西方建筑风格的演变.ppt

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1、西方西方建筑史建筑史指西方指西方建筑物建筑物的历史或对西方建筑的历史或对西方建筑历史历史的研究，即对西方的研究，即对西方建筑物的既往或建筑活动的既往进行的建筑物的既往或建筑活动的既往进行的调查研究调查研究。也称西方建筑也称西方建筑历史。历史。自从有自从有人类人类便开始了对于人造便开始了对于人造环境环境不懈的追求，不懈的追求，在人类文明在人类文明化历史中化历史中建筑本身对于文明的发展和社会形态的形成建筑本身对于文明的发展和社会形态的形成有着直接的反映或影响有着直接的反映或影响，所以各国所以各国文明文明圈之间对于建筑史的分类和描述有着不小的差异。建筑圈之间对于建筑史的分类和描述有着不小的差异。建筑

2、史的主要研究内容是建筑风格史的主要研究内容是建筑风格演变演变学学。西方建筑史西方建筑史欧洲建筑产生的基础建筑风格的演进制作者：张殷荧西方古代建筑风格西方古代建筑风格古古埃及埃及古古希腊希腊古古罗马罗马三种风格的建筑三种风格的建筑罗曼建筑罗曼建筑哥特式建筑哥特式建筑文艺复兴建筑文艺复兴建筑古埃及建筑古埃及建筑古埃及是世界文明的发源地。其建筑分为3个主要时期：一是古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。二是中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构，能建造较宽敞的内

3、部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。三是新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室3部分组成。其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。古西亚建筑古西亚建筑古西亚建筑在两河流域和波斯的建筑两河下游的文化发展最早，同埃及约略同时。公元前四千纪，在这里建立了许多小小的奴隶制国家。公元前19世纪之初，巴比仑王统一了两河下游，甚至征服了上游。古西亚建筑古西亚建筑是指由幼发拉底河和底格里斯河所孕育的美索不达米亚平原的建筑，在建筑艺术史上，他们为自己的神建立了雄伟的神庙。如位于乌尔的观星台，著名的萨尔贡王宫、波斯波利斯

4、王宫、空中花园等。古西亚的建筑成就还在于创造了以土为基础原料的结构体系和装饰方法。古西亚建筑发展了券、拱和穹窿结构。随后又创造了可用来伯虎和装饰墙面的面砖和彩色琉璃砖，这些使建筑的材料、构造和造型艺术有机结合的成就，对后面的拜占庭和伊斯兰教建筑产生很大的影响。返回返回古希腊建筑古希腊建筑古希腊建筑，在建筑方面，古希腊人的遗产可以认为有两个主题。一个是希腊建筑所包含的形象模型。这些模型首先包括一系列装饰物术语、雕塑以及风格，多多少少被全盘接受，或者断断续续被使用和废弃。即使失宠，也不能轻率断定它们已经从西方建筑师们的数据库中完全消失了。希腊建筑留传于世的第二个方面就是希腊人对建筑的本质看法。建筑

5、形式总是让人被动地接受，而关于建筑的本质看法只能意会于心，而本能经常发现于一些显而易见的地方。人们知道要恰当设计一个建筑物的维度，就必须遵循一定的数学比例。这种观点是希腊人的，不管在本质上，还是在选择适当的比例上。这种观点在文艺复兴时期再次现身，有时建筑形式的完美性不厌其烦地重复一些偏爱的形状。返回返回古罗马建筑古罗马建筑古罗马建筑是古古罗马建筑是古罗马人罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术建筑技术，继承，继承古希腊古希腊建筑成建筑成就，在建筑形式、技术和艺术方面广泛创新就，在建筑形式、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一的一种建筑风格

6、。古罗马建筑在公元一三世三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。古罗马世俗建筑的形制相古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很当成熟，与功能结合得很好。例如，好。例如，罗马帝国罗马帝国各地各地的大型剧场，观众席平面的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面是化妆楼，化妆楼的立面便是

7、舞台的背景，两端向便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。物的基本形制相似。罗马万神庙穹顶内景巴西利卡巴西利卡古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。巴西利卡古罗马古罗马建筑艺术建筑艺术成就很高，大型建筑成就很高，大型建筑物物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺形式多样。罗马人开拓了新的建筑

8、艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有序列式组合空间，还有巴西利卡巴西利卡的单的单向纵深空间。有些建筑物内部向纵深空间。有些建筑物内部空间艺空间艺术术处理的重要性超过了外部体形。发处理的重要性超过了外部体形。发展了展了古希腊古希腊柱式的构图，使之更有适柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连

9、续券，既作券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元式建筑物。公元2世纪上半叶建于世纪上半叶建于罗马罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。罗马角斗场罗马角斗场返回返回意大利比萨主教堂建筑群意大利比萨主教堂建筑群罗曼建筑是1012世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教

10、堂。罗曼建筑承袭初期基督教建筑，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等，有时也用简化的古典柱式和细部装饰。经过长期的演变，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶。平面仍为拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在东端增设若干小礼拜室，平面形式渐趋复杂。罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感。西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣坛

11、形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。意大利比萨主教堂建筑群意大利比萨主教堂建筑群随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。返回哥特式建筑是是11世纪下半叶起源于世纪下半叶起源于法国法国，1315世世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教

12、天主教堂，也堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式教堂的结构体系就，在建筑史上占有重要地位。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量

13、轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。风格与结构手法形成一个有机的整体。欧欧洲洲各各国国的的经经典典哥哥特特式式建建筑

14、筑法国法国巴黎圣母院巴黎圣母院亚眠主教堂亚眠主教堂英国英国索尔兹伯里主教堂索尔兹伯里主教堂德国德国科隆主教堂科隆主教堂意大利意大利米兰大教堂米兰大教堂圣马可广场上的总圣马可广场上的总督宫督宫法国早期哥特式教堂的代表巴黎圣母院11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，有大面积的彩色玻璃窗，为以后许多教堂所效法。亚眠主教堂亚眠主教堂亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米，米，宽宽46米，横翼凸出甚少，东

15、端环殿成放射形布置七个小礼拜室。米，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。中厅宽中厅宽15米，拱顶高达米，拱顶高达43米，中厅的拱间平面为长方形，每米，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，间用一个交叉拱顶，与侧厅拱顶对应。柱子不再是圆形，4根根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙增强向上的动势。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，几乎看不到墙面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。这座教堂是哥特式建筑成面。教堂外部雕饰精美，富丽堂皇。

16、这座教堂是哥特式建筑成熟的标志。法国盛期的著名教堂还有熟的标志。法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂兰斯主教堂和和沙特尔沙特尔主教主教堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥堂，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。米。返回索尔兹伯里主教堂英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，流行于流行于1216世纪。英国教堂不象法世纪。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于力求高大，控制城

17、市，而是往往位于开阔的乡村环境中，作为复杂的开阔的乡村环境中，作为复杂的修道修道院院建筑群的一部分，比较低矮，与修建筑群的一部分，比较低矮，与修道院一起沿水千方向伸展。它们不象道院一起沿水千方向伸展。它们不象法国教堂那样重视结构技术，但装饰法国教堂那样重视结构技术，但装饰更自由多样。英国教堂的工期一般都更自由多样。英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建、加建，很难找很长，其间不断改建、加建，很难找到整体风格统一的。到整体风格统一的。英国的英国的索尔兹伯里主教索尔兹伯里主教堂堂和法国和法国亚眠主教堂亚眠主教堂的的建造年代接近，中厅较建造年代接近，中厅较矮较深，两侧各有一侧矮较深，两侧各有一侧厅，

18、横翼突出较多，而厅，横翼突出较多，而且有一个较短的后横翼，且有一个较短的后横翼，可以容纳更多的教士，可以容纳更多的教士，这是英国常见的布局手这是英国常见的布局手法。教堂的正面也在西法。教堂的正面也在西边。东头多以方厅结束，边。东头多以方厅结束，很少用环殿。索尔兹伯很少用环殿。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁，里教堂虽然有飞扶壁，但并不显著。但并不显著。返回德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它的中厅内部高达46米，仅次于法国博韦主教堂。西面双塔高152米，极为壮观。德国教堂很早就形成自己的形制和

19、特点，它的中厅和侧厅高度相同，既无高侧窗，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，内部是一个多柱大厅。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅，是这种教堂的代表。科隆主教堂意大利意大利的哥特式建筑于的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区。世纪由国外传入，主要影响于北部地区。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则，只是把它作为一种装饰风格，因此这里极难找到一种装饰风格，因此这里极难找到“纯粹纯粹”的哥特式教堂。意大利教堂的哥特式教堂。意大利教堂并不强调高度和垂直感，正

20、面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构并不强调高度和垂直感，正面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户不大，往往尖券和半圆券并用，飞扶壁极为少见，图。屋顶较平缓，窗户不大，往往尖券和半圆券并用，飞扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。意大利最著名的哥特式教堂是意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂米兰大教堂，它是欧洲中世纪最大的，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，教堂之一，14世纪世纪80年代动工，直至年代动工，直至19世纪初才最后完成。教堂内部由四排世纪初才最后完成。教堂内部由四排巨柱隔开，宽达巨柱隔开，宽达49米。中厅高约米。中厅高约

21、45米，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至米，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至65米多，上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少，侧高窗很小。内部比米多，上面是一个八角形采光亭。中厅高出侧厅很少，侧高窗很小。内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及壁以及135座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西座尖塔，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升。西边正面是意大利人字山墙，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已经边正面是意大利人字山墙，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。但它的门窗已

22、经带有带有文艺复兴文艺复兴晚期的风格。晚期的风格。威尼斯的世俗建筑有许多杰作。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊，构图别致，色彩明快。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸，临水而立，非常优雅。返回佛罗伦萨大教堂文艺复兴建筑是是1519世纪流行于欧洲的建筑风格，有世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑古典主义建筑起源于意大利佛罗伦萨。文起源于意大利佛罗伦萨。文艺复兴建筑（艺复兴建筑（Renaissancearchitecture）是欧洲建筑史上继哥特式）是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一

23、种建筑风格。建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪十五世纪产生于产生于意大利意大利，后传播到后传播到欧洲欧洲其它地区，形成带了有各自其它地区，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑。特点的各国文艺复兴建筑。意大利意大利文艺复兴文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的占有最重要的位置。在位置。在理论上以理论上以文文艺复兴艺复兴思潮为基础；在造型上思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上排斥象征神权至上的哥特的哥特建筑风格，建筑风格，提倡复兴提倡复兴古罗马时期的建筑形式古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式，特别是古典柱式比例，比例，半圆形拱半圆形拱券，以穹隆券，以穹隆为中心的建筑形体等

24、。为中心的建筑形体等。一般认为，十五世纪一般认为，十五世纪弗洛伦萨大教堂弗洛伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到一些学者认为一直到十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现

25、着为巴洛克建筑风格。意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解。尽管如此，建筑史学界仍然公认质和延续时间并无一致的见解。尽管如此，建筑史学界仍然公认，以意大，以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响。格都产生了广泛持久的影响。功能主义建筑联联合合国国总总部部后现代主义建筑美美国国电电话话电电报报大大楼楼中西建筑的比较中西建

26、筑的比较中西建筑风格的不同，从本质上看是因中西文化的不同。按一般的理解，中国文化重人，而西方文化重物；中国文化重道德和艺术，西方则较重视科学与宗教；中国文化重融合、统摄且讲究并存与一体性，西方则重不同时代或多种流派的独特精神，等等。文化传统的不同反映在建筑风格上，也就是中西建筑文化的差异，这些差异大致可归纳为以下几个方面：1、幻想与理念法国著名文学家维克多维克多雨果雨果高度概括了东西方两大建筑体系之间的根本差别，他说“艺术有两种渊源：一为理念从中产生欧洲艺术；一为幻想从中产生东方艺术。”也就是说，西方人在造型方面，使建筑具有雕刻化的特征，其着眼点在于两度的平面与三度的形体。而中国建筑具有绘画的

27、特点，着眼点在于富于意境的画面，不很注意单座建筑的体量、造型和透视效果，往往致力于以一座座单体为单元的、在平面上和空间上延伸的群体效果。西方重视建筑整体与局部，以及局部之间的比例、均衡、韵律等形式美原则；中国重视空间，重视人在建筑环境中的“步移景异”的空间感受。可以说，欧洲建筑的理念性集中体现在一个“实”上，中国建筑的幻想性集中体现在一个“空”上。2、模仿与写意亚里士多德认为艺术起源于模仿，艺术是模仿的产物。希腊建筑中的不同柱式就是对不同性别的人体分析性；中国人则重视人的内心世界对外界事物的领悟和感受，以及如何艺术地体现或表现出这种领悟或感受，即具有很强的写意性。中国人也讲究逼真与论证，但须以

28、写意性的“传神”为前提。比如，我国古典建筑物上的形如飘风的飞檐翼角，其传神的写意性很有“外师造化，中得心源”的艺术激情和心理感染力。3、封闭与开放中国的四合院、围墙、影壁等显示出内向的封闭心态，甚至有人认为：“封闭的庭院象征着我们封闭的社会。”而西方强调以外部空间为主，把中心广场称为“城市的客厅”、“城市的起居室”等等，有将室内转化为室外的意向。中国人往往将后花园模拟成自然山水。用建筑和墙加以围合，内有月牙河，三五亭台，假山错落表明有将自然统缆于内部的取向。可以说，这是某些文化心态在建筑上的反映和体现。4,稳定和多变中国，封建皇朝实力强大，封建制度稳定。封建主长期压制自然科学的发展，用主张顺从

29、统治的儒学和佛教驯训人们。天子臣民的观念根深蒂固。人们很少有强烈的突破愿望，甚至认为被皇权统治是天经地义的。因苦难而发动的社会革命，只是在皇朝之间转换，并没有对封建制度产生根本性的突破。正是如此巩固的思想基础，使中国封建时代持续了整整两个世纪，是欧洲的两倍。同时，也为中国封建社会的繁华稳定提供了丰沃的土壤。中国的传统建筑也正是在这种社会政治环境下产生并发展到了高潮，成为了世界建筑史上一个辉煌的分支。4到15世纪，欧洲也步入了封建社会的鼎盛期。但与中国迥然不同，欧洲封建势力并没有建立起统一强大的帝国。封建主的政治力量比较弱。这归功于古希腊和古罗马中市民自由的观念。这种观念已经深种在欧洲民众的思想

30、中。反对压制，追求自由，追求世俗生活可以说是欧洲人民的性格。这种本能的叛逆，使封建政权缺少稳固的思想基础，封建势力相对较弱。这时期的欧洲建筑也因为政治原因走上多元多变的道路。谢谢！谢谢！工艺一班工艺一班张殷荧张殷荧我们只有清楚地认识欧洲建筑史，才可以准确无误地再现它的精髓，从而达到我们向人们提供优美、古典的生活环境的目的。OnlywhenweunderstoodthehistoryofEuropeanArchitecturewellcouldwerevealthedistillationofwesternarchitecturpreciselythenprovidepeoplewithtrad

31、itionaleleganceoflife首先让我们一起追溯欧洲建筑演变发展史因为从19世纪末到20世纪初世界建筑发生了革命性的变化。在这场革命之前，发生在古罗马时期的那一场影响一直有力地保持了两千年的意大利文艺复兴，它奠定了欧洲建筑理论的推动哲学，从而产生了仿罗马、文艺复兴塞里奥主义帕拉第奥巴洛克、洛可可，直至18-19世纪田园时代，并不是象人们通常认为的英国式、美式、法式等。所以，严格的讲，19世纪末到20世纪初的欧洲建筑，都应属于田园时代建筑。但是，理论源于帕拉第奥、马尼里奥。因此我们只有清楚的认识欧洲建筑史才可以准确无误的再现它的精髓，从而达到我们向人们提供最为优美，古典的生活环境的目

32、的。而开创欧洲建筑辉煌历史的两个主要时期：古希腊和古罗马，奠定了欧洲文明的基础与建筑的艺术风格，所以，我们先从这两个时期说起。：AncientGreece恩格斯说：“希腊建筑表现了明朗和愉快的情绪”。(Greekarchitectureshowsbrightandpleasantemotions)希腊的建筑如灿烂的、阳光照耀的白昼。所以，阐述欧洲文明不得不从古希腊文明说起。因为它对欧洲文明的影响又深又远。而且至今不衰。从欧洲又影响到全世界，直到中国。20世纪90年代，中国建筑中兴起一股风，叫“欧陆风”。这“欧陆风”的基本语素是“柱式”，就是爱奥尼和多立克柱式。柱式，指的是石质梁柱结构各元件和他

33、们的组合的特定做法。从细部直到整体。它们不但决定了建筑的形式和比例权衡。而且决定了它的风格。根据所遗留下来的希腊建筑，我们又可以归纳出古希腊建筑的三大主要特点。第一特点是第一特点是：平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭强面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。第二特点是第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：1.陶立克柱式，2.爱奥尼克柱式，3.科林斯式柱式，4.女郎雕像柱式。这四种柱式是在人们的

34、摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产生了重大的影响。第三特点是第三特点是：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。现存的建筑物遗址，如神庙、剧场、竞技场都深深地反映了古希腊人的艺术趣味。其最突出的建筑语汇建筑中的四种柱式建筑中的四种柱式，陶立克柱式，爱奥尼克柱式，科林斯式柱式，和女郎雕像柱式，令古希腊建筑留下了独特且不朽的丰姿。其所崇尚的人体

35、美使希腊建筑无论从比例还是外形上都产生了一种生气盎然的崇高美。建筑上的浮雕更是令建筑物生机勃勃，充满了艺术感。所以，想要研究古希腊的艺想要研究古希腊的艺术史，希腊建筑就是一切艺术的研究起点术史，希腊建筑就是一切艺术的研究起点，因为它包含的并不仅仅是如何建起一座令后人惊叹不已的建筑物，它包含的还有古希腊人的审美观念，雕刻艺术。古希腊建筑是人类发展历史中的伟大成就之一，给人类留下了不朽的艺术经典之作。其建筑语汇深深地影响着后人的建筑风格，它几乎贯穿在整个欧洲两千年的建筑活动中，无论是文艺复兴时期，巴洛克时期巴洛克时期，洛可可时期洛可可时期还是集体主义时期都可见到希腊语汇的再现。古希腊建筑风格特点主

36、要是和谐、单纯、庄重和布局清晰和谐、单纯、庄重和布局清晰。而神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，同时也是古希腊，乃至整个欧洲影响最深远的建筑。其中古希腊建筑史上产生了帕提农神殿、宙斯祭坛(帕加马)这样的艺术经典之作，给世界留下了宝贵的艺术遗产，同时对世界建筑艺术有着重大且深远的影响。如果我们说，古希腊的文化，是欧洲文化的源泉与宝库是欧洲文化的源泉与宝库，那么，古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。古希腊建筑通过它自身的尺度感，体量感，材料的质感，造型色彩以及建筑自身所载的绘画及雕刻艺术给人以巨大强烈的震撼，它强大的艺术生命力令它经久不衰。它的梁柱结构，它的建筑构件特定的组合方式及艺

37、术修饰手法，深深地久远地影响欧洲建筑达两千年之久。因此我们可以说，古希腊的建筑是西欧建筑地开拓者。wowo：Ancient Rome古代罗马建筑是建筑艺术宝库中的一颗明珠，它承载了古希腊文明中的建筑风格，凸显地中海地区特色，同时又是古希腊建筑的一种发展。古罗马在公元前2世纪成为地中海地区强国，与此同时罗马人也开始了罗马的建设工程。到公元1世纪罗马帝国建立时，罗马城已成为与东方长安城齐名的世界性城市。其城市基础设施建设已经相对完善，城市逐步向艺术化方向发展。罗马建筑与其雕塑艺术大相径庭，以建筑的对称、宏伟而文明世界。古岁马的建筑按其历史发展可分为三个时期：一、伊特一、伊特鲁鲁里里亚时亚时期期（公

38、元前8-前2世纪），伊特鲁里亚曾是意大利半岛中部的强国。其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。罗马王国与共和初期的建筑就是在这个基础上发展起来的。古罗马马采鲁斯剧场二、罗马共和国盛期二、罗马共和国盛期（公元前2世纪-前30年），罗马在统一半岛与对外侵略中聚集了大量劳动力、财富与自然资源，有可能在公路、桥梁、城市街道与输水道方面进行大规模的建设。公元前146年对希腊的征服，又使它承袭了大量的希腊与小亚细亚文化和生活方式。于是除了神庙之外，公共建筑，如剧场、竞技场、浴场、巴西利卡等十分活跃，并发展了罗马角斗场。同时希腊建筑在建筑技艺上的精益求精与古典柱式也强烈地影响着罗马。古罗马马采鲁斯

39、剧场三、三、罗马帝国时期罗马帝国时期（公元前30年-公元476年），公元前30年罗马共和国执政官奥古斯都称帝。从帝国成立到公元后180年左右是帝国的兴盛时期，这时，歌颂权力、炫耀财富，表彰功绩成为建筑的重要任务，建造了不少雄伟壮丽的凯旋门，纪功柱和以皇帝名字命名的广场、神庙等等。此外，剧场、圆形剧场与浴场等亦趋于规模宏大与豪华富丽。3世纪起帝国经济衰退、建筑活动也逐渐没落。以后随着帝国首都东迁拜占庭，帝国分裂为东、西罗马帝国，建筑活动仍长期不振，直至476年，西罗马帝国灭亡为止。古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺

40、术手法。其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。Three:ThentotheModern由于古希腊和古罗马两大建筑体系的影响，之后的建筑都有相似的方面，但又各具特色，形成了多种风格建筑

41、。（1）哥特式建筑风格。哥特式建筑风格。盛行于众世纪1050-1550，以宗教建筑为多，最主要的特点是高耸的尖塔，超人的尺度和繁缛的装饰，形成统一向上的旋律。亚眠主教堂、科隆主教堂、巴黎圣母院等是其典型代表。（2）巴洛克建筑风格。巴洛克建筑风格。1600-1760，他是几乎最为讲究华丽、装饰的一种建筑风格，即使过于繁琐也要刻意追求。（3）洛可可建筑风格。洛可可建筑风格。耶苏会教堂1750-1790，主要起源于法国，代表了巴洛克风格的最后阶段，主要特点是大量运用半抽象题材的装饰。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。（4）拜占庭式建筑风格。拜占庭式建筑风格。兴盛时期（4-

42、6世纪），主要是按古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。在6世纪出现了规模宏大的以一个穹隆为中心圣索菲亚大教堂。中期：（7-12世纪），由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，规模也大不如前。其特点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可教堂。后期：（13-15世纪），十字军的数次东征使拜年占庭帝国大受损失。这时建筑既不多，也没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无存。（5）罗曼建筑风格罗曼建筑风格是1012世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教

43、堂。罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。（6）法国古典主义建筑法国古典主义建筑继意大利文艺复兴之后，法国的古典主义建筑成了欧洲建筑发展的主流。古典主义建筑是法国绝对君权时期的宫廷建筑潮流。丢勒里宫、鲁佛尔宫等。（7）折衷主义建筑风格折衷主义建筑风格折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院，罗马的伊曼纽尔二世纪念建筑，巴黎的圣心教堂。（8）浪漫主义建筑风格浪漫主义建筑风格浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。最著名的建筑作品是英国议会大厦、伦敦的圣吉尔斯教堂和曼彻斯特市政厅。建筑风格的演变建筑风格的演变