中西诗歌之比较.ppt

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1、第一节：中西诗歌的抒情性与叙事性第一节：中西诗歌的抒情性与叙事性徐志摩荷马史诗荷马史诗诗经诗经诗经诗经关雎关雎关关睢鸠，关关睢鸠，在河之洲。在河之洲。窈窕淑女，窈窕淑女，君子好逑。君子好逑。诗言志（诗中有情）诗言志（诗中有情）诗经诗经邶风邶风击鼓击鼓 死生契阔，与子成说。执子之手，与死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。子偕老。（生死离别啊聚散悲欢，我们曾经许（生死离别啊聚散悲欢，我们曾经许下山盟海誓的誓言：下山盟海誓的誓言：“今生拉着您的今生拉着您的手永结美好，与您永不分离白头到老！手永结美好，与您永不分离白头到老！”）中国古诗当中，爱情诗中国古诗当中，爱情诗的数量是极多的。相思的痛的数量

2、是极多的。相思的痛苦与相见的欢喜是爱情诗的苦与相见的欢喜是爱情诗的两大基本题材。中国爱情诗两大基本题材。中国爱情诗大多写大多写“怨怨”，形成，形成“闺怨闺怨诗诗”、“宫怨诗宫怨诗”或者或者“悼悼亡诗亡诗”的传统。在表现风格的传统。在表现风格上，则以委婉含蓄为主。上，则以委婉含蓄为主。李清照李清照一剪梅一剪梅红藕香残玉簟秋，红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。对比

3、：勃朗宁夫人对比：勃朗宁夫人葡萄牙十四行诗葡萄牙十四行诗 请你再说一遍吧，说了还要说，请你再说一遍吧，说了还要说，就说你爱我。哪怕你的话一再重复，就说你爱我。哪怕你的话一再重复，如同布谷鸟之歌，不断唱着如同布谷鸟之歌，不断唱着“布谷布谷”。要知道要知道:如果没有布谷鸟之歌，如果没有布谷鸟之歌，就不会有完整的春天就不会有完整的春天 谁会嫌星星太多，哪怕颗颗都在天上运行？谁会嫌星星太多，哪怕颗颗都在天上运行？谁嫌花太多，哪怕朵朵都为春天加冕？谁嫌花太多，哪怕朵朵都为春天加冕？说你爱我，你爱我，你爱我，把银钟说你爱我，你爱我，你爱我，把银钟敲个不停！敲个不停！亲爱的，只是别忘这一点：亲爱的，只是别忘

4、这一点：也要用沉默来爱我，用你的心灵。也要用沉默来爱我，用你的心灵。节妇吟节妇吟 君知妾有夫，君知妾有夫，赠妾双明珠；赠妾双明珠；感君缠绵意，感君缠绵意，系在红罗襦。系在红罗襦。妾家高楼连苑起，妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。良人执戟明光里。知君用心如日月，知君用心如日月，事夫誓拟同生死。事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。恨不相逢未嫁时。苏轼苏轼江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。不识，尘满面，鬓如

5、霜。夜来幽梦忽还乡，小夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。断处，明月夜，短松冈。力拔山兮气盖世。力拔山兮气盖世。时不利兮骓不逝。时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！虞兮虞兮奈若何！垓下歌垓下歌 大风歌大风歌 大风起兮云飞扬，大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方安得猛士兮守四方!从军行从军行王昌龄王昌龄青海长云暗雪山，青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！不破楼兰终不还！将进酒将进酒李

6、白李白君不见黄河之水天上来君不见黄河之水天上来奔流到海不复还奔流到海不复还君不见高堂明镜悲白发君不见高堂明镜悲白发 朝如青丝暮成雪朝如青丝暮成雪 月落乌啼霜满天月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠江枫渔火对愁眠人生代代无穷已人生代代无穷已江月年年只相似江月年年只相似山居秋暝山居秋暝 王维王维空山新雨后，空山新雨后，天气晚来秋。天气晚来秋。明月松间照，明月松间照，清泉石上流。清泉石上流。竹喧归浣女，竹喧归浣女，莲动下渔舟。莲动下渔舟。随意春芳歇，随意春芳歇，王孙自可留。王孙自可留。诗中有画 忽如一夜春风来，千树万树梨花开忽如一夜春风来，千树万树梨花开。门泊东吴万里船门泊东吴万里船 窗含西岭千秋雪窗含西岭

7、千秋雪 诗中有史诗中有史 春望春望 杜甫杜甫 国破山河在，国破山河在，城春草木深。城春草木深。感时花溅泪，感时花溅泪，恨别鸟惊心。恨别鸟惊心。烽火连三月，烽火连三月，家书抵万金。家书抵万金。白头搔更短，白头搔更短，浑欲不胜簪。浑欲不胜簪。孔雀东南飞孔雀东南飞长恨歌长恨歌中国古代的叙事诗中国古代的叙事诗缪斯女神缪斯女神 西方自古希腊时期以来就形成了强大的西方自古希腊时期以来就形成了强大的叙事诗传统。古希腊的叙事诗传统。古希腊的荷马史诗荷马史诗（4848卷，卷，2780327803行）、行）、古罗马的古罗马的埃涅阿斯基埃涅阿斯基、中世纪的四大史诗、中世纪的四大史诗和但丁的和但丁的神曲神曲（3 3部

8、，部，1400014000多行多行）、1717世纪的世纪的失乐失乐园园（1212卷，卷，1000010000行）、行）、1818世纪拜伦的世纪拜伦的唐璜唐璜（1616章，章，1600016000行）、行）、歌歌德的德的浮士德浮士德（历时（历时6060年，年，1211112111行）、行）、雪莱的雪莱的解放了的普解放了的普罗米修斯罗米修斯等都是规模宏伟、气势磅礴的叙事等都是规模宏伟、气势磅礴的叙事诗，而且主题宏大，关系到一个民族、国家乃诗，而且主题宏大，关系到一个民族、国家乃至人类的命运，其主人公不是神灵，就是英雄。至人类的命运，其主人公不是神灵，就是英雄。荷马史诗诞生于公元荷马史诗诞生于公元前

9、前9 9至至8 8世纪，是欧洲叙事世纪，是欧洲叙事诗的典范。两部史诗规模诗的典范。两部史诗规模宏伟，内容丰富，极为广宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了古希腊人的生阔地描绘了古希腊人的生活和精神面貌。荷马史诗活和精神面貌。荷马史诗又被称为又被称为“英雄史诗英雄史诗”，因为其中塑造了众多英雄因为其中塑造了众多英雄形象，表现了古希腊人的形象，表现了古希腊人的英雄主义理想。英雄主义理想。英勇善战的阿喀琉斯英勇善战的阿喀琉斯阿喀琉斯的愤怒阿喀琉斯的愤怒带着极大的愤烦，捷足的阿基琉斯对她答言：带着极大的愤烦，捷足的阿基琉斯对她答言：那就让我死去，赶快那就让我死去，赶快须知就连强健的赫拉克勒斯也不曾躲过死亡，

10、须知就连强健的赫拉克勒斯也不曾躲过死亡，虽然他是克罗诺斯之子、王者宙斯最钟爱的凡虽然他是克罗诺斯之子、王者宙斯最钟爱的凡男，命运将他击倒，连同赫拉不倦的暴狂。男，命运将他击倒，连同赫拉不倦的暴狂。我也一样，如果同样的命运已替我备下，一旦我也一样，如果同样的命运已替我备下，一旦死去，我将静躺。死去，我将静躺。但现在，我必须争获显赫的荣但现在，我必须争获显赫的荣光，让那些特洛伊妇女或束腰紧深的达耳达尼亚光，让那些特洛伊妇女或束腰紧深的达耳达尼亚女子抬举双手，恸哭不止，擦抹鲜嫩的脸颊上滚女子抬举双手，恸哭不止，擦抹鲜嫩的脸颊上滚涌而下的泪花，知晓我已久违，久违战场。涌而下的泪花，知晓我已久违，久违战

11、场。伊利亚特伊利亚特第十八卷第十八卷赫克托尔的告别赫克托尔的告别 那头戴闪亮帽盔的强大的赫克托尔对她那头戴闪亮帽盔的强大的赫克托尔对她说：说：“夫人，这一切我也很关心，但是我羞于夫人，这一切我也很关心，但是我羞于见特洛亚人和穿拖地长袍的妇女，要是我像个见特洛亚人和穿拖地长袍的妇女，要是我像个胆怯的人逃避战争。我的心也不容我逃避，我胆怯的人逃避战争。我的心也不容我逃避，我一向习惯于勇敢杀敌，同特洛亚人并肩打头阵，一向习惯于勇敢杀敌，同特洛亚人并肩打头阵，为父亲和我自己赢得莫大的荣誉为父亲和我自己赢得莫大的荣誉但愿我在但愿我在听见你被俘呼救的声音以前，听见你被俘呼救的声音以前，早已被人杀死，早已被

12、人杀死，葬身于一堆黄土葬身于一堆黄土夫人，我劝你心里不要过夫人，我劝你心里不要过于悲伤，于悲伤，谁也不能违反命运女神的安排，谁也不能违反命运女神的安排，把把我提前杀死，送到冥土下面去。我提前杀死，送到冥土下面去。人一生下来，人一生下来，不论是懦夫还是勇士，不论是懦夫还是勇士，我认为，都逃不过他我认为，都逃不过他的注定的命运的注定的命运 英雄赫克托尔之死英雄赫克托尔之死英雄阿喀琉斯之死英雄阿喀琉斯之死古罗马史诗：维吉尔古罗马史诗：维吉尔埃涅阿斯纪埃涅阿斯纪但丁但丁神曲神曲珀西比希雪莱如果冬天来了,春天还会远吗?珀珀西西比比希希雪雪莱莱华华兹兹华华斯斯西方的抒情诗西方的抒情诗第二节中西诗歌的其它差

13、异性第二节中西诗歌的其它差异性一、诗歌意象运用的差异性一、诗歌意象运用的差异性中国写意性的美学追求，使得中国诗歌的意象运用忽视次要部分，突出最主要部分，中国写意性的美学追求，使得中国诗歌的意象运用忽视次要部分，突出最主要部分，整体上显得简洁、重点突出。整体上显得简洁、重点突出。西方写实性的美学追求导致诗歌的意象的运用往往以细节的描绘为支撑点，淡化了西方写实性的美学追求导致诗歌的意象的运用往往以细节的描绘为支撑点，淡化了意象主要特征，显得繁杂而有气势。意象主要特征，显得繁杂而有气势。二、中西诗歌形式的差异及原因二、中西诗歌形式的差异及原因由于中西方语言有表意和表音的差异性使得中由于中西方语言有表

14、意和表音的差异性使得中西方诗歌的形式也存在较大的差异性。如中国古代西方诗歌的形式也存在较大的差异性。如中国古代的诗歌一般句式比较整齐，并且的诗歌一般句式比较整齐，并且对偶句对偶句用得较多；用得较多；而西方的诗歌则长短不一，错落有致，较少用对偶而西方的诗歌则长短不一，错落有致，较少用对偶的句式。汉语因为有四声使得中国诗歌的句式。汉语因为有四声使得中国诗歌平仄相对平仄相对，而西方无平仄的相对的用法，诗歌讲求轻重、长短而西方无平仄的相对的用法，诗歌讲求轻重、长短的变化。汉语的的变化。汉语的简省性简省性使得中国诗歌的表意空间非使得中国诗歌的表意空间非常广，常造成一种常广，常造成一种“余音绕梁余音绕梁”

15、、“回味无穷回味无穷”的的空灵感；西方语言追求的精确性使得其诗歌明确清空灵感；西方语言追求的精确性使得其诗歌明确清晰，但限制了诗歌的表意空间。晰，但限制了诗歌的表意空间。对比李白的对比李白的静夜思静夜思床前明月光，床前明月光，疑是地上霜，疑是地上霜，举头望明月，举头望明月，低头思故乡。低头思故乡。In front of my bed the moonlight is very bright.I wonder if that can be frost on the floor?I lift up my head and look at the full moon,the dazzling moon.I drop my head,and think of the home of old days.下周见下周见!