东鲁门泛舟二首原文翻译及赏析2篇 《东鲁门泛舟二首》.docx

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1、东鲁门泛舟二首原文翻译及赏析2篇 东鲁门泛舟二首下面是我收集的东鲁门泛舟二首原文翻译及赏析2篇 东鲁门泛舟二首，供大家参阅。东鲁门泛舟二首原文翻译及赏析1东鲁门泛舟二首（其一）李白日落沙明天倒开， 波摇石动水萦回。轻舟泛月寻溪转， 疑是山阴雪后来。这是作者寓居东鲁时的作品。那时，他常与鲁中名士孔巢父等往还，饮酒酣歌，时人称他们为“竹溪六逸”。此诗就记录着诗人当年的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。“日落沙明天倒开”。第一句写景就奇异。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象

2、，使水中沙洲与天空的倒影格外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。“波摇石动水萦回”。按常理应当波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们视察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不行言的景象特征，与前句有共同的妙处。夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特殊奇妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿好象泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信

3、流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个闻名故事，予以形容。事出世说新语任诞，说的是东晋王徽之（字子猷）居山阴（今浙江绍兴）时，在一个明朗的雪夜，突然思念住在剡地的好友戴逵，便连夜乘舟造访，隔了一宿才到达。王到后，却不入见，反而掉过船头回去了。别人问他何以如此，他答道：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼赤壁赋写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”

4、，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的准备，用访戴故事未必准确；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来，我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。这里的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的胜利与此是分不开的，不特因为写景入妙。出塞二首其一原文翻译赏析东溪原文翻译及赏析衡门原文翻译及赏析燕歌行二首其一原文,翻译,赏析宫词二首原文翻译及赏析东鲁门泛舟二首原文翻译及赏析2原文：

5、日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。译文夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘围着石堤，鲁门西桃花夹岸。假如在这晶莹月色中泛舟，王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟！注释东鲁门：据一统志记载：东鲁门在兖州（今山东曲阜、兖州一带）城东。沙：水旁之地。天倒开：指天空倒映在水中。萦回：萦绕回旋。泛月：月下泛舟。寻：这里是沿、随的意思。山阴：今浙江绍兴。山阴：一作“隐”。盘：环绕。两句意为：河水像青龙一样环围着石堤，流向

6、桃花夹岸的东鲁门西边。何啻（ch）：何异。风流：这里指高雅的行为。剡溪（shn）：又名戴溪，在今浙江嵊州曹娥江口。赏析：这组诗记录着诗人寓居东鲁时的一段生活。东鲁是唐时的兖州（今山东曲阜），“东鲁门”在府城东。诗中写的是月下泛舟的情景。这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”，写景奇异。常言“天开”往往与日出相关，把天开与日落联在一起，则闻所未闻。但它确乎写出一种实感：“日落”时回光反照的现象，使水中沙洲与天空的倒影格外眼明，给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写，更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事，又是很好的发端。次句“波摇石动水萦回”。按常理应当波摇石不动。而“

7、波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们视察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不行言的景象特征，与前句有共同的妙处。夜里水上的景色，因“素月分辉，明河共影”而特殊奇妙。月光映射水面，铺上一层粼粼的银光，船儿似乎泛着月光而行。这使舟中人陶然心醉，忘怀一切，几乎没有目的地沿溪寻路，信流而行。“轻舟泛月寻溪转”，这不仅是写景记事，也刻画了人物精神状态。一个“轻”字，很好地表现了那种飘飘然的感觉。到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来

8、一个闻名典故，即世说新语中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼赤壁赋写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的准备，用访戴故事未必准确；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。其次首诗前两句写景，后两句抒情，在写法上与第一首有相像之处。“水作青龙盘石堤”，用青龙比方流水，既形象地写出了水流的曲折宛转，又给予无生命物象以生气，使诗中景物充溢朝气。“桃花夹岸鲁门西”，不仅点明白泛舟的季节和地点，更重要的是展示了两岸桃花掩映的漂亮景象。“若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故，这里不涉及怀人访友，仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致，表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的胜利与此是分不开的，不特因为写景入妙。