人像摄影PPT教程.ppt

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1、人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 人是社会的主宰，是社会生活的主体，是历史人是社会的主宰，是社会生活的主体，是历史发展的动力。发展的动力。有史以来，人的面孔一直就是画家以及后来人有史以来，人的面孔一直就是画家以及后来人像摄影者研究、描绘的对象。像摄影者研究、描绘的对象。纵览摄影发展史，在人像摄影这一领域里无数纵览摄影发展史，在人像摄影这一领域里无数摄影家辛勤地耕耘着这块园地，用他们的汗水、摄影家辛勤地耕耘着这块园地，用他们的汗水、他们的心血甚至毕生，丰富和发展着人像摄影的他们的心血甚至毕生，丰富和发展着人像摄影的理论和内容，给我们留下了宝贵的遗产和一幅幅理论和内容，给

2、我们留下了宝贵的遗产和一幅幅栩栩如生的人像摄影佳作。栩栩如生的人像摄影佳作。人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的人像摄影作为摄影艺术的一个门类，就它的本质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺本质属性而言，并不是说所有的人像照片都是艺术作品。术作品。尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄尽管一幅人像摄影作品必须如实地记录被摄者的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照者的面孔和形体，但是，如果一张拍摄出来的照片与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象片与被摄对象大致相象，它仅仅展现了被摄对象的外观和表面特征是不够的。的外观和表面特征是不够的。一幅真正的人像作品必须反映出被摄对象的一幅真正的人像

3、作品必须反映出被摄对象的性格和风度，揭示出其内在的精神世界。性格和风度，揭示出其内在的精神世界。第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 英国首相邱吉尔英国首相邱吉尔 尤素福尤素福 卡什卡什加拿大著名的人像加拿大著名的人像摄影家。摄影家。1941 年底年底 第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 爱因斯坦爱因斯坦 摄影：菲利普摄影：菲利普 第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点

4、人像摄影就其形式大体上可分两类：一类是在现实人像摄影就其形式大体上可分两类：一类是在现实的生活环境里表现人，称为实景人像摄影，如在田间、的生活环境里表现人，称为实景人像摄影，如在田间、车间、公园或会场里拍摄人像。车间、公园或会场里拍摄人像。另一类是不在现实环境中表现人，而在特定的摄影另一类是不在现实环境中表现人，而在特定的摄影室里拍摄人像，称为室内人像摄影。室里拍摄人像，称为室内人像摄影。这两类人像摄影，在表现人的创作要求上是一致的，这两类人像摄影，在表现人的创作要求上是一致的，如深入和体验生活，熟悉和了解被摄对象，形象表现要如深入和体验生活，熟悉和了解被摄对象，形象表现要求求“形神兼备形神兼

5、备”等。等。除此，在拍摄人像摄影作品时，还要进行大量的组除此，在拍摄人像摄影作品时，还要进行大量的组织工作，组织工作主要表现在姿势表情的组织和环境陪织工作，组织工作主要表现在姿势表情的组织和环境陪衬的组织两个方面。衬的组织两个方面。第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容，姿势表情是人像摄影中表现人物的主要内容，表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运表现人不能只表现人的躯壳，而是要在人的生活运动的无数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。动的无

6、数姿态表情中表现比较美的典型的一个动态。所谓姿态，是所谓姿态，是“姿势姿势”和和“表情表情”的简称。的简称。姿势是人们的外在动作姿势是人们的外在动作 它表现出人的形态，表情它表现出人的形态，表情是人们的内在感情是人们的内在感情 它表现出人的神态。它表现出人的神态。人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来人像摄影的艺术生命在于传神，而神又是通过形来体现。体现。第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 人像摄影的环境组织具体说就是背景和道具人像摄影的环境组织具体说就是背景和道具的处理。的处理。人像摄影是表现人在生活中的典型动态。人像摄影是表现人在生活中的典型动态

7、。因此，任何一个姿势动态，决不会离开生活因此，任何一个姿势动态，决不会离开生活环境而凭空产生，什么样的动态必然是在什么样环境而凭空产生，什么样的动态必然是在什么样的环境中表现。的环境中表现。所以说，人像摄影都要有环境气氛的衬托。所以说，人像摄影都要有环境气氛的衬托。第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 人像摄影人像摄影“在很大程度上依靠摄影者和被摄影者在很大程度上依靠摄影者和被摄影者所建立起来的关系上。所建立起来的关系上。关系不好，或是一句错误的话和一个不妥当的态度关系不好，或是一句错误的话和一个不妥当的态度都能毁坏一切。当被拍的人感到不自在的时候，我们的都

8、能毁坏一切。当被拍的人感到不自在的时候，我们的照相机就无法拍到这个人真正的个性照相机就无法拍到这个人真正的个性 。在人像摄影中如何尊重被摄对象，从被摄对象的实在人像摄影中如何尊重被摄对象，从被摄对象的实际情况出发，也是拍好人像摄影作品的重要内容。际情况出发，也是拍好人像摄影作品的重要内容。第八章第八章:人像摄影人像摄影第一节第一节：人像摄影的特点人像摄影的特点 人像摄影的特点：人像摄影的特点：1 1、表现人的外在美、表现人的外在美2 2、表现人的个性神态、表现人的个性神态3 3、精心组织与良好环境衬托、精心组织与良好环境衬托4 4、深入了解与和谐的关系、深入了解与和谐的关系第八章第八章:人像摄

9、影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 在人像摄影作品中，有的姿态生动，神态在人像摄影作品中，有的姿态生动，神态自然，百看不厌；而有的矫揉造作，表情尴尬，自然，百看不厌；而有的矫揉造作，表情尴尬，使人一扫而过，其原因就在于对人物的观察和使人一扫而过，其原因就在于对人物的观察和了解的深不深，造型处理的对不对，或者快门了解的深不深，造型处理的对不对，或者快门开启的瞬间准不准，关键一句话：构图好不好。开启的瞬间准不准，关键一句话：构图好不好。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 人像摄影的构图原则：人像摄影的构图原则：人物姿态是依据，眼睛是神线，是中

10、心。人物姿态是依据，眼睛是神线，是中心。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 1 1人像摄影的构图范围：人像摄影的构图范围：（1 1）头像：表现人物的精神面貌，神态表情。）头像：表现人物的精神面貌，神态表情。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 1 1人像摄影的构图范围：人像摄影的构图范围：（2 2）胸像：展示人物的面部表情，也有传神的）胸像：展示人物的面部表情，也有传神的效果，但背景、环境效果，但背景、环境 和空间作用不明显。和空间作用不明显。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 1

11、1人像摄影的构图范围：人像摄影的构图范围：（3 3）半身像：常用的构图手法之一。既表现人）半身像：常用的构图手法之一。既表现人物特征，又展示环境特点。物特征，又展示环境特点。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 （4 4）3/43/4全全身像：人物的身像：人物的形态和神态都形态和神态都得到清楚的表得到清楚的表现。现。1 1人像摄影的构图范围：人像摄影的构图范围：第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 1 1人像摄影的构图范围：人像摄影的构图范围：（5 5）全身像：）全身像：主要表现姿态。主要表现姿态。姿态不单是体态，姿态不单

12、是体态，还包括四肢的动还包括四肢的动态。面部表情和态。面部表情和眼睛仍然是传神眼睛仍然是传神的中心。的中心。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：（1 1）正面拍摄的画面特点）正面拍摄的画面特点 正面拍摄，就是把照相机镜头正对着被摄正面拍摄，就是把照相机镜头正对着被摄者的正面拍摄，这种取景方法叫正面构图。者的正面拍摄，这种取景方法叫正面构图。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：（1 1）正面拍摄的画面特点）正面拍摄的画面特点 正面

13、拍摄时被摄者处在画面中心位置的居多，故正面拍摄时被摄者处在画面中心位置的居多，故画面要有对称的稳定特点，它能真实地反映被摄对象画面要有对称的稳定特点，它能真实地反映被摄对象的正面全貌。被摄者面对观众，就象生活中面对面交的正面全貌。被摄者面对观众，就象生活中面对面交谈，十分亲切。正面构图还会给观众以安定、庄重、谈，十分亲切。正面构图还会给观众以安定、庄重、肃穆的感觉，对观众有很大吸引力，印象也十分深刻，肃穆的感觉，对观众有很大吸引力，印象也十分深刻，这是正面构图的主要优点。这是正面构图的主要优点。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：

14、人像摄影的拍摄方向：第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：正面拍摄的人像作品也不是十全十美的。对称形正面拍摄的人像作品也不是十全十美的。对称形式的画面结构因缺少变化而比较呆板，被摄对象在画面式的画面结构因缺少变化而比较呆板，被摄对象在画面上只有高度和宽度没有深度，所以影响了被摄对象的立上只有高度和宽度没有深度，所以影响了被摄对象的立体感，纵深感和动感表现。体感，纵深感和动感表现。拍摄脸型不端正的人物，容易暴露脸上的缺陷，如拍摄脸型不端正的人物，容易暴露脸上的缺陷，如眼睛大小不一等。所以用正面构图拍摄时要特别注意被

15、眼睛大小不一等。所以用正面构图拍摄时要特别注意被摄者外形特点这个因素。摄者外形特点这个因素。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：正面构图在人像摄影中是必不可少的，例如用在正正面构图在人像摄影中是必不可少的，例如用在正式文件上的标准像等。可是摄影者不能因此而不注意它的式文件上的标准像等。可是摄影者不能因此而不注意它的短处，必须通过画面造型，改变它在视觉上的平淡效果。短处，必须通过画面造型，改变它在视觉上的平淡效果。譬如，利用深色背景使画面出现纵深感，利用光线造譬如，利用深色背景使画面出现纵深感，利用光线造型使被摄

16、对象富有立体感，加用滤色镜来丰富画面的影调型使被摄对象富有立体感，加用滤色镜来丰富画面的影调和层次（黑白摄影），在彩色摄影时也可以利用色彩纯度和层次（黑白摄影），在彩色摄影时也可以利用色彩纯度（饱和度）和明暗的变化来改变画面的视觉效果等等。总（饱和度）和明暗的变化来改变画面的视觉效果等等。总之，在正面构图时要注意扬长避短。之，在正面构图时要注意扬长避短。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：（2 2）前侧方向拍摄的画面特点）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄就是摄影位置由被摄者正面移向前从前侧方向拍摄就是摄影

17、位置由被摄者正面移向前侧方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被侧方（左或右）的一种拍摄方法，当然相机不动，让被摄者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。摄者向左（或右）转动一个角度也可以产生这种效果。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：（2 2）前侧方向拍摄的画面特点）前侧方向拍摄的画面特点 从前侧方向拍摄，除了能表现被摄者的正面特点之从前侧方向拍摄，除了能表现被摄者的正面特点之外，还能再现被摄者的部分侧面。换句话说，在画面上可外，还能再现被摄者的部分侧面。换句话说，在画面上可以看到人物的正面和侧

18、面。而多面的表现方法，在视觉上以看到人物的正面和侧面。而多面的表现方法，在视觉上毫无疑问是比单一面效果要好。毫无疑问是比单一面效果要好。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：（2 2）前侧方向拍摄的画面特点）前侧方向拍摄的画面特点第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：（2 2）前侧方向拍摄的画面特点）前侧方向拍摄的画面特点 改善了正面构图的平淡和呆板。改善了正面构图的平淡和呆板。如能采用侧面光照明，被摄者的两个面就有明暗之如能采用侧

19、面光照明，被摄者的两个面就有明暗之分分立体效果基本形成。所以，如要在人像摄影中同时立体效果基本形成。所以，如要在人像摄影中同时表现被摄者的正面和侧面，可以采用前侧方向拍摄方法。表现被摄者的正面和侧面，可以采用前侧方向拍摄方法。但在拍摄面型不匀称的人物时，有一点必须注意：如碰到但在拍摄面型不匀称的人物时，有一点必须注意：如碰到的被摄者两眼有大有小或嘴角有高有低，不要站错了位置的被摄者两眼有大有小或嘴角有高有低，不要站错了位置应该站在较小眼睛或较低嘴角的一侧，可以利用镜头应该站在较小眼睛或较低嘴角的一侧，可以利用镜头的透视变化使被摄者的缺陷在画面上得到美化。的透视变化使被摄者的缺陷在画面上得到美化

20、。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：（2 2）前侧方向拍摄的画面特点）前侧方向拍摄的画面特点 改善了正面构图的平淡和呆板。改善了正面构图的平淡和呆板。如能采用侧面光照明，被摄者的两个面就有明暗之如能采用侧面光照明，被摄者的两个面就有明暗之分分立体效果基本形成。所以，如要在人像摄影中同时立体效果基本形成。所以，如要在人像摄影中同时表现被摄者的正面和侧面，可以采用前侧方向拍摄方法。表现被摄者的正面和侧面，可以采用前侧方向拍摄方法。但在拍摄面型不匀称的人物时，有一点必须注意：如碰到但在拍摄面型不匀称的人物时，有一点

21、必须注意：如碰到的被摄者两眼有大有小或嘴角有高有低，不要站错了位置的被摄者两眼有大有小或嘴角有高有低，不要站错了位置应该站在较小眼睛或较低嘴角的一侧，可以利用镜头应该站在较小眼睛或较低嘴角的一侧，可以利用镜头的透视变化使被摄者的缺陷在画面上得到美化。的透视变化使被摄者的缺陷在画面上得到美化。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向：人像摄影的拍摄方向：第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（3 3）全侧方向拍摄的画面特点）全侧方向拍摄的画面特点 照相机位置由主

22、体的前侧移向全侧照相机位置由主体的前侧移向全侧摄影镜头摄影镜头中心同主体成中心同主体成9090角，就构成了全侧面构图。由于全角，就构成了全侧面构图。由于全侧比前侧方向选型更有特色，所以它也是人像摄影中侧比前侧方向选型更有特色，所以它也是人像摄影中常用的一种构图方法。常用的一种构图方法。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（3 3）全侧方）全侧方向拍摄的画面向拍摄的画面特点特点 第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（3 3）全侧方向拍摄的

23、画面特点）全侧方向拍摄的画面特点 画面特点：被摄者的正面和侧面结构特点同时画面特点：被摄者的正面和侧面结构特点同时出现，而且轮廓线条突出，最易使线条产生会合点，形出现，而且轮廓线条突出，最易使线条产生会合点，形成视觉中心，在阳光下有助于表现被摄对象的立体感和成视觉中心，在阳光下有助于表现被摄对象的立体感和深度感，并能使画面结构产生多样变化、又富有动势。深度感，并能使画面结构产生多样变化、又富有动势。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（3 3）全侧方向拍摄的画面特点）全侧方向拍摄的画面特点 用于表现人际交往，可以吸

24、引观众视线，用全用于表现人际交往，可以吸引观众视线，用全侧构图拍摄人与人之间的感情交流，如母与子之间的亲侧构图拍摄人与人之间的感情交流，如母与子之间的亲密无间，表现渴望、向往等神情，表现芭蕾舞演员的优密无间，表现渴望、向往等神情，表现芭蕾舞演员的优美动作等，不但可以使被摄者的头、手和身体的姿势在美动作等，不但可以使被摄者的头、手和身体的姿势在画面上得到满意表现，而且人物的姿势动作特点也可以画面上得到满意表现，而且人物的姿势动作特点也可以看得清清楚楚。看得清清楚楚。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（3 3）全侧方

25、向拍摄的画面特点）全侧方向拍摄的画面特点 全侧方向构图固然能较好地表现被摄者脸部的全侧方向构图固然能较好地表现被摄者脸部的特征，能使其额角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的轮特征，能使其额角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的轮廓线条成为描绘人物形态美的重要部分，但是对鼻梁太廓线条成为描绘人物形态美的重要部分，但是对鼻梁太凸或太凹的人物，用全侧拍摄就会使缺点暴露的十分明凸或太凹的人物，用全侧拍摄就会使缺点暴露的十分明显。显。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（4 4）背面方向拍摄的画面特点）背面方向拍摄的画面特点 从背面方

26、向拍摄，即摄影镜头对着被摄者背从背面方向拍摄，即摄影镜头对着被摄者背面拍摄，这在我国还是一种新颖的表现方法，而面拍摄，这在我国还是一种新颖的表现方法，而且很有吸引力。且很有吸引力。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（4 4）背面方向拍摄的画面特点）背面方向拍摄的画面特点 背面构图的视觉心理。为什么观众爱看背影画背面构图的视觉心理。为什么观众爱看背影画面？人物摄影画面通常都是从正面表现传神动作的，所面？人物摄影画面通常都是从正面表现传神动作的，所以一旦用了不寻常的背影，观众就产生了神秘心理。如以一旦用了不寻常的背影

27、，观众就产生了神秘心理。如果背影醒目别致，形体又有性格特点，观众的视觉兴趣果背影醒目别致，形体又有性格特点，观众的视觉兴趣就更大。就是说，背面构图因好奇心理而有利于激起观就更大。就是说，背面构图因好奇心理而有利于激起观者的视觉兴奋。者的视觉兴奋。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（4 4）背面方向拍摄的画面特点）背面方向拍摄的画面特点 背面构图怎样取胜？背面构图怎样取胜？A A被摄者的背面一定要有被摄者的背面一定要有特点，如人物后背的装饰品

28、，衣着的特殊图案和花纹，特点，如人物后背的装饰品，衣着的特殊图案和花纹，表现被摄者性格的优美体态甚至被摄者的长发、手中拿表现被摄者性格的优美体态甚至被摄者的长发、手中拿的物品都可以吸引观众的视线。的物品都可以吸引观众的视线。B B要有背景特点，从背要有背景特点，从背影表现被摄者所处的环境、时间或者从人物与背景的关影表现被摄者所处的环境、时间或者从人物与背景的关系中反映人像摄影作品所要展现的中心思想。系中反映人像摄影作品所要展现的中心思想。第八章第八章:人像摄影人像摄影第二节第二节：人像摄影的构图人像摄影的构图 2 2人像摄影的拍摄方向人像摄影的拍摄方向（4 4）背面方向拍摄的画面特点）背面方向

29、拍摄的画面特点 用背影表现人物的方法有多种多样，比如抓取人物伸在身用背影表现人物的方法有多种多样，比如抓取人物伸在身后的手的动作来吸引观众视线，还可以选择人物的背面姿势动作来后的手的动作来吸引观众视线，还可以选择人物的背面姿势动作来传神，把人物背影同环境、背景相结合而构成完整视觉印象的画面传神，把人物背影同环境、背景相结合而构成完整视觉印象的画面等等。等等。如果人物背面毫无特点，又缺少背景或环境陪衬，就不宜采用如果人物背面毫无特点，又缺少背景或环境陪衬，就不宜采用背面构图，否则观者看了画面因得不到足够的信息和联想而又会产背面构图，否则观者看了画面因得不到足够的信息和联想而又会产生反感心理。生反

30、感心理。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 人像摄影的用光是照明被摄者、塑造被摄者的必人像摄影的用光是照明被摄者、塑造被摄者的必要条件。要条件。照明被摄者，使其具有足够的亮度，通过镜头使照明被摄者，使其具有足够的亮度，通过镜头使胶片得到适度的曝光；塑造被摄者则是通过光赋予被胶片得到适度的曝光；塑造被摄者则是通过光赋予被摄者以完美的光线造型，使其成为摄影作品中典型的、摄者以完美的光线造型，使其成为摄影作品中典型的、有一定意义的艺术形象。有一定意义的艺术形象。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 不论自然光还是人工光，在照明

31、被摄者不论自然光还是人工光，在照明被摄者时，一定会使被摄者产生不同层次的明暗变时，一定会使被摄者产生不同层次的明暗变化。受光面显现出明亮、闪耀、有力；背光化。受光面显现出明亮、闪耀、有力；背光面则深暗、单调。面则深暗、单调。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 被摄者

32、离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些被摄者离光源近，亮度高；离光源远，亮度低。正是这些光影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、光影的强弱、大小、方向，在被摄者面部和身体上产生了明暗、浓淡以及对比、块面和形状等，浓淡以及对比、块面和形状等，使被摄者在平面影像中显示出丰富的层次和不同的效果。使被摄者在平面影像中显示出丰富的层次和不同的效果。使观赏者在视觉上感受到被摄者的质感、立体感，表现出使观赏者在视觉上感受到被摄者的质感、立体感，表现出理想的光线造型效果。理想的光线造型效果。用光时，首先应以体现或结合这些内容主题为造型目的。用光时，首先应以体现或结合这些内容主题为造型目的

33、。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 正面光是从被摄者的正面、略高于被摄者的头部照正面光是从被摄者的正面、略高于被摄者的头部照明被摄者的。明被摄者的。正面光的特点是被摄者的面庞的大部分被照亮，在正面光的特点是被摄者的面庞的大部分被照亮，在鼻子下方、嘴唇上方留下蝴蝶形状的鼻影，因此又称蝴鼻子下方、嘴唇上方留下蝴蝶形状的鼻影，因此又称蝴蝶光、小鼻影光。蝶光、小鼻影光。1 1正面光正面光第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 1 1正面光正面光第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 无论被摄者采

34、用正面、侧面，还是前侧面构图，正无论被摄者采用正面、侧面，还是前侧面构图，正面光的光源始终位于被摄者的正前方。面光的光源始终位于被摄者的正前方。采用正面光表现的被摄者，可以得到面部清秀、线采用正面光表现的被摄者，可以得到面部清秀、线条正直、形象逼真、层次丰富的造型效果，特别适用于条正直、形象逼真、层次丰富的造型效果，特别适用于青年女性。青年女性。1 1正面光正面光第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 侧面光的光源位于被摄者的侧面。侧面光照射在被侧面光的光源位于被摄者的侧面。侧面光照射在被摄者的面部，以鼻梁为分界线，明暗各半，因此又称阴摄者的面部，以鼻梁为分界

35、线，明暗各半，因此又称阴阳光。阳光。2 2侧面光侧面光第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 2 2侧面光侧面光第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 侧面光的横向层次特别丰富，宜拍低鼻梁者。它的光侧面光的横向层次特别丰富，宜拍低鼻梁者。它的光影走向横列，适宜拍摄瘦长脸型。影走向横列，适宜拍摄瘦长脸型。由于侧面光在脸面无投影，所以明暗效果清晰，立体由于侧面光在脸面无投影，所以明暗效果清晰，立体感强，也是一种较常用的光型。感强，也是一种较常用的光型。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 三角光

36、是由位于被摄者前侧面光源照明，在其阴面面三角光是由位于被摄者前侧面光源照明，在其阴面面颊的眼下、鼻侧产生一块明亮的三角形光斑。颊的眼下、鼻侧产生一块明亮的三角形光斑。三角形光斑的一边是由鼻子形成的暗影，另一边是由三角形光斑的一边是由鼻子形成的暗影，另一边是由面颊形成的暗影。三角形光斑的上边应该从眼框处开始向面颊形成的暗影。三角形光斑的上边应该从眼框处开始向下延伸，止于和鼻底、嘴角上方同高处。下延伸，止于和鼻底、嘴角上方同高处。3 3三角光三角光第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 3 3三角光三角光第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人

37、像摄影的用光 3 3三角光三角光 拍摄前，仔细调整灯位的高度和距离，直到产生拍摄前，仔细调整灯位的高度和距离，直到产生明显的、正确的光斑为止。明显的、正确的光斑为止。三角光的光影表现为斜侧走向，对横、竖的肌纹三角光的光影表现为斜侧走向，对横、竖的肌纹组织都有较明显的明暗和层次，面型显得饱满而富有组织都有较明显的明暗和层次，面型显得饱满而富有立体感，对一般脸型都能取得很好造型效果。立体感，对一般脸型都能取得很好造型效果。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 4 4侧逆光侧逆光 侧逆光是从被摄者后侧位射来的光型，它由光影侧逆光是从被摄者后侧位射来的光型，它由光影

38、的投命名。的投命名。侧逆光光影鲜明，节奏感强，富有表现力侧逆光光影鲜明，节奏感强，富有表现力，除了高颧骨和尖瘦脸型以外，这种光型适宜各种脸，除了高颧骨和尖瘦脸型以外，这种光型适宜各种脸型的造型，特别是对圆胖脸型更为适当，是一种艺术型的造型，特别是对圆胖脸型更为适当，是一种艺术性很强的光型。性很强的光型。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 4 4侧逆光侧逆光 逆光的光源在被摄者的背面，在背光下，被摄者逆光的光源在被摄者的背面，在背光下，被摄者的各种面向都有逆光型的效果。使用逆光时，正面辅的各种面向都有逆光型的效果。使用逆光时，正面辅助光亮度宜稍弱，否则会失去

39、逆光效果。助光亮度宜稍弱，否则会失去逆光效果。逆光照明有生动的生活气息，衬以深色背景时，逆光照明有生动的生活气息，衬以深色背景时，可使形象显得优美生动，富有表现力。但稍侧面逆光可使形象显得优美生动，富有表现力。但稍侧面逆光仅适宜于轮廓弧线好，鼻梁挺直的形象。仅适宜于轮廓弧线好，鼻梁挺直的形象。第八章第八章:人像摄影人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 4 4侧逆光侧逆光第八章第八章:人像摄影人像摄影第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 光型的变化是十分细致复杂的，光位稍有移动，光光型的变化是十分细致复杂的，光位稍有移动，光型随之变动。型随之变

40、动。具体布光时，要在移动光位的同时，观察光型的细具体布光时，要在移动光位的同时，观察光型的细微变化，随着理想光型的出现，方可决定主光的光位。微变化，随着理想光型的出现，方可决定主光的光位。与明亮区域相反的区域，即主光照不到的部位叫暗与明亮区域相反的区域，即主光照不到的部位叫暗影区域。它有投影和暗影两种现象，是属于不同性质的影区域。它有投影和暗影两种现象，是属于不同性质的暗影。暗影。5 5光型光型第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 阴影部分由辅助光照明，它的亮度决定于辅助光的阴影部分由辅助光照明，它的亮度决定于辅助光的照度，它的面积决定于主光的位置，又影响

41、影调的形成。照度，它的面积决定于主光的位置，又影响影调的形成。由主光、辅助光光比决定的亮度对比称为反差，它由主光、辅助光光比决定的亮度对比称为反差，它的对比强弱与光比大小成正比。的对比强弱与光比大小成正比。反差大，明亮区域显得硬朗；反差小，明亮区域显反差大，明亮区域显得硬朗；反差小，明亮区域显得柔软。反差的大小对塑造形象、刻划性格都有影响。得柔软。反差的大小对塑造形象、刻划性格都有影响。5 5光型光型第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 反差不论大小，一般要求暗影区域能够显现出层反差不论大小，一般要求暗影区域能够显现出层次。因此要掌握好辅助光的辅助作用，使

42、暗影区域能够次。因此要掌握好辅助光的辅助作用，使暗影区域能够衬托明亮区域；还要避免构图单调，丰富影调色阶，使衬托明亮区域；还要避免构图单调，丰富影调色阶，使画面更加生动、形象、增加立体感等造型作用。画面更加生动、形象、增加立体感等造型作用。5 5光型光型第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 有些画面形象除了表现出明暗两个区域外，还表现有些画面形象除了表现出明暗两个区域外，还表现出一个过渡区域。出一个过渡区域。它的亮度强于暗影区域，弱于明亮区域，是由主光、它的亮度强于暗影区域，弱于明亮区域，是由主光、辅助光照明的。辅助光照明的。过渡区域起到柔和明暗部位的衔接

43、，表现层次、增过渡区域起到柔和明暗部位的衔接，表现层次、增加影调的变化等造型作用。加影调的变化等造型作用。5 5光型光型第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 5 5光型光型第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 不论何种摄影门类，都十分重视层次的显现，层次愈不论何种摄影门类，都十分重视层次的显现，层次愈丰富，被摄物体的立体特征和质地结构愈能充分显示，摄丰富，被摄物体的立体特征和质地结构愈能充分显示，摄影画面中光线照射下的被摄形象，影画面中光线照射下的被摄形象，由于光影的明暗作用和它本身形状结构的存在，是由由于光影的明暗作

44、用和它本身形状结构的存在，是由多级的不同明暗的阶调呈现的，这些明明暗暗的阶调，通多级的不同明暗的阶调呈现的，这些明明暗暗的阶调，通常称为层次。常称为层次。因此，层次既基于物体的形和质，也依于光影的明和因此，层次既基于物体的形和质，也依于光影的明和暗，它是物体形质的再现。物体的形，应在照片里给人以暗，它是物体形质的再现。物体的形，应在照片里给人以立体感；物体的质，则应给人以质感。立体感；物体的质，则应给人以质感。6 6层次与影调层次与影调第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 6 6层次与影调层次与影调第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用

45、光人像摄影的用光 层次则与立体感、质感之间存在着紧密相联，不可分割的关系。层次则与立体感、质感之间存在着紧密相联，不可分割的关系。立体感、质感要由层次反映，层次则因立体感、质感的存在而具有立体感、质感要由层次反映，层次则因立体感、质感的存在而具有意义。意义。孤立的、与物体形、质毫无关系的某些光斑或者某些交叉的投孤立的、与物体形、质毫无关系的某些光斑或者某些交叉的投影等，都是不可取的。如果用光不精确，层次表现不出来，人们也影等，都是不可取的。如果用光不精确，层次表现不出来，人们也就不能领略到形象的立体感、质感了。就不能领略到形象的立体感、质感了。影调是画面的主要结构之一。在创作人像时，凭借用光、

46、显影影调是画面的主要结构之一。在创作人像时，凭借用光、显影等控制，可使影调产生不同的效果。影调对丰富形象表现，形成各等控制，可使影调产生不同的效果。影调对丰富形象表现，形成各种风格特点，增强作品的艺术表现力，都有很大的帮助。种风格特点，增强作品的艺术表现力，都有很大的帮助。6 6层次与影调层次与影调第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 6 6层次与影调层次与影调第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 6 6层次与影调层次与影调 在使用灯光拍摄人像时，灯位与主体之间的距离、高在使用灯光拍摄人像时，灯位与主体之间的距离、高度

47、与横度的变化，以及主光与辅助光之间的强弱变化，使度与横度的变化，以及主光与辅助光之间的强弱变化，使被摄人物在照片上形成各种丰富多彩的影调，在人像摄影被摄人物在照片上形成各种丰富多彩的影调，在人像摄影中，一般常见的是中间调，其次是低调和高调。中，一般常见的是中间调，其次是低调和高调。第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 6 6层次与影调层次与影调它们在用光方面，主要有以下区别它们在用光方面，主要有以下区别第一，在明暗对比上，高调摄影一般对比不大，低调则相第一，在明暗对比上，高调摄影一般对比不大，低调则相反。明暗对比的强弱，是由主光与辅助光之间的光比大小反。明

48、暗对比的强弱，是由主光与辅助光之间的光比大小所产生的。所产生的。光比控制在光比控制在1:11:1至至1:21:2之间，比较容易获得高调效果；中间之间，比较容易获得高调效果；中间调的光比在调的光比在1:21:2至至1:41:4之间，低调的光比常在之间，低调的光比常在1:41:4以上。以上。第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 6 6层次与影调层次与影调第二，在画面明暗面积的分配上，高调的画面绝大部分非常明亮，低第二，在画面明暗面积的分配上，高调的画面绝大部分非常明亮，低调则大部分很阴暗，中间调则比较平均。调则大部分很阴暗，中间调则比较平均。这是不同方向的光线

49、照射所产生的结果，灯光从顺光位照射可以使形这是不同方向的光线照射所产生的结果，灯光从顺光位照射可以使形象得到较全面的照明，阴暗面积占的比例很小；当光从侧光位，尤其象得到较全面的照明，阴暗面积占的比例很小；当光从侧光位，尤其是后侧光位照射，就产生面积较大的阴影。是后侧光位照射，就产生面积较大的阴影。一般说来，灯光位置越正，阴影面积越小，也就越易得到高调的效果，一般说来，灯光位置越正，阴影面积越小，也就越易得到高调的效果，而光位越侧，阴影面积越大，则越易获得低调的效果。而光位越侧，阴影面积越大，则越易获得低调的效果。第八章：人像摄影第八章：人像摄影第三节第三节：人像摄影的用光人像摄影的用光 6 6

50、层次与影调层次与影调第三，以投影来说，高调照片往往不发生或很少存在投影，中间调和第三，以投影来说，高调照片往往不发生或很少存在投影，中间调和低调则在鼻下、颈部等处有较明显的一片投影。只是中间调的投影比低调则在鼻下、颈部等处有较明显的一片投影。只是中间调的投影比较柔合，低调比较深刻。较柔合，低调比较深刻。投影不同于阴影，它并不是形象本身表面所表现的明暗，象颈部的黑投影不同于阴影，它并不是形象本身表面所表现的明暗，象颈部的黑影是下巴投上的；而阴影则是形象表面离光源较远或未被照射到而出影是下巴投上的；而阴影则是形象表面离光源较远或未被照射到而出现的。现的。投影在形象的表现上只起衬托明亮区域的作用，而