习字学习入门1(民国出版).doc

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1、-_習字入門習字入門（民國出版） （中華書局印行）序序古來論書之書，汗牛充棟矣。其人類以書成名，議論所至是丹非，素尊己抑人，高掌遠蹠， 自誇心得，此在成材者觀之，未始非臨池參考之一助。而以語初學，則如孩提之子，跬步 勉能，而欲與之馳峻岅陟峩岡，有不虞其顛躓者，嘆今亦有見及。是者坊本諸編，宗旨自 標不外桄導初學之用。而東抄西撮，顛倒本末，淺深襍揉，其不適用也。與古本均茲，編 以蔣仲和之書法正傳，劉少棠之習字講義為藍本，間采古今名人確有經驗之語。雖簡頁不 多，而自點畫，以及全體無一不為親切之指示。字句明白，記誦便利，諸家塾已有成效矣。 以視重悂，謬之坊本為何，如耶願與莘莘學子一諟之。 民國八年十月

2、 皞皞子識凡例凡例習字之法，本無專書。前人緒論所及，非失諸高深，即失諸簡略。本編指示較詳，措詞尤 極淺近。凡稍通文字者，皆可領會。 本編從點畫起，以至全體結構，一一指示，最為詳盡。 本編所論姿勢、精神、器具之注意，均由經驗而來。實力行之，效即立見。 行楷普通所尚，本編舉例止此。至纂隸各法，不在本編範圍之內，故不贅。 本編以蔣仲和之書法正傳，近日劉君少棠之習字講義為本。間就鄙見刪增，以合程度。不 特便於學生，且宜於校外自修。目次目次第一章第一章 總論 第一節第一節 姿勢之注意 第二節第二節 器具之注意 第三節第三節 時間之注意 第四節第四節 精神之注意 第五節第五節 次序之注意 第六節第六節 筆

3、及指腕肘之運用 第二章第二章 楷書 第一節第一節 永字八法 第二節第二節 分部配合法 第三節第三節 全字筆畫先後 第四節第四節 全字結構舉例 第三章第三章 行書 第四章第四章 草書 第五章第五章 結論第一章第一章總論總論-_諺云，字無百日功。此言不至百日，功效自見也。本書所述，為初學之模範，作親切之指 點。言簡意賅，法已大備。學者茍循序行之，不為一曝十寒，則進功之速，誠有如諺之所 云者。茲舉注意之點，詳列如下。第一節第一節 姿勢之注意姿勢之注意 當作字之時，棹椅高低不合度，或身體不正坐，則骨脊漸成彎曲形。最能妨血液之運行， 害身體之健康。學者所當力戒。第二節第二節 器具之注意器具之注意帖帖臨摹

4、之帖，不可不選。當隨其性之所近而習之。向時坊間搨本，大半惡劣。惟近日所印之珂羅版真書，如宋拓醴泉銘，皇甫誕多寶塔，李元靖金剛經等碑。行書如宋拓集王書 聖教序，蘭亭序，黃庭經，及東坡西樓帖等。刻價雖稍昂，均極名貴，切勿惜費而買濫惡 之本，致誤始基之植。帖宜有架，置於對面，無架或置於案左亦可。筆筆初學大字宜用羊毫筆，小字宜用兼毫筆。因學童指腕力弱，須籍筆毫以助之。筆管長短，以五寸為適中，筆頭以偏尖為大忌。放置時勿令斜曲，用後必須洗滌收藏。 墨磨墨時不宜茍簡。書之優劣，大半關係墨色，故濃淡以適宜為要。大約磨墨過後，痕 不遽沒，即為適宜。過度則乾燥滯筆，不及則墨水滲溢。初學練習，大字祇要用墨屑镕化，

5、儲以大盂，隨時應用，費較省也。至學成作書時，墨以新磨為佳，久貯則非灰塵沾污，即 膠浮汁黏，自碍筆之進行。墨之膠重者，亦不適用。紙紙紙以黃色而質粗為宜。向來習字，多用一種元書紙，或表心紙亦可。紙質過粗者，易損筆，不可用。忌用過白過滑之紙。硯硯發墨易濃者為貴，位置以右面上方為宜。用時著水，不用須洗滌。有蓋方佳。水水宜用新汲潔淨之水。熱水及久貯者勿用。第三節第三節 時間之注意時間之注意 每日清晨約一小時為度。寫時一氣呵成，不宜停止。即盛暑祈寒不得作輟，三月之後便有 進境，一年之後，可望小成。第四節第四節 精神之注意精神之注意 習字之時，務宜專心致志，細看所臨摹碑帖之字。每筆之如何起訖，全字之如何支配

6、。胸 有成竹，然後臨摹自合。一字未愜，至於再三。毋畏難，毋畏速，毋魯莽，三者所宜力戒。第五節第五節 次序之注意次序之注意 昔人有云，真生行，行生草。真書如立，行書如行，草書如跑。人必能立而後能行，能行 而後能跑。循序漸進，不容躐等。習字者既明手腕之所運用，首學點畫體勢之法，次學偏 旁配合之法，終學結構變化，每行通幅貫氣之法。初學以大字為先，若從小楷入手，便無 骨力，放大亦難。故必先從徑寸以外之字入手，兼習五六寸之大字。日二十字，使筆筆造 至合法地步，乃可練習小楷。-_第六節第六節 筆及指腕之運用筆及指腕之運用 執筆執筆 執筆有雙鉤單鉤之說。雙鉤者，搦管於指骨之次節。單鉤者，搦管於指骨之首節（指

7、謂食 指及中指） 。如圖所示乃單鉤式。執筆之法，大指、食指緊擫，中指鉤向內，無名指抵向外，小指附無名指後，以輔助之。 手背要圓，掌要虛，指要實，腕要懸，管要直。掌虛則運用便利，指實則筋力平均，腕懸 則肉不襯紙，管直則字字中鋒。又筆在指端，則掌虛，而運動適意。筆居指半，則掌實而 不能自由。真書執筆宜近筆頭，行書宜稍遠，草書宜更遠。遠取點畫長大，近取分布齊均。 學書當先學執筆真書，大指食指距筆頭一寸五分，行書約一寸六七分。指法及名目指法及名目擫擫大指上節用力，與食指擫筆壓壓食指壓筆，亦用指端鉤鉤中指尖鉤筆向內-_貼貼筆管貼著無名指爪肉之間輔輔小指緊靠無名指後，而輔助之此段言體（指執筆未運動時言）

8、，前人謂之撥鐙法。謂如善御者之僅以足尖踏鐙也。指法運用及名目指法運用及名目推推無名指從右平推至左，橫畫起勢用之。從下直推至上，直畫起勢用之。又小指亦推無名指過左。揭揭無名指爪肉之際，抬筆管向上抵與拒無名指與中指，兩相資借為用。無名指揭筆，中指節制之。導導小指導無名指過右送送小指送無名指過左。大字盡一身之力而送之。卷卷筆筆相生，意思連屬，勢如卷書。蓋力到筆到，旋轉如打圓圈也。知卷則字皆一氣貫注。 此段言用。用者，運轉時往來順逆之道也。小字運指，中字運腕，大字運肘。蓋寸以內， 法在指掌。寸以外，法兼腕肘。腕肘用法腕肘用法 懸肘大字用之 虛肘中字用之 懸腕中字用之 虛腕小字執筆近頭，腕不著案筆法及名

9、目筆法及名目折折筆鋒欲左先右，往右回左也，直畫上下亦然頓頓力注毫端，透入紙背，筆重按下挫挫頓後以筆畧提，使筆鋒轉動，離於頓處，凡轉角及趯用之。挫有分寸，過則脫節，不及則氣促蹲蹲用筆如頓，特不重按駐駐不可頓，不可蹲，而行筆又急不得，遲滯審顧，則為駐。凡勒畫起止，及平捺曲處用之。力聚於指，流於管，注於鋒，力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙筆即行為駐。提提頓後必須提，蹲於駐後亦須提。提者以筆提起，減於頓蹲及駐之分數也。先由落筆，-_後有提筆。提之分數，準乎落筆之分數。轉轉圍法也，有圓轉迴旋之意。搶搶意與折同。折之分數多，搶之分數少；折之分數實，搶之分數半虛半實。圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。空搶者

10、，取折之空勢也。筆燥則折，筆濕則搶；筆燥實搶，筆濕虛 搶。用搶分數，仍隨落筆之大小輕重。尖尖用於承接處。搭搭筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。側側指法運用，側勢居半，直畫尤宜以側取勢。衄衄筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉，衄鋒用逆。此段言筆劃已著紙，凡法皆在畫中，有形象可尋者也。第二章第二章楷書楷書第一節第一節 永字八法永字八法法則法則 真字之法，書家以永字八法該之。所謂八法者，曰側、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、 曰啄、曰磔。永之一字，其法皆備也。側側即點，不言點而言側者，謂側下其筆也。-_勒勒即畫，不言畫而言勒者，取其勁澁如勒馬之韁也。努努即直，不言直而言努者，謂頭向右發，筆

11、微努稍駐，而趯筆下行，不可直筆。中間自然凸胸而出。唐太宗曰，為竪必努，非另有一筆也。趯趯與挑一也，竪趯曰趯，橫趯曰挑。策策者圓鋒左出，勢盡仰收，如鞭之策馬，力在著物處也。掠掠一名分發，點頭撇尾，如篦之掠髪也。啄啄即撇，不言撇而言啄者，謂勢如禽之啄物也。磔磔，裂也，右下為磔。始入筆緊築而微仰，便下徐行，暗收存勢，勢足而磔之也。附八法心傳口訣附八法心傳口訣 側側不媿臥，勒勒常患平，努努過直而力敗，趯趯宜峻而勢生，策策仰鋒而上揭，掠掠左出而鋒輕，啄啄 倉皇而疾掩，磔磔趯趞以開撐。筆鋒須映帶，行書露其形，楷書存其意。書譜云，欲知後筆起，意在前筆止。明乎此，則 起落承接，一氣相生矣。第二節第二節 分部配

12、合法分部配合法 作書有遜讓覆載諸法，固舉全體而言，然用意實先露於偏旁上下。為之豫留地步，其間屈 伸長短布置之道，有變體，有簡筆，一一講明。此入門捷徑也，舉各偏旁如左。-_法詳點畫圖內，亦須活看。 大概中間字多者宜開，字少 者宜窄。相接處宜密，右多者撇尾忌 長，右少者撇橫而尾長。首撇平而直用回鋒，次撇曲 而長出鋒。次撇之起頭，頂 首撇中間。右勾有一直，故左撇亦帶直 相映。點挑相應，神氣一貫。右邊少者宜長右邊多者宜短兩點直下，微作拗勢。下點 作垂露意。口在旁者，缺一角以讓右。口在下者左略長，以見柱石 平載上。中撇悠揚。 中小直，既要接左，又須起 上。力在右者，宜長而狹，以抱 左。力在下者，宜闊而短

13、，以載 上。山在旁者，缺一角以讓右。山在上者，左右須收束向裏。山在下者，左宜出以載上。 -_中間字少者，上畫長以冒之。 中間字多者，下畫長以載之。在左者，宜狹以讓右。住處 用垂露，相讓之字，切忌侵 佔。在右者，宜闊而長以配左， 住腳用懸針。闊大以配左。右點要收束向裏。畫左尖長以冒下，撇亦以尖 接。撇帶直，以藏點挑。上下畫俱宜細。左用兩尖接。畫用右尖，避挑起之重。首畫兩尖，中用小勒。首撇用回鋒。兩撇不可一順，故第一撇用 蘭葉，第二撇用卷勢。且次 撇收藏讓前撇，與捺相應。點頭掩首撇之鋒。首筆之起與挑腳齊。挑左宜以冒下，撇尾亦用長。兩撇尖起以接上，下腳須配 齊。勾用反勢，便挽得住。兩右短以讓點。-_

14、撇頭直，撇尾短藏。右點曲 抱，下勾平。撇尾短點須藏。瓦中二畫，化為點挑。右勾須與左點相配，故勾鋒 向下。左撇作一彎，以配右勾，方 平。首畫兩尖，中四點要相應。下截字多者，將四點藏於突 寶蓋之內。此減寫法。中點帶直，方可補空。撇從右起，須用尖。左右宜緊抱。右多一點，故左點要長。四點須左右相應。上筆平，左第一撇宜帶直。上筆與左撇用尖接，撇亦微 直。巾在下者，左右宜相配。下三點，左右相向，中則短 藏。巾在旁者，左直微長，右勾 微短，中直要細。首撇長而左挑出，下撇則短 藏，三點左右相向，中用直 點，以還本體。上撇首短，下撇首長，仍藏 三點，一路向右，此乃變法 也。在下者，上撇要短細。起筆尖長以冒下，中

15、用兩尖 接。中曲忌斷，上邊字少者，點 與捺俱平。上邊字多者，點與捺俱側。-_頭宜直，中宜細，點抱一畫 之頭，撇亦曲抱向裏。戈有不宜開者，須直下以靠 左。中豎似回鋒撇，化板法。左豎似撇外向，便與右勾相 配。右點如一小直，方與左相配。 首撇平而直，次則收鋒，三 則長而曲以抱左。豎鉤中間微細，畫左長以冒 下勾。中勾稍短，右點宜出以冒勾。兩木不宜重勾，左須藏其鋒。畫右短以讓右，下一小點， 或上或下，須看右邊之字畫。三筆在一處以三尖接。首筆左長，中二小畫，上短 下長。四尖接，下撇須宕出，意在 抱左。右直微長，左挑微出，中畫 化為點。五尖接，撇包左，捺舒，使 意足。中二畫，化為點挑，方能向 右。兩撇尖鋒相

16、接，次撇宜細直 以讓左。中間作一平點，不呆板。-_中間字多者，撇與勾俱直下。中間字少者，撇與勾俱稍彎。中撇宜直，三點攢一處。右邊火字，左點作兩向勢， 便能聯絡。上撇冒下，捺與中直相接。左右兩點相向，中一點兩向 作帶意。左三點向右，右一點向左。撇尾不宜長出。兩小盡向上，切不可平，欲 其冒下也。畫右俱短，以便讓右。撇捺冒下，上邊筆畫須配合。左撇尖細，右撇要藏。兩撇直下，點小而藏。中點末用尖，下鉤亦用尖接， 氣貫而接，脈亦清楚。畫左長以冒下撇，豎即讓點 部位，點須善藏，豎意對上 點。下點在兩筆接縫中。中直要細，下截用筆，向左 宕出，捺之起筆，與直相接。上撇要平，畫左長以冒下。左點長以配右撇，上畫長以

17、-_左撇右捺，與直相懸，欲其 清也。冒下。右點尖長，以聯上下。左畫尖長，以冒下挑。畫左長以冒下，左撇不宜長。中二畫化為點撇，便覺靈活。右撇要短，捺與直宜相連。 首撇左長以冒下，中畫作微 挑向右。上畫長以冒下。下點要長。見字在右旁者，撇須偏左， 讓右下勾地步。下鉤接中直起，便能藏得字。上二撇短藏，下撇長以配右 捺。中直不宜出頭。貝旁在左者，下撇宜長點宜 短。頁在右者，撇宜短，點宜長。末一畫，左宜長，右短而尖， 向右而讓右。上撇直與下一直相對。將上直粘連口字，便與下相 接。下點小而藏。馬在左旁者，宜狹而長。-_馬在下面者，宜闊而短。右鉤縮而藏，方不礙右。首撇左長以冒下，下四點緊 攢。點撇宜長，中間

18、緊疊。首畫宜短，左右方能緊湊， 且讓兩絞絲出頭。下本三平，中一直作柱，左 右配齊。左作點挑，右作兩點，便活 動。中間須疊得緊，畫左長以冒 下，右直收束。兩點向右，右一撇向左。首撇左尖，中略短，三略長， 撇捺覆下。點撇宜開，首畫短，次畫長。羽在右旁者，中左用一點一 挑。羽在上者，左微長而右微短， 點作小畫。羽在下者，左微短而右微長， 均用點挑。中二撇，一短一長，一收鋒， 一出鋒。此是正法。下竟似舟旁，此變法也。第三節第三節 全字筆畫先後全字筆畫先後-_-_第四節第四節 全字結構舉例全字結構舉例 畫多則分仰覆，以別其勢。豎多則分向背，以成其體。中直與上點相對。左右各有中。上合而下分。上分而下合。中

19、合上下分。中分上下合。三並，以上字各以類取，中 使佈置停均。六豎分向背，以避算子。一縮，二縮，三亦縮。四出 鋒，又一平，二三直啄，四 卷琢，又或先婉轉而後斜硬。下面木左右須直齊。右縮左舒，亦字三點俱變化。右垂左縮。-_橫盡上仰下覆。畫短而斜硬其撇。分筆，先 橫后撇。畫長而宛轉其撇。分筆，先 撇後橫。初點向里，橫戈斜平，勾向 內而收，中點取高勢，欲粘 第三點，第三點又微高不可 下。須分勢如三畫，為仰平覆， 或上撇平，中撇斜，下撇直。 下撇之首，對上撇之中。右旁短直應左直。偏礙者屈勾以避之。橫畫微短，撇就畫上直下， 至畫下方捥轉向左，波首暗 出畫上。波首意接連撇之末 鋒，則血脈聯屬。中三畫，須不同

20、。凡中畫， 俱不得觸右，如日月亦俱不 得觸右。左倚人向右，右四畫亦須俯 仰有情。上仰，中平，下覆。或上下 分仰覆，中勒。豎宜向。豎宜背。中豎直，左右之豎相背。中兩豎直，左右之豎相背。字之孤單者，展一畫以書之。 字之重并者，蹙一畫以書之。 橫畫較直畫長。橫畫較長宜勒，不斜則無勢， 直畫轉而復迴。斜策取勢。四豎上開下合，四點上合下 開，點又分向背，兩旁分八 字，中兩點帶就上，不可就 下。-_疏密停勻，照應為佳，發於 左者應在右，發於右者應在 左，此一定法也。 初撇首尾向外，次努首尾向 右，中實左虛右。茶，上捺放下捺留；爻，上 捺留下捺放。偏側隨字勢結體。一橫一直承上。心在下者，右宜寬。蹲鋒輕 重須

21、有準。上面不寫波。疏排之字須展。三排之橫畫，上下分仰覆， 中平。裏面與勾齊方稱。三排之字，居中者卓然中立 而不倚，其左右停勻，有拱 揖之情。鉤裏。鉤努。蓋下左右均分。實左虛右，四畫上下分仰覆， 二三但取其順。-_上下不用齊，齊則板，接左 用尖。用筆先斜者，以側應，筆盡 處重按。上點對左邊實處，與成戈諸 字不同。直畫宜短，點皆近上，凡筆 畫之疏者宜豐肥，類此。此等短畫，不得與左長直相 連。右長。左長。腕勾應上。 字兩相離者，欲其黏合，此 在用意得顧揖之形。重勾先縮而後出鋒，作趯以 應。左短小，讓右字長大，凡字 相讓之法，無過短小閃藏， 切忌侵佔。左長右短，字勢順適。蹙之一旁。中直為柱。凡字中擔力

22、之筆， 為一字之主者，謂之柱。此 筆宜重。字有一柱者，有兩 柱者，有半筆為柱者，各舉 一字，自中字至水字，俱論 柱法。筆之輕者為陽，重者 為陰。凡字中有兩直者，宜下畫為柱，所謂主筆須平， 他畫則錯綜用意，乃不呆板。-_左細右粗。又字中之柱宜粗， 餘俱宜細，此分陰陽之法也。下撇為柱。凡走之之裏面，須上大下小 方稱。屈勾用意，須包末兩點。下畫宜長，撇短，以點配之。 初直首尾向右，次直首尾向 左，上橫平下偃或上仰直背 下平。兩撇先長而斜硬，後短藏而 腕轉。用筆先腕轉而後斜硬。四豎上開下合，而向背亦即 分馬。 長趯應右轉出，須宕出格上， 趯起須盡出鋒，右趯捺應左。中勾并應上。上冒下，上清下濁。下畫承上

23、。形雖斷，而意連。縱橫之撇俱宜長。-_上下撇點有陰陽之分，不分 則無上下相承之意。上並下。左蹙。上小左蹙兼備。舒左足則不板。直畫微向左以應右勢。峻拔一角，抑左昂右，右勾 應左。左短口取上齊。 右短口取下齊，凡左右多寡 不同，不可牽強使停勻。日月不宜正。上鉤應下。交叉不必正對點。曾字上兩點，上開下合，宜 從；其字下兩點，上合下開， 宜橫。潛相矚視。綽勾。上重下輕，頂戴欲其得勢。-_下捺為柱。下面左右兩點為柱。以撇之上半截為柱。以左一直及右下畫為柱。中勾為柱。左右上下，環向照應。上層為主，下二層宜收束， 凡字有兩層三層者，宜先看 以何層為主。中層為主，上下收束。下層為主，上二層宜收束。左向右，右向

24、左，迴環照應， 神氣一貫，凡兩字合成一字 者，必須各半相配，使之相 向相讓相接。畫向上斜，勾捺有勢。 水旁，在潤宜短，在清宜長。卜居中，撇須橫。直趯宜用努。上占地步。-_下占地步。左大而畫細，右小而畫粗。右寬而畫瘦，左窄而畫肥。上下寬而微扁，中間細而勿 長。蕃宜兩頭小而畫重，擲宜中 寬大而畫輕。上勾短，寶蓋頭窄小，下腕 寬大而勾長，不與天覆字相 等。黑白均分，再求錯綜變化。下平。上平。交叉對正中。兩邊貴平展，如鳥之舒翼。相背而脈絡貫通。中近下讓，兩邊出頭。寶蓋頭要小。右宜伸下滿。字之獨立者，必峻拔遒勁。側者斜映。 左高右低，若右齊上，便不-_是書。言字短藏，結體乃密。第三章第三章行書行書行書，

25、非真非草，兼真謂之真行，帶草謂之行草。魏晉行書，自有一體。大率變真以便揮 運，務從簡易，相間流行，故謂之行書。所謂行書如行也，其體造於後漢劉伯昇。魏初胡 昭鍾繇能傳其法，自晉以後，工書者多以此著名。茲印戴熙墨蹟於左。-_第四章第四章草書草書草書起於急就為之，或起草他簡，然後正書。禆諶草創之，屈平屬草稿未成，皆其發端也。 史記三王世家，諸少孫亦有真草詔書之說。史游曾作急就篇，後漢杜度尤工此體。章帝好 之，命上章表，亦作草字，謂之章草。自此而降，魏晉以迄明代，工者不下百家。大都折 衷史游，而用筆使轉，各出心裁。家數既夥，名類亦多。後漢漲芝草書最著，衛瓘復採芝 法，兼乎行書，謂之稿草。羲之獻之書，謂

26、之今草。其結構微妙者，謂之小草。蔡君謨以 散筆作草書，謂之散草，亦曰飛草。而章草今草，各字有連綿不連綿之別。草書之源流如 此。 昔人論草書以一筆書之，行斷則再連續。蟠屈拏攫，飛動自然，筋骨心手相應。茲摹趙子 昂千字文於後，以示概略。-_第五章第五章結論結論作字之道，由生而熟，由熟而巧，則神妙之境，不難漸致。茲將各家名論列左。郝陵川論書郝陵川論書云：太嚴則傷意，太放則傷法。又云：心正則氣定，氣定則腕活，腕活則筆端， 筆端則墨注，墨注則神凝，神凝則氣滋，無意而有意，不法而皆法。十獘十獘：左不去吻，右不去肩，平直相似，狀如算子，不識向背，不知起止，不悟轉換，不 明虛實，隨意用筆，任筆賦形。八反八反：

27、當連反斷，當斷反連，當疏反密，當密反疏，當肥反瘦，當瘦反肥，當長反短，當-_短反長。八偏八偏：偏乎長，似既死之蛇，腰間無力；偏乎短，似已踐之蛙，形闊而醜。偏乎瘦，則枯 削而罕風姿；偏乎肥，恐濃織而乏筋骨。偏於古體，則迂闊不合時宜；偏於自用，則僻陋 不合法則。偏於豎筆直鋒，恐乾枯而露骨；偏於橫毫側管，則鈍慢而肉癡。練氣練氣：一字八面流通為內氣，一篇章法照應為外氣。內氣言，筆畫疏密輕重肥瘦，若平板 渙散，何氣之有。外氣言，一篇虛實疏密管束，接上遞下，錯綜映帶。第一字不可移第二 字，第二行不可移至第一行。救護救護：豫想字形，書之大旨。然名家非全無失誤，如落筆有不愜意，便當想下數筆如何救 之。救護得好，更覺別生機趣。收束收束：行草縱橫奇宕，變化錯綜。要緊處全在收束，收束得好，只在末筆。明於結體，則 點畫妥帖；精於收束，則氣定神完。精神與會精神與會：法可人人而傳，精神與會。則人所自致，無精神者書雖可觀，不能耐久索玩。 無與會者，字體雖佳，僅稱字匠。摹臨摹臨：陶宋儀輟耕錄云：臨帖謂宜置帖在旁，觀其大小濃淡之形勢而學之，若臨淵之臨。 摹帖謂以薄紙覆於帖上（或用油紙） ，隨其曲折宛轉而書之。故臨得古人筆意，易失位置， 摹得位置，多失筆意。臨書易進，摹書易忘。屬意不屬意故也。 書譜云：既歸平正，務追險絕，既追險絕，復歸平正。