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1、代入感和许多因素都相关,这一点一句话很难说清楚。不过个人最近有一个新的想法,可供参考。这就是:人物的维度何为维度?就是不同的参考系。我们现实世界是思维:X、Y、Z 加上一个时间。人物也有不同的参考系。比如内敛、外露,这是一个参考系;思想上极端还是圆滑,这是一个参考系;感情上重亲情还是较冷漠;对爱情专一还是花心?信仰上虔诚还是投机?这些都是参考系。小说当中有主角,主角身边有次主角,次主角身边有配角。这些角色分量依次递减。正好似我们平时社交圈:自己是主角,身边最紧密的朋友、亲人是次主角;朋友的朋友、亲人的朋友是配角。只要小说中能成功的将整部小说的重心落在主角身上,围绕着主角的次主角次之,配角再次
2、这样 一来,我们就会自然的将自己的情感转移在主角身上 因为这符合我们生活中的认知,我们很自然的会将小说中最重要的角色作为自己的投影。而如何让主角成为分量最重的角色呢?戏份更多是一个方法。不过很多写手主角戏份上去了,可是并未因此提高存在感,甚至感觉不如一些配角重要。这里的方法就是人物的“维度 ”设计。主角的话,一般不能少于四个 维。比如感情维:爱情观如何?亲情观如何?对待友情如何;再比如人生观:人活着为了做啥?如何行事?再比如哲学观;认为世界上什么是第一位的?如何去争取?比如生死观等等。维度越多,人物的侧面就越多。人就越丰富。而我们自己每一个人,从自己的角度看都是最丰富的。我们大部分人不知道自己
3、是怎样的人,就是因为自己太丰富了,几乎包含了所有性格的各个侧面 只是表现 出来的时候,只有几个性格在 发挥作用。但是我 们并不因为别人说自己是一个愣头青,就不认为自己真的没有睿智的时候;并不因为别人说我们太冷漠,就真的相信自己没感情。我们对于自己总是有着许多矛盾的认知,并且不知再其中如何取舍。是的,主角,就是应该塑造成这个样子。自己角度看自己,不知如何取舍。而达到这一点,就是要设计更多的维度来支撑这个人物。那么是否人物因此就没有性格了呢?不,人物越靠近心灵层,性格越模糊,越多面。越靠近行为层,性格越鲜明,越统一。这就是一个最完美的人物设定。拥有鲜明的行为方式和复杂的内心。大部分时间身不由己。如
4、何做到这一点呢?有好多方式。比如,小说中不是经常有一些比较个人化的场合么?比如月下独坐?比如策马独行?比如知己倾心交谈,再比如酒后吐真言。这些私人化的场合,正好设计一些不同于主角表层行为方式性格的戏份,让主角的潜在的性格维度出来活动。而面对不同的情境,可以让不动的潜在性格维度主导人物的活动。比如面对的是初恋女友,深情公子的性格维度出现;面对着的是孤儿,又是什么性格;面对着的是某个特定的事情,表现出的是什么性格。而环境越社会化(也就是人物越多,人物之间的交流越激烈),行为方式就要越统一,就要回到我们设定的这个人物的表层性格去。这样人物丰富了,内心复杂而难以定义,我们就会将其的某些性格层面与自己的
5、性格层面加以比较。就会说:“啊,我自己也有这样的时候,这个主角和我真像呢!”从而得到一种移情反应,也就是我们说的“代入感”而主角身边的次主角就必须在维度的丰富性上略低于主角。比如我们给主角设计了四个维度;那次主角最多只能到三个。次主角的潜在性格维度出来活动的戏份要少一些,这样才能保证即有存在感,又不抢了主角的代入感。更重要的是:次主角的剧情设计上,必须时刻记住 次主角是 为了突出主角的某个性格 侧面而存在的。而主角的存在是 为了突出自己。配角的话再次。次主角有三个维度,配角就只能有两个。可以适当的脸谱化。如此一来,主角如同太阳一般,性格最为丰富,最有可能和读者的某个侧面相呼应,得到类比从而产生代入感。