叙事学之叙事空间.ppt

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1、叙事空间,一 .什么是叙事空间？,米克.巴尔说，“几乎没有什么源于叙述本文概念的理论像空间这一概念那样不言自明，却又十分含混不清。”划分和特征问题似乎一直是空间研究的焦点，截至目前为止，有关叙事空间的本体论研究仍然热情不减，各路学者都乐于给空间归类 。,一般说来，故事由素材的描述方式所确定。在这一过程中，地点与特定的感知相关联。根据其感知而着眼的那些地点成为空间。这一感知点可以是一个人物，他位于一个空间中，观察它，并对它做出反应。一个无名的感知点也可以支配某些地点的描述。巴尔在叙述学：叙事理论导论中区分了空间（space）和地点（place）两个概念。空间对应着故事（story），而地点则对应

2、着素材（fabula）。,二.空间感知,空间感知包括三种感觉1.视觉2.听觉3. 触觉所有这三者可以导致故事中空间的描述,1.视觉视觉主要包括形状、颜色、大小等。2.声音声音可以对空间描述做出贡献，虽然在较小程度上。如果一个人物听到一阵很低的声音，那表明他距离说话者有一段相当的距离。如果可以一字一句地听清说话的内容，那么他的位置就要近得多。例如，远处教堂的钟声增加了空间，突然听到的一阵耳语表明低声说话的人就在附近。3.触觉触觉很少具有空间意义。触觉显示出一种邻接。如果一个人物觉得四面是墙，那么他就被幽闭在一个很小的空间，触觉作用常常运用在故事中以表明对象的物质材料。,三.内部空间与外部空间,借

3、助以上的三种感官，可以指明人物与空间的两类关系。人物位于其中的空间，或正好不位于其中的空间，即内部空间和外部空间。他在黑暗的森林里穿行了四个小时。突然，看到了一线灯光。他急忙朝屋子奔去，在门上敲了几下。过了一会儿，他松了一口气，随手关上了门。在这个例子中，内部与外部空间都起到了一种结构作用。它们的对立赋予双方各自的意义。内部空间可以被感觉为一个幽闭之所，而外部空间则象征自由，和随之而来的安全。,四.空间的填充,空间的填充由那一空间中可以找到的物体所决定。物体具有空间状态。它们以其形状、大小、颜色确定着房间的空间效果。一个杂乱无章的房间总是显得小一些，而一间空房间显得比它实际的面积大一些。物体在

4、空间被安排的方式，物体的形状也可以影响对那一空间的感知。在某些故事中，一个或多个物体有时被详细描述。在另一些故事中，空间会以一种含混不明的方式描述出来。,五.空间的内容与功能,1.内容空间方面的语义内容可以像人物的语义内容那样建立起来。这里，研究者也发现确定、重复、集聚和转变的初步结合，以及不同空间之间的相互关系。当某一件事发生于都柏林，这将意味着，所产生的结果是对那些十分熟悉这一城市的读者和对仅仅知道都柏林是一个大城市的读者是截然不同的。,都柏林的一个贫穷街区中一座住所里的令人窒息的气氛在乔伊斯的一个青年艺术家的画像中得到详尽的描述。那些十分熟悉这一氛围的人将立刻就能看到多得多的东西，对于他

5、们来说，“在厨房里”、“在起居间”等符号将唤起更多的精确形象。在这里，确定也是根据特征的一般适应性起作用的。一个大城市具有与每个大城市相同的一系列特征。这也适应于乡镇、村庄、街道、房屋、以及每个一般的种类。对一个空间的描述越精确，在一般性中所增加的独特性就越多，一般性也因此而变得较不显眼。但是，一般的特征从未停止起作用。只有通过一般特征才有可能产生一种完整的形象。,2.功能空间在故事中以两种方式起作用。.一方面，它只是一个结构，一个行动的地点。在这样一个容积之内，一个详略程度不等的描述将产生那一空间的具体与抽象程度不同的画面，空间也可以完全留在背景中。,在很多种情况下，空间常被“主题化”：自身

6、就成了描述的对象本身。这样，空间就成为一个“行动着的地点”（acting place）,而“非行为的地点”（the place of action）。它影响到素材，而素材成为空间描述的附属。“这件事发生在这儿”这一事实与“事情在这里的存在方式”一样重要，后者使这些事件得以发生。,六.静态空间和动态空间,在结构空间与主题化的空间的范围内，空间可以静态地（steadily）或动态地（dynamically）起作用。1.静态空间静态空间是一个主题化或非主题化的固定的结构，事件在其中发生。一个起动态作用的空间是一个容许人物行动的要素。人物行走，因而需要一条道路；人物旅行，因而需要一个大的空间、乡村、海

7、洋、天空、通话中的主人公得穿过黑暗的森林以证明其胆量，因而就有了森林。那一空间并不是作为一个固定的结构呈现出来，而是一次迁移，可以大规模地变动。从一列高速行驶的列车上，旅行者无法单独看清一棵棵树木，而只看到长长的一排。空间正是因为这一原因而被标明为旅行者在其中移动的空间。,2.动态空间人物的运动可以构成从一个空间到另一个空间的过渡。一个空间常常成为另一个空间的对立面。比如，旅行者从否定的空间来到肯定的空间，这一空间无需成为那一行动的目标。朝一个目的地行进的人物不一定总到达另一个空间。在许多旅行者的故事中，行动本身就是目的。,七.空间与其他成分的关系,1.空间和事件的组合方式月光下阳台上的爱情，

8、高山之巅好高骛远的幻想，小旅馆内的幽会，废墟中幽灵的出现，咖啡馆里的吵闹。在中世纪文学中，爱情场面常常发生一个特殊的空间，与事件十分贴合。,2.空间与人物之间关系自然主义小说中主张刻画环境对人的影响。一个人的住所尤其与其性格特征、生活方式和可能发生的事相联系。乔伊斯的一个青年艺术家的画像也可被看作自然主义的。 斯蒂芬.代达罗斯明显地是穷困环境下的产物。他的生活方式、他的可怜的饮食、他那因虱子面不停地抓挠、他的家庭不断地与更落魄的人为邻，全都与他所生活的空间完全吻合。,人物所处的空间位置在一定时候常常影响到他们的情绪。一个高高在上空间，有时也使得情绪高涨，人物因而志得意满。(司汤达)如果人物碰巧

9、并不处在高高在上的空间，却又十分看重它，或者以某种别的方式相遭际，那么这种空间就会因其可望而不可及而使人物沮丧（卡夫卡）。,3.时间与空间时间与空间的关系对于节奏是很重要的。当空间被广泛描述时，时间次序的中断就不可避免，除非对于空间的感知逐渐发生，并因此而能被看作事件。当一个人物进入教堂游览，教堂内部在他游览“期间”被描绘出来，这就没有中断。空间的显示总是持续的，总有一个持久的客体要涉及到。在这个意义上，时间顺序总是因空间显示而破坏。而且，有关空间的信息常常重复，以强调结构的稳定性，以便与发生在其中的事件的变易性相对。,八.空间信息的提供方式,空间对人物所完成的每一个行动都潜在地是必不可少的。

10、如果人物正骑着自行车，我们知道那是在室外一条路上。人物如果睡觉，我们知道是在床上。明确地描述空间信息的方式有很多种，有时，一个细节的简短表示就足够了。a.到家后，约翰叹了口气，把购物袋放下。b.一关上门，约翰就把购物袋放在衣帽架下。,在例句a中，空间的标志是最低限度的，我们只知道约翰又一次在室内，在他自己家中。在例句b中，我们知道的更多一些，虽然所指明的也相当简略。但我们知道，在西欧的楼层背景里，他是在厅里，并没有直接朝厨房走去。所以，他可能是从前门进来的。,当单独的叙述部分仅仅致力于空间信息的描述时，我们称其为描写（description）。这样，空间就不是简单地被附带提及，而是成为明确的描

11、述对象。,我经过一个楼梯平台，走近他说的那个房间。那里也是不见一线天光，屋子里空气浑浊，一股味儿叫人喘不过气来。超市的旧式壁炉里刚刚生了火，看上去是熄灭的份儿多，旺起来的份儿少。弥漫在屋子里迟迟不散的烟，看起来真比清新的空气还冷很像我们沼地里的雾.最惹眼的是一张铺着桌布的长桌，仿佛盛宴刚要开始，忽然举宅上下，满屋钟表，都统统停住不动了.我还记得，我当时仿佛觉得那玩意儿像一个黑蘑菇，在泛黄的桌布上愈长愈大。顺着长长的桌布望去，看见一些腿上长满斑纹、身上花花点点的蜘蛛都以这里为家，纷纷奔进奔出，好像蜘蛛界发生了什么了不得的大事似得。这一描写是与人物的感知联在一起的，它的详尽的描述是因人物头一次进入这一空间这一事实而引发的。在这个片段中，空间被清楚准确地描绘出来，仿佛像一个独立的成分一样。在现实主义小说中，对空间的描写是以极为精确的方式进行的。在这样的描写中，对空间的描写要清晰可见。空间必须类似于真实的世界，这样，发生在其中的事件才是说得通的。,谢谢大家！,