2022虚假的突围.doc

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1、虚假的突围虚假的突围摘要：电视剧都挺好以其独特的魅力在 2019 年的影视剧中大放异彩，它的成功绝非偶然，苏家作为典型的中国式家庭，其中暴露出的种种问题和矛盾很具代表性，因而颇能引起荧幕前观众的深思。女主角苏明玉从幼时在家中毫无地位的小女儿到上市企业高管，这种身份与社会地位的逆袭使她看似成功摆脱了幼时原生家庭带来的阴影，走出了极度重男轻女的家庭对于女性个体的压抑和忽视所带来的伤害，然而，大结局中她的选择以及在与二位嫂子对比之中，我们依然能窥见她那外硬内软的脆弱心灵以及看似激进实则并不彻底的女性意识。本文试图从女性主义视角出发，对电视剧都挺好中苏明玉不彻底的女性意识进行分析。关键词：都挺好;女性

2、意识作者简介：杨可心（1995-），女，汉族，山东曲阜人，曲阜师范大学硕士在读，研究方向：中国现当代文学。中图分类号：J9文献标识码：A文章编号：1002-2139（2020）-32-02一、母强父弱、重男轻女家庭中长大的小女儿在父系社会的传统中国家庭中，父亲这一形象似乎象征着不可侵犯与不容置疑，而电视剧都挺好中的苏家却颠覆了这种传统模式苏父在家中不仅没有任何的话语权，还胆小怕事、软弱无能，毫无地位与存在感可言，而他自己从不愿也不敢去争取话语权，对于苏家兄妹从少年时代就开始的争吵与矛盾，他不去管也管不了，而强势的苏母则成了苏家的实际掌权者和最高话语权持有人。都挺好中，苏母赵美兰这一女性形象是以

3、家庭实际掌权者的身份出现的，她事无巨细的掌控着苏家的内内外外。在其夫苏大强懦弱无能的对比映照下她的强势与说一不二更加明显。苏母在剧中最为观众所诟病的是重男輕女，明玉身为最小的妹妹却要为二哥洗衣服，苏母将多年积蓄几乎全部用来资助二儿子买车买房这一切种种看似是一个强势母亲的重男轻女行径，实则却并不尽然：在苏家，苏母完全无视女儿的意愿让女儿读免费师范学院的实际目的，是因为在她眼中，儿子们才是更值得去投资的，正如她自己所言：“苏明玉，你是个女孩，你怎么能跟你两个哥哥比呢？你以后还要嫁人，到老了，我们也不需要你养”，可见，苏母对儿子们的倾力付出以及她种种重男轻女行为的根源，完全是出于对于传统男性继承家业

4、以及“养儿防老”的传统理念的尊崇。所以，苏母赵美兰在苏家，表面看上去是似乎是“女性主义”的胜利与成功，而实质上她却是隐形的男权社会的忠实利益捍卫者与直接利益受益者。她从始至终都是在以女性的身份去捍卫男性社会地位，因此，她不仅没有捍卫同为女性的女儿明玉的权利，反而成为侵害她利益的最大凶手以及苏家男性权利的实际维护者。在苏家，最好的吃食全部都是哥哥们的，明玉只能退而求其次。不仅如此，年龄最小的明玉还要做各种家务，为哥哥洗衣服、经常受到二哥的无理欺压而母亲却偏心哥哥，大哥自私又懦弱对兄妹二人几乎无视，苏父软弱无能导致父亲在家庭关系中的缺位这一切都使明玉受了诸多委屈。在这种原生家庭中成长起来的苏明玉，

5、心理创伤无疑是很大的，虽然被迫变得坚强独立，但内心却伤痕累累，十分脆弱缺爱。因而，明玉在升入大学后坚决地脱离了给她带来无数心伤的原生家庭。自己背负着童年的创伤带着看似坚硬的外壳逐步走向社会。二、苏明玉成长之路男性引领下的启蒙成长虽然青少年时期的苏明玉在家中毫无地位可言，但成年后的苏明玉已逆袭为成功人士。作为企业高管的她，在事业方面可谓如鱼得水，在物质上也已完全碾压了哥哥们。她的成功，表面看是她通过自己的努力与奋斗，是女性自立自强意识的有力彰显与表达，但仔细分析不难发现，苏明玉在事业上的成就也是在男性的引领下一步步实现的。（一）师父老蒙苏明玉的成长道路上，老蒙可谓功不可没。老蒙这一形象对于苏明玉

6、来说可谓亦师亦友又亦父，是苏明玉成长之路上的有力助攻工作中，他对明玉倾囊相授并委以重任：生活中，他像父亲一样，教给明玉做人做事做生意的道理，没有老蒙，苏明玉的人生逆袭之路也不会如此顺利。所以，苏明玉看似独立激进且励志的女性主义成长之路实则是在一个颇具男性上帝视角的男性角色的带领下一步步实现的老蒙仿佛一个理想父亲的化身，一步步的引领她、拯救她，弥补了明玉在成长过程中父亲这一形象的缺位。在这一过程中，明玉的女性自我意识也得到了更好的觉醒。在跟随老蒙学习、工作的同时，她也并没有辜负老蒙的栽培和期望。用心的汲取知识和经验，年纪轻轻就凭借着出色的业务能力和处事能力跃升为公司的中高层，成为老蒙的左膀右臂。

7、苏明玉也由此完成了自己生命中的华丽逆袭。（二）“闺蜜”柳青都挺好中，不知是编剧有意为之，还是无意识的安排，苏明玉身边的女性除了母亲和嫂子们，其余都是男性父兄、师父老蒙、公司多数同事，苏明玉也是在这样一种环境中一步步成长起来的。事业如此成功的女主角苏明玉身边根本没什么女性朋友，唯一和她关系最好的可以交心的朋友就是同事柳青。柳青和明玉是朋友更是战友，他们在商场上并肩作战，在生活中插科打诨，柳青可谓很好地扮演了苏明玉的“闺蜜”这一角色。在剧中经常出现的场景便是明玉和柳青的谈心。不知是否是出于从小对于母亲的敌视和恐惧，还是由于一直以来缺乏父亲的爱和保护，明玉似乎和男性更加谈得来，也更愿意对他们敞开心扉

8、。因为一直以来母亲的强势与偏心，让苏明玉只能自强，同时内心深处也一直隐藏着对母亲的怨念与憎恨，回避与隔阂。而没有女性“闺蜜”这一设定，似乎也在向我们暗暗的诉说由于原生家庭的影响，苏明玉似乎无意识的回避女性。也正是因为父爱的缺失、哥哥的欺压，使得她不得不从外界寻找帮助和依靠，因而，缺乏父爱和兄长呵护的苏明玉的成长和逆袭之路，是在男性师友们的启蒙、引领与陪伴之下进行的。（三）爱人石天冬与老蒙和柳青两位人物形象相比，石天冬这一形象似乎没有什么特别之处，但这一形象的有趣之处在于他是一个厨师，他和明玉相识的地方是他的饭馆，他安抚明玉最直接而有力的方式是烹饪与温柔。大家是否觉得有些熟悉，苏明玉和石天冬的关

9、系是与传统的“男主外女主内”模式的颠覆与调换明玉虽然是女性，但她驰骋商场，行事果断干脆、雷厉风行，是典型的女强人，剧中基本没有展现她传统女性居家贤惠的一面;而石天冬却在她身后默默为她烹饪煮饭，为她处理家庭的大小事务，操劳一切。由此可见，二人的相处模式与社会地位是对传统夫妻关系的颠覆。二人在性格上也是颠覆的石天冬是安静的、温柔的、体贴的、内敛的，而苏明玉是强势的、说一不二、外冷内热的。这一设定，亦可以看作是苏明玉女性意识的有力显现。对于苏明玉而言，也只有石天冬这种温柔体贴的男性可以走进她并软化她外表坚硬内在脆弱的受伤心灵。三、虚假的突围强势又传统的女性主义者剧中除了苏明玉的母亲这一女性形象外，还

10、有两个女性角色不容忽视，那便是明玉的两位嫂子吴非和朱丽。与苏母赵美兰相比，这两位女性可说是很好的践行了新时代的女性主义。与苏家男性的软弱无能相较，她们更是显得清醒理智、精明独立。面对苏家的大小矛盾以及自己丈夫与父亲的斡旋，大嫂吴非与二嫂朱丽总是耐着性子去帮助他们解决问题、鼓励他们直面困难。她们不再是处于家庭边缘位置的“他者”形象，与之相反，她们是当代社会的独立新女性，有思想有主见有能力，完全打破了传统社会对女性的桎梏，举手投足间闪耀着女性主义的光辉。与两位嫂子相对顺遂的生存境遇相比，主人公苏明玉的情况则更像是一个传统家庭中长大的现代新女性到强势女性主义者的转化电视剧伊始，苏明玉是以成功的现代新

11、女性形象强势重返苏家的。但在其光鲜背后，我们依然窥见到了她身上背负的诸多误解与不平、心酸与无奈她为曾对她并不好的母亲买墓地、独自一人为母亲扫墓、只是因为工作忙碌就在母亲葬礼上被二哥苏明成臭骂甚至动手。心理学家苏珊福沃德的原生家庭中这样说：“没有归还的，便会转移。”电视剧都挺好结局中吴非与苏明哲的坦诚沟通致使明哲终于想通;朱丽与苏明成离婚后也让苏明成逐渐明白看清了自身的问题也完全理解了朱丽，这都表明了他们对自己妻子的爱与尊重，所隐含的正是女性主义所倡导的男女间的真正平等。而反觀苏明玉，虽然在事业、财富与社会地位等诸多硬性条件上取得了相当的成就，但内心真正的创伤并未愈合。确实，如今的苏明玉，看似少

12、女时代所遭受的种种不公与歧视早已消失。不仅如此，苏家大大小小的矛盾很多都是由苏明玉以自身的财力与权力以及额外的附加值解决的大哥的工作、父亲被骗的钱、二嫂的工作、父亲的饮食起居等等，苏明玉解决家庭矛盾最直接也是最常用的方式更多是建立在其物质财富与社会地位优势之上的，而并非真正释怀了早年经历以后的洒脱与内心强大。所以，家庭带给她的伤害始终未能真正远离她，她的坚强和毫不在乎也仅仅是流于表面的。因而，与真正具有女性主义精神的大嫂二嫂相比，苏明玉的女性主义并不彻底，她看似强势的从原生家庭中的突围也并不成功。尤其是电视剧尾声中苏明玉为照顾陪伴患阿兹海默症的父亲而辞职的情节设计，更加凸显了这一点如果家庭能够

13、给予她足够的爱和温情，她是不会主动毅然决然脱离家庭的。这一结局看似与苏明玉强势的性格相悖，实则不然所谓“自大源于自卑”，因为内心的胆小自卑，才不得不表现出与内心截然相反的看似“自大”的状态并不反常，这也引起我们关于原生家庭与中国现实语境中女性主义的更多思考。结语：电视剧都挺好以苏家作为中国家庭的缩影，展现苏家悲欢离合的同时也从侧面揭示了中国式家庭关系与家庭权力在现代社会中的真实状态与问题。我们也从中清晰的窥见作为女性的苏明玉在深受原生家庭负面影响下的成长道路和心路。这种以小见大、紧扣时代症候问题的好作品，不失为当下现实主义题材影视剧创作的一个有力方向。参考文献：1刘霄.当代社会语境下中国式家庭的解构与重塑基于女性主义视角分析电视剧都挺好J.视听，2019，（12）：131-132.2田园.从男权到女权论电视剧都挺好中的女性形象J.西部广播电视，2019.14.