电影饮食男女影评3篇.docx

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1、电影饮食男女影评3篇饮食男女影评1记得以前文艺在我心里还有点影子的时候，最喜爱蝴蝶内种单纯美妙的小温情电影，可是还是没拦住命运的支配长成了一个吃货，最喜爱的片段变成了饮食男女开头的内段，最爱的台词是，我感觉我似乎没有什么童年的记忆，除非把他煮出来。从味蕾的认同到思想的认同，无法拒绝娓娓道来的李安，也无法拒绝电影和生活给你带来的惊喜跟无奈。就算是最亲的人，你也无法左右他的生活，就算你做好了觉悟为亲情而付出，放弃了阿姆斯特丹，才发觉这根本不是他想要的陪伴，这就是真实的生活。他在你的生活里重量越来越轻的时候，不知不觉，你在他的生活里也会越来越不重要。就算生活在同一个屋檐下，也可以各过各的生活，心里产

2、生的顾忌，才是一个家之所以为家的意义。其实不须要谁为谁委曲求全，就算突然宣布，就算离开追求自己的生活，也不会切断血缘跟亲情。生活不是做菜，不能等全部食材都打算好了再下锅，本就应当酸甜苦辣各尝各的味道，互不干涉，不影响彼此做的确定，只在他须要分担的时候一起分担，在他须要共享的时候一起共享，这才是家能够温馨喜乐的基础，也是我在努力的方向。我不知道94年，人们看到这部电影的感受，甚至不知道，4年前的我看到这部电影的感受，但是现在的我觉得，这还是一部小温情电影，讲解并描述着生活会抛给你的一个又一个问题，不管面对或者躲避，还是有一天要面对，虽然有人出现，有人离去，就算生活乱成一团，就做一顿丰富的晚饭吧，

3、把你的感受煮出来，把你的欢乐吃进去。饮食男女影评2饮食男女是导演李安继推手(1992)喜宴(1993)后的另一部作品，也是其家庭三部曲的最终一部作品。在其中，导演李安持续了前两部作品的拍摄风格，以客观，理性的眼光表现着家庭的冲突与冲突，凸显着父亲在家庭中的地位以及其中父亲这一形象的三种不同对待问题的选择，是对当代父亲的影像表达。本文从饮食男女入手，谈谈对导演李安的家庭三部曲的个人浅解。首先要谈的就是题目，一个电影的题目是整部电影的核心概括。对于这部电影的题目，导演将饮食与男女分别运用了两种不同的字体。通过这一点，我们可以看出导演别具匠心的支配，示意着电影的主题：明为饮食，暗写男女。饮食在片中作

4、为线索，紧扣着剧情的发展;男女关系则为电影的主要叙事内容，作为整部电影的血肉。从开篇的朱爸精湛的厨艺起先，到结尾朱爸与家倩最终回到饭桌上都与饮食有关。整部影片总共描写了六次吃饭的场景，每次吃饭都紧紧相扣，推动着剧情的发展。朱家很有意思，几乎每次吃饭都有一个人宣布一件事情。这也侧面反映出了中国这种家庭的餐桌文化。第一次吃饭，家倩最先提出了想要离开家，交代了朱家的家庭状况，介绍了锦荣，为后面的剧情发展做好了铺垫，买下了伏笔。其次次吃饭家倩提到了房子问题，她的积蓄打了水漂，朱爸说：你还可以接着在这里住下去，为其结局做了伏笔。第三次吃饭，家宁宣布离家。第四次吃饭，家珍宣布了离家。第五次吃饭，朱爸宣布了

5、与锦荣的关系。在这几次吃饭中，第五次吃饭是最具闹剧性质的一顿饭。在这次吃饭之前的混乱，从两个女婿抓鸡的乱，到朱爸做饭的频频失误，都预示着这次吃饭会发生不寻常的事情，是一场闹剧。第六次吃饭，只有朱爸和家倩，作为电影的结尾，深化电影的主题，留给观众更多的思索时间和空间。其次，对于朱爸和锦荣的关系，第一遍看这个电影，许多人都会感觉到很突然，很不行思议。其实，导演在情节上早已做下了支配。下面我们就来看看导演是如何支配细微环节，一点点抽丝剥茧，向观众讲解并描述这个感情故事的。第一，在影片的一起先，朱爸在做饭时就接到了一个电话。我们所能听到的只是朱爸和一个女的在交谈。这时候，朱爸说了一句很重要的话：鱼红烧

6、了惋惜，最好清蒸。而在接下来锦荣第一次出场时，姗姗说了一句话：妈妈把鱼煎糊了。从这一点可以知道，朱爸打电话时，电话的另一头是锦荣。除此之外，朱爸还说了一句很重要的话：今日不说，哪天说呢?在第一次吃饭的时候，朱爸始终想说话，但总是被打断，朱爸想说什么呢?这便是第一处的细微环节铺垫。从这里我们可以知道，至少知道朱爸和锦荣之间有内容。其次，在温伯伯住院后，他对家倩说了一些话，其中有一句是：你看你爸，憋了一肚子的心事，感情，说不出来。作为朱爸这样年过半百的人，早已是到了安享晚年的年龄。他却憋了一肚子的感情，或许你会说，他可能是舍不得女儿一个个的离开自己，他心里装的是对女儿不舍的感情。但是，在中国，男大

7、当婚，女大当嫁，这是不争的事实，更何况，作为父亲，对女儿出嫁不行能会像女人一样柔情，顾虑太多。这时候你要留意到，朱爸是单身，那么他憋得一肚子的感情应当是男女之情。第三，在朱爸给姗姗送便当之后，有一天姗姗没去上学，这时候锦荣找到了朱爸。锦荣问朱爸，她给姗姗做的便当朱爸如何处置了，朱爸说自己吃了，锦荣表示不好意思，让朱爸这样一个大厨吃他做的便当，朱爸说了一句话：吃只是一种心理感受，我吃的很兴奋。这里进一步揭示了朱爸和锦荣的关系。他感受的是对锦荣母女的照看，像丈夫一样照看锦荣，像父亲一样照看姗姗。在这部电影中，导演设置了一个很有意思的结构。导演在一开叙述，铺垫的人物与情节，在结局全部逆转。彻底打破人

8、们的理性常规，带给观众出乎意料的感受。第一，在一起先，家珍就表示了自己的想法，在三个女儿中，她是最想离开这个家的，然而，到结局时，他都没有离开这个家。其次，家宁是家里最小的，她最不行能离开家，在一起先，她自己也提到了这一点，然而，她去是三个女儿中第一个离开这个家的。第三，在第一顿饭时，家倩对锦荣说：你就是我们家第四个女儿，可结果，锦荣却成了自己的继母。第四，家倩在三个女儿中长得最美丽的一个，都以为她不行能是单身，都以为最终嫁不出去的会是家珍，然而到结局，却是只有家倩没有嫁出去。第五，家珍原来说要跟父亲一辈子的，可到最终也走了。这便是导演设置的奇妙之处，起先的铺垫与结局完全逆转，更加突出了剧情冲

9、突。除此之外，在男女的关系之中，导演奇妙的设置了的几组男女关系中，都是二女争一男：索菲亚与家倩争雷蒙，家宁与小芝芝争中国伦，锦荣与梁伯母争朱爸，家珍与锦凤争李凯(虽然是家珍虚构的)，家珍与家倩争父亲。在三个女儿之中，我认为家珍很有分析价值。朱爸丧偶，家珍作为三个女儿之中最大的，便自然就接替了母亲的位置，主动照看两个妹妹和这个家庭，把父亲比作孩子一般，须要人哄，家珍所住的房间是母亲生前最喜爱的房间，她想要照看父亲一辈子。这便要提到埃勒科特拉情结了。这不仅仅和她丧母，作为长女有关，还与她感情的经验有缘由。在家珍的内心深处，始终渴望一份爱情。她是个化学老师，她所讲课的班级中全部是男生，没有一个女生，

10、并且，她办公室中的人还都是上了年纪的中年男子，这更加加重了她对激情的渴望，渴望得到一份充溢激情的爱情。这种感情的压抑使她难以忍受别人看起来平常的猫发情的叫声，更难忍受别人通过唱歌沟通感情。当她发疯版将音响抬到窗户旁，并把音量挑到最大，其次天全新的装扮，并在那群男生的情书刺激下，大声说出自己的爱情告白，这一刻，她的感情完全爆发，得到了宣泄。而在学校老师之中，最有激情，能满意她这种渴望的只有一种老师体育老师。在这三部影片中，最突出的角色便是父亲这一角色。在传统文化中，父亲的角色是家中的核心。中国家的文化特质便是家中的父权秩序。父权(家权)秩序不行侵扰。子女的义务便是传宗接代，孝顺父母，奉养天年。中

11、国传统文化中的父亲是中国传统人伦道德的代表。而在李安的影片中，尤其是饮食男女中的恋父情结与家的权威产生微妙的关系。在推手喜宴饮食男女中，三位父亲都有着不同的事业。推手中的父亲是一名太极教练，喜宴中的父亲是一位退伍军人，而饮食男女中的父亲则是一位大厨。这三种父亲形象便预示着三种父亲不同的处事原则。推手中的父亲体现的是外在的抗争，在父亲去餐厅打工遇到逆境时，他选择的是以暴制暴，用力气去抗争。而喜宴中的父亲体现的却是缄默与隐忍。对于自己儿子的三角畸形恋情，父亲选择了隐忍。结尾时，父亲过安检时举起的双手示意着父亲的倒戈。父亲是一名军人，一辈子没有对敌人倒戈，却对儿子的爱情无可奈何。饮食男女中的父亲选择

12、了自我解放，儿孙自有儿孙福，自己的华蜜还是要靠自己把握的。在李安的电影中，明显地凸显了中西方文化冲突。第一，养儿防老的观念被打破。在推手中，儿子与外国人结婚，自己与儿媳的剧烈文化差异使得儿子处于尴尬的境界，推手中的父亲意识到，自己的华蜜儿子是给不了的。其次，传宗接代的观念被打破。第三，孝道的尴尬。第四，冲突的解决方式妥协，这是典型的中式处理方式。饮食男女影评3说起他的名字，最先想到的是他那儒雅温柔的华人面孔，可就是这样一个看似温文尔雅的男人，却叱咤海外电影市场以及好莱坞。谁曾想到这个内敛沉稳的男人曾失业6年在家中充当全职家庭妇男，但生活的磨练丝毫没有让他放弃电影幻想，而是如璞玉般经过岁月的打磨

13、渐现价值。他导演的片子不多，可是几乎部部精彩，获得极大的确定和反响。他曾三次捧得奥斯卡小金人，带给华人电影人无比的荣誉和喜悦。他不仅是整个亚洲电影人的傲慢，更是我们华人影坛的传奇，他就是李安。从第一次代表华人站在奥斯卡的舞台上凭借卧虎藏龙获得最佳外语片奖，捧回第一座小金人时，他就注定起先书写他不平凡的电影人生。那时我上初中，是我看过的他的第一部作品，留下深刻印象的是那场竹海斗剑的戏，以及玉娇龙最终纵身一跃的解脱。那时候虽极宠爱看电影，但却因为世界观，人生观尚未树立完全，许多佳片未能领会其深刻内涵和寓意，但这并不影响我接着酷爱电影，也使得我之后观赏了很多李安导演的佳作。高校时候，因为宠爱优质偶像

14、王力宏而去看了色戒，这部被媒体炒的脱离作品本身的影片看完后让我感到压抑，也使得我起先新奇李安原委是个怎样的导演，他的影片为何如此直击人性深处，充溢冲突与隐忍，压抑与释放。随后看完它的断臂山后，我彻底起先折服于李安，他将世俗难以接受的男同性恋拍的如此细腻，整个画面那么唯美，也让我起先理解和感动于同性之爱的宏大和隐忍，与色戒不同的是，他将人性与本能的碰撞以及同性间的爱情、异性间的情欲表达的极其细腻深刻，那种不被世俗所接受理解的感情，微妙之处只有看完影片后细致品尝细微环节的人才能引发思索和认同。而他的其他作品，如：理智与情感丝毫看不出是出自华人导演所导，他竟也能如此融入进西方的文化和视角里拍出完全属

15、于他们的影片，也可以将中国传统文化刻画的炉火纯青，与西方文化生活形成别样的碰撞。而我着重要评析的就是李安成名前早期的三部作品，处女作推手，口碑极好的喜宴，以及被誉为经典之作的饮食男女。推手与李安其后导演的喜宴、饮食男女并称为父亲三部曲，都是以一个家庭为主线，描写中国传统文化在现代社会中生存的境遇。在李安的这三部曲中，观众都能体会出一种东西方文化的碰撞和冲击。推手这部电影，就以现代人的目光，视察和反思了中国传统文化与当今社会生活规则的冲突。影片的开场很特殊，没有一句台词，单单几个镜头就交待出了整个影片的核心冲突，一个穿着大马褂练着太极的老人和一个对着电脑不停敲字的美国主妇，不同生活习惯和狭小的房

16、屋空间下，已经让观众感受到了那种格格不入与不和谐的压抑感，也正是由此引出了一系列家庭冲突的故事。其实在影片发展过程中大家都想过各退一步，你理解我一点，我谦让你一点，但冲突仍旧存在，最终李安温柔的选择了忽视这个冲突的激化，只是用了一种隐忍和无奈的视角，化解了冲突的尖锐。这一点，也正是导演李安讲解并描述这个故事的目的所在。中西文化冲突是当时大批在外华人须要面临的问题，他用电影给大家提了一个醒，既然不能消退冲突，那不如就选择融合和理解，就似乎太极中的推手，彼此制约，驾驭平衡，以柔克刚，虽然本质上，还是一种对抗。电影的结尾尤其令人深刻，两位老人好像又要走到一起了，这个本该是个圆满的结局，导演李安只是让

17、陈太太轻轻答了一声没事，就把无尽的惆怅留给了荧幕前的观众。喜宴是这三部中我尤其宠爱的一部，相比于第一部推手中中西生活方式和老年人无法适应新的社会环境不同，喜宴里的文化冲突不只是中西文化，还有传统与现代思想，新旧两代人观念的代沟，以及同性之爱与传统婚姻模式的碰撞。看似冲突点许多，可是李安电影的一大特点就在于简洁，故事说得清晰明白，谁都能看懂，冲突冲突简洁明白，几句话就能表达清晰，但是情感充足，富于人情味。冲突本身来源于生活，所以表现和拓展的空间就很丰富，始终在探讨，很能打动人心。就像喜宴，故事情节清楚简洁：老人上了岁数，盼孙子，偏偏自己唯一的儿子是同性恋，如何是好?于是儿子高伟同选择与急需绿卡的

18、威威假结婚，却不成想假戏真做，让威威怀了孕，继而与同性恋恋人赛门产生冲突。而后两位老人各自之知道了其中详情，却不得不无形中妥协。与推手的温柔安静相比、喜宴显得喜气洋洋，富有喜剧色调，特殊是结婚、闹洞房的情节拍得满是人间烟火气。李安本人还在戏中插科打诨了一把：当一个老外在婚礼上窃语我以为中国人都是柔顺缄默和数学天才的时候，我们的李大导演抓紧凑上去说了一句：你正见识到五千年性压抑的结果，实在令人捧腹却又反思。影片的结尾尤其意味深长，离别之际，高老父亲紧紧握住儿子的同性恋恋人赛门的手说：感谢你，感谢你照看伟同;又紧紧握住威威的手说：高家会感谢你。三个年轻人相互搂抱着看着两个老人远走，这是三个人的新家

19、庭与一个传统家庭的冲突与理解：母亲没有把真相告知父亲，父亲也没有把真相告知母亲，都是因为爱，因为家。这部电影最经典的一幕我想应当是结尾，高老父母即将离开美国坐飞机接受安检时，父亲高高举起双手的那个镜头，寓意深刻，这是不是李安想要借此镜头表达出封建传统思想好像不得不无奈的向现代思想倒戈，妥协呢?又或是这样的举起双手好像是一种从旧思想中的解脱与翱翔。好的电影就在于此时无声胜有声的意境与给观影人无限思索和遐想的空间。最终说说这三部曲里知名度最高的一部佳作饮食男女，所谓食色性也，一开场那一连串镜头，捉鱼、杀鱼、下油锅、娴熟的刀工、蒸炸炖烧配上轻快的配乐，让人不禁垂涎欲滴，瞬间对这老头的生活感爱好起来。

20、于是从一个电话的响起奇妙的埋下伏笔，起先娓娓道来故事的发展，最终才抖出这个包袱的谜底，令人瞠目结舌。在这现代社会与传统伦理，饮食与男女的大环境下，朱家这几个浅尝一口菜就知道火腿耗了或者虾没打浆的女儿们在感情上没有逃过传统劫数，最终臣服于未婚先孕，以及被玩弄的事实里。从现代到传统，饮食到男女，电影里的每一个人都做了各自的转化，老朱是一个传统的代表，然而在结尾却摒弃终结了这一点。二女儿家倩在感受到现代人的各种弊病后发觉家庭才是她最可以依托的地方，她看到父亲宣布卖掉房子以及全部人拖着梁伯母出去时倚在门上落下了泪水，那是一种对家庭伦理丢失后的难过与失落，也正体现了家倩才是真正情愿传承这一传统的人。李安

21、在缜密有致的剧情支配下，一方面表现了传统伦理的失落，同时又表现了出了对于传承的希望。结尾收的简略而又蕴含余味，老朱还是与锦荣生活在了一起，并且锦荣还怀了老朱的小孩。家倩在原本那个略感破旧和凋零的家里起先当起了厨师，大家各自的生活走向了轨道。老朱被邀请回家品尝家倩的菜时发觉自己复原了味觉，这一复原意味深长，他自身摒弃了做菜这一传统，作为传承纽带的人是与他最为相像的女儿家倩。看完李安的父亲三部曲，最大的感受是：李安真是有文化!在这三部以探讨文化冲突和伦理道德而见长的电影中，李安分别以太极拳、婚宴、烹饪三种中国传统文化穿插其中，使影片来得更加原汁原味，有生活气息，有艺术感染力而又富于可看性。除了饮食

22、男女，推手和喜宴都把大环境放在美国，推手探讨的是父子关系在一个他国文化背景下的重新定位和重新权衡;喜宴着力于中西方文化间，传统与现代观念冲突下的家庭关系。李安在这两部电影涉及的主题是中西方家庭伦理观的冲撞;或许对于李安这样学贯中西，生养于中国台湾，求学工作于美国的中国人，片中人物所遇到的问题也是李安自身所关注、思索、和想要解决的问题。而李安温文尔雅，宽厚的骨子里有道家的风范，因此，这三部影片中的父亲形象虽然深得中国传统文化的熏陶，但却饱含着更深的宽厚、谅解、平和，最终都以理解子女的选择，依顺子女的意愿为解决冲突的方法。细品李安早期的父亲三部曲才会明白为何他能拍出少年派的奇幻漂流 这样结合了东西方文化交融，人性与本能，科学与宗教，生存与信仰的深刻寓意影片了。奥斯卡最佳导演的殊荣实至名归，因为他的确有着这样把控全片的卓越实力，最早的这三部父亲三部曲系列为他打下了良好的基础，他可以很东方，也可以很西方，更擅长将这两种文化组合，对立或融合。他的这种隐忍和平衡之道，为他在东西方电影市场都赢得了许多赞誉和口碑，所以谁说中庸不是一种为人，为事的上上策。许多时候无需张扬，只是行云流水间也足以拍出一部部有质量，有内涵的经典影片。我很观赏李安十年磨一剑，用心执着于电影幻想的精神，也更期盼李安将带给我们更多精彩的电影作品。