物理与文化物理与文化物理与文化 (46).pdf

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1、1和现代艺术和现代艺术的三大流派：的三大流派：野兽主义野兽主义 fauvism未来主义未来主义 futurism立体主义立体主义cubism二十世纪初二十世纪初，诞生了现代科学的两大支柱：，诞生了现代科学的两大支柱：相对论相对论量子力学量子力学8.3 相对时空与现代艺术相对时空与现代艺术马蒂斯马蒂斯（Matisse）毕加索毕加索（Picasso）杜尚杜尚（Duchamp）自然界是光自然界是光的盛筵，一道道主菜的盛筵，一道道主菜就是色彩。就是色彩。科学家不断揭示光与科学家不断揭示光与色的本性色的本性；艺术家永远在追逐光艺术家永远在追逐光一、野兽派一、野兽派一、野兽派一、野兽派解放色彩解放色彩解放

2、色彩解放色彩色的本性色的本性；艺术家永远在追逐光艺术家永远在追逐光与色彩的魅力。与色彩的魅力。艺术作品中艺术作品中阴影的运用，是画家开始探索光的本性，科学基础阴影的运用，是画家开始探索光的本性，科学基础是“光的直是“光的直线传播性质”线传播性质”乔托乔托：没有理解光的意义。：没有理解光的意义。圣灵节圣灵节（乔托乔托，1305）光环的问题光环的问题马萨乔：第马萨乔：第一次在作品中表达阴影，开始一次在作品中表达阴影，开始了艺术家探了艺术家探索光的奥妙的旅程。索光的奥妙的旅程。不同平面的立体感不同平面的立体感逐出乐园马萨乔（逐出乐园马萨乔（马萨乔（c.1427）马萨乔（c.1427）光的方向光的方向

3、正确的人体解剖结构正确的人体解剖结构弗兰西斯加弗兰西斯加：明确地、科学地和有意识：明确地、科学地和有意识地将阴影引地将阴影引进了绘画，表明在运用透视进了绘画，表明在运用透视原理的空间原理的空间里，阴影起着组织画面的作里，阴影起着组织画面的作用，更加强用，更加强烈地给出空间的层次感。烈地给出空间的层次感。君士坦丁君士坦丁大帝之梦大帝之梦弗兰西斯加弗兰西斯加（Piero della Francesca,c.1460)艺术家进行艺术家进行“光的实验”。“光的实验”。巴罗克（巴罗克（Baroque 16001780）艺术时期）艺术时期艺术风格：艺术风格：既诉诸真情实感，又具有很既诉诸真情实感，又具有很

4、强的观赏性。强的观赏性。表现形式：表现形式：极具表现力的夸张动态；强极具表现力的夸张动态；强烈的明暗对烈的明暗对比；绚丽的色彩效果。比；绚丽的色彩效果。卡拉瓦乔卡拉瓦乔鲁本斯鲁本斯它不求质朴它不求质朴而力求富丽；不喜单纯而提而力求富丽；不喜单纯而提倡复杂；不倡复杂；不重静态的端庄而力求动态的重静态的端庄而力求动态的奔放。奔放。鲁本斯鲁本斯普桑普桑委拉斯贵之委拉斯贵之伦勃朗伦勃朗.最终目标：最终目标：赏心悦目；光彩夺人赏心悦目；光彩夺人.科学内涵：科学内涵：光与影的革命。光与影的革命。2以马忤以马忤斯的晚餐斯的晚餐卡拉瓦乔卡拉瓦乔 1573-1610最早的现最早的现实主义画家。画风的特点：戏剧性

5、的光线使其作品充满迷惑众人的神奇力量；舞实主义画家。画风的特点：戏剧性的光线使其作品充满迷惑众人的神奇力量；舞台式、强台式、强烈的明暗法是他的烈的明暗法是他的“注册商标注册商标”均匀光强均匀光强艺术中的重艺术中的重大成就之一是光的运用，特别是光产生阴影的方式。光具大成就之一是光的运用，特别是光产生阴影的方式。光具有复杂的特有复杂的特征，取决于是自然光，还是人造光；是直接光，还是间接征，取决于是自然光，还是人造光；是直接光，还是间接光等光等。光与影的外在表现都是主观的光与影的外在表现都是主观的（subjective）。变化光强变化光强这种效果称这种效果称之为明暗对比法（之为明暗对比法（chiar

6、oscuro）因为与绘画因为与绘画的其它要素相比，色彩几乎被认为没有什么重要性。的其它要素相比，色彩几乎被认为没有什么重要性。如果自然中如果自然中的色彩如此重要，为什么在经典艺术中被忽视以至于古典绘画的色彩如此重要，为什么在经典艺术中被忽视以至于古典绘画作品大多出作品大多出现单调的土褐色？现单调的土褐色？“对于绘画和对于绘画和雕塑来说，结构设计是最根本的。雕塑来说，结构设计是最根本的。色彩能给基本色彩能给基本构体带来光彩，增加它的魅力，从而以其特有的方式使作品看上去构体带来光彩，增加它的魅力，从而以其特有的方式使作品看上去更富活力。更富活力。然而然而，单靠色彩本身并不能给作品带来美。，单靠色彩

7、本身并不能给作品带来美。”康德康德 Il Kt 判断力批判判断力批判康德康德 Immanuel Kant 判断力批判判断力批判“构图是艺术之本构图是艺术之本（Drawing is the probity of art）”安格尔安格尔（Jean-Auguste Ingres 1780-1867）“一幅好画就应该像一把好提琴那样，颜色是深褐的一幅好画就应该像一把好提琴那样，颜色是深褐的（A good picture,like a good fiddle,should be brown）”伯芒特伯芒特（George Beaumont，同时代英国艺术鉴赏家同时代英国艺术鉴赏家）也有些艺也有些艺术家曾把

8、色彩作为绘画的主要要素术家曾把色彩作为绘画的主要要素当然，当然，冰海冰海弗里德里西（弗里德里西（Caspar David Friedrich 1775-1851，德德国）国）学习时的透纳学习时的透纳透纳透纳（Joseph Mallord Turner,1775-1851，英国)印象派开始印象派开始，逐渐地，艺术家开始摈弃在绘画中勾勒轮廓线的传统，代，逐渐地，艺术家开始摈弃在绘画中勾勒轮廓线的传统，代之以模糊的色彩。之以模糊的色彩。日出印象日出印象莫奈（莫奈（1872）埃菲尔铁塔 埃菲尔铁塔 修拉修拉（Georges Seurat,1884)修拉修拉（Georges Seurat 1859-18

9、91）点彩派的创始人点彩派的创始人虽然修拉作为画家所走过的岁月还不虽然修拉作为画家所走过的岁月还不满10年，但在着短暂的画家生涯中，满10年，但在着短暂的画家生涯中，修拉却创造出其独特的绘画手法，创修拉却创造出其独特的绘画手法，创作出令人惊叹的作品。被看作是新印作出令人惊叹的作品。被看作是新印象主义的创始者。象主义的创始者。新印象主义虽然短命而终，却是一个新印象主义虽然短命而终，却是一个颇具雄心的运动颇具雄心的运动其目标旨在将艺术其目标旨在将艺术修拉了解当时最先进的科学成就，修拉了解当时最先进的科学成就，如麦克斯韦光学理论如麦克斯韦光学理论，精通化学精通化学点彩派的科学基础点彩派的科学基础色色

10、彩彩对对比比法法则则：按照这一法则，红与绿、黄与：按照这一法则，红与绿、黄与紫、青与橙紫、青与橙等这些互补色的颜色被等这些互补色的颜色被相邻放置时相邻放置时，其色彩显得最为鲜艳，其色彩显得最为鲜艳颇具雄心的运动颇具雄心的运动，其目标旨在将艺术其目标旨在将艺术的灵感和科学的原理结合起来。的灵感和科学的原理结合起来。人们所熟知的大碗岛星期日的下午人们所熟知的大碗岛星期日的下午是修拉永远的最高杰作。是修拉永远的最高杰作。如麦克斯韦光学理论如麦克斯韦光学理论，精通化学精通化学家谢弗雷的家谢弗雷的色彩对比法则等。色彩对比法则等。3抹粉的少妇抹粉的少妇-玛德莱娜 玛德莱娜 修拉修拉（Georges Seu

11、rat,1889）大碗岛的星期大碗岛的星期日的下午 修拉日的下午 修拉（Georges Seurat,1884）他发现色他发现色彩在绘画中能够具有相对意义而不是绝彩在绘画中能够具有相对意义而不是绝对意义。对意义。最早认识最早认识到色彩具有抒发人类情感的能力的艺到色彩具有抒发人类情感的能力的艺术家之一是保罗术家之一是保罗高更高更相对论的相对论的多普勒效应多普勒效应高更依据自己内在的感受用色，而不是企图准确地描绘自然。他高更依据自己内在的感受用色，而不是企图准确地描绘自然。他说：“纯说：“纯粹的色彩！为了它，宁可牺牲其他一切粹的色彩！为了它，宁可牺牲其他一切”秘鲁裔法国艺术家高更（1848-190

12、3）秘鲁裔法国艺术家高更（1848-1903）高更受到了印象主义、象征主义高更受到了印象主义、象征主义等多种因素的影响，他特别为原等多种因素的影响，他特别为原始的民族的文化所吸引，并努力始的民族的文化所吸引，并努力追寻它们。追寻它们。自画像 1890自画像 18901848 出生于巴黎1848 出生于巴黎1874 与印象派相识1874 与印象派相识1886 布列塔尼，风格形成1886 布列塔尼，风格形成1888 与凡高共同创作1888 与凡高共同创作1891 塔西提岛，众多杰作。1891 塔西提岛，众多杰作。1903 逝世于马克萨斯群岛1903 逝世于马克萨斯群岛高更不顾草地是绿色高更不顾草地

13、是绿色的事实，而从抒发情的事实，而从抒发情感的作用出发把它画感的作用出发把它画成成红色红色这一创新的这一创新的布道后的幻象布道后的幻象高更（高更（1888）成成红色红色，这一创新的这一创新的手法要比将草地表现手法要比将草地表现为任何一种绿色都更为任何一种绿色都更能左右观画者的情感能左右观画者的情感和使构图平衡。和使构图平衡。传播者传播者凡凡 高（高（1888）“我不是极力去描“我不是极力去描绘我眼前所看到的绘我眼前所看到的东西，而是完全随东西，而是完全随画面的主画面的主题是所有色彩与光之源题是所有色彩与光之源太阳太阳心所欲地使用色彩，心所欲地使用色彩，以便更有效地表现以便更有效地表现我自己的感

14、情”我自己的感情”凡凡 高高4多少年来太阳很少出现在西方的画布多少年来太阳很少出现在西方的画布上，这主要原因可能是因为调色板很上，这主要原因可能是因为调色板很难孕育出太阳本来具有的力量。是凡难孕育出太阳本来具有的力量。是凡高重新给予太阳是万物之灵，光与色高重新给予太阳是万物之灵，光与色的使者的至高无上地位。的使者的至高无上地位。1888年创作的名画播种者中以太1888年创作的名画播种者中以太阳为主题，巨大的黄色圆盘好象在对阳为主题，巨大的黄色圆盘好象在对世人呐喊，你们的一切都沐浴在我的世人呐喊，你们的一切都沐浴在我的阳光下，传播者所需要传播的正是色阳光下，传播者所需要传播的正是色彩的解放。彩的

15、解放。凡凡 高将自己的内心世界毫无保高将自己的内心世界毫无保留地呈现在画作上，一如燃烧留地呈现在画作上，一如燃烧的火焰。他的作品赤裸裸地诉的火焰。他的作品赤裸裸地诉说深爱、痛苦与恐惧，绘画就说深爱、痛苦与恐惧，绘画就是他生命的使命。是他生命的使命。自画像 1889自画像 18891853 出生于荷兰1853 出生于荷兰1879 开始绘画1879 开始绘画1888 开始创作辉煌时期1888 开始创作辉煌时期1888 与高更共同创作1888 与高更共同创作1889 住精神病院。1889 住精神病院。1890 自杀1890 自杀由明亮色彩与奔放线条所构成的画面上，激荡着由明亮色彩与奔放线条所构成的画

16、面上，激荡着画家强烈的感情。有力的笔触、强烈的色彩、扭画家强烈的感情。有力的笔触、强烈的色彩、扭曲的形象、火山般的激情，这就是凡高。曲的形象、火山般的激情，这就是凡高。作品以黄色为主，加上一点蓝色和绿色，强劲飞作品以黄色为主，加上一点蓝色和绿色，强劲飞动的线条，将向日葵那蓬勃的生命力展露无遗。动的线条，将向日葵那蓬勃的生命力展露无遗。画家在这里表现的是画家在这里表现的是一一种狂欢种狂欢，是对幸福的渴望是对幸福的渴望向日葵向日葵凡高（1888）凡高（1888）画家在这里表现的是种狂欢画家在这里表现的是种狂欢，是对幸福的渴望是对幸福的渴望和生命的礼赞。画家自己说：“这是爱的最强光和生命的礼赞。画家自己说：“这是爱的最强光”。这也正是色彩的魅力。”。这也正是色彩的魅力。