国内古瓷微观变化.doc

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1、|中国古瓷微观变化一)古瓷釉面的变化古瓷因地球引力和氧化的长期作用，釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质,其状如釉面蒙了层塑料薄膜,有种温润的玉质感,有的还会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光。积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状。有的古瓷如月白等淡雅釉色的积釉处，多能发出盈盈湖绿色。古瓷釉葯是由数种物质组成,古瓷在地下年代久远最易质变,尤其处高湿或液态环境中,釉中的易中和易溶解物质流失,加釉面玻化质变会出现糠状玻化、莹透立体现象,这点与高古玉的质变莹透立体现象颇相似。此现象易发生于器物口沿、棱角、底足胎釉结合处及其它相关部位；用显微镜观察，釉面气泡萎缩,边界粘稠不清,云蒸雾绕变幻多姿；对釉层较薄的

2、釉面显微观察虽无起伏佚荡之质感,但釉面肯定会有其它质变现象；新瓷显微观察质感平和单调无变幻之美。古瓷釉面沉静深邃主要由重结晶质变与老化萎缩纹两方面原因造成。古瓷有铅釉、石灰釉、干粉釉、盐釉、石灰碱釉等多种,分液态和干粉态,因原料比例熔化温度及釉层厚度不同透明度也不同，石灰碱釉始自南宋,其他釉类自商周起一直相继沿用并不断优化改良。|釉色以纯净、悦目、细腻、均一为上，古瓷发色多为过渡色,纯正者相对较少，釉色纯净悦目器型端庄精致者定为上品。有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光泽，这与化学药物处理后釉面整体破坏的失光截然不同，未做手脚的古瓷用显微镜观察釉面清爽洁净、赏心悦目。有的釉面老化指数高，

3、边沿、拐角处能见自然风化脱落现象。凡烧成温度较高者如白釉红釉等则不易质变。陶瓷器烧成温度高低、胎釉厚薄、地质环境优劣、干冷程度与抗氧化分解能力成正比；地质环境的湿热、酸碱度高低与抗氧化分解能力成反比。瓷器是由原始瓷发展而来,自商代出现原始瓷一直到东汉才完成由原始瓷向瓷器的过渡，原始瓷釉层薄且常凝聚成芝麻点状。早期的釉色以青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、或茶叶末等色为主，但釉色质量一直处于不断改进优化的过程中。如白釉自北朝已出现，真正烧制成功却在隋代；红釉一般认为出现较晚,古瓷中较少见，其实唐代越窑、耀州窑就有偶然窑变而成的棕红器物，疑似五代柴窑器物中的红釉发色已很平稳，显然已受人掌控是较成熟的工艺

4、了，但它却随着柴窑工艺失传而中断，当然这一观点还有待进一步验证认可；总之古瓷釉面发色是由偶然向必然逐渐优化改进 而来的。|唐至宋代的古瓷中多有土黄釉色器物，如道观寺院之色，原料不纯不是主因，主要应与当时人们信仰有关，古代方位及五行学说，中为土、为黄，土黄代表神权，代表中央,代表集权,封建集团崇尚这种色调。有的器物釉面因年代久远而黄化或呈赭褐色等质变。此特征多数出现在器身局部，目测可见；有的显微镜下多呈不规则酱褐色斑点沉于釉下。质变程度因器物所处地质环境的湿热度、酸碱度、深浅度、暴露度不同而各异，如北方干冷，部分地区酸碱度适中故出土器物多有晶莹如新者。为提高胎土光洁平整度提高施釉效果，古瓷多有施

5、化妆土者。入窑烧制时由于摆放位置不同古瓷多有阴阳面，阴面釉色相对暗淡粗糙，而处窑腔中心受火均匀者阴阳面则不明显，且烧成器物釉色成色亦好。古瓷皆具备包浆特征,器表氧化熟透层亦称包浆。传世品包浆滋润深遂,出土品包浆深沉自然，包浆实际是氧化质变现象，是器物抵御氧化沁蚀形成的自然保护层。古瓷表面的包浆熟透层具不同程度的松弛性，经把玩易沁入汗渍油腻，包浆更易滋润深沉。整器无做旧痕迹,如人为酸蚀、打磨,使用中不可能磨着的部位磨损等现象。个别器物也有因原持有人缺乏文物基本常|识而随意加工者，如一件旧气开门古瓷的几个水泡眼被打磨了，看样子是想磨平，虽无大碍，却破坏了器物的原始状态。这种有意或因无知而随意加工的

6、情况不是个例，如在器物底部磨上使用痕迹等，尤其古瓷中釉面光洁如新者多是瓷中上品,切忌为消光随意动手弄巧成拙。为便于识别区分作旧赝品，要尽量多掌握些人工做旧的方法。凡人工做旧者干涩呆滞无灵气，毫无自然美韵。（二）古瓷胎体的变化古瓷胎釉含有可溶物质，同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性，不管出土品还是传世品，经氧化分解潮气沁润，部分物质会中和挥发流失,胎釉定有疏松酥化趋向；年代久远后会变轻，陶器较瓷器明显；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越强。如汝窑在宋代五大名窑中烧成温度最低，故汝窑、唐三彩及古陶真品大多上手会有发飘的感觉，但此现象不可能是绝对的；瓷器中烧成温度较高的定窑(1320 度以上)

7、 、龙泉窑(1300 度以上)、钧窑（1250-1270 度左右）官窑（1230-1270 度左右）等窑口作品这种分量减轻的状态则不明显；古代胎土所含成分与现代有别，如宋代官窑胎土掺有大量紫金土含铁高比重大手感也重；元代胎土中含铁高器物亦显厚重。现代瓷器都是机械练泥,杂质少,气孔小,密度高,比重大，有另类死沉的坠手感。|古瓷若不慎破损，瓷片易出现酥碎、酥层、掉渣状，新瓷则无此现象；破损处可见胎骨内的陈旧或水土沁程度，真品白胎也会成青白或黄白等色，一般不会等同于原色。有的古瓷因胎体酥糠程度较高而出现酥裂现象。底胎熟旧,器型古朴典雅,旧气特征明显具备时代特征。器物底部是雨晴表,含有较多信息。古瓷露

8、胎处、釉薄处一般能见到火石红存在状态,有胎红、窑红、火石红、刷红之分，古瓷中亦见不带火石红者。再者主要通过胎底可看出胎体新老熟旧程度、胎釉结合处质变程度等。有的老窑器底看似较新,但用手抚之并无生涩之感。瓷中生活用瓷的耳柄之类附件均为胎接，而陈设观赏用瓷则多有釉粘者。器型不能作为鉴别断代的主要依据，更不能简单的将未见过的器型斥之为臆造，要看重器物的古旧特征，要全面分析后方可下结论。(三) 釉面现老化萎缩纹瓷器出窑时饱满而生涩，年代久远后釉面质变收缩而形成萎缩纹（即皱皮现象）,萎缩纹理同老人之面纹。萎缩纹在适度光照下晃动易见；萎缩纹是微小的皱皮状，放大十倍左右观察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代

9、时期器物的萎缩纹相对明显,宋代以后已呈递减之势，釉面萎缩程度因器物所处环境及抵御氧化能力强弱而异，但在宋元以后|的器物上很少明显看到此纹。古瓷釉面萎缩而滑腻，触之如婴儿肌肤，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油腻湿润者除外。（四）古瓷受水土沁或蚀蛀的形态(1)水土沁出土器物只有部分古瓷带水土沁。水沁者有象白雾状的一层薄膜，湿水可现出器物本色，水干再现，火烧无异味，滴硝酸冒白烟。古瓷附土含铁量高,这与土壤中的铁沉积亲和有关，附土一般成颗粒状,器内最明显,能随手倒出的土也是颗粒或结快状，用手捻都已达到一定硬度，这应是石化或钙化趋向，新石器时代的玉石器上有的附有坚硬的土锈就是证明；但由于陶瓷出现较晚，

10、一般锈类还达不到那种质变程度。影响美观的土锈可慢慢清除掉；器内一般倒的不出土就行了。不易清除的沁土可用竹签类刮拭,一般都能刮下，再用湿布擦净既可。清除后有的会留下黄斑点，沁入裂纹内的很牢固不必清除。自然土沁者附土与器表都有一定的亲和度,手感已带沙性，用水长时间浸泡也不会松散,不易清除,往往露胎部位更难清除干净；作伪者既使土中添加粘和剂之类,侵泡时间一长也是极易清除。但在中性沙质土中的古瓷附土较易清除。有的在器表沁上不同的颜色，个别器物受沁部位象古玉一样出现釉面透晰现象，很玄妙。|釉面棕眼属薄弱部位，易被沁呈放射状、扇面沁等形状，亦易见漫沁、流沁等状。有的高古器物见形态不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧

11、化铁沉积物，异于火石红)。（2）古瓷水土蚀蛀的状态部分古瓷能见水土蚀蛀斑痕，此类蚀蛀已蛀破釉面,亦称土咬，形态各异。釉面或气泡壁被蛀蚀者能见蛀斑、麻坑和死气泡坑,蛀蚀痕往往深浅不一但边界清晰,有的蚀痕如用木锉锉过的橡胶胎,同具萎缩状。水土碱沁重者器身往往被一层水碱锈包裹,有的已蛀破气泡壁,但未蛀釉面用显微镜观察釉面仍光洁晶莹。(五) 如何观察古瓷釉面的钙化及硅化根现象釉面钙化有内因形成和外因形成两种情况，为较好的区别钙化状态,可将钙化程度分为钙化状态和亚钙化状态。（1）内因钙化状态。内因者是由釉面自然质变由内向外生发形成，显微观察一般呈厚薄不均的云翳状、柳絮状或微小斑点状不规则的布满釉层内，这

12、种状态常与釉面糠酥现象相映衬，显得深沉沧桑、旧气益彰。（2）外因钙化及亚钙化状态。外因者由釉面霉变物质转化而来，一般呈不规则的点、块、|片皮癣状与釉面结为一体。这种钙化形态各异,颜色有灰白、黄白、黄褐等色；这种呈斑块状的钙化以反光面为准,将古瓷避光目测钙化部分发暗,朝光则能发出明净如水的光泽；这点与釉面银化者不同，朝光时银化部分却发暗。外因钙化分钙化与亚钙化两种状态,钙化者已生根与釉面生为一体,亚钙化者如撒一层面粉,抚之微有凸起,与釉面有一定亲附度,但尚未生为一体,此亦系霉菌质变所至，有的近似古玉白水沁。此类物质常见擦痕,未出土前应为松软状态。有的在胎釉结合处见线条状或颗粒状钙化物，用微观法釉

13、面可见片状或颗粒状粉白色钙化物,这是因器物底部和窑粘的细小颗粒最易受潮而出现质变钙化，往往可辨率较高。有此等钙化物者必为千年古物无疑，因宋代以后未见能达到此等钙化程度者。有的古瓷在质变钙化部位留有印痕。千年古玉烂如泥,是指在特定环境下年代久远后出现的一种状态，出土见风后才能慢慢恢复硬度。瓷器釉面呈玻璃相,不易变化；但在地下封闭或半封闭环境中年代久了，因水土中的酸碱及杂浊物质的沁蚀化合会引起钙化质变，亦会出现软化倾向，有的釉面还会质变沁蚀成松软的粉末状；因提取方式不规范,在提取或擦拭时会触动釉面，经风固化后会在器物上留下永久痕迹。用目测法可看出釉面质变程度，并可准确区分质变钙化部|位。亦见釉面较

14、好的古瓷被喷上星星点点银粉、白漆类冒充钙化斑者，此系缺乏文物常识的古董小贩所为，亦见在古玉上做手脚者,纯属画蛇添足无聊之举，古物原貌是不宜改动的。（3）硅化根关于硅化根，考古界对“硅化根”的概念是白色线条、细小而弯曲，附在污浊古陶瓷上而人不可仿。地表植物的根须向地下下伸展，最后附着在器物表面吸收养分。植物随季节或其它原因不断荣枯交替，而残留的根须经千百年后形成硅化根，硅化根虽细小，但有一定硬度。硅化根一般易在陶瓷器的底部或污浊重处发现，若发现硅化根必为古瓷无疑。(六) 古瓷的次生结晶体或银化现象4（1）次生结晶瓷器出窑前经过锻烧不存在次生结晶问题，现代某些结晶釉作品是特殊配方所致，与次生结晶是

15、两回事。次生结晶是矿物晶体析出的再生现象,古瓷因年代久远,釉内矿物质长期受地心引力及氧化作用，本以碾碎打破的分子结构重新组合并向其固有结构形态演化，部分矿物粒子由薄弱部位析出表面形成独立结晶体，多为|白盐状或霜雪状；这是一缓慢的演化过程，最少数百年才能出现此现象，年代越久，这种次生结晶特征可辨率越高。宋元古瓷多有出现明显次生结晶体者,五代唐代古瓷此特征更明显。当然，釉面结晶亦有土壤中的矿物质因年久沉积亲和而成者。结晶分明显和不明显两类 a)明显者目测可见,多呈雪花、松针、菊花、植物叶、小棒条、放射、爆炸、米粒、冰茬条痕、不规则线条状等大小不同的各种状态；(b)不明显者可显微观察,亦是多姿多彩，

16、形态各异；有些次生结晶体多发生于质变较重处或胎釉结合处,有的结晶体在釉面呈众多细小星光点密集成团状、带状或片状；有的呈旋涡纹、水波纹、浪花纹或银波晕散白雾状结晶态，釉面呈云母状；质变结晶易发生在较大的棕眼、水泡眼、凹点、爆釉点、蛀孔等易积潮处。有的照片能明显反映出结晶折射晕散现象，有的结晶呈较强银光聚散不一的状态，个别结晶体能发出刺目的光芒。有的古瓷釉面产生结晶后五光十色星光闪闪，煞是好看。山东淄博窑古瓷多有质变结晶者，有的釉面竟五彩缤纷十纷漂亮，不见实物很难相信，比玛瑙釉好看多了,有的在气泡中可见灰白扩散状闪光结晶斑。部分古瓷质变部位往往有星光满目之感。釉面的梨花斑、石花斑（凌斑状） 、饭糁斑等也属质变结晶