《变形记》读后感15篇 .docx

《《变形记》读后感15篇 .docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《变形记》读后感15篇 .docx（25页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、变形记读后感15篇 变形记读后感1读变形记，很大程度是受到课文中节选那一节影响，没想到尽然有这样的作品，虽然以前也听过，卡夫卡的大名更是如雷贯耳，但真正读了他的作品，感受深刻了很多很多。阅读变形记的过程，压抑得厉害，就像巨石压在身上一样。那种生活的拘束，那种情感的压抑，那种人性的扭曲，困住了我，动弹不得，感觉到我就是哥里高尔，我变成了甲虫。作品中的主子公梦醒之后，发觉自己成了大甲虫，全家惊恐，无望至极。在我看来，没有比这更无望的事情了，不过，还没有结束呢？孤独接踵而至。怎么办呢，面对无法变更的现实，一家人最终接受了它。妹妹很细心，妈妈也好言好语，哥里高尔感到暖和，和顺的协作着，事情好像得到了缓

2、解，不过，经济上的不堪重负把这个家拖垮了，心理上的负担也逼疯了他。哥里高尔想克制，却又克制不了。理智已经失控，回忆占据了全部，虽然是甲虫的躯壳，但人类的心无法让他躲避。他要作一个顶天立地的人，他无法忍受别人当他是恶心的爬虫，他渴望回到过去！但对过去又非常恐惊，以致于有些喜爱现在的生活了。冲突的交织让他心力交瘁，最终死在自己房间地板上。哥里高尔不是一个简洁的小说人物，他是卡夫卡的写照。卡夫卡在写自己，写自己压抑的生活。变形记中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关切别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高尔的妹

3、妹就是这样一个人物。到最终，哥里高尔在苦痛的挣扎中，凄惨的死去了，生活又变回了原来的样子，或许还比原来好了一点。他的妹妹是跳动着走的，好像遗忘了刚刚死去的哥哥，或许，根本就没这个人。变形记读后感2这个寒假，我读了不少书，然而唯有卡夫卡的变形记给我留下了深刻的印象。变形记讲了一个小推销员格里高尔在生活和工作的重压下，有一天一觉醒来发觉自己变成了一只丑陋可怕的大甲虫。他的亲人相继抛弃了他，他终日生活在暗无天日的小房间里。无边的苦痛中，他无助地认为世界抛弃了他；迷惑中他也抛弃了世界。他放弃了生活的希望、丢失了向上的信念。在一个阳光明媚的日子，一束阳光设在他干瘪的硬壳上。他去了，离开了这个无情的世界每

4、每读到这儿，我都不禁深思：在那时喧嚣的20世纪中，和善好像是一株任人踩踏的小草，而在这位因家人的一句责骂就去自杀的作家笔下，我读懂了他所呼喊的人们的和善与怜悯。当格里高尔无助时，至少还有妹妹怜悯他；后来，他失去了这种怜悯和关怀，他便对生活失去信念，离开了。假如人们对他多一点耐性、赐予他和善的怜悯与关怀，或许他还会变回他夕阳西下。却不想成了格里高尔最终的回光返照。或者他已经死了很久很久。他死了，他的家人却认为他们“得救”了。他们的生活最终因那个阳光明媚的日子而“明媚”格里高尔，那只厌烦的甲虫死了。透过字里行间，我看到的事卡夫卡对和善的呼喊，对和善的期盼，对和善价值的认可！当今社会，多少人对同胞的

5、遭受视而不见；多少人“一毛不拔”，不愿资助贫困的同胞；多少人在同胞的缺水死亡下，照旧大肆奢侈挚友，当你在这喧嚣而骚动的社会中劳碌时，请你想一想那只缺少暖和而离去的甲虫，在心底为他去栽培一株小小的和善之草吧！我信任，世间的暖和总会多过无情的：多数人无偿献血、领养孤儿、捐赠衣物书籍、筹款助灾区生活中也有很多暖和的小事：“路见不平拔刀相助”、他人受伤好心人送医院、老人养老资助、投食野猫野狗、救助动物、领养猫狗人们啊，我在此，呼喊和善！希望有更多人拥有和善、发挥和善，让暖和洒遍人间的每一个角落变形记读后感3 这个故事的内容是，一天早晨，格里高尔从睡梦中醒来，发觉自己变成一只巨大的甲虫。他对自己的形像感

6、到特别的惊讶，嘴里还不停地说着一句话：这究竟是怎么回事。过了一会他突然想到他五点钟要去赶火车，可是看着自己的身驱说到，我现在变成这样是不行能了，他就发弃了上班。限难地从床上滚了下来，然后从门缝里钻了出去。来到客厅闻到了牛奶的味到，他就顺着桌子爬到了放奶用的碗沿上，当心翼翼地喝着牛奶，可是还是掉了进去，但到最终还是艰难地爬了出来。从那以后他吃饭都要靠妹妹来喂他。他的这种样子使妹妹感到可怜，把他当小宠物养。他是家里的顶梁柱，全家人都要靠他来生活，他的工资是靠当旅行推销员得来的。可是他现在却变成了甲虫，没有方法给家人挣钱。家人因为失去了顶梁柱生活变得很贫困，家里人的心情很糟糕，他的妹妹也没有心情来喂

7、养它，还拿苹果来砸它。最终家人对他失去了感觉，把它扔了出去。它成了一个流浪的甲虫，爬在房顶上。这个故事我们，因为现在的社会带给人严峻性的压力，最终把人的外表给异化了，不用说内心也会被异化。就会变得外表丑陋丢失人性。这个故事的主子公，也是因为社会带给他的严峻压力，老天爷把他变成了甲虫。但是没有减轻他的苦痛，连班都上不成，也挣不到工资来养活这个家，最终成了一个无用的怪物被扔了出去。变形记读后感4刚起先读这篇小说的时候，我感到很惊奇，好端端的一个人从一大早上起来，尽然变成了一只恶心的甲壳虫。在主子公醒来之后，一家人看到他，无望至极，在我们看来，莫非还有比这更无望的事情吗?在格里高尔醒来之后，他所担忧

8、的并不是自己的身体发生了改变，而是想急着赶去上班，他尽然没想到当别人知道自己的身体变成了一只虫子，大家还会不会接受他，可见，他是多么的和善。当经理逃走之后，家人便把他关到了一个房间里，隔离开来。刚起先的几个月，妹妹每天都送东西给格里高尔吃，妹妹很细心，妈妈也好言好语，是格里高尔又感觉到了暖和，事情也似乎得到了缓解。可是，家里的经济实力也只能维持一段时间，所以格里高尔的父亲、母亲、妹妹都出去找了份工作。心理上的负担逼疯了他，他每天也只能活在回忆中的苦痛之中，他想克制，却克制不了，理智也已经失控。他多么想回到过去啊，可是，他又对过去的生活充溢了恐惊，甚至，他有点喜爱现在的生活了。冲突的交织让他心力

9、交瘁，最终死在自己房间地板上。格里高尔就是卡夫卡生活中的真实写照，他不仅仅是在写小说，他更是在在写自己的生活。故事的结局是耐人寻味的，主子公在挣扎中死去了，生活又变回了原样，或者，比原来还要好，在妹妹的跳动中，已经遗忘了格里高尔这个人，或许，根本就没有这个人，以前的生活都只不过是幻想。变形记读后感5一次偶然的机会，我在学校看了一部真实纪录片法兰琳卡变形记，我看完之后深有感受。这个纪录片主要讲的是一个城市公子哥易虎臣和一个在贫困地区生活的勤劳简朴的吴宗宏互换七天，让他们体验另一种生活。易虎臣常常不学习，逃课去网吧，为了iphone4s才肯参与节目。到了山区，孩子们热情欢迎他，他第一次流下了眼泪，

10、在这里什么脏活累活都得干，喂猪啊之类的，七天之中，他和每个孩子都成了挚友。其中他特殊关注一个叫“小黑”的男孩子，易虎臣帮他见到了因犯错而入狱的爸爸。监狱里，小黑和爸爸抱头痛哭，站在一旁的易虎臣又流下了激烈的泪水。七天的生活很快就过去了，大家都舍不得易虎臣，唱着歌欢送着易虎臣，回到家后，易虎臣第一次来到厨房，为家人做了一顿晚餐，也不再提iphone4s，父母看在眼里，兴奋在心里。再看看吴宗宏，第一次坐飞机，特别兴奋，一到了新家，看到了很多新颖的东西：有沙发，有电视等等好多东西，晚饭时，易爸爸一下子给了吴宗宏一千元，这在他的世界里可是个天文数字。易爸爸和易妈妈都对他很好，但他还是做一些能够做的事。

11、为易妈妈买生日礼物；和妹妹易蓉拍了照片；在易妈妈生病的日子照看她，给她熬粥，大家都很喜爱他，七天过去了，他回到山里照旧和父母过着省吃俭用的生活，他信任总有一天会真正走出大山。自从看了这节目，我觉得我们生活在华蜜的家庭，吃好的，用好的，却还身在福中不知福，有时，我们就像以前的那个易虎臣，有时还跟父母顶几句嘴，像这类的节目我们要多看，明白的才会越多。变形记读后感6我这次重读，也有不一样的感受。后来发觉，小说故事基本发生在一栋房子里，是封闭空间里的戏，我个人对这种封闭空间里的戏更喜爱，因为这更考验讲故事的技巧，也让故事更有张力。变形记把全部人都聚集到一幢房子里来讲故事，很独特，就是一只甲虫在屋子里，

12、整个故事就讲下来了，也不觉得枯燥，的确很有创意。最打动我的是小说第一章，读了特殊心酸。作者把主子公的落魄感都写了出来。最终，格里高尔死的那段，读起来也特别感人。我有一个问题，那几个房客是否多余？因为故事发展到后面，增加了人物，出现了三个房客。我始终觉得，故事讲不下去的时候才会加人物。那么，这三个人物加得是不是有点笨拙，假如不加这三个人物，故事是不是也可以结束？我回应一下一勤关于三个房客的问题，我觉得这个问题很好，让我有进一步的思索。事实上，我从来没怀疑过三个房客的出现是否有必要。有了这个问题，我就有了思索。我觉得，他们的出现很在必要，因为出租房子，说明他们的经济状况已经到了山穷水尽的地步了，这

13、样的设置特别有道理。假如没有这些房客，当然也能写下去，但可能故事没这么好看吧。就此，我进一步反思的是，为什么卡夫卡支配了三个成年人作为房客，而不是支配一家三口呢？我挺新奇的。三个大男人租了一个大房间，可能是员工宿舍或者别的，跟原来的家庭形成了滑稽的对比。似乎这三个房客面目挺相像的，都很滑稽，最终因为嘲弄房东，被撵了出去。这是一部哀痛小说的一个喜剧点。或许，这也是卡夫卡的一个特色，在悲苦当中有看似不和谐的笑声。变形记读后感7提起卡夫卡的短篇小说，人们就会马上想到变形记。小说的主子公格雷高尔是一家的旅行推销员。在一个一般的早晨，他从担心的睡眠中醒来，突然发觉自己变成了一只巨大的甲虫。他的父母和妹妹

14、看到他在早晨7点之后还没有走出自己的房间，都感到极度惊异。随后，公司里的经理亲自登门询问他没到的缘由。在家人和公司经理的督促下，他挣扎着起床去开门。可是他的改变越来越大，彻底变成了一只甲虫。他的新形象吓跑了经理，几乎吓晕了母亲。于是，格雷高尔被关在自己的房间里，因为家人看到他的感觉只有恐惊和厌恶，他成为家中的丑闻，成为亲人的累赘。最终家人不能再容忍他了，而他也由于长期不吃东西，最终悄然死去。格雷高尔的变形仅仅是表面上的，他真正的内心仍旧执著于以往的一切。例如：他早晨醒来后，脑子里仍旧考虑的是他的差事，除了饮食上爱好的改变外，他几乎保留了以往的一切习惯，包括对墙上那幅画像的宠爱，为了阻挡房中家具

15、被搬走，他招来了父亲那只几乎令自己丧命的苹果。换言之，格雷高尔并没有发生本质上的“异心”。“变形”了又如何？保持一颗乐观、向上的心态，生活照旧很美妙，而心中的的志向也不会随之动摇，仍要执著的追求，但是，仍要认清现实的状态，搞不清晰状况的人，不简单获得胜利与敬重。变形记读后感8一些光穿透阴暗，成为了光，而另一些光更长久地穿透，成为了光阴。卡夫卡的变形记用一只甲虫写尽了中年人在黑暗中的，和生存的荒诞，而光点也最终消逝。课文变形记的开篇：一个兢兢业业、任劳任怨的中年男子，起先体验一种完全不同的样态，并在这种荒诞中走向生命的终点。格里高尔就是这么不幸的人，有一天他从焦虑担心的睡梦中醒来的时候，发觉自己

16、变成一只巨大的甲虫。即使变成了甲虫，但他首先想到的是工作职位和人。他担忧他的迟到会不保工作而无法替还债、无法让自己疼爱的去上好的学院。生活的压抑，工作精神上的胁迫，人际关系的冷淡的黑暗中，格里高尔的心里仍旧闪耀朴实的光点。即使是，也抵抗不住事故带来的考验。这样一个变故，对当事人一家的冲击是巨大的。起初家人们对他的包涵、胆怯随的消逝，生活的胁迫慢慢冲淡，随着而来的只有厌恶，不耐烦，直到最终自我欺瞒的的应当将格里高尔赶出家门。格里高尔虽变成甲虫，但知觉尚在。他为此非常难受，但没有人体察他的。外在的变故，使他们渐行渐远，最终隔膜起来。甲壳虫里的格里高尔，象征了现代人的孤独，无问东西。孤独、，这不仅是

17、我们社会最深厚的体悟，本质上说，这就是人类生存的真相。在当时的黑暗社会下，当不在驾驭在自己的手中时，人们就会起先彷徨。一旦遭受不幸，就不会再被社会承认，失去为人的价值，便被外部世界称为非人。他们以黑暗中濒危的光点作为生活的目标，始终麻木的生。但他们也存和善、朴实、勤劳，他们为爱存在，为爱前行，点滴爱意汇聚，也能如散发绚烂银河般的光线。即使课文中的格里高尔的结局并不随人意，但我仍信任只要自己不，以乐观心态面对生活。即使在不如意的生活面前，仍能发觉点滴的存在，而这些美妙的存在，就是支持我们生存下去的存在。最重要的，不是别人没有爱我们，而是我们值不值得被爱。在中，有过超越极限的瞬间，过自己的，走过的

18、痕迹都会变成生命中的光点。如梦，我投入的却是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。我们值得被爱，每一份爱，不分大小，都是有意义的，是闪耀在黑暗中的光点。变形记读后感9卡夫卡生前未得到认可，写作并不是为了发表，死前要求挚友把他未发表的作品全部付之一炬。卡夫卡的艺术创作完全是一种自我的须要，试图走出自己内心黑暗的须要。卡夫卡在日记中称“写作是他祈祷的形式”，卡夫卡经常连续十几个小时写作，这种超乎寻常方式和激情除了来自于内心，不行能来自别的任何地方。“事实上，作家总要比社会上的一般人小得多，弱得多。因此，他对人世间生活的艰辛比其他人感受得更深切、更剧烈。”此话多少反映出卡夫卡内心的逆境。旁观别人其实也是

19、反观自己，以往我们看变形记总是把这个人变成甲虫的故事，当作是作者对外部世界的评价与反应，其实我们更应当看到其中很大一部分担心与恐惊是来自于作者心灵深处的积淀。文学家有时看似是在写别人，写现实，写社会，其实真正的能量来自他们自我解脱的须要，去弥补他们支离破裂的过去，逃离那个深陷其中的精神黑洞。对于真正的作家来说，写作假如不是名利的需求，那确定就是命运那只看不见的手推着他不得不走上这条路。他们在有意识的写作中，无意识地挣扎于自己的精神黑洞，想在过去与现实的交织中找到自己。但是这些并不阻碍他们作品的宏大，他们不能自拔的.真诚看法如同圣徒虔诚的祷告，说出了被大多数常人忽视与遗忘的真相。他们是孤独的，宏

20、大的发觉和创建往往都联系着宏大的孤独，好像谁都无法变更。卡夫卡曾经说过“在自己的家庭里，我比生疏人还要生疏。”其实在这个世界里，人们对于自己的了解其实比他人还要困难和生疏，否则就不会有卡夫卡这样的大师了，而或这个所谓大师只是一只他自诩的，不断呻吟自己内伤心苦的可怜虫。变形记读后感10卡夫卡和格里高尔后者是变形记一文中蜕变为一巨型甲壳虫的主子公，旅行推销员。而前者则是这只巨型甲虫的一手制造者，现代派文学作家，变形记的作者。细读变形记，竟发觉以上两位人物颇有相像之处。同样的无归属感。这一点在卡夫卡身上表现得尤为明显。记传中提到，他是犹太人，诞生在布拉格，讲德语，臣服于奥匈帝国，集犹太，斯拉夫，德意

21、志民族的成分混杂于一身。如此困难的身世，无疑使这位文坛巨匠陷入了重重的归属选择中。可是事实并没有更多的回旋余地他最终成为孤独流浪的游客。在一封信中，他这样写道：“可是我没有祖国，因此什么也不能抛弃，而是想着如何去找寻或创建一个祖国。”同样的情形发生在格里高尔身上。他的身体发生了突变，失去了说话实力，也同时使他被解除在人类之外。因此，“他扭了扭脑袋，苦痛而愤懑地把头挨在地板上磨蹭着”，他没有志气提高嗓门让妹妹听到他的声音。同样的生疏感。卡夫卡曾在他的日记中写道：“现在我在自己家里，在那些最亲近的，最充溢爱抚的人们中间，比应当生疏人还要生疏。”生疏，就是当看到一盆水时，天真烂漫地认为是一盆液态玻璃

22、。同样但却又相反的情形发生在格里高尔身上。同样，是因为他俩都与生疏有着瓜葛，只是卡夫卡对别人生疏，而格里高尔则生疏于别人这是相反之处。他（格里高尔）到处碰壁，先是吓着了秘书主任，然后又遭到父亲的攻击，最终，连一向关切他的妹妹竟也起先表现得不友好。莫大的生疏感让他的心理遭遇了空前巨大的打击。心理的创伤成为格里高尔最终死亡的重要因素。同样的孤独感。“事实上，孤独是我唯一的目的，是对我极大的诱惑。”卡夫卡语。“因为家人忽视自己而积了一肚子火。”格里高尔。很明显，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的心情，文如其人，莫不如是。变形记读后感11晚上，看完变形记我问兜兜有什么想法。兜兜尽然说：“妈妈，你再

23、生个小弟弟，然后你和爸爸上班去，我在家产艾玛，小弟弟是利奥。”兜兜始终都渴望当哥哥，虽然平常我们下班后陪他的时间也挺多的，每天晚上吃晚饭一家人一起出去漫步，晚上睡觉前陪他闲聊，讲故事，周末也常常陪他出去运动、旅游，给他体验各种簇新事物有时候我们会问兜兜：“你感觉华蜜吗？”兜兜总是点点头。可随着他的长大，我们发觉他也很渴望和同龄大小的小挚友一起玩。晚上漫步到市民广场的时候，他总会去找寻其他的小挚友，平常的言语中会很艳羡班里的大宝和小宝，也常会和妈妈说再生个小弟弟或者小妹妹，哪怕最好玩的玩具给小弟弟或小妹妹玩也没问题。看完变形记后，我也反思了很久。平常我们也花了时间陪兜兜，为什么他还是想要和小挚友

24、们一起玩呢？或许，是我们忽视了孩子的心理，平常总是把自己觉得好的东西和孩子沟通，或者按自己的想法去引导孩子，却忽视了孩子须要什么。记得曾经看过一则故事：一个爸爸带着5岁的孩子去看一个特别好玩的展览，参观的人许多，然而在爸爸看的兴致勃勃的时候，孩子却哭了起来。当爸爸蹲下来正打算问孩子怎么了的时候，突然发觉以孩子的高度看到的全是人腿在四周走来走去。看来，我们做的还是不够，没有真正考虑孩子的想法，习惯于高高在上，看着孩子说话和做事。为人父母不简单，把一个孩子培育得自信、独立、开朗活泼更不轻松。以后我们肯定留意“蹲下去和孩子说话”，多考虑孩子的想法，让孩子真正快乐健康的成长。变形记读后感12刚读完这篇

25、小说让我很迷茫，莫非我是在读一篇童话故事？但细细品来，才发觉最初的想法是多么的可笑，多么的肤浅。格里高尔萨姆沙，一个旅行推销员，在一觉醒来之后发觉自己变成了一只大甲虫，人们不禁会问为什么会变成甲虫？然而它没有任何的前提，亦或这便是前提，故事就此起先，荒诞？我不得不也这样承认。一起先的格里高尔还盼望着能够在一觉醒来后变回人形，然而从最终结局看那是一种奢望，是个恒久无法实现的幻想，一心的期望在最终呼出最终一口气息时仍未实现，那是多么的缺憾，他生活在肮脏、黑暗、毫无希望可言的世界。我厌恶这样的角色，厌恶这样的剧情，因为我们的心是纯净、光明以及充溢希望的，然而这便是作者的一大突破，对于看惯了美妙事物的

26、我们来说，这样的剧情明显使我们看到了现实的残酷，或许这便是与童话的本质区分。我甚至有点怜悯格里高尔，就他这么一个一直小心翼翼，为了早日还清父母欠老板的债而不知乏累舍命赚钱的小推销员，作为家里唯一经济来源的他为何会有如此不幸的命运？他之前的付出应得到变形之后应有的回报。然而女工辞职，父母虽有心却因惧怕而没敢接近，只有与他最亲近的妹妹还会凭借他的稚气、少不更事给他打算食物，替他打扫房间。然而也只是在最初的几个月中，之后或许都习惯了没有曾经作为家里的经济支柱的格里高尔，习惯了没有儿子，习惯了没有哥哥，渐忘了这个人或者说是生命的存在，因为他已是一只甲虫。父亲追逐他，母亲畏惧他，妹妹厌恶他，他们将格里高

27、尔视为他们的负担，视为他们通向新生活的障碍，莫非这就是所谓的亲情？最终当老妈子说出“当然是死了”，并用扫帚柄把尸体拨到一边去，母亲仿佛要阻挡，却有忍住了软弱；父亲：“让我们感谢上帝”残忍；妹妹：“瞧他多瘦呀，已经很久什么也没有吃了”虚伪。一张张丑恶的嘴脸在眼角的泪水尚未擦去前却早以投入到对他们来说是解脱的喜悦中去，除了冷漠，我还能说什么呢？一个变形的人，一个变形的世界。变形记读后感13变形记是古罗马闻名作家奥维德的经典之作。该书用六音步诗行写成，全诗共15卷，包括约250个神话故事。全书以编年体的形式，从创世写到凯撒之死，奥古斯都继位。故事人物有神话中的神，男女英雄和历史人物。第一部分(第一卷

28、)讲解并描述宇宙的创立及黄金、白银、青铜、黑铁四个时代。其次部分(其次至十一卷)是神话英雄故事。第三部分(第十二至十五卷)为历史故事。作品集希腊罗马神话之大成，每一个故事都生动搞笑，穿插奇妙，而全部故事都始终围绕“变形”的主题，以阐明“世界一切事物都在变化中构成”的哲理。作者把神、人一视同仁，对他们实行了不恭不敬的看法，旨在借神的变形表达事物不断改变的道理，表达世界从混乱走向礼貌、罗马从建城到帝国强盛、人类在不断进步的深刻内涵，从而证明凯撒的统治不能永久，奥古斯都的登位才是顺应时代的须要。变形记的对文学的主要贡献在于把古代世界的神话传闻总集在一齐。作者把这样丰富的材料变成了一部有机的，一挥而就

29、的诗作。把故事根据时代支配出场次序是奥维德的一大创举，并且作者想尽一切方法使故事串联的自然而不显得牵强，故事线索没有正因种种缘由二中断。在变形记中，全部的故事都有一个共同的特点，那就是变形。这些传闻中的人物不是变成兽类，便是变成鸟形，或树木，或花草顽石。透过变形，作者也说明白一个道理，这也贴合古罗马闻名哲学家卢克莱提乌斯的朴实唯物思想，即一切万物都在变异。虽然由于历史久远造成语言阅读上的些许障碍，但是变形记仍不失为在思想上，文学上都有建树的时代巨作!变形记读后感14饱餐过后，抱着老公，躺在暖暖的被窝里看着电视！我们现在少女和妇女最喜爱看得也就是湖南卫视！刚好在放着变形记。大城市的孩子和乡下的孩

30、子互换生活！看着山里的孩子真诚的眼神，忠厚的笑，因为有个鸡蛋吃而快乐的样子，13岁就想着打工挣钱 只为给自己的妈妈买一床被子！我当时真的惭愧的低下了头！看着城市里娇生惯养的孩子！任性，自私，的样子！就像自己的翻版，我从来都不知道现在中国尽然真的还有吃不饱的家庭！不知道自己一件衣服的钱可以是一个家庭一年的总收入，看着他们在寒冷的大冬天只穿着薄薄的单衫，连袜子都没有穿！记起我曾经站在衣柜面前看着满满地衣服，为不知道穿什么而大声朗啷着没衣服穿，比比他们 我觉得我自己真的很华蜜很华蜜。回想起前段时间买手表的时候，因为没有买2千多只买1千多而气哭得自己，现在真的 好懊悔。 有时我们追求的品牌，追求的时尚

31、在我们心里和生活里真的那么重要吗？比起这些，他们更珍惜的是和自己的父母能在一起，只想看着自己的父母能过的更好！看看他们！想想自己，是不是还会常常埋怨自己过的不华蜜，是不是还在对身边的亲人们发着牢骚，想想我们的孩子也一样的华蜜，不要让我们的孩子也成为我们现在的样子，有着数不清的玩具还不断的想要新的，穿着几百块的衣服还艳羡着别人的跟更贵更好看！也要让他们知道，还有很多人须要我们大家的帮助，还有很多更有意义的事能成为我们的追求！都说慈善是有钱人干的事！可我现在觉得更多的时候，慈善是我们每个人都献出一点点力气就能帮助别人的一种途径！ 一种对善的一种表达！我们虽不是很富有！但我们可以尽自己的一点小力！给

32、他们一些衣服，一些食物，一个拥抱，一个微笑！这些对我们来说都不难做到！每天一点，每人一点，都是爱得奉献！想过了！从今日起先，我不再奢侈粮食 不乱花钱，不再追求品牌！尽我的微薄之力，为他们做点小小的贡献！希望身边的挚友们！不要再埋怨自己的生活了！为我们吃的饱饱，穿得暖暖，和家人华蜜在一起而傲慢！ 为那些大山里的孩子那些真挚的心傲慢！我是真的很华蜜！变形记读后感15卡夫卡著选自卡夫卡短篇小说选随后，他们三人一起离开居处，坐上电车到郊外去，好几个月来他们没有一同出过门了，暖暖的阳光照满车厢，车厢里除了他们没有别人。他们舒适地靠着椅背谈论着对将来的展望，他们发觉，细致想事情并不算糟，因为三个人的工作都

33、相当不错，特殊是以后还会有发展，关于这些事他们彼此间原先就没好好谈过。品评：难于想象，萨姆沙一家刚刚失去一个成员：格雷戈尔，虽然他拥有甲虫的躯壳但他们明显安静得有些过分，让人觉得没有一丝人情味。但从变形记的全文看来，这一情节却全无突兀之感，因为它在荒谬之中却有一丝幽默的意味，更重要的是，全文的连贯性，情节的穿插，无不是细心设置的结果。卡夫卡并非美学家，他的身上褪去了浪漫主义的文艺风格，更多的，是对人性的谛视与对心理的剖析。格雷戈尔也就是那个后面所谓的死亡的甲虫，从某种程度上来说，所扭曲的应当是社会层面上的形象，因为从生理学角度这是完全不行能的。但卡夫卡笔下什么是不行能的呢？他所追求的乃是精神上

34、的契合。而对萨姆沙一家的描写恰恰突出了一种歪曲的意识，因为格雷戈尔所变的仅是一种形态，而家人的想法却从根本上发生了改变。格雷戈尔萨姆沙所变为形，而人们的意识所变却不只在于外部。从怜悯到厌恶直至抛弃，其实质是一种私欲的膨胀。人们对于这只可怜的甲虫没有掩饰地蹂躏，撕下脸皮地应付它这种无稽之谈却像是示意，人们在野兽面前好像更像野兽。而面对同类，却隔着面具微笑。这样的讽喻无疑是辛辣、一语道破的，而卡夫卡正是以这种虚妄化的写作手法，用其独特的风格，赢得了西方的现代文学史上一代宗师的地位。不以思、情取胜，变形记的胜利就在于此。它之所以闪耀，是因为四周沉沉的天幕下，应当有另一种声音。所以说，我们理应感到庆幸：甲虫，为我们呈现了这位德语作家的创建，启蒙了后世之风。本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第25页 共25页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页第 25 页 共 25 页