教你如何在图片上加文字.doc

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1、.教你如何在图片上加文字非常感谢知乎网友 M udo 将以下文章授权建筑学院发布。过去我做排版都习惯用那些现成的设计素材，到后来我尝试直接选一张没有经过任何修改的照片用于排版时，我才知道 “图片上配上文字”其实是一个很复杂的问题，因此我有一段时间将这个问题好好地研究一番。我去翻看各类设计网站大咖 们的优秀作品、找 时尚杂志和精品画册，但是我的目的不是想从中找到感觉，而是希望通过一个科学、严谨的方法来找到优秀作品之间的视觉规律，我写 这个答案就是将这个过程分享 给大家。不 过本人还只不过是设计专业的学生，学艺未精，而且文笔还不好 因此解 释这样一个复杂的问题的解答过程，肯定会有很多不足的地方，大

2、家就作一个交流吧。为本文做一个导航图，证明 这真的是一个很复杂的问题 一、字体选择与字体组合方式首先我挑选了一些我个人觉得不错的设计作品，根据 这 些作品的设计目的和最终效果，分为“A”、“B” 两 组。A 组是“图片突出”，文字存在的目的只是粉饰这张照片而已。B 组是“文字突出 ”，文字在 图片的衬托下被重点突出出来。.然后将它们的文字部分“裁剪”出来，然后根据原本文字的样式以及文字组合方式，最后分组排列出来。效果图如下：可以看出这两组的字体之间差异很大的，在字体 选择上：A 组的字体主要是现代等线 体，笔画没有装饰。出 现题材很广泛，大多数是一些商业图册上，或者用于衬托人物场景时 尚气质的

3、图片上。.B 组的字体主要是古典衬线 体，笔画装 饰强烈。多出现在传统、自然的以及一些抒情性很强的照片上。在字体组合方式上：A 组的字体组合都被紧密地排列在一个无形的矩形里，在视觉上形成一个面。B 组各个字之间松散地摆放 组合在一起，在 视觉形成一个个点。其实可以这样去理解这两组字体在视觉心理的效果， 见 下图：而造成这两组字体在视觉心理上的区别，这和一张摄影作品两个重要的元素有关二、主体物与视觉焦点主体物的视觉焦点是摄影作品里的两个基本要素，因此在一 张照片里通常会有一个突出的人或物作为主体。而其他例如在 风景类摄影作品，照片里即使没有明确的主体物，也会存在一个视觉焦点。一张摄影作品的主体物

4、和视觉焦点是很容易看出来的，如下 图：.为了展现“图片突出” 的优秀设计作品里，文字部分与这两个基本要素的位置关系，同样做成效果图。分 C、D 两组展示。C 组是文字部分与主体物的位置关系D 组是文字部分与视觉焦点的位置关系.（C 组的深色块是主体物，D 组的白点是视觉焦点，白色块是文字。）其实无需我多说，大家应该 能从上面的效果图，可以大约地看出文字与两大元素之间的关系吧？我根据我的观察结论作一个整理：如果把主体物看作是一个面，就不难理解在一个需要文字粉 饰图片的作品里，字体之 间会被聚集在一个面里，因为面元素的重复出 现在一个画面里，整体画面就不会出现违和感，还能让文字和图片之间保持和谐统

5、一。如果你能观察了足够多 C 组类型的“ 效果图”后，就 发现 了在所有的这类优秀设计作品里，文字部分与主体物之间的位置大小关系有三大原则：1：文字部分的面积绝对不能大于或接近主体物的面积。2：文字“面”与主体“面”的边线保持联系（直线或平行）。3：文字“面”或者与画面边缘的距离几乎相等于主体“面”与画面边缘的距离。现在来看看 D 组，文字部分与视觉焦点的关系基本和上面的铁律相似，但唯一的特别之处在于：当视觉焦点位于画面中线，文字部分使用居中式。过同样也是观察了足够多的“效果图”后，发现视觉焦点的位置不仅仅是与构图有关，这其中还有很多的特殊情况必须要注意到：1：当照片的主体物是分散且毫无意义的

6、， 视觉焦点默认 在画面中心。.2：当照片被某一个场景或物品切割了整张画面时，视觉 焦点只会出现会在切割线上。默 认位于中心点或者色彩密集的地方。3：眼睛单独作为视觉焦点第一点提到的照片的主体物是分散且毫无意义的。 举一些例子，它们的题材一般是拍摄天空、无边际的森林树木又或者下雨的 场景等等 这类 照片的视觉焦点默认在画面的中心点，并且文字部分也只能固定在画面中心，因为文字部分在这时需要拟补原本照片缺乏视觉焦点的缺陷。（D 组第一列第三张）而第二点提到某些被一个场景或物品切割了整张画面的照片，通常是因为地平线或者海岸线之类引起的。还有一种类 似的情况是，当照片里的主体物太大，以至于切割了背景出

7、 现切割线时，主体物就不能作为 一个面来看待了。如 D 组里二列第二和第三 .就是这种情况，视觉的焦点通常位于切割 线的其中一处，通常是色彩密集出现的地方。第三点非常重要！在画面的内容里眼睛的存在会形成一个视觉焦点，不管是人还是其他生物的眼睛，只要是看到眼睛，那么文字部分的排版就要依据“眼睛”（视觉焦点）而不是人本身（面）已经说了好多东西了 . 那现在就目前的理论来实际操作一下吧，做一组“文字粉饰图片”的例子。就先拿第二节开头展示的那两张摄影作品来做吧 文字部分就直接取至 A 组.以上的例子文字部分是怎么选择位置的， 详细见下图：上图是说明我并不凭感觉去确定文字部分的位置， 仅仅 只是按照三大

8、原则来确定的。在左图中，小狗虽然是照片里的主体物，但是因 为眼睛的存在，所以文字的排版必须依照视觉焦点（眼睛）来排版，这是之前 D 组结论提到过的。但是在计算字体部分与画面边缘的距离的时候，依然参照与主体物与边缘 的距离，而非 视觉焦点与边缘 的。而右图中，视觉焦点确定在照片透 视的灭点，由于是 处 于画面的中线，因此文字部分采用居中式。除此之外，因为照片上的主体物并不明确，所以文字离边缘的距离没有参考，只要与视觉焦点的联系不变，文字部分位置随意。.后面我又加上了两个例子，因为弥补前两个都是以视觉 焦点做参照的例子，所以第三个例子以主体物（杯子）为参照的排版，其中的 过程和前两个差不多，就略过

9、吧。最后一个例子因为照片是主体物是分散且毫无意义的（星空），所以文字部分只能固定在画面中心，弥补主体位置。事实上我还想要举更多的例子来说明各种情况，但是写到这里感觉篇幅已经很长了。 现在还只讲了一部分“文字粉饰图片”的原则与规律，现在在下一节来讲“图片突出文字”的特点。三、字体与图形的配合以“图片突出文字” 为目的的排版，其特点是不需要分析照片里面的元素。在大部分设计教程以及很多优秀的设计作品里， 图片被认为只是作为一个大色 块存在，它的存在只是 为了最后你想要表达的文字（情感），铺设基调。而我前面就提到的，B 组的字体组合方式往往用分散的点状摆放，因此放在照片 这样一个大的“ 面”上，形成元

10、素的对比效果，可以更有效的突出文字部分。但是这样有一个很大的缺点：过于分散的字体之间不仅容易缺乏联系，而且还会造成阅读困难。此外，一张太花哨的照片也会导致你的文字部分难以突出。大部分优秀排版里采用的解决方案是运用字体与图形的配合，而其中类型有三种：第一种：形状图形形状图形主要指方形、圆形以及一些不 规则的形状图形。（下面的效果图都是我统计优秀作品最常用到的方法）.上图展示的是三种运用方形的方式，我从左到右依个解 释一下：突出：当文字部分融入到图片里变得难以看清的时候。在这里最好的办法就是像这样放置一个方形在背景，然后再调节 字体的颜色与方块对比，使文字部分突出。集中：这种方法是为了不弱化图片的情况下， 让文字部分集中在一个方形里，增加易读性。是包装设计常在出现的排版。修饰：这个方形其实只是代表，代表所有不 规则图形的运用。当文字组合之间太过散乱，又或者字体之间大小的差异太大的时候，放置一个（不） 规则图 形，尽可能 连接到每一个字上，形成联系。