中国古典家具常用的线型和图案.ppt

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1、中国古典家具常用的线性、图案中国古典家具常用的线性、图案081404136张亚妮081404137张迎迎081404202陈晴晴081404205郭鑫一、中国古典家具中的线性应用一、中国古典家具中的线性应用v纵观中国艺术史，雕塑、绘画、建筑等艺术形式都充分重视线在造型塑造中的作用，中国古典家具也不例外。古典家具对线的应用分线型和线脚两类，其中线型贯穿融汇在家具造型之中，而线脚则常常用在家具的边抹和腿脚上。v（1）、线条的美它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的曲线美。如S形椅背，既符合人体的生理特点，又别具一格。v（2）、线脚是指家具中部件截断面

2、边缘线的造型线式。它所呈现的形状是在方（包括长方形）与圆（或椭圆）之间产生的种种形变，或凹、或凸、或平这些线条的各种造型，民间工匠则称之为“线脚”。“线脚”是我国明清家具造型的独特手法之一。vv由于家具各种部件实际需要的形状和轮廓线形的变化，有时在形体上并不能完全取得统一的效果。为了使各种造型要素融洽协调，加强形体线型的表现力，明代匠师们便在家具中运用了“线脚”。v此外，“线脚”还具有丰富家具形体空间层次感的作用，如桌面、几面、椅子座面等边抹的线脚，以各种“冰盘沿”的形式反映出各种不同的个性特征来，有平和或锐利的，宽厚或精巧的，隽丽或肥美的，挺拔或朴质的，突厥或隐进的，显亮或含蓄的同时，通过线

3、脚，可使家具部件协调、上下一致，反映出家具实体形态的内质和精神。而线脚的凹凸又能够产生光质效果，使家具的造型更加充实完满，艺术情趣更加生动鲜明，家具的精致或粗陋，简练或复杂，高风亮节或暗淡失色，往往在线脚的一进一出，一鼓一洼，一松一紧，一宽一窄，一肥一瘦之间。线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一，凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运。（3）“线脚”的作用（4）“线脚”的种类及应用v名鼎檀红木家具中的马蹄脚、线脚的种类繁多，通常有文武线、竹板线、凹线、阳线、鲫鱼背线、双鲫鱼线、芝麻梗、方线、皮条线、半混面单边线、双混面单边线、凹面梅花瓣线、平面双皮条线等。线脚的深浅宽窄、舒

4、敛紧缓、平扁高立稍有变化改观则会使家具发生变化，所以倘若细究，线脚又是千变万化的。例如，脚外缘线内收则成内翻马蹄。这条由直线过渡成曲线的马蹄脚，衔接得非常自如流畅，光挺有力，有如奔马勒缰之势，在明式家具中比比皆是，在架子床、罗汉床、几、案、桌、凳等家具中广泛用。v明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用，尤其三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律，悠扬飘荡，令人回味不已，更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求，具有划时代的意义。v圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅，简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状，使整器

5、更加华贵。vv鸡翅木无联帮棍文椅清初（图）v通高1010mm，搭脑呈桥梁形曲折婉转，鹅脖、背板分别弯成优雅的S形，相互之间遥相呼应。独板靠背宽大，与搭脑接合处镶平。v红木嵌大理石太师椅清晚期（图）v此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线起洼，形成双阳线，是清代线角的常见形式。二、中国古典家具中的图案二、中国古典家具中的图案v明代座椅的雕饰均属重点式点缀。与清代相比，前者素雅，后者厚重。雕刻技法有浅刻，有平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。构图多采用对称式，或在对称构图中出现均衡的图案。题材多种多样，动物纹有龙凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟

6、。植物纹有卷草、缠枝、牡丹、竹梅、灵芝、宝相花。其他纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环纹、绳纹、云纹、水纹、水焰纹以及几何纹等。雕饰的部位，明代多在座椅脚柱间的牙板上。靠背之背板上及构件的端部。清代则部位更广泛。比较而言，明代是点睛或烘托作用，清代则成为主要内容。明代的交椅，以山水雕饰者较少，以诗文题字绘画为饰者相对多些，这与晚明艺术上高度文人风格的发展有关。今传世晚明四大文人（周天球、文徵明、祝枝山、董其昌）字迹铭款的座椅就是明代文人风格影响下的代表作，其落款书法更提高了座椅的艺术价值明代家具的装饰特点：v表达性象征是象征的一种功能类别形式，其本质是解释性和说明性的。观念表达是指

7、表达人们的心理世界，传达人们关于宇宙观、人生观、价值观、伦理观、宗教观、生殖观、家庭观等观念的信息，同时也表达着人们的意愿、企求和希望。它所表现的是人与心理、人与社会、人与神、人与人之间的关系。通过这种表达性象征可以了解一个民族的观念世界。所以说，传统家具装饰的象征是属于表达性象征，是对传统文化观念的表达。v中国传统家具装饰符号作为一种象征符号，是一种非语言的信息传递方式，是主体借以表达心理意愿的桥梁，它把人们内在的各种观念意识和心理状态加以浓缩，所反映的是人类心灵中具有普遍意义的价值取向，是不同群体和个体人格特征的外化和表露。通过对传统家具装饰符号象征意义的研究，可以洞察古人在家具设计时心灵

8、深处的各种隐秘以及支配人们行为活动的内在动力，加深人们对自身观念意识结构的认识程度。v螺钿镶嵌装饰是清代家具装饰中的一个重要形式之一。其装饰结构一种是散漫形的，图案为山石花卉，人物故事，飞禽走兽等等；另一处就如图中的几何纹样，大面积排列，形成四方或二方连续。v具体图案的应用具体图案的应用1，由菊花、福寿、灵芝、松鹤等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的长寿观。红木小插屏上雕刻有精美的菊花和黄雀，象征家庭和美这款名鼎檀松鹤延年大屏风，屏心上雕刻有一松一鹤，这一植物和动物都是长寿之物，用来象征延年益寿之意2，是苍龙教子、喜福字纹、圆满组合等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的家庭观。清代家具在

9、各阶层都突出装饰上的多，图案上的满，以及气氛上突出喜庆吉祥，采取各种办法造成大富大贵效果。v3，由莲荷、麒麟送子、葡萄、石榴等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的生殖观念。麒麟是国古代传说中的神奇动物，全身鳞甲，牛尾，狼蹄，龙头，独角。武而不为害，不践生灵，不折生草，人们心目中极为喜爱的祥瑞之物。因此在神话和民间传说中，总是仁慈和吉祥的象征。后人传有“麒麟送子”之说，麒麟送来的童子长大后必然是贤良之臣，能辅助治国。v4，是由“五”、“九”、金黄色、贵重材质等象征符号起主要作用，是一种地位标志，代表着权威，表达了传统观念中的等级观。v宝座为皇帝御用，雕刻图案寓意万寿无疆，图案繁华。鼓腿彭牙，马

10、蹄内翻，四脚带托泥，束腰处雕花瓣纹，不失其大方庄重的气派。卷云纹由卷曲线条组成对称的图案，大都作为瓦当或金银错器物上的边饰。云纹寓意高升和如意。v5，是由蝙蝠、古币、“福在眼前”、“福鹿双全”花瓶、花篮、麒麟、瑞兽、喜鹊登梅等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的富贵观念和安全观念，也就是康宁观。象征富贵吉祥的牡丹图案山河九鼎宝座v6，是由适合纹样、山水画、四君子、几何纹样等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的价值观。v7，是由道教故事、人物、佛八宝等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的宗教观。v8，中，由阴阳组合方式、鱼鸟图、生命树、民族象征符号等象征符号起主要作用，表达了传统观念中的自

11、然观、宇宙观。9，是由一些忠孝图、典故等用来教化的符号起作用的，表达了传统的一种伦理道德观念。此名鼎檀八仙折屏共有四扇，可开合，每扇折屏顶端和下部均雕刻有精美的图案，中间部分雕刻有八仙手中所持的八种法器，故此得名，葫芦能炼丹制药，普救众生；剑可威镇群魔；扇能起死回生；鱼鼓能星相卦卜、灵验生命；笛有万物生灵之能；阴阳板，仙板神鸣，使万籁无声；花篮能广通神明；荷花可修身静禅。v外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。v清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。v桌面长1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并联着卡子花。装饰语言过多，夸张虚饰。v老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅清初（图）v搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。v菠萝木有束腰笔梗式扶手椅清中期（图）v此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。