超星尔雅学习通《西厢记赏析》章节测试答案.pdf

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1、元杂剧的形成1杂剧作为戏剧，成熟于（C）。A、唐代B、金代C、元代D、明代2被看作中国戏曲史上的雏形是由（D）组合而成的宋杂剧。A、滑稽表演和歌舞B、歌舞和杂戏C、滑稽表演和杂戏D、滑稽表演、歌舞和杂戏3一般认为元曲包含两方面的内容，分别是（B）。A、元代的戏曲和杂剧B、元代的散曲和杂剧C、元代的散曲和诗词D、元代的诸宫调和戏剧4元杂剧有时被称为北曲杂剧。（正确）5“杂剧”一词最早见于宋代的文献。（错误）6金院本和宋杂剧并称是戏剧雏形的一个重要阶段。（正确）元杂剧的体例1元杂剧的通用体例是（C）。A、一本二幕B、一本三场C、一本四折D、五本四折2元杂剧流行的宫调是（C）。A、六宫十一调B、十七

2、宫调C、五宫四调D、四宫五调3元杂剧每本戏的主唱是（D）角。A、旦和末B、旦和生C、旦、生和末D、旦或末4今人看到的元杂剧剧本大都是明人以后翻刻出来的。（正确）5放在剧本之前的楔子所起的是过渡的作用。（错误）元杂剧的兴盛1下列关于元杂剧兴盛原因的表述，错误的是（A）。A、社会生活安定B、大批的文人参与杂剧的创作C、元朝统治者的重视D、具备一定的经济基础2元曲选的编者是（C）。A、王国维B、王实甫C、臧懋循D、关汉卿3元杂剧西厢记是在（D）西厢记的基础上创作而成。A、杂曲B、歌舞C、大曲D、诸宫调4自元代起一直未实现科举制度。（错误）5元代杂剧不仅吸收了当时的说唱艺术，还有音乐艺术。（正确）元杂

3、剧的发展1元杂剧的压卷之作是（A）。A、西厢记B、窦娥冤C、汉宫秋D、梧桐雨2王国维对元杂剧的时代划分，不包括（D）。A、蒙古时期B、统一时期C、元末时期D、战乱时期3下列剧作家属于元杂剧发展后期的是（C）。A、关汉卿B、马致远C、郑光祖D、王实甫4据统计流传至今的元杂剧剧本将近有160种。（正确）5元杂剧前期活动的中心是在今天的杭州。（错误）西厢记故事梗概1西厢记的故事发生在（C）的普救寺。A、江苏B、浙江C、山西D、河南2西厢记中的故事情节排序正确的是（D）。A、围困普救寺酬简赖婚B、张生害相思赖婚围困普救寺C、赖婚酬简张生害相思D、围困普救寺赖婚酬简3西厢记中爱情故事的特点是一见钟情。（

4、正确）西厢记故事渊源1莺莺传中对张生背叛爱情的行为是持（D）态度。A、批判B、中立C、无视D、赞美2一般被认为写张生、崔莺莺爱情故事最早的文学作品是（A）的莺莺传。A、唐代B、宋代C、金代D、元代3评价莺莺传“时有情致”的说法出自（C）的中国小说史略。A、王国维B、胡适C、鲁迅D、周作人4传奇文一般是指唐、宋时文言文的短篇小说。（正确）5崔莺莺送张生玉璧，是希望他们的爱情不要中断，像玉一样牢固。（错误）莺莺传人物原型1陈寅恪对莺莺传中的女主人公的推论，正确的是（C）。A、是相国之女B、赖婚于张生C、出身贫微D、与张生有情人终成眷属2读莺莺传是（B）的作品。A、王国维B、陈寅恪C、金岳霖D、鲁迅

5、3王性之根据史料推论认为莺莺传的故事情节是作者自身经历过的。（正确）莺莺传文学评论1评莺莺传“惟篇末文过饰非，遂堕恶趣”出自（C）。A、王国维B、陈寅恪C、鲁迅D、周作人2莺莺传中女主人公对爱情的追求是一种（B）的追求。A、人性B、个性C、反封建D、世俗3陈寅恪不认为张生抛弃莺莺是符合当时社会风气的一种现象。（错误）4张生所处的时代盛行一种“一婚二宦”的现象。（正确）莺莺传后世影响1“调笑转踏”是（B）歌舞表演形式的一种。A、唐代B、宋代C、元代D、明代2“调笑转踏”是用（D）的语言形式来叙述故事。A、戏剧B、说话C、词曲D、诗歌3董解元的“解元”在古代是对读书人的一种称呼。（正确）董西厢的产

6、生1（B）被认为是中国宋、金、元时期的一种大型说唱艺术。A、相和歌B、诸宫调C、说话D、大鼓2西厢记诸宫调简称（D）。A、莺莺传B、西厢记C、王西厢D、董西厢3宋杂剧是一种综合性戏曲。（正确）4商调蝶恋花采用的是诗歌的形式演唱崔张的恋爱故事。（正确）董西厢的构成1西厢记诸宫调的文本除有若干个套数组成的唱词，还穿插了（C）。A、变文B、吟诵C、叙述对话D、曲牌2下列关于崔张故事的各版本中目前保留完整的是（D）。A、刘知远诸宫调B、天宝遗事诸宫调C、雍熙乐府D、西厢记诸宫调3诸宫调这种艺术形式最早出现在南宋时期。（错误）4诸宫调的特点是一韵到底，末了都用“煞调”和“尾声”结束。（正确）董西厢的形式

7、1（C）揭示出诸宫调的实质是“以乐曲演唱出来的小说”。A、王性之B、陈寅恪C、王国维D、鲁迅2董西厢和王西厢在文本语言上的区别是（D）。A、前者质朴、含蓄，后者直白B、前者优美、含蓄，后者直白C、前者直白，后者质朴D、前者质朴、直白，后者含蓄、优美3据考证西厢记诸宫调是一种民间的戏剧艺术作品。（错误）4董西厢可以看作是一部长篇叙事诗。（正确）董西厢情节结构的创新1下列人物在莺莺传中没有提到的是（C）。A、郑恒B、张生C、法聪D、崔莺莺2下列关于莺莺传与董西厢之间的差别，表述错正确的是（D）。A、前者有人物法聪，后者没有B、都提到张生始乱终弃，前者对其行为持肯定态度，后者则相反C、前者赞美崔张二

8、人的纯真爱情，后者则是称赞张生善于补过的行为D、前者张生始乱终弃，却被肯定；后者赞美了崔张的纯真爱情，批判了代表封建礼教的老夫人3传奇文是一种小说体裁。（正确）4董西厢与莺莺传相比，在情节、人物形象的描述上都有所创新。（正确）董西厢思想内容的创新1董西厢和莺莺传差别原因主要是两部作品（D）。A、产生的时代不同B、作者的社会地位不同C、表达思想不同D、以上都对2下列体裁的文学作品中没有关于杨贵妃记载的是（C）。A、诗歌B、杂剧C、乐府D、传奇3“醉时歌，狂时舞，醒时罢”是元稹对自己状态的描述。（错误）4董西厢的内容中有一些是征引的莺莺传。（正确）董西厢艺术技巧的创新1董西厢中的武戏在情节设置上是

9、为了（B）。A、丰富情节B、渲染气氛C、烘托人物D、突出崔张的爱情2相较于莺莺传，董西厢中的“惊人之笔”情节并不包括（D）。A、乱兵围困普救寺B、赖婚C、崔张私下结合D、崔张一见钟情3诸宫调的特点要求作品在事件描述上要采用极度的夸张写法。（正确）4董西厢的艺术特点可用“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”来形容。（正确）董西厢情境境界的创新1董西厢中是通过描写（C）来表现人物心理的。A、景物、生活场景B、人物动作C、景物、人物动作D、时间变化2“罗敷”是古代（D）作品中的人物。A、杂剧B、传奇C、词赋D、乐府3闹道场的夸张渲染一定程度上也是对宗教某些虚伪性的一种冲击。（）4作为文学作品，“法聪鏖战

10、”的情节使文本整体结构非常紧凑。（）西厢记作者争论1元杂剧的黄金时代是在（C）。A、至治、泰定年间B、致和、天顺年间C、元贞、大德年间D、至元、元贞年间2录鬼簿的作者是（A）时期的人。A、元代B、金代C、明代D、清代3董西厢产生的年代是在13世纪末、14世纪初。（）4王西厢第五本是否为“关续”的说法尚未被证实。（）王实甫人物评价1贾仲明的吊曲凌波仙凭吊对象是（D）。A、钟嗣成B、关汉卿C、马致远D、王实甫2下列关于王实甫的描述，错误的是（C）。A、才华横溢B、创作的西厢记“天下夺魁”C、纵情妓院的风流之人D、在士林文人中颇受敬重3据文献推测王实甫应是大都人。（）4在古代“妓”和“伎”之间的区分

11、是很明确的。（）王实甫生平探讨1套曲商调?集贤宾一共收录（D）支曲子。A、5B、7C、9D、112“百年期六分甘到手，数支干周变又从头”出自（C）。A、逍遥乐B、金菊香C、集贤宾D、黄莺儿赠燕3据推测王实甫是一位年过花甲的文人。（）4“想着那红尘黄阁昔年羞”可以推测王实甫曾有一段不愉快的做官经历。（）5目前关于“王实甫生活在什么年代”的问题已得到证实。（）王实甫著作概况1“九儒十丐”的说法起源于（C）。A、宋代B、明代C、元代D、清代2关于元朝的时代特点，表述不正确的是（D）。A、元代很重视教育B、元代既有民族矛盾，又有民族融合C、重视手工业和戏曲文化D、理学产生发展的时代3下列作品流传至今没

12、有完整版的是（B）。A、西厢记B、芙蓉亭C、丽春堂D、破窑记4历史上的元代历经时间不到100年。（）5完整保留下来的剧作贩茶记目前已被证实是王实甫的作品。（）西厢记各版本概况1元杂剧每一本的题目正名大多是有（B）句。? A、二? B、四句? C、六句? D、八句2现存最早的西厢记刊本是（C）。A、大德本B、闵齐伋本C、弘治本D、万历本3西厢记题目正名中提到“老夫人赖婚事”的是（D）。A、徐士范本B、王伯良本C、萧腾鸿本D、金圣叹本4西厢记版本众多可以反映出其流传之广，影响之大。（）5目前所能看到的西厢记版本多是元刊本和明刊本。（）西厢记各版本差异1下列版本的题目正名中提到“老夫人再次悔婚”的情

13、节是（D）。A、金圣叹本B、弘治本C、徐士范本D、王伯良本2下列不属于各版本西厢记第二本第三折折名的是（D）。A、赖婚B、负盟C、停婚D、解围3金圣叹本的西厢记第一本第一折的名称是（C）。A、遇艳B、佛殿奇逢C、惊艳D、佛殿偶遇4金圣叹本的第二本第四折名称将“琴挑”改为了“琴心”。（）5“月移花影动，疑是玉人来”是张生写给崔莺莺的诗句。（）西厢记各版本差异原因1“元和令”唱词是张生针对莺莺的动作、语言而唱的版本是（D）。A、徐士范本B、金圣叹本C、王伯良本D、刘龙田本2“这的是兜率宫，休猜做了离恨天”是（B）的唱词。A、红娘B、张生C、崔莺莺D、老夫人3不同的功用和倾向是西厢记版本之间存在差异

14、的原因之一。（）4金圣叹本的西厢记更偏重于表现舞台效果。（）金圣叹评点西厢记1序文恸哭古人和留赠后人是（D）中的。A、萧腾鸿本B、弘治本C、刘龙田本D、金圣叹本2金圣叹真正完成评点的书目除西厢记外，还有（C）。A、离骚B、杜诗C、水浒传D、庄子3读第六才子书法是关于西厢记（A）的文章。A、如何读B、文本评点C、内容简介D、怎么评4金圣叹对西厢记的评点是做到了极微。（）5“尊先王之道”是贯穿金圣叹评点本全文的思想。（）6 目前影响最大、流传最广的西厢记版本是明弘治本。（）西厢记戏剧冲突的开始1关于老夫人与崔莺莺登场的唱词中体现出的伤感，表述有误的是（D）。A、都为家世不振、门前衰落而伤感B、老夫

15、人是为残春的季节；莺莺是为家道中落而伤感C、老夫人是为莺莺婚事感伤；莺莺是为残春而伤感D、老夫人为门前冷落伤感；莺莺则体现出一种朦胧的伤春情怀2西厢记中有（B）组戏剧冲突的发展线索。A、一B、二C、三D、四3“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”是（C）的唱词。A、张生B、老夫人C、崔莺莺D、红娘4西厢记是通过人物与人物之间的冲突、矛盾来分析剧本的发展。（）5王季思的西厢记校注本中每本每折是没有具体题目的。（）西厢记戏剧冲突的发展1“墙角联吟”是属于第一本第（A）折的情节。A、四B、三C、二D、一2金圣叹本中的西厢记第二折题名是（C）。A、琴心B、酬韵C、借厢D、传简3西厢记中最基本的冲突体现在

16、（D）。A、张生与红娘之间B、张生与崔莺莺之间C、张生与老夫人之间D、张生、崔莺莺、红娘与老夫人之间4崔张初次相遇的具体地方是在佛殿。（）5西厢记的第一本戏是旦本戏。（）西厢记戏剧冲突的推进1金本西厢记的第一本四折顺序排列正确的是（D）。A、惊艳酬韵闹斋借厢B、借厢惊艳闹斋酬韵C、借厢闹斋惊艳酬韵D、惊艳借厢酬韵闹斋2西厢记中的“五便三计”是（C）提出来的。A、张生B、老夫人C、崔莺莺D、法聪3红娘是在（B）之后对张生的看法发生了极大改变。A、请宴B、寺警C、赖婚D、传简4王西厢的“孙飞虎围困普救寺”情节是董西厢中没有的。（）5“寺警”一折的安排将故事情节推向了高潮。（）西厢记戏剧冲突的高潮1

17、张生“弹琴明志”的做法是（B）出的主意。A、杜确B、红娘C、张生D、法聪2西厢记中戏剧冲突最激烈的一折是（D）。A、闹简B、泪别C、请宴D、赖婚3请宴一折的主唱者是（A）。A、红娘B、张生C、老夫人D、崔莺莺4赖婚可以看作是西厢记的情感高潮。（）5琴心这一折戏是崔莺莺演唱的。（）西厢记戏剧冲突的延伸1“隔墙花影动，疑是玉人来”是（B）写的小诗。A、张生B、崔莺莺C、郑恒D、红娘2红娘之所以想要真心帮崔张二人，原因是（D）。A、她看到了崔张二人之间的感情B、不满老夫人的赖婚C、看到张生在寺警中的所作所为D、以上都是3张生、红娘、崔莺莺之间的冲突开始显露于西厢记的（B）。A、第二本B、第三本C、第

18、四本D、第五本4西厢记第三本的戏是由红娘主唱的。（）5传简一折中红娘将张生写的小简直接交给了崔莺莺。（）西厢记戏剧冲突的缓解1西厢记中（B）在后来是流传非常广泛的一个折子戏。A、前候B、拷红C、后候D、赖婚2下列属于第三本后候一折的是（D）。A、传简B、闹简C、赖简D、酬简3写张生与莺莺之间矛盾冲突的一折戏是（C）。A、传简B、闹简C、赖简D、酬简4西厢记中拷艳的情节在金本中命名是拷红。（）5崔莺莺约张生后又变卦的原因之一是她思想观念上存在束缚。（）6崔莺莺面对老夫人，内心是畏惧的。（）西厢记戏剧冲突的妥协1西厢记中郑恒的结局是（C）。A、争艳成功B、弃走他乡C、撞树自杀D、与莺莺称为兄妹2“

19、长亭送别”对应的西厢记中折名是哭宴。（）3老夫人之所以鼓励张生考取功名是因为她认可了崔张二人的婚事。（）西厢记的主题思想1西厢记矛盾冲突的起因在老夫人方面是（A）。A、顽固的门阀观念B、认为张生无所作为C、女儿已有婚约D、张生容貌较差2西厢记的主题思想是（D）。A、愿天下有情的都成了眷属B、对封建礼教进行批判C、赞美人性的美好的东西D、以上都是3王西厢同莺莺传的结局一样，都是大团圆。（）4王实甫“有情人终成眷属”的理想在当时社会是不可能实现的。（）西厢记中的人物形象探讨1六幻西厢是（D）的本子。A、金圣叹B、贾仲明C、钟嗣成D、闵寓五2其名六幻者，曰“剧幻”的是（C）。A、莺莺传B、董西厢C、

20、王西厢D、南西厢3戏剧的人物形象主要是指舞台形象。（）4在莺莺传和董西厢中老夫人是一个极其次要的人物。（）各版本寺警中的老夫人形象1关于王西厢、董西厢异同的说法，正确的是（D）。A、董西厢中老夫人是有主见的人B、董西厢中老夫人答应张生退兵之后将莺莺许配给他C、王西厢和董西厢中老夫人都提到了张生退兵后“继子为亲”D、王西厢中孙飞虎围困寺庙时莺莺主动提出解决办法2在表现老夫人性格时，王西厢不同于董西厢的地方是（C）。A、前者仅提到了老夫人治家严肃；后者还表现老夫人有强烈的门阀观念B、前者有振兴家业的潜意识；后者只表现出一种门庭冷落的感伤C、前者提到了老夫人治家严肃，还表现老夫人有强烈的门阀观念；后

21、者仅提到了老夫人治家严肃D、前者表现出一种门庭冷落的感伤；后者表现出一种门庭冷落的感伤，同时还有振兴家业的潜意识3下列不属于“五便三计”的“三计”是（B）。A、献与贼人B、削发为尼C、自杀D、许配给退兵之人4董西厢和王西厢中都有通过红娘之口来表现老夫人性格特征的情节。（）5王西厢“寺警”一折中张生是自己提出来可以借兵解围的。（）各版本赖婚中的老夫人形象1在王西厢的赖婚一折中，老夫人的态度是（C）。A、装糊涂B、模棱两可C、严厉拒绝D、委婉2殿前欢中“老夫人谎到天来大”是（B）的唱词。A、张生B、崔莺莺C、红娘D、郑恒3关于董西厢和王西厢中情节的不同，表述正确的是（D）。A、前者“赖婚”情节中表

22、现出老夫人老谋深算；后者没有B、前者有交代莺莺已许配给郑恒；后者没有C、前者提出了会将莺莺许配给退兵之人；后者没有D、前者老夫人对张生提到了“继子为亲”；后者没有4董西厢中老夫人“赖婚”主要是因为对张生的鄙视。（）5董西厢中老夫人的“赖婚”态度是非常委婉的。（）各版本拷红中的老夫人形象1下列说法与王西厢中情节不对应的是（D）。A、张生变卦是老夫人预料之中的事情B、张生变卦为老夫人再次悔婚提供了机会C、张生变卦正中老夫人之意D、老夫人从女儿角度考虑张生变卦是女儿的幸事2董西厢中张生去应试是（C）。A、老夫人逼迫B、莺莺劝诫C、张生主动提出D、红娘提醒3王西厢中老夫人强烈的门阀观念，使得戏剧冲突更

23、加激烈。（）4董西厢和王西厢中的老夫人都是很快就认可了崔张的婚事。（）5董西厢中老夫人认为张生变卦是女儿的不幸。（）各版本惊艳中的张生形象1与王西厢不同，董西厢中的张生是一个（B）的形象。A、酸腐文人B、才子C、情场老手D、柔弱书生2王西厢中张生为接近“可喜娘”采用的计策不包括（D）。A、借厢B、酬韵C、闹斋D、赖简3下列作品中（C）提到了张生是一个“文过饰非”的人。A、董西厢B、王西厢C、莺莺传D、会真记4从对待爱情的态度上看，王西厢与董西厢中的张生是不一样的。（）5莺莺传中张生对崔莺莺的感情是始乱终弃的。（）各版本赖婚中的张生形象1“傻角儿”是（C）给张生起的外号。A、老夫人B、崔莺莺C、

24、红娘D、法聪2面对老夫人的赖婚，王西厢中的张生是（D）。A、表现自己B、流泪下跪C、诺诺而退D、据理力争3王西厢中通过描写张生平常看到女性就害羞的表现，说明他不是情场老手。（）4董西厢中张生是一个憨厚、单纯的才子型人物。（）各版本求婚中的张生形象1对郑恒的污蔑，王西厢中的张生是（C）。A、动摇不定B、选择逃避C、据理辩诬D、心生胆怯2董西厢中，张生面对郑恒事件完全成了权衡利弊的人物。（）3相比王西厢，董西厢中的张生更像封建礼教的背叛者。（）各版本西厢记结局中的张生形象探讨1“恁时节，便休却外人般待我”出自（B）。A、莺莺传B、董西厢C、王西厢D、京剧西厢记2寺警之后崔莺莺对张生的感情是（C）。

25、A、爱慕、感激B、敬佩C、爱慕、钦敬D、仰慕3（D）中崔张故事最后情节的设置是出走之后并未团圆。A、莺莺传B、董西厢C、王西厢D、京剧西厢记4董西厢中崔张的出走是为了寻找外援。（）5西厢记中的张生是一个爱情至上的人物。（）各版本惊艳中的崔莺莺形象1王西厢与董西厢中莺莺的不同之处表现在（D）。A、写莺莺初见张生前者是羞婉而入，后者是回头顾盼B、前者写到莺莺与张生的私下结合，后者没有C、张生初见莺莺的地方前者是在她的闺房门口，后者则是在佛殿上D、前者表现莺莺的怀春之情，后者没有2崔莺莺在莺莺传与王西厢、董西厢中的相同之处是（C）。A、顺从了当时的社会风气B、最终与张生结为夫妻C、对张生的爱慕之情始

26、终如一D、敢于反抗门阀观念3通过对莺莺性格的比较，可以看出董西厢所表达的思想与王西厢不同。（）4王西厢中“崔自荐枕席”的情节在董西厢中没有提到。（）5莺莺传中的崔莺莺虽爱慕张生，但不敢突破封建礼教的枷锁。（）各版本寺警中的崔莺莺形象1“觑著阶址恰待褰衣跳”是（C）中提到的情节。A、新编西厢记B、莺莺传C、董西厢D、王西厢2金本西厢记中将莺莺许配给退兵之人的建议是（B）提出来的。A、张生B、老夫人C、红娘D、莺莺3董西厢中孙飞虎抢夺崔莺莺是为了（D）。A、占为己有B、报复张生C、送与郑恒D、献给上司4王西厢中老夫人对莺莺“上吊自杀”的建议并没有表态劝阻。（）5“辱累煞我，相公先考”中的“相公”是

27、指张生。（）各版本赖婚中的崔莺莺形象1董西厢中“无及于乱”是（D）的话。A、老夫人训斥张生B、老夫人训斥莺莺C、莺莺训斥红娘D、莺莺训斥张生2王西厢中崔莺莺赖简的原因是（C）。A、受封建礼教的束缚B、对张生的感情不确定C、封建礼教的束缚、对红娘的提防D、对老夫人的惧怕、对红娘的提防3“墙角联吟”的建议是（B）提出来的。A、张生B、红娘C、莺莺D、张生和莺莺4董西厢中的崔莺莺在老夫人提议后很顺从的称张生为兄。（）5董西厢中红娘对莺莺“行监坐守”的职责是很明确的。（）各版本哭宴中的崔莺莺形象1对于张生进京应试，崔莺莺最担心的是（C）。A、张生的身体B、张生能否获得功名C、张生沾花惹草D、张生一走了

28、之2相较于莺莺传和董西厢，王西厢中的崔莺莺性格是（D）。A、腼腆的B、果断的C、单面的D、多面的3王西厢中莺莺和红娘完全被郑恒的谎言蒙蔽，得知张生变心异常痛苦。（）4王西厢中崔莺莺始终把爱情放在第一位。（）红娘在惊艳中的形象1王西厢中红娘故意将张生的自我介绍说给莺莺，目的是（D）。A、引起莺莺的关注B、把张生介绍给莺莺C、告诫莺莺张生是个“傻角儿”D、为了试探莺莺2董西厢中红娘的出场是在（C）情节。A、崔张佛殿偶遇B、寺警C、墙角联吟D、赖婚3王西厢中表现红娘高尚的品格主要是通过她的（行动）。4莺莺传和董西厢中红娘都是一个不可或缺的人物。（）5董西厢中红娘在“寺警”之后很明确的想要成全崔张的好

29、事。（）红娘在寺警、赖婚中的形象1西厢记中对崔张的爱情和红娘的决定起了关键作用的情节是（C）。A、传简B、酬简C、寺警D、赖婚2“据相貌，凭才性，我从来心硬，一见了也留情”说明红娘对张生（D）。A、存有私情B、有做夫妻之意C、敬佩兄长之情D、有好感而已3“琴心”这一事件的决策者是（B）。A、张生B、红娘C、莺莺D、杜确4红娘全力支持崔张的结合是在老夫人“赖婚”之后。（）5“寺警”后张生留给红娘的是钦敬当佩、感恩的心理。（）红娘在传简、拷红中的形象1拷红一折中红娘之所以能够有力、有理、有节地说出一番话，主要原因是（C）。A、认为老夫人失信于人理亏B、莺莺背后支持她C、知道老夫人很重视门阀观念D、

30、红娘本身机智、勇敢2传简一折中，红娘将张生给的小简放在莺莺的（C）。A、手里B、枕边C、妆盒里D、妆盒上3莺莺通过红娘给张生回简，目的是（C）。A、试探红娘B、警告张生C、约会张生D、与红娘赌气4得知张生传来小简，莺莺痛斥红娘并将其报告给老夫人。（）5即使小姐对自己处处提防、隐瞒，红娘还是真心帮助崔张二人。（）红娘在哭宴中的形象及性格光彩1“卖弄你仁者能仁，倚仗你身里出身”是（C）的话。A、老夫人责骂张生B、老夫人责骂孙飞虎C、红娘责骂郑恒D、莺莺责骂郑恒2西厢记中红娘的性格是（D）。A、有正义感B、乐于助人C、处处为别人着想D、以上都有3老夫人听信郑恒的谎言，内心为张生的背弃感到失落和遗憾。

31、（）4西厢记中贯穿全剧一直处在矛盾冲突中的主要人物是莺莺。（）西厢记的整体结构1通过对作品的理性分析和判断而确立的高潮，叫（D）。A、情节高潮B、思维高潮C、情感高潮D、逻辑高潮2对戏剧高潮和冲突的认识，与读者对作品（A）的理解有关。A、思想B、内容C、主题D、人物3【单选题】大部分西厢记是一共有（C）折。A、四B、五C、二十D、二十五4戏剧的首通常是指每一本戏的楔子。（）5元杂剧的主要结构是本。（）西厢记的高潮问题1西厢记中“哭宴”是在文本结构的第（C）本。A、二B、三C、四D、五2下列情节被认为是西厢记中的逻辑高潮部分是（D）。A、拷艳B、拷红C、哭宴D、赖婚3西厢记整体结构中“身”的部分

32、既有情感高潮，又有逻辑高潮。（）4悲剧西厢记与喜剧西厢记中的情感高潮部分是不同的。（）西厢记中悬念的设置1西厢记中被认为是一个重要的悬念情节是（C）。A、寺警B、许婚C、赖婚D、闹简2拷红是对（C）悬念的一个解答。A、赖婚B、酬简C、赖简D、哭宴3贯穿全剧的悬念设置不包括（D）。A、赖婚B、酬简C、哭宴D、赖简4悬念是戏剧情节发展成功与否的关键。（）5悬念的设置是对于剧中人物命运的一种牵念。（）西厢记中突转的运用1真正可以看出崔莺莺性格多面的情节是（C）。A、拷红B、哭宴C、赖简D、闹厢2下列情节没有运用“突转”艺术手法的是（D）。A、赖婚B、赖简C、拷红D、借厢3可以调动观众对人物命运的关注

33、的艺术手法是（A）。A、悬念B、突转C、惊喜D、冲突4突转的运用可以使戏剧的表现效果更加强烈。（）5戏剧理论中的“突转”是指一些意外事件的发生，没有任何铺垫。（）惊艳中人物动作设计1“荆棘剌怎动那，死没腾无回豁”是（C）的唱词。A、老夫人B、张生C、莺莺D、红娘2对莺莺“回顾觑末下”动作的设计，可以（D）。A、体现莺莺的性格B、体现当时女性的地位C、使崔张有交流D、A和C3张生赴宴之前“取镜自照”的场景出现在（B）。A、莺莺传B、董西厢C、王西厢D、新编西厢记4请宴一折主要是通过红娘的表情来描写张生的动作。（）5中国古代的戏曲动作很强调程式化。（）赖婚中人物动作设计1“有意诉衷肠，争奈母亲侧坐

34、”是出自（C）。A、庆宣和B、雁儿落C、月上海棠D、得胜令2莺莺唱到“吓得我荆棘剌怎动那”是（B）中明确提到的。A、王季思本B、刘龙田本C、张深之本D、金圣叹本3面对莺莺的二次敬酒，张生以“小生量窄”为由拒绝掉了。（）4请宴一折中莺莺没有遵从老夫人意愿去拜见张生为哥哥。（）王西厢与董西厢语言风格比较1“王实甫之词，如花间美人”是（C）对王实甫作品语言的评价。A、贾仲明B、何良俊C、朱权D、金圣叹2王世祯分别从四个方面分析王西厢的语言，其中不包括（D）。A、骈俪中的景语B、骈俪中的情语C、骈俪中的诨语D、骈俪中的诗语3胡应麟的“精工巧丽，备极才情”是对（C）的评价。A、莺莺传B、会真记C、西厢记

35、诸宫调D、王西厢4何良俊的“如此数语，虽李供奉复生，亦岂能有以加之哉”中的“李供奉”指李商隐。（）5王西厢的唱词都是按照一定的格律填写的。（）6相较于董西厢，王西厢的语言比较优美、华丽。（）西厢记的语言成就1西厢记涉及到的文本不包括（A）。A、乐府B、诗C、传奇文D、戏剧2下列关于王西厢语言特点，表述有误的是（D）。A、叠字运用得很成功B、人物语言的性格化C、典雅D、朴实3“落红成阵，风飘万点正愁人”是引用的（C）诗句。A、李煜B、秦观C、杜甫D、王维4董西厢唱词的语言特点是将前人的文学语言与清新的口语融合在了一起。（）5鲁迅称赞红楼梦的有些地方“能使读者由说话看出人来”。（）6王实甫、李日华和陆采的“西厢”故事都是运用北曲来写的。（）