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1、淮上与友人别作文800字 篇一:淮上与友人别意 欣赏 淮上与友人别 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。1 【注释】 淮(hui):扬州。 扬子江:长江在江苏镇江、扬州一带的干流,古称扬子江。 离亭:亭是古代路旁供人休息的地点,人们常在此送别,因此称为离亭。 潇湘(xio xing):至今湖南一带。秦:今陕西境内。 杨花 柳絮。 秦 长安。 风笛 风中传来的笛声。 【译文】 扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。 长江在江苏镇江.扬州一带的干流(古称扬子江)的岸边杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子。数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。晚风阵阵,从驿亭里传来几声笛声,我
2、们就要离别了,你要去潇水和湘水流经的城镇,而我要去京城长安。2 作品鉴赏 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯谈论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝那么仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),本人那么北向长安。 一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面特别疏朗:扬子江头的渡口,杨柳青青,晚风中,柳丝轻拂,杨花漂浮。岸边停靠着待发的小船,友人立即渡江南去。淡淡几笔,象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅
3、的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙漂浮的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美妙的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,因此说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染风光,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”三、四两句,从江头风光收转到
4、离亭别宴,正面抒写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的也许正是意味着别离的折杨柳吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位立即分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程君向潇湘我向秦。诗到这里,戛然而止。这首诗的成功,和有如此一个别开生面的富于情韵的结尾有亲切关系。外表上看,末句只是交待各自行程的表达语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长神韵恰恰就包含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象
5、情景对离情进展反复渲染,结句的截然而止,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举,“向”字重叠,更使得这句诗增添了咏叹的情味。3 作者简介 郑谷 唐代诗人。字守愚,袁州宜春(今江西宜春)人。光启进士,官右拾遗,历都官郎中,人称郑都官。又以鹧鸪诗得名,人称郑鹧鸪。其诗多写景咏物之作,风格清新粗浅。原有集,已散佚。有云台编三卷,宜阳集三卷,外集三卷,今编诗四卷。代表作有鹧鸪等。篇二:淮上与友人别翻译 淮上与友人别翻译 长江边上杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子。晚风阵阵,从驿亭埯传出了几声笛声,我们就要离别了,你要云潇湘大地,而我要云京城长安。 表达了作者与友人的依依惜别之情。篇三:淮上与友人别翻译 淮上与友人别翻译 长江边上杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子。晚风 阵阵,从驿亭里伟来几声笛声,我们就要离别了,你要去潇湘大地,而我要去京城长安。