术人才；经验，并在此基础上培养新的艺术人才；二是企图把年轻的美术家引向所谓正路，二是企图把年轻的美术家引向所谓正路，使他们不受样式主院义美术和卡拉瓦乔主使他们不受样式主院义美术

5、和卡拉瓦乔主义美术的干扰。学派的主张是力求订出一义美术的干扰。学派的主张是力求订出一些法则，使人们遵循，如强调绘画中最高些法则，使人们遵循，如强调绘画中最高的标准是：的标准是：米开朗基罗的人体、拉斐尔的米开朗基罗的人体、拉斐尔的素描、格累乔的典雅与风韵、威尼斯画派素描、格累乔的典雅与风韵、威尼斯画派的色彩等等的色彩等等。波伦亚学院第一代的代表人。波伦亚学院第一代的代表人物是卡拉契兄弟。物是卡拉契兄弟。德维克德维克卡拉契卡拉契Page 5历史渊源历史渊源米开朗基罗米开朗基罗n 米开朗琪罗米开朗琪罗（Michelangelo 14751564）米开郎琪罗是意大利文）米开郎琪罗是意大利文艺复兴盛期的

6、雕刻家、画家和建筑师，是文艺复兴盛期的代表。他少年艺复兴盛期的雕刻家、画家和建筑师，是文艺复兴盛期的代表。他少年时代就进入著名的时代就进入著名的梅第奇花园梅第奇花园，在那里接受了艺术训练，并接触到大量，在那里接受了艺术训练，并接触到大量收藏在那里的古代艺术珍品，在他的早期作品中已流露出不凡的气质。收藏在那里的古代艺术珍品，在他的早期作品中已流露出不凡的气质。米开朗基罗代表作大卫米开朗基罗代表作大卫Page 6历史渊源历史渊源拉斐尔拉斐尔n 拉斐尔拉斐尔（Raphael 14831520）拉斐尔幼年便从父学画，他的父亲是）拉斐尔幼年便从父学画，他的父亲是乌尔比诺公爵的宫廷画师。他的画面上始终洋溢

7、着明净的色彩、柔和的光线乌尔比诺公爵的宫廷画师。他的画面上始终洋溢着明净的色彩、柔和的光线和宁静而优雅的节奏感，这都得益于他受到的早期教育。他所创造的许多理和宁静而优雅的节奏感，这都得益于他受到的早期教育。他所创造的许多理想美，特别是女性美的形象，为后人所难以企及。想美，特别是女性美的形象，为后人所难以企及。拉斐尔作品少女半身像拉斐尔作品少女半身像Page 7历史渊源历史渊源威尼斯画派威尼斯画派n 威尼斯画派是威尼斯画派是16世纪以威尼斯画家乔尔乔尼和提香为世纪以威尼斯画家乔尔乔尼和提香为代表的绘画形式，他们吸收了文艺复兴鼎盛时期画家的精代表的绘画形式，他们吸收了文艺复兴鼎盛时期画家的精华，但

8、大胆在色彩上创新，使画作更为生动明快，同时人华，但大胆在色彩上创新，使画作更为生动明快，同时人物背景的风景比例更大。物背景的风景比例更大。乔尔乔尼的著名作品沉睡的维乔尔乔尼的著名作品沉睡的维纳斯、暴风雨等；提香的著名作品有大型壁画纳斯、暴风雨等；提香的著名作品有大型壁画“圣圣母升天母升天”、“欧罗巴被劫欧罗巴被劫”、“达娜厄达娜厄”等。等。威尼斯画派威尼斯画派对其后的巴洛克艺术时期画家有很大的影响对其后的巴洛克艺术时期画家有很大的影响Page 8威尼斯画派作品威尼斯画派作品乔乔尔尔乔乔内内田田园园合合奏奏乔乔尔尔乔乔尼尼沉沉睡睡的的维维纳纳斯斯提提香香圣圣母母圣圣天天Page 9学院派重要创始

9、人学院派重要创始人阿尼巴阿尼巴卡拉契卡拉契n 阿尼巴阿尼巴卡拉契（卡拉契（15601609）是卡拉契三兄弟中最）是卡拉契三兄弟中最为驰名的一个。阿尼巴为驰名的一个。阿尼巴卡拉契早年曾从兄路德维克卡拉契早年曾从兄路德维克卡卡拉契学艺，后曾在威尼斯、帕尔玛、罗马等地工作，拉契学艺，后曾在威尼斯、帕尔玛、罗马等地工作，1609年去那不勒斯，后在那里染上疟疾病回到罗马身亡。年去那不勒斯，后在那里染上疟疾病回到罗马身亡。他的才能是多方面的，善于大型壁画，也作祭坛画和架上他的才能是多方面的，善于大型壁画，也作祭坛画和架上画。他为罗马法尔内塞宫所作的天顶画尤为出色，风格很画。他为罗马法尔内塞宫所作的天顶画尤

10、为出色，风格很近似米开朗基罗，构图宏伟，人物生动。他的才能是多方近似米开朗基罗，构图宏伟，人物生动。他的才能是多方面的，善作大型壁画，也作祭坛画和架上画。他的主要作面的，善作大型壁画，也作祭坛画和架上画。他的主要作品有酒神巴库斯和阿里阿德涅、美惠女神为维纳斯品有酒神巴库斯和阿里阿德涅、美惠女神为维纳斯梳妆打扮、女圣使在复活的基督墓前等。梳妆打扮、女圣使在复活的基督墓前等。Page 10阿尼巴阿尼巴卡拉契卡拉契酒神巴库斯和阿里阿德涅酒神巴库斯和阿里阿德涅画中故事画中故事 酒神巴库斯，是宙斯和卡德摩斯的女儿塞墨勒的儿子，塞墨勒被雷电击死，巴库斯成了孤儿，先为宙斯收养，后又转为伊诺和瑞亚教养，教他打

11、猎并训服狮虎豹为他拉车，巴库斯长大后，常驾车出外游玩。有一天巴库斯又驾车出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海边的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和欧罗巴的孙女，她曾帮助雅典王的儿子忒修斯杀死害人的弥诺陶洛斯，而深深地爱上了忒修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远航离去。正在痛苦之际，巴库期满怀激情地来到她身边，这是命运女神的安排，他们相爱了。画家着意描绘这一见钟情的场面，巴库斯纵身从坐车上飞向阿里阿德涅，画家着意描绘这一见钟情的场面，巴库斯纵身从坐车上飞向阿里阿德涅，成为画面的突出中心，给观众带来巨大的视觉冲击力。整个前景人物以暖色调成为画面的突出中心，给观众带来

12、巨大的视觉冲击力。整个前景人物以暖色调处理，被单纯的蓝天大海衬托得鲜明而强烈，这是一首歌颂青春、生命与欢乐处理，被单纯的蓝天大海衬托得鲜明而强烈，这是一首歌颂青春、生命与欢乐生活的赞歌。生活的赞歌。Page 11学院派局限性学院派局限性n 学院派的艺术从一开始就有折衷主义的特色。学院派的艺术从一开始就有折衷主义的特色。由于过分强调法则，所以学院派的画家比较保守，由于过分强调法则，所以学院派的画家比较保守，缺乏创新精神。他们的作品的题材也比较狭窄，缺乏创新精神。他们的作品的题材也比较狭窄，大都是描绘宗教或神话，而对世俗生活的题材往大都是描绘宗教或神话，而对世俗生活的题材往往不感兴趣。在技法上比较

13、偏重于素描而轻视色往不感兴趣。在技法上比较偏重于素描而轻视色彩，以上这些特点都为古典主义美术的发展奠定彩，以上这些特点都为古典主义美术的发展奠定了基础。了基础。Page 12二、巴洛克艺术二、巴洛克艺术n名词解释名词解释 巴洛克（巴洛克（Baroque）这个词语的意大利语义为奇形怪状、矫揉造）这个词语的意大利语义为奇形怪状、矫揉造作；葡萄牙语义是很大而形状不匀称的蚌珠。人们借用巴洛克这个词作；葡萄牙语义是很大而形状不匀称的蚌珠。人们借用巴洛克这个词来嘲弄具有这种风格的艺术。在当时具有贬义，当时人们认为它的华来嘲弄具有这种风格的艺术。在当时具有贬义，当时人们认为它的华丽、炫耀的风格是对文艺复兴风

14、格的贬低，但现在，人们已经公认，丽、炫耀的风格是对文艺复兴风格的贬低，但现在，人们已经公认，巴洛克是欧洲伟大艺术风格之一。巴洛克是欧洲伟大艺术风格之一。n风格风格 巴洛克巴洛克(Baroque)是是17世纪广为流传的一种艺术风格。巴洛克艺世纪广为流传的一种艺术风格。巴洛克艺术无论是建筑、雕刻、绘画都强调运动感、空间感、豪华感，有时还术无论是建筑、雕刻、绘画都强调运动感、空间感、豪华感，有时还带有宗教的热情和神秘。带有宗教的热情和神秘。Page 13巴洛克艺术的重要特点巴洛克艺术的重要特点1、有豪华的特色，既有宗教的特色，又有享乐主义的色彩。、有豪华的特色，既有宗教的特色，又有享乐主义的色彩。2

15、、是一种激情的艺术，打破了理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义、是一种激情的艺术，打破了理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力。色彩，非常强调艺术家的丰富想象力。3、它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂。、它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂。4、它很关注作品的空间感和立体感。、它很关注作品的空间感和立体感。5、它具有综合性，强调艺术形成的综合手段。、它具有综合性，强调艺术形成的综合手段。6、它有着浓厚的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导地位。、它有着浓厚的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导地位。7、大多数巴洛克艺术家有远离生活

16、和时代的倾向。、大多数巴洛克艺术家有远离生活和时代的倾向。Page 14巴洛克艺术代表人物巴洛克艺术代表人物n17世纪巴洛克艺术在建筑方面最有代表性的两个人物是：世纪巴洛克艺术在建筑方面最有代表性的两个人物是：弗弗波罗米尼和乔凡尼波罗米尼和乔凡尼洛伦茨洛伦茨贝尼尼。贝尼尼。n贝尼尼贝尼尼(1598-1680)贝尼尼是继米开朗琪罗之后意人利最伟大的雕塑家和那个时代最贝尼尼是继米开朗琪罗之后意人利最伟大的雕塑家和那个时代最杰出的建筑家，同时也是一位能文擅画的人物，颇具文艺复兴时代的杰出的建筑家，同时也是一位能文擅画的人物，颇具文艺复兴时代的遗风。贝尼尼很早就显露出惊人才华，二十多岁时就以一系列雕塑

17、作遗风。贝尼尼很早就显露出惊人才华，二十多岁时就以一系列雕塑作品震动了罗马。品震动了罗马。n波罗米尼波罗米尼(1599-1667)波罗米尼是巴洛克建筑家的杰出代表。他设计的位于罗马的小型波罗米尼是巴洛克建筑家的杰出代表。他设计的位于罗马的小型天主教堂四泉圣卡罗教堂天主教堂四泉圣卡罗教堂(1638-1667)，是他的一件代表作。在面向，是他的一件代表作。在面向街道的西立面上，波动的谵部交错变化，壁柱与其凸面、凹面相互配街道的西立面上，波动的谵部交错变化，壁柱与其凸面、凹面相互配合，创造出非常醒目、非常富于动感的视觉效果，艺术上颇有特色。合，创造出非常醒目、非常富于动感的视觉效果，艺术上颇有特色。

18、这种对动态效果的追求，也体现在圣伊沃教堂这种对动态效果的追求，也体现在圣伊沃教堂(1642-1660)圆顶的设圆顶的设计上。从内部看，它那不断上升的韵律和节奏，形成一种非常生动和计上。从内部看，它那不断上升的韵律和节奏，形成一种非常生动和迷人的壮丽感。迷人的壮丽感。Page 15波罗米尼和贝尼尼的代表作波罗米尼和贝尼尼的代表作波波罗罗米米尼尼代代表表作作罗罗马马圣圣卡卡罗罗教教堂堂贝贝尼尼尼尼作作品品圣圣德德列列萨萨祭祭坛坛贝贝尼尼尼尼Page 16巴洛克艺术巴洛克艺术时代的高度时代的高度n 17世纪是巴洛克美术占主导地位之时，故有巴洛克时代之称。巴世纪是巴洛克美术占主导地位之时，故有巴洛克时

19、代之称。巴洛克原是古典主义批评家使用的贬义词，含有荒悖违理之义，以此形洛克原是古典主义批评家使用的贬义词，含有荒悖违理之义，以此形容容17世纪那些不合乎古典法度的艺术作品。但实际上巴洛克美术是继世纪那些不合乎古典法度的艺术作品。但实际上巴洛克美术是继文艺复兴美术之后的一个推陈出新的发展，它以热情奔放、运动强烈、文艺复兴美术之后的一个推陈出新的发展，它以热情奔放、运动强烈、华美绚丽补充了文艺复兴的庄重典雅，也在一定程度上发挥了现实主华美绚丽补充了文艺复兴的庄重典雅，也在一定程度上发挥了现实主义传统，克服了样式主义的消极倾向。另一方面，巴洛克美术比较能义传统，克服了样式主义的消极倾向。另一方面，巴

20、洛克美术比较能适应当时群众的宗教情感，并被罗马天主教会利用为争取信众的宣传适应当时群众的宗教情感，并被罗马天主教会利用为争取信众的宣传工具，因而不仅在意大利广为流传，也迅速扩展到欧洲各地，为各国工具，因而不仅在意大利广为流传，也迅速扩展到欧洲各地，为各国宫廷贵族所喜爱。宫廷贵族所喜爱。17世纪巴洛克美术的最大中心是罗马，佛罗伦萨已世纪巴洛克美术的最大中心是罗马，佛罗伦萨已退居次要的地位。一般认为，意大利的巴洛克美术分为退居次要的地位。一般认为，意大利的巴洛克美术分为3个阶段：个阶段：16001625年为初期，年为初期，16251685年为盛期，年为盛期，16851750年为后年为后期。但期。但

21、18世纪初年以后的巴洛克美术又另有罗可可美术之称。与此同世纪初年以后的巴洛克美术又另有罗可可美术之称。与此同时，在整个巴洛克美术发展期间也并行存在着古典主义和现实主义等时，在整个巴洛克美术发展期间也并行存在着古典主义和现实主义等艺术流派，而且彼此互有影响，因此艺术流派，而且彼此互有影响，因此17世纪意大利美术仍是相当丰富世纪意大利美术仍是相当丰富多彩。多彩。Page 17三、现实主义艺术与卡拉瓦乔三、现实主义艺术与卡拉瓦乔n 16世纪末世纪末17世纪初，与学院派和样式主义相对立的是现实主义艺世纪初，与学院派和样式主义相对立的是现实主义艺术。现实主义最主要的代表人物是米开朗基罗术。现实主义最主要

22、的代表人物是米开朗基罗达达卡拉瓦乔卡拉瓦乔（15731610）。卡拉瓦乔）。卡拉瓦乔 是十六、十七世纪意大利伟大的画家，是十六、十七世纪意大利伟大的画家，是意大利现实主义绘画的主要创始人和杰出的代表，他的出现，把现是意大利现实主义绘画的主要创始人和杰出的代表，他的出现，把现实主义艺术推向了一个新的阶段。影响了他之后百十年欧洲的绘画风实主义艺术推向了一个新的阶段。影响了他之后百十年欧洲的绘画风格。卡拉瓦乔将现实主义艺术推向一个新阶段，鲜明的民主主义色彩，格。卡拉瓦乔将现实主义艺术推向一个新阶段，鲜明的民主主义色彩，流露苦闷叛逆的情绪，文艺复兴时期大师的作品和伦巴底的现实生活流露苦闷叛逆的情绪，文

23、艺复兴时期大师的作品和伦巴底的现实生活对他影响最大。他的许多作品运用明暗法。对他影响最大。他的许多作品运用明暗法。n 其代表作品有：酒神巴库斯逃往埃及途中弹曼陀铃的其代表作品有：酒神巴库斯逃往埃及途中弹曼陀铃的姑娘女卜者水果篮抱水果篮的男孩等，带有浓郁生活姑娘女卜者水果篮抱水果篮的男孩等，带有浓郁生活气息气息 祭坛画圣马太和天使基督下葬圣母升天多疑的祭坛画圣马太和天使基督下葬圣母升天多疑的多玛参拜圣地人的圣母提着哥利亚头的大卫圣马太蒙召多玛参拜圣地人的圣母提着哥利亚头的大卫圣马太蒙召丘比特的胜利艾慕里的晚餐丘比特的胜利艾慕里的晚餐n 他追求艺术的真实性，反复强调很好的模仿自然，不为传统所囿，他

24、追求艺术的真实性，反复强调很好的模仿自然，不为传统所囿，善于在下层人身上发现美和智慧。善于在下层人身上发现美和智慧。Page 18卡拉瓦乔代表作品卡拉瓦乔代表作品 意大利卡拉瓦桥意大利卡拉瓦桥(1573-1610)的水的水果篮，这是美术史果篮，这是美术史上的第一幅静物画。上的第一幅静物画。画作以明晰而结实的画作以明晰而结实的轮廓，单纯而质朴的轮廓，单纯而质朴的光线，鲜明而实在的光线，鲜明而实在的苹果、葡萄、干枯的苹果、葡萄、干枯的叶子，以及如实刻画叶子，以及如实刻画的苹果上的虫子眼等，的苹果上的虫子眼等，表明了静物完全可以表明了静物完全可以作为独立的绘画主题作为独立的绘画主题而存在。而存在。P

25、age 19卡拉瓦乔代表作品卡拉瓦乔代表作品 召唤圣马太召唤圣马太(约约1597-1599)就是一幅鲜明体现卡拉瓦乔处理宗教就是一幅鲜明体现卡拉瓦乔处理宗教题材的态度和手法的著名作品。在一题材的态度和手法的著名作品。在一间描绘得非常真实的罗马人房间里，间描绘得非常真实的罗马人房间里，税官马太和一伙衣饰华丽的人坐在一税官马太和一伙衣饰华丽的人坐在一起，耶稣走进来，召唤马太随他而去。起，耶稣走进来，召唤马太随他而去。一切都像现实中的景象，为传道奔劳一切都像现实中的景象，为传道奔劳的耶稣、生活优裕的马太一伙、人物的耶稣、生活优裕的马太一伙、人物的神情、人物与环境的关系等，都令的神情、人物与环境的关系

26、等，都令人信服。从一侧投射进来的光线，在人信服。从一侧投射进来的光线，在创造神圣感的同时，又显得那么自然。创造神圣感的同时，又显得那么自然。由光线造成的强烈明暗对比，有力地由光线造成的强烈明暗对比，有力地突出了耶稣的面孔和召唤马太的手，突出了耶稣的面孔和召唤马太的手，次要的部分则淹没在阴影里。不合传次要的部分则淹没在阴影里。不合传统规范的处理手法极富表现力统规范的处理手法极富表现力;难怪难怪伦勃朗等大师都被这种作法深深吸引，伦勃朗等大师都被这种作法深深吸引，从中汲取营养。从中汲取营养。Page 20卡拉瓦乔卡拉瓦乔大胆革新大胆革新n 同其它意大利画家一样，卡拉瓦乔在绘画题材上没有同其它意大利画

27、家一样，卡拉瓦乔在绘画题材上没有什么变化，主要是为教会创作宗教画，但在处理传统题材什么变化，主要是为教会创作宗教画，但在处理传统题材时，他抛弃了盛期文艺复兴大师确立的理想化模式，把那时，他抛弃了盛期文艺复兴大师确立的理想化模式，把那些神圣的人物和场面，描绘得如同现实生活中的真人实景。些神圣的人物和场面，描绘得如同现实生活中的真人实景。这种作法激起教会人十的指责，说他笔下死亡的圣母，像这种作法激起教会人十的指责，说他笔下死亡的圣母，像飘在台伯阿里的女尸。另外，他在绘画语言上也进行不大飘在台伯阿里的女尸。另外，他在绘画语言上也进行不大胆的革新，一反达胆的革新，一反达芬奇那种细腻柔和的明暗过渡法，创

28、芬奇那种细腻柔和的明暗过渡法，创造出一种强烈对比的明暗法，借以突出重点，渲染气氛。造出一种强烈对比的明暗法，借以突出重点，渲染气氛。卡拉瓦乔是那个时代最大胆的画家。在狂放不羁的一生中，卡拉瓦乔是那个时代最大胆的画家。在狂放不羁的一生中，他以新颖的态度和手法创作的作品，深深影响了他以新颖的态度和手法创作的作品，深深影响了17世纪的世纪的画家。画家。Page 21十七十八世纪意大利美术的深远影响十七十八世纪意大利美术的深远影响n 这一时期的意大利美术在于历史转折期，对意大利甚这一时期的意大利美术在于历史转折期，对意大利甚至整个欧洲艺术都有承前启后、继往开来的作用。承前是至整个欧洲艺术都有承前启后、

29、继往开来的作用。承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统，如学院派主张绘画指继承文艺复兴时期美术的某些传统，如学院派主张绘画的标准是米开朗基罗的人体、拉斐尔的素描、格累乔的典的标准是米开朗基罗的人体、拉斐尔的素描、格累乔的典雅与风韵等；启后是指它开辟了一个新的时代，它的多姿雅与风韵等；启后是指它开辟了一个新的时代，它的多姿多彩，对后来的欧洲美术有着深刻的影响。如学院派艺术多彩，对后来的欧洲美术有着深刻的影响。如学院派艺术影响了古典主义艺术的发展；巴洛克艺术影响了罗可可艺影响了古典主义艺术的发展；巴洛克艺术影响了罗可可艺术和浪漫主义艺术；而卡拉瓦乔的艺术，不仅在当时影响术和浪漫主义艺术；而卡拉瓦乔

30、的艺术，不仅在当时影响了欧洲各国的现实主义艺术，还对了欧洲各国的现实主义艺术，还对18世纪的市民艺术、世纪的市民艺术、19世纪的批判现实主义艺术都产生过深远的影响。世纪的批判现实主义艺术都产生过深远的影响。Page 22受学院派影响的古典艺术阿卡迪亚的牧人阿卡迪亚的牧人作者尼古拉斯作者尼古拉斯普桑普桑阿塔兰与希波列斯阿塔兰与希波列斯作者雷尼作者雷尼Page 23受巴洛克艺术影响的罗可可艺术受巴洛克艺术影响的罗可可艺术狄安娜出浴狄安娜出浴作者：布歇作者：布歇洛可可建筑风格洛可可建筑风格Page 241718世纪西班牙美术史世纪西班牙美术史:n17世纪的西班牙逐渐沦为二等国，但美术人才辈出，在世纪

31、的西班牙逐渐沦为二等国，但美术人才辈出，在17世纪上半期世纪上半期出现了一个出现了一个“黄金时期黄金时期”。n西班牙美术的繁荣主要有三个条件：一是西班牙文学对美术的有力影西班牙美术的繁荣主要有三个条件：一是西班牙文学对美术的有力影响，二是西班牙地方画派中现实主义力量的存在和发展，三是意大利响，二是西班牙地方画派中现实主义力量的存在和发展，三是意大利卡拉瓦乔主义艺术的影响。西班牙文学提倡艺术要表现时代，应该把卡拉瓦乔主义艺术的影响。西班牙文学提倡艺术要表现时代，应该把在生活中看到的东西反映出来。在生活中看到的东西反映出来。n“黄金时期黄金时期”的三大代表人物是：的三大代表人物是：里韦拉里韦拉、苏

32、尔瓦兰苏尔瓦兰和和委拉斯委拉斯贵支。贵支。里韦拉早期在艺术上曾受拉斐尔、米开朗基罗和提香等人的影响，卡里韦拉早期在艺术上曾受拉斐尔、米开朗基罗和提香等人的影响，卡拉瓦乔的艺术对他的影响尤为直接和明显。他的肖像画鲜明地表现了拉瓦乔的艺术对他的影响尤为直接和明显。他的肖像画鲜明地表现了画家朴素、先进的美学思想，表明美和智慧来自于下层人民。有的画画家朴素、先进的美学思想，表明美和智慧来自于下层人民。有的画虽然以古代哲学家命名，但画上的人物完全是照着西班牙的流浪汉、虽然以古代哲学家命名，但画上的人物完全是照着西班牙的流浪汉、农民的形象画出来的。他们的形象呈现出一种真实、自然、粗犷、豪农民的形象画出来的

33、。他们的形象呈现出一种真实、自然、粗犷、豪放的特色，这种富有农民气质的肖像画，在以前是很少见的。放的特色，这种富有农民气质的肖像画，在以前是很少见的。Page 25里韦拉简介：里韦拉简介：n里韦拉早期在艺术上曾受拉斐尔、米开朗基里韦拉早期在艺术上曾受拉斐尔、米开朗基罗和提香等人的影响，卡拉瓦乔的艺术对他罗和提香等人的影响，卡拉瓦乔的艺术对他的影响尤为直接和明显。他的肖像画鲜明地的影响尤为直接和明显。他的肖像画鲜明地表现了画家朴素、先进的美学思想，表明美表现了画家朴素、先进的美学思想，表明美和智慧来自于下层人民。有的画虽然以古代和智慧来自于下层人民。有的画虽然以古代哲学家命名，但画上的人物完全是

34、照着西班哲学家命名，但画上的人物完全是照着西班牙的流浪汉、农民的形象画出来的。他们的牙的流浪汉、农民的形象画出来的。他们的形象呈现出一种真实、自然、粗犷、豪放的形象呈现出一种真实、自然、粗犷、豪放的特色，这种富有农民气质的肖像画，在以前特色，这种富有农民气质的肖像画，在以前是很少见的。代表作有是很少见的。代表作有圣伊涅萨圣伊涅萨、跛跛足者足者、雅各之梦雅各之梦等。等。Page 26里委拉代表作：里委拉代表作：n圣伊涅萨圣伊涅萨是是他的一件代表作他的一件代表作品，取材于宗教品，取材于宗教传说，描绘一位传说，描绘一位14岁的少女宁受岁的少女宁受脱衣之辱也不肯脱衣之辱也不肯改变自己的宗教改变自己的宗

35、教信仰，她那坚强信仰，她那坚强不屈的形象如同不屈的形象如同一座纪念碑令人一座纪念碑令人肃然起敬。肃然起敬。跛足者跛足者是一幅很不容的肖像画，画上的小男孩脸上泛是一幅很不容的肖像画，画上的小男孩脸上泛着淡淡的笑容，在笑容后面似乎隐藏着一丝悲伤、寂寞和着淡淡的笑容，在笑容后面似乎隐藏着一丝悲伤、寂寞和孤独。里韦拉的伟大之处在于，他和卡拉瓦乔一样，是一孤独。里韦拉的伟大之处在于，他和卡拉瓦乔一样，是一位把社会的真实生活毫不粉饰地呈现在人们面前的画家位把社会的真实生活毫不粉饰地呈现在人们面前的画家。Page 27委拉斯开兹宫娥图n宫娥图宫娥图：油画，：油画，厘米，西班牙厘米，西班牙画家委拉斯开兹年创作

36、，被誉为欧洲画家委拉斯开兹年创作，被誉为欧洲三大名画之一，现收藏在西班牙首都三大名画之一，现收藏在西班牙首都马德里最大的古代绘画博物馆马德里最大的古代绘画博物馆普普拉多博物馆里，是镇馆之作。这幅画拉多博物馆里，是镇馆之作。这幅画以独特的视角描绘了一副皇室的以独特的视角描绘了一副皇室的“全全家福家福”，甚至把画家自己也画进去。，甚至把画家自己也画进去。整幅画把玛格丽特小公主作为亮丽的整幅画把玛格丽特小公主作为亮丽的中心。作为王室继承人，玛格丽特公中心。作为王室继承人，玛格丽特公主是当时西班牙哈布斯堡王朝的希望。主是当时西班牙哈布斯堡王朝的希望。画的右下脚有两个侏儒女孩。据说那画的右下脚有两个侏儒女孩。据说那时侯宫廷里经常会招这种侏儒进宫作时侯宫廷里经常会招这种侏儒进宫作为皇室的宠物来养！为皇室的宠物来养！Thank youThank you