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1、关雎关雎写作背景介绍写作背景介绍及艺术特色分析及艺术特色分析083 马明礼马明礼 马珂马珂 关雎关雎 关关雎鸠，在河之洲。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女窈窕淑女，寤寐求之。，寤寐求之。求之不得求之不得，寤寐，寤寐思服思服。悠哉悠哉，辗转反侧。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。参差荇菜，左右芼之。窈窕窈窕淑女，钟鼓乐之淑女，钟鼓乐之。千古传颂的佳句“窈窕淑女”既赞扬女子的“美貌”，又赞扬她的“美心”。“辗转反侧”极为传神地表达 了恋人

2、的相思之苦，后来白居易的长恨歌“孤灯极尽难成眠”，乔 吉的蟾宫曲*寄远“饭不沾匙，睡如翻饼”，都是从这里化出的 名句。“钟鼓乐之”又更是“千金难买美人笑”之类 的故事的原本。春秋时期，封建的生产关系尚处于萌春秋时期，封建的生产关系尚处于萌芽阶段，封建思想意识也还没有形成完芽阶段，封建思想意识也还没有形成完整的体系，婚姻问题正处在以整易乱、整的体系，婚姻问题正处在以整易乱、由宽到严的过渡阶段。既有前代的踪迹由宽到严的过渡阶段。既有前代的踪迹,又有后代封建囚笼的雏形。春秋时代尽又有后代封建囚笼的雏形。春秋时代尽管有管有“礼礼”之教之教,但男女恋爱结友还是比但男女恋爱结友还是比较自由的较自由的,对象

3、可以适当自择。对象可以适当自择。时代背景时代背景 春秋初、中期，风俗也比较浪漫，常以诗春秋初、中期，风俗也比较浪漫，常以诗歌互传爱意。歌互传爱意。关雎关雎出自出自诗经诗经国风国风周周南南，是，是诗经诗经的首篇，它是反映一个青的首篇，它是反映一个青年对一位美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而年对一位美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国国爱情诗爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名，它是从诗篇中第一句中摘取来的。篇名，它是

4、从诗篇中第一句中摘取来的。诗经诗经的篇名都是这样产生的。的篇名都是这样产生的。国风国风，即风，六艺之一，是各地的民歌，诗经中共，即风，六艺之一，是各地的民歌，诗经中共有十五国风。比较常见的篇目如有十五国风。比较常见的篇目如关雎关雎、蒹葭蒹葭、氓氓、七月七月等。等。国风国风中大量反映爱情生中大量反映爱情生活的篇章活的篇章,有的甚至到了直露的地步。约会有的甚至到了直露的地步。约会“城隅城隅”的女子的女子,可以随便拿来一根小草赠给自己的情郎以示可以随便拿来一根小草赠给自己的情郎以示友爱友爱(邶风邶风静女静女);一对情人在田野里一对情人在田野里“邂逅相邂逅相遇遇”,“与子偕藏与子偕藏”就私定终身就私定

5、终身(郑风郑风野有蔓草野有蔓草)。不仅如此。不仅如此,他们还敢于利用游会、跳舞、唱歌等公他们还敢于利用游会、跳舞、唱歌等公众场合来大胆地表露自己的爱情众场合来大胆地表露自己的爱情,如如郑风郑风溱洧溱洧、郑风郑风萚兮萚兮等。正如孙作云先生推列的等。正如孙作云先生推列的“恋爱恋爱+春天春天+水边水边”这一这一诗诗中的恋爱公式所提示的中的恋爱公式所提示的,当当时南方确有水边谈情习俗。时南方确有水边谈情习俗。国风 关雎关雎是地道的是地道的“南风南风”,南地多南地多水水,生活中人物活动及写景状物自然离生活中人物活动及写景状物自然离不开水。故而可进一步推断不开水。故而可进一步推断“关关雎关关雎鸠鸠,在河之

6、洲。窈窕淑女在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。君子好逑。”不是简单的比兴不是简单的比兴,它有实际意义它有实际意义:诗诗作者在水边看到一位美丽的少女作者在水边看到一位美丽的少女,激起激起他的爱慕之情他的爱慕之情,引起追求。引起追求。从从关雎关雎内容看内容看,接下来接下来“参差荇菜参差荇菜”连用三章连用三章,描写姑娘劳动时的美丽形象描写姑娘劳动时的美丽形象,女女子外貌美丽子外貌美丽,且善于劳动且善于劳动,德才贤淑德才贤淑,称为称为“窈窕窈窕”,这正是那时中下层男青年的择偶标这正是那时中下层男青年的择偶标准准,体现了当时的审美观。体现了当时的审美观。国风国风时代的时代的劳动人民劳动人民,开中华民族传统道

7、德先河开中华民族传统道德先河,他们他们生活朴实生活朴实,性格坚强性格坚强,有着淳朴笃厚的爱情有着淳朴笃厚的爱情生活、婚姻愿望。所以生活、婚姻愿望。所以关雎关雎表现了劳表现了劳动人民的纯朴之爱动人民的纯朴之爱,“饥者歌其食饥者歌其食,劳者歌劳者歌其事其事”正是其高度概括。从当时人们的审正是其高度概括。从当时人们的审美观、择偶标准出发美观、择偶标准出发,结合民风、民俗考察结合民风、民俗考察,说明说明关雎关雎中的爱情故事是成立的。中的爱情故事是成立的。而而关雎关雎的作者却以丰富而圆满的想象来的作者却以丰富而圆满的想象来填充眼前无可排遣的相思，这真是填充眼前无可排遣的相思，这真是“乐而不乐而不淫淫，哀

8、而不伤哀而不伤”了。难得的是这乃属于典型了。难得的是这乃属于典型的东方式的、我国传统的正常恋爱观，即他的东方式的、我国传统的正常恋爱观，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑好逑”字字样可证），而不仅仅是做为情侣（这同样可证），而不仅仅是做为情侣（这同郑郑风风里的作品就不同了！），这固然有封建里的作品就不同了！），这固然有封建统治阶级的烙印，却也体现了汉民族的传统统治阶级的烙印，却也体现了汉民族的传统特色。特色。关雎意境分析 此诗言切而意婉，男主人公对所思女子真是设此诗言切而意婉，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微，关怀备至。第一章想得体贴入微，关怀备至。第一章“

9、窈窕淑女窈窕淑女”二句，直往直来，连个小弯儿也不拐。但从第二二句，直往直来，连个小弯儿也不拐。但从第二章起，细节描写增多了，小伙子由于章起，细节描写增多了，小伙子由于“寤寐思服寤寐思服”，彻夜翻来覆去，睡不踏实，这确是真情流露。，彻夜翻来覆去，睡不踏实，这确是真情流露。越睡不安稳，越是心潮起伏；而人在恋爱时总是越睡不安稳，越是心潮起伏；而人在恋爱时总是好往乐观处想，于是他想到将来结婚时场面多么好往乐观处想，于是他想到将来结婚时场面多么热闹，婚后感情多么融洽和谐，生活多么美满幸热闹，婚后感情多么融洽和谐，生活多么美满幸福。这一切遐想，都是从福。这一切遐想，都是从“悠哉悠哉，展转反侧悠哉悠哉，展转

10、反侧”的失眠中幻化出来的。虽说是主观的一厢情愿，的失眠中幻化出来的。虽说是主观的一厢情愿，却并非可望而不可即。后来的剧作家代剧中人立却并非可望而不可即。后来的剧作家代剧中人立言，说言，说“愿天下有情人终成眷属愿天下有情人终成眷属”，反嫌说得太，反嫌说得太露；露；这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，主要是由于有这些特点：首先，它所写的爱主要是由于有这些特点：首先，它所写的爱情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表

11、邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，它所写的男女双方，乃是它所写的男女双方，乃是“君子君子”和和“淑女淑女”，表明这是一种与美德相联系的结合。，表明这是一种与美德相联系的结合。“君子君子”是兼有地位和德行双重意义的，而是兼有地位和德行双重意义的，而“窈窕淑女窈窕淑女”，也是兼说体貌之美和德行之善。，也是兼说体貌之美和德行之善。这里这里“君子君子”与与“淑女淑女”的结合，代表了一的结合，代表了一种婚姻理想。种婚姻理想。再次是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注再次是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到，这诗虽是写男

12、方对女方的追求，但丝毫没有意到，这诗虽是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及双方的直接接触。涉及双方的直接接触。“淑女淑女”固然没有什么动作固然没有什么动作表现出来，表现出来，“君子君子”的相思，也只是独自在那里的相思，也只是独自在那里“辗转反侧辗转反侧”，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全不曾想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真不曾想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，也不致过于

13、激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗也不致过于激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度生态度艺术特色一 所谓所谓“兴兴”，即先从别的景物引起所咏之，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。

14、如此诗以雎鸠之手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别挚而有别”，兴，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而之难求；又以荇菜既得而“采之采之”、“芼芼之之”，兴淑女既得而，兴淑女既得而“友之友之”、“乐之乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远，能产等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。生文已尽而意有余的效果。艺术特色二 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕窈窕”是叠韵；是叠韵；“参差参差”是双声；是

15、双声；“辗转辗转”既是既是双声又是叠韵。用这类词儿修饰动作，如双声又是叠韵。用这类词儿修饰动作，如“辗转辗转反侧反侧”；摹拟形象，如；摹拟形象，如“窈窕淑女窈窕淑女”；描写景物，；描写景物，如如“参差荇菜参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。，无不活泼逼真，声情并茂。刘刘师培师培论文杂记论文杂记云：云：“上古之时，上古之时，谣谚之谣谚之音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由音，多循天籁之自然，其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。”此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古

16、代诗歌淳朴自然的风格。却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。艺术特色三 用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。这种偶用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之之”字字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。和音乐美。关关雎鸠关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑君子好逑。（鸠、洲、逑）（鸠、洲、逑）参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之寤寐求之。（流、求）（流、求）求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（得、服、侧）（得、服、侧）ThankyouThankyou