13 印象主义、新印象主义、后印象主义、象征主义.ppt

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1、从印象主义出发从印象主义出发马奈，马奈，阳台阳台探究户外强光跟隐没室内形象的暗影探究户外强光跟隐没室内形象的暗影之间的对比之间的对比平面化平面化趋势趋势马奈，马奈，躺着的波德莱尔的情妇躺着的波德莱尔的情妇近乎平涂的色彩近乎平涂的色彩马奈，马奈，洛拉洛拉德德瓦朗斯像瓦朗斯像“一颗玫瑰红与乌黑相间的玛瑙一颗玫瑰红与乌黑相间的玛瑙”波德莱尔波德莱尔马奈马奈杜勒利宫花园的露天音乐会杜勒利宫花园的露天音乐会18621862第一次在作品中体现出印象主义的外光色彩、人物造型的简化第一次在作品中体现出印象主义的外光色彩、人物造型的简化马奈马奈 草地上的午餐草地上的午餐 1863 1863借绅士和裸女表现对外光

2、、色彩和空气描绘的探索借绅士和裸女表现对外光、色彩和空气描绘的探索“我的作品的主角是光和色彩我的作品的主角是光和色彩”马奈马奈马奈马奈 奥林匹亚奥林匹亚 1863 1863用稳定的近乎平涂的受光面表现裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部用稳定的近乎平涂的受光面表现裸体，以最小限度的立体层次造型，然后突然转入暗部马奈马奈 短笛手短笛手18661866没有阴影、没有视平线、没有轮没有阴影、没有视平线、没有轮廓线，只有概括的色块廓线，只有概括的色块对抗传统的古典造型原则对抗传统的古典造型原则“马奈的画平的像扑克牌一样马奈的画平的像扑克牌一样”杜米埃杜米埃马奈马奈左拉像左拉像1866“当你

3、描绘一个人物的时当你描绘一个人物的时候，你要找出他们最亮与候，你要找出他们最亮与最暗的地方，剩下的调子最暗的地方，剩下的调子自然就出来了。自然就出来了。”马奈马奈马奈马奈游舟游舟1874印象派的阳光印象派的阳光马奈马奈威尼斯大运河威尼斯大运河1875马奈马奈快乐女神游乐场酒吧快乐女神游乐场酒吧1881-1882古典的高贵气质和华丽的印象派色彩相融合古典的高贵气质和华丽的印象派色彩相融合莫奈莫奈 日出日出印象印象 1873莫奈莫奈 丽春花丽春花1873莫奈莫奈穿和服的女子穿和服的女子1875莫奈莫奈圣拉札尔火车站圣拉札尔火车站1877透纳风景画的影响透纳风景画的影响莫奈莫奈卢昂大教堂卢昂大教堂1

4、893莫奈莫奈卢昂大教堂卢昂大教堂1893莫奈莫奈 睡莲睡莲 1904-1905莫奈莫奈 睡莲睡莲1916-1923德加德加贝列耶一家贝列耶一家 1858-1860“古典的印象主义古典的印象主义”、“运用线条的色彩家运用线条的色彩家”德加德加苦艾酒苦艾酒1875-1876一杯苦艾酒，两个失意人一杯苦艾酒，两个失意人 德加德加昂巴萨德尔音乐咖啡座昂巴萨德尔音乐咖啡座1876-1877德加德加舞台上的舞女舞台上的舞女1877“舞女之于我，只是描绘美舞女之于我，只是描绘美丽的纺织品和表现运动的媒丽的纺织品和表现运动的媒介罢了。介罢了。”德加德加戴手套的歌手戴手套的歌手1878德加德加 等候等候 约约

5、1882德加德加熨衣女工熨衣女工1884-1886德加德加 盆浴盆浴 1886德加德加梳发女子梳发女子1884-1886雷诺阿雷诺阿包厢包厢1874雷诺阿雷诺阿煎饼磨坊的舞会煎饼磨坊的舞会1876雷诺阿雷诺阿夏邦蒂埃夫人和孩子们夏邦蒂埃夫人和孩子们1878雷诺阿雷诺阿伊雷娜伊雷娜卡昂卡昂当韦当韦尔小姐像尔小姐像1880西斯莱西斯莱 塞夫勒大道风景塞夫勒大道风景 1873毕沙罗毕沙罗通往卢弗西埃恩之路通往卢弗西埃恩之路1872毕沙罗毕沙罗蒙马特大街蒙马特大街18971897莫里索莫里索摇篮摇篮1872莫里索莫里索穿夜礼服的少妇穿夜礼服的少妇1879惠斯勒惠斯勒结冰的泰晤士河结冰的泰晤士河1860

6、惠斯勒惠斯勒白色交响曲第一号：白衣少女白色交响曲第一号：白衣少女1862惠斯勒惠斯勒白色交响曲第二号：白衣少女白色交响曲第二号：白衣少女1862惠斯勒惠斯勒瓷国公主瓷国公主1863-1864惠斯勒惠斯勒白色交响曲第三号：白衣少女白色交响曲第三号：白衣少女1865-1867惠斯勒惠斯勒灰色和黑色改编曲：画家的母亲灰色和黑色改编曲：画家的母亲1871惠斯勒惠斯勒蓝色与金色的蓝色与金色的夜曲：贝特西老桥夜曲：贝特西老桥1872-1877调子的和谐调子的和谐惠斯勒惠斯勒黑色与金色的夜曲：黑色与金色的夜曲：散落的焰火散落的焰火1874卡萨特卡萨特花园里做针线活的少女花园里做针线活的少女约约1886卡萨特

7、卡萨特梳头的女孩梳头的女孩1886埃米和她的孩子埃米和她的孩子卡萨特卡萨特洗澡洗澡1892萨金特萨金特亨利亨利怀特夫人怀特夫人1883萨金特萨金特康乃馨、百合花与玫瑰康乃馨、百合花与玫瑰1885-1886萨金特萨金特萨瑟兰公爵夫人米莉森特像萨瑟兰公爵夫人米莉森特像1904萨金特萨金特X夫人夫人1884萨金特萨金特阿格纽夫人阿格纽夫人1892-1893新印象主义新印象主义修拉修拉阿尼埃尔的浴场阿尼埃尔的浴场1884-1886修拉修拉 大碗岛星期天的下午大碗岛星期天的下午1884-1886修拉修拉马戏团马戏团1891西涅克西涅克费力克斯费力克斯费内翁像费内翁像1890后印象主义后印象主义塞尚塞尚

8、自缢者之屋自缢者之屋 1872-1873塞尚塞尚坐在红色扶椅上的塞尚夫人坐在红色扶椅上的塞尚夫人约约1877塞尚塞尚 一篮苹果一篮苹果 1890-1894苹果与橙子苹果与橙子塞尚塞尚圣维克多山的松树圣维克多山的松树1883-1885塞尚塞尚玩牌者玩牌者 约约1890-1892塞尚塞尚穿红背心的少年穿红背心的少年约约1895高更高更 布道后的幻象布道后的幻象18881888高更高更自画像自画像 1889高更高更黄色基督黄色基督1889高更高更马利亚，我向您致敬马利亚，我向您致敬1891高更高更结婚结婚1892高更高更 帕拉乌帕拉乌阿皮阿皮1892高更高更 神日神日 1894 高更高更 永远不再永

9、远不再 1897高更高更白马白马1898高更高更我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？1897凡高凡高割掉耳朵后的自画像割掉耳朵后的自画像1889凡高凡高形似僧侣的自画像形似僧侣的自画像1888凡高凡高 夜间咖啡馆夜间咖啡馆 1888夜间咖啡馆夜间咖啡馆凡高凡高 阿尔的卧室阿尔的卧室1888凡高凡高 向日葵向日葵18891889凡高凡高鸢尾花鸢尾花18891889凡高凡高 星月夜星月夜 1889凡高凡高加歇医生像加歇医生像1890凡高凡高 奥维尔教堂奥维尔教堂 1890凡高凡高麦田群鸦麦田群鸦1890图卢兹图卢兹劳特累克劳特累克凡高像凡高像1887图卢

10、兹图卢兹劳特累克劳特累克红磨坊舞会红磨坊舞会1890图卢兹图卢兹劳特累克劳特累克 跳舞的雅内跳舞的雅内阿弗里尔阿弗里尔1892图卢兹图卢兹劳特累克劳特累克丑角夏玉卡奥在红磨坊丑角夏玉卡奥在红磨坊1895图卢兹图卢兹劳特累克劳特累克马赛尔马赛尔朗黛在朗黛在“希希尔佩里克尔佩里克”跳博尔罗舞跳博尔罗舞1896象征主义象征主义 夏凡纳夏凡纳 希望希望普法战争的失败普法战争的失败探索如何再现意大利文艺复兴以探索如何再现意大利文艺复兴以来湿壁画的宏大风格；来湿壁画的宏大风格；色调淡雅，不用强烈的对比色；色调淡雅，不用强烈的对比色；线条单纯，造型修长，多采用古线条单纯，造型修长，多采用古希腊罗马服饰；希腊

11、罗马服饰；构图上将视平线太高，天空占得构图上将视平线太高，天空占得很少；很少；把装饰艺术引进到诗的境界，蕴把装饰艺术引进到诗的境界，蕴含文学性、象征性和寓意性；含文学性、象征性和寓意性；夏凡纳夏凡纳 贫穷的渔夫贫穷的渔夫水面分割产生的构图的变化、米勒的影响水面分割产生的构图的变化、米勒的影响莫罗莫罗俄狄浦斯和斯芬克斯俄狄浦斯和斯芬克斯18651865神秘主义的影响神秘主义的影响注重笔触和厚涂的色彩注重笔触和厚涂的色彩喜爱描绘人物华丽喜爱描绘人物华丽 服饰和珠宝饰物服饰和珠宝饰物“我既不相信我摸到的东西，也不能相我既不相信我摸到的东西，也不能相信我看到的东西，我只相信我看不到摸信我看到的东西，我

12、只相信我看不到摸不到的东西。不到的东西。”莫罗莫罗拿着俄耳甫斯头颅的色雷斯姑娘拿着俄耳甫斯头颅的色雷斯姑娘1865莫罗莫罗施洗约翰的头在显灵施洗约翰的头在显灵1876勃克林，勃克林，海边别墅海边别墅风景形象的细致描绘，可见古典主义的造型功力风景形象的细致描绘，可见古典主义的造型功力勃克林，勃克林，死亡之岛死亡之岛运用明暗对比和经过变化加工的自然形象，创造出神秘、空灵、情调忧郁消极的非人运用明暗对比和经过变化加工的自然形象，创造出神秘、空灵、情调忧郁消极的非人间的景象间的景象拉赫马尼诺夫的钢琴协奏曲拉赫马尼诺夫的钢琴协奏曲死亡之岛死亡之岛雷东雷东独眼巨人独眼巨人约约1898-1900漂浮的眼珠、

13、半人的植物与漂浮的眼珠、半人的植物与昆虫等混合而成的超现实世昆虫等混合而成的超现实世界界超现实主义的先驱超现实主义的先驱“在这类作品中表现了两种在这类作品中表现了两种几乎相对的特色：一为非常几乎相对的特色：一为非常纯粹的可见实体，另一为神纯粹的可见实体，另一为神秘的情感。秘的情感。”波纳尔波纳尔雷东雷东维奥蕾特维奥蕾特海曼像海曼像191090年代后从原来的恐怖与幽暗转向欢乐与明朗年代后从原来的恐怖与幽暗转向欢乐与明朗人物与鲜花的组合人物与鲜花的组合霍德勒霍德勒夜夜矫饰主义的动态和装饰性线条的外轮廓，造成一种阴郁却优雅生动的视觉效果；矫饰主义的动态和装饰性线条的外轮廓，造成一种阴郁却优雅生动的视

14、觉效果；写实的造型手法与非现实的空间布局，造成超现实的象征美感；写实的造型手法与非现实的空间布局，造成超现实的象征美感；人物与人物之间、人物与环境之间、人物与观者之间的这种孤立，反映了画家精神人物与人物之间、人物与环境之间、人物与观者之间的这种孤立，反映了画家精神上的孤独。上的孤独。霍德勒霍德勒被选者被选者稚拙派稚拙派亨利亨利卢梭，卢梭，梦梦天真、稚拙的趣味和超现实的意境天真、稚拙的趣味和超现实的意境 卢梭，卢梭，入睡的吉普赛女郎入睡的吉普赛女郎 纳比派纳比派塞吕西耶塞吕西耶海边的三个布列塔尼少女海边的三个布列塔尼少女约约1890博纳尔博纳尔公共马车公共马车约约1895博纳尔博纳尔逆光下的裸女

15、逆光下的裸女1908德加的影响，表现自然生活德加的影响，表现自然生活状态的裸女状态的裸女逆光、碎小笔触逆光、碎小笔触“色彩的魔术师色彩的魔术师”博纳尔博纳尔港湾港湾1935博纳尔博纳尔妇女与猫妇女与猫1912维亚尔维亚尔床上床上1891早期受高更和日本浮世绘的影响很深早期受高更和日本浮世绘的影响很深维亚尔维亚尔来访的寡妇来访的寡妇维亚尔维亚尔画家鲁塞尔及其女儿画家鲁塞尔及其女儿安纳特安纳特约约190420世纪初，转入室内情世纪初，转入室内情景画景画“现代的维米尔现代的维米尔”德尼德尼复活节的早晨复活节的早晨1891宁静平和的素描、明亮宁静平和的素描、明亮的色彩组合、蓝色和玫的色彩组合、蓝色和玫瑰色的和谐瑰色的和谐“艺术作品是艺术家把艺术作品是艺术家把自然综合为个人的美学自然综合为个人的美学隐喻和符号，从而获得隐喻和符号，从而获得的最终产物和视觉表达。的最终产物和视觉表达。”德尼德尼坟墓边的圣女坟墓边的圣女1894“记住，一幅画，在成为一匹战马，一个裸女或某个小故事之前，主要记住，一幅画，在成为一匹战马，一个裸女或某个小故事之前，主要是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面。是一个布满着按一定秩序组合的颜色的平面。”