醉花阴读书笔记.docx

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1、醉花阴读书笔记醉花阴这首词是李清照早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的孤独与相思情怀。读了之后，大家都写了哪些笔记?下面是第一范文网小编细心为你整理醉花阴读书笔记，一起来看看。 醉花阴读书笔记篇一 早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭遇封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层学问妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对.单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作

2、者并未干脆抒写独居的苦痛与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。上片写秋凉情景。首二句就白昼来写:薄雾浓云愁永昼。这薄雾浓云不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。瑞脑消金兽，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令:佳节又重阳。随之，又从玉枕纱厨这样一些具有特征性的事物与词人特别的感受中写出了透人肌肤的秋寒，示意词中女主子公的心境。而贯穿永昼与一夜的则是愁、凉二字。深秋的节候、物态、人情，已宛若在目。这是构成下片人比黄花瘦的缘由。下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然过故人庄中就有待到重阳日，还来就菊花之句。

3、宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要东篱把酒直饮到黄昏后，菊花的清香盛满了衣袖。这两句写的是佳节照旧，赏菊照旧，但人的情状却有所不同了:莫道不消魂，帝卷西风，人比黄花瘦。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。比方的奇妙也是这首词广泛传诵的重要缘由之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如人与绿杨俱瘦(宋无名氏如梦令)，人瘦也，比梅花、瘦几分?(宋程垓摊破江城子)，天还知道，和天也瘦。(秦观水龙吟)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样胜利。缘由是，这首词的比方与全词的整体形象结合得非常紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词中还适当地运用了

4、烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一菊字。东篱’，原来是用陶渊明‘采菊东篱下诗意，但却隐去了采菊二字，实际是藏头。又如，把酒二字也是如此，酒字之前，原来有菊花二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了菊花二字。再如暗香，这里的暗香指的是菊花而非其他花蕊的香气。黄花，也就是菊花。由上可见，全词不见一个菊字，但菊的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思索，诗的韵味也因之增厚一层。设问手法也是词中值得留意的艺术特点之一。明茅映在词的中说:人们但知传诵结语(指人比黄花瘦句)，不知妙处全在‘莫道不消魂

5、’。这话是很有见地的。莫道一句，事实上可以与贺铸青玉案中试问闲愁都几许一句相媲美。所不同的是莫道句带有反诘与激问的成分。元伊士珍琅环记有如下一段故事:易安以重阳醉花明词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之一再，曰:‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰:‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的;他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能仿照得了的。词里出现的那种多

6、愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创建出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。所以，今日我们在观赏时，主要借鉴她的表现手法和表达方法。千万不要成了爱上层楼者，到时还要为赋新词强说愁。但愿读者诸君莫道不受用，金榜题名时，你比我兴奋。 醉花阴读书笔记篇二 此词的首二句就白昼来写。薄雾浓云愁永昼。这薄雾浓云不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。瑞脑销金兽，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，佳节又重阳点明时令，也示意心绪不好、心事重重的缘由。常言道:每逢佳节倍思亲，今日里佳节又重阳，本应当是夫妻团聚、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加

7、思念远方的丈夫呢?一个又字，便充溢了孤独、怨恨、愁苦之感，所以，才会玉枕纱厨，夜半凉初透。玉枕，瓷枕。纱厨，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。玉枕纱厨这样一些具有特征性的事物与词人特别的感受中写出了透人肌肤的秋寒，示意词中女主子公的心境。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。明显，这里的凉不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番味道在心头。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。上片贯穿永昼与一夜的则是愁、凉二字。下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。东篱把酒黄昏后

8、，有暗香盈袖，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。东篱，是菊圃的代称，化用了陶诗采菊东篱下，悠闲见南山。暗香，菊花的清香。盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然过故人庄中就有待到重阳日，还来就菊花之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要东篱把酒直饮到黄昏后，菊花的清香盛满了衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，原来极富情趣。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人了;离愁别恨涌上心头，即便借酒销愁，亦是愁更愁了，又哪有心情观赏这暗香浮动的菊花呢?深秋的节

9、候、物态、人情，已宛若在目。佳节照旧，赏菊照旧，但人的情状却有所不同。这是构成人比黄花瘦的缘由。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦，末尾三句设想奇异，比方精彩。消魂极喻相思愁绝之情。帘卷西风即西风卷帘，暗含凄冷之意。匆忙离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。于是，末句人比黄花瘦，便成为千古绝唱。这三句直抒胸臆，写出了抒情主子公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创建出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在:先以消魂点神伤，再以西风点凄景，最终落笔结出一个瘦字。在这里，词人奇妙地

10、将思妇与菊花相比，呈现出两个迭印的镜头:一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。全词开篇点愁，结句言瘦。愁是瘦的缘由，瘦是愁的结果。贯穿全词的愁绪因瘦而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，龙画得巧，睛点得妙，奇妙结合，相映成辉，创设出了情深深，愁浓浓 的情境。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如人与绿杨俱瘦(宋无名氏如梦令)，人瘦也，比梅花、瘦几分?(宋程垓摊破江城子)，天还知道，和天也瘦。(秦观水龙吟)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样胜利。缘由是，这首词的比方与全词的整体形象结合得非常紧密，比方奇妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与孤寂的心情。 拓展阅读：醉花阴原文 李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。