物理与文化物理与文化物理与文化 (45).pdf

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1、1当马奈在重当马奈在重新认知“空间”的意新认知“空间”的意义时，莫奈（义时，莫奈（Claude Monet）开始）开始在艺术上探在艺术上探索“时间”的意义。索“时间”的意义。1840-1926日出日出印象（莫奈印象（莫奈,1872）4864所谓印象，就是某一个场景在一瞬间所谓印象，就是某一个场景在一瞬间给你的视觉冲击，对印象派画家来说，给你的视觉冲击，对印象派画家来说，艺术的目的，就在于捕捉时间流逝中艺术的目的，就在于捕捉时间流逝中的某个瞬间。在当时这是一种革命性的某个瞬间。在当时这是一种革命性的观点。的观点。,厘米 现藏马蒙坦厘米 现藏马蒙坦莫奈美术馆莫奈美术馆舍弃对主题舍弃对主题的几何形状

2、和尺寸的细腻的描绘，只将绘的几何形状和尺寸的细腻的描绘，只将绘画重点放在光与空气的画重点放在光与空气的瞬间表现，瞬间表现，用混合的多种色彩捕捉场景的“印象”。用混合的多种色彩捕捉场景的“印象”。在对时间的在对时间的理解上，这具有革命性的意义，即把理解上，这具有革命性的意义，即把“现在”“现在”放大到放大到“永恒”。“永恒”。物理基础：物理基础：互补色原理和互补色原理和光的反射原理光的反射原理。技术基础：模糊摄影技术基础：模糊摄影草地上的罂粟花 草地上的罂粟花 印象派的创作理念：印象派的创作理念：（1）表现时代的景物）表现时代的景物（2）户外创作）户外创作船上创作的莫奈船上创作的莫奈(马奈马奈,

3、1874)灰暗天气时的灰暗天气时的卢昂大教堂卢昂大教堂日出时分的日出时分的卢昂大教堂卢昂大教堂1894圣拉查尔火车站圣拉查尔火车站1877与莫奈相反与莫奈相反，另一位印象派大师，另一位印象派大师塞尚塞尚（Paul Czanne 1839-1906）认为印象派）认为印象派过度注重色过度注重色彩的瞬时表现，忽视了画作的内涵和构图的完整。彩的瞬时表现，忽视了画作的内涵和构图的完整。塞尚的一生塞尚的一生都在利用绘画探索问都在利用绘画探索问题：题：如何抛弃“描绘自然”的绘画如何抛弃“描绘自然”的绘画目标？目标？探索形状与色彩的关系？探索形状与色彩的关系？力求深度不牺牲色彩；力求秩力求深度不牺牲色彩；力求

4、秩序不牺牲深度。序不牺牲深度。物体与空间相关吗？等物体与空间相关吗？等“相关性”成为一切“相关性”成为一切2塞尚虽然受到当时的艺术主流印象派的洗塞尚虽然受到当时的艺术主流印象派的洗礼，但同时也受古典艺术遗产的深刻影响。礼，但同时也受古典艺术遗产的深刻影响。他独特的画风，不仅使他成为19世纪艺术他独特的画风，不仅使他成为19世纪艺术大师，更刺激了毕加索等20世纪的前卫艺大师，更刺激了毕加索等20世纪的前卫艺术家，艺术领袖地位毋庸置疑。术家，艺术领袖地位毋庸置疑。“绘画不是眺望世界的窗口，他本身就是“绘画不是眺望世界的窗口，他本身就是个个一一个个已完成的平面”。20世纪前卫艺术家已完成的平面”。2

5、0世纪前卫艺术家都继承了塞尚的这个想法。他可以说是20都继承了塞尚的这个想法。他可以说是20世纪现代美术之父。世纪现代美术之父。1839 出生于普罗旺斯出生于普罗旺斯1858 开始学习绘画开始学习绘画1874 参加印象派画展参加印象派画展1895 真正成名真正成名1906 去世去世1907 遗作展，立体派诞生遗作展，立体派诞生他为什么被尊称为“现代他为什么被尊称为“现代美术之父”？美术之父”？向塞尚向塞尚致敬德尼致敬德尼（Maurice，Denis，1900年）布面油画 1900年 180240cm 法国巴黎奥赛博物馆保罗保罗塞尚 有高脚塞尚 有高脚盘的静物盘的静物布面油画布面油画 1879-

6、1882年作年作4655cm 私人收藏私人收藏在素材中抽在素材中抽出合乎造形的因素，在分析使之构成画面。为此，必须舍弃了出合乎造形的因素，在分析使之构成画面。为此，必须舍弃了传统透视法传统透视法的单一视点，引的单一视点，引入了革命性的多视点透视法来观察事物与空间入了革命性的多视点透视法来观察事物与空间配置。配置。似乎从不同似乎从不同的位置来观察所描绘的物体。的位置来观察所描绘的物体。极不安稳的，混乱的题材，塞尚却将其表极不安稳的，混乱的题材，塞尚却将其表现得整齐有序，平衡感的掌握也恰到好处现得整齐有序，平衡感的掌握也恰到好处，这就是多视点透视法的奥妙所在。，这就是多视点透视法的奥妙所在。马奈马

7、奈 curved space;塞尚塞尚 fractured space.解剖空间：立体解剖空间：立体主主塞尚画中的物体看上去不是视网膜焦点所得图像的精确复现，而是将环视结果放到塞尚画中的物体看上去不是视网膜焦点所得图像的精确复现，而是将环视结果放到一起；并非照描景物，而是揭示人对世界的视觉感知是有互相交织的面构成的。一起；并非照描景物，而是揭示人对世界的视觉感知是有互相交织的面构成的。主主义画派的前奏义画派的前奏这个观点打这个观点打破了单一的，优先的参照系的概念（牛顿的绝对参照系）破了单一的，优先的参照系的概念（牛顿的绝对参照系），这是视觉，这是视觉艺术上的爱因斯坦狭义相对论思想。艺术上的爱因

8、斯坦狭义相对论思想。没有一个绝没有一个绝对对餐桌、台布和水果餐桌、台布和水果(1895-1900)对对的，优先的参考点的，优先的参考点光源和方向光源和方向都是不可辨别的都是不可辨别的光充满光充满（suffuse）了整个了整个在塞尚的作品中，光不是可在塞尚的作品中，光不是可供研究的光学现象，它是均供研究的光学现象，它是均匀的，持久的色彩构成。匀的，持久的色彩构成。色彩构成色彩构成野兽主义画派的前奏！野兽主义画派的前奏！。光充满光充满（suffuse）了整个了整个画面，而不是照亮（画面，而不是照亮（shine across）它。）它。不是灰暗的天气不是灰暗的天气 不是雾深的天气不是雾深的天气 没有

9、季节因素没有季节因素 等等等等圣维克多山圣维克多山3当时，科学当时，科学上认为，空间是容纳万物的框架，是“空”的，对物质没上认为，空间是容纳万物的框架，是“空”的，对物质没有作用，反之亦然。有作用，反之亦然。在塞尚的作在塞尚的作品中，表达了物质和空间是相互交融的，相互作用的。品中，表达了物质和空间是相互交融的，相互作用的。视觉艺术上视觉艺术上的爱因斯坦的爱因斯坦莱斯达克的花园莱斯达克的花园 1906视觉艺术上视觉艺术上的爱因斯坦的爱因斯坦广义相对论的思想广义相对论的思想塞尚的绘画塞尚的绘画，冲击了传统的透视学观点和人们，冲击了传统的透视学观点和人们普遍接受的普遍接受的时空观，暗示了牛顿时空观并

10、不是时空观，暗示了牛顿时空观并不是我们描述和我们描述和理解自然的唯一途径。理解自然的唯一途径。只要人们以只要人们以怀疑牛顿的方式，来看待时空，我怀疑牛顿的方式，来看待时空，我们就能以一们就能以一种全新的方式来思考时空的意义种全新的方式来思考时空的意义.这正是世纪之交这正是世纪之交科学大师科学大师爱因斯坦爱因斯坦所做的所做的自画像自画像 1879-82这正是世纪之交这正是世纪之交，科学大师科学大师爱因斯坦爱因斯坦所做的所做的.曾经自语“曾经自语“像我这样的画家，每隔一个世纪才会出现一个”像我这样的画家，每隔一个世纪才会出现一个”对空间和质对空间和质量等意义的新的认知方式，改变了量等意义的新的认知方式，改变了20世纪西方绘画的世纪西方绘画的创作理念，创作理念，与爱因斯坦相对论的时空观又一次不谋而合。与爱因斯坦相对论的时空观又一次不谋而合。