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1、蝶恋花记得画屏初会遇 苏轼蝶恋花记得画屏初会遇赏析诗词鉴赏网权威发布苏轼蝶恋花记得画屏初会遇赏析,更多苏轼蝶恋花记得画屏初会遇赏析相关信息请访问诗词鉴赏网。苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主见。苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上变更了词史的发展方向。下面是大范文网为大家带来的苏轼蝶恋花记得画屏初会遇及赏析,欢迎大家阅读。蝶恋花记得画屏初会遇宋代:苏轼记得画屏初会遇。好梦惊回,望断高唐路。燕子双飞
2、来又去。纱窗几度春光暮。那日绣帘相见处。低眼佯行,笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。译文记得当时画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱窗,几度春光已逝去。在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,生疏人前,深情难以倾诉。注释蝶恋花:又名“凤栖梧”、“鹊踏枝”等。唐教坊曲,后用为词牌。双调,六十字,上下片各四仄韵。画屏:有画饰的屏风。惊回:惊醒。高唐:战国时楚国台馆名,在云梦泽中,楚王游猎之所,一说在江汉平原。宋玉高唐赋:“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观。其上独有云气,玉曰:昔者先王尝游高唐,怠
3、而昼寝,梦见一妇人,曰:妾巫山之女也,为高唐之客闻君游高唐,愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰;妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙,号曰朝云。”纱窗:蒙纱的窗户。这里喻指男女幽会的房间。春光:原指春天的风光,这里代指青春、岁月。佯行:假装走。香云缕:对妇女头发的美称。敛尽:紧收,收敛。春山:喻指妇女妓好的眉毛。轻诉:轻快地倾吐。赏析苏轼的词具有多种风格,有的雄奇奔放,由此而创豪放一派;有的宛转多情,并不亚于柳、秦诸家。这首蝶恋花就是一首柔情似水的纯爱情词。它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。上片回忆了恋爱的全过程:初遇破灭思念。“记得画屏初会遇”,
4、写出这爱情的开端是奇妙的,令人难忘的,与心爱的人在画屏之间的初次会遇,至今记得清清晰楚。可是不知出于什么缘由,情缘突然被割断了,这无异于一场美梦的破灭,一切华蜜的憧憬都化为泡影,所以紧接着就说“好梦惊回,望断高唐路。”这里借高唐之典比方再也不能与情人会面了。“燕子双飞来又去,纱窗几度春光暮”,进一步写出男主子公的一片痴情。虽然是“高唐梦断”,情丝却还紧紧相连:梁间的双飞燕春来又秋去,漂亮的春光几度从窗前静静走过,而对她的思念却并不因时间的消逝而减弱半分。其特殊标举燕子是双飞,春光是从纱窗前走过,是因为这些物象最惹人相思,意在表明自己这几年是在极度的思念中度过的,是在没有希望的等待中度过的。下片
5、回过头来集中描述他们之间最甜蜜的一次会遇。“那日绣帘相见处”,点明会面的时间与地点。“低眼佯行,笑整香云缕”,活画出女方的娇羞之态:低眉垂眼,假意要走开,却微笑着用手整理自己的鬓发。一个“佯”字,见出她的忸怩之态,一个“笑”字,传出钟情于他的心底隐私。当人理鬓自也是一种保持最佳容姿以取悦于人的亲昵表示。“敛尽春山羞不语,人前深意难轻诉”,进一步写出女方的内心活动:敛起眉头不说话,不是对他无情,实在出于羞涩。一个姑娘家产然不好在人前轻率地倾吐自己的爱情,可愈是如此,愈见其纯真,愈是招人疼爱。全词就以此甜蜜的回忆的结束而结束,活泼而有分寸,细腻而有余味。作者在这里描写的相思之情是赤裸裸的,热乎乎的
6、,可也是健康的,朴实的,就像爱情本身那么健康,就像生活本身一样朴实。女主子公自然是青楼中人物,男主子公是封建社会中的青年士子无疑。他们可以向意中人表示自己的爱情,但无权确定自己的婚姻。他们之间的爱情的中断,决不是女方的变心,更不是男方的负情,而是受着外力的压迫与阻挠。此词在艺术上有两个显著的特点。一是顺叙、倒叙的交叉运用,使结构错落有致。上片先写爱情的“好梦惊回”,下片再写甜蜜的欢会,自然是倒叙。单就上片说,从初会写到裂开,再写到无穷尽的思念,自然又是顺叙。如此交叉支配,使其具有简洁的情节,颇有点像现代的抒情性短篇小说的梗概,收到了曲折生情、摇曳生姿的艺术效果。二是运用了反衬手法,即以相见之欢反衬相离之苦。此词下片特意集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述,就正是为了反衬男主子公失恋的苦痛。因为只有爱得如此之深,才能思得如此之切;只有享受过如此的欢愉,才能产生如此的苦痛。这比说任何难过的话更难过非常。