和弦知识详解(关于和弦组成、编配、即兴.pdf

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1、和弦知识详解关于和弦组成、编配、即兴和弦的构成！吉他上的和弦有九千多个，我们怎么记亿这么多的和弦呢？先来看看 C 系列的和弦。和弦名称组成音记法C 大三和弦135CC 小三和弦1b35CmC 增和弦13#5CaugC 减和弦1b3b5CdimC 挂四和弦154Csus4C 六和弦1356C6C 小六和弦1b356Cm6C 大小七和弦135b7C7C 小七和弦1b35b7Cm7C 大七和弦1357Cmaj7C 九和弦135b72C9C 小九和弦1b35b72Cm9C 七减五和弦13b5b7C7-5C 小七减五和弦1b3b5b7Cm7-5C 大九和弦13572Cmaj9C 十一和弦135b724C

2、11C 小十一和弦1b35b724Cm11C 十三和弦135b7246C13C 七挂四和弦15b74C7sus4C 减七和弦1b3b5bb7Cdim7这20种是现代音乐中比拟常用的和弦。记忆这些和弦是有方法的。先来看看英文单词的意思。Min 是小的意思，Augmented 是增加的意思。diminished 是减的意思。Suspend 是挂的意思。major 是大调的意思。我们先来把和弦分为两类，135类和1b35类。135是 C，1b35是 Cm。六和弦在上面加上六度音。C6就是1356，Cm6就是1b356。七和弦在上面加上七度音。C7就是135b7，Cm7就是1b35b7。而 Cmaj7

3、就是第七度音不要降，组成大二度音1357。九和弦在上面加上七度和九度音。C9就是135b72。Cm9就是1b35b72。而 Cmaj9就是13572。同理我们也可以推出 C11就是135b724。Cm11就是1b35b724。C13就是135b7246。什么是增和弦呢？就是两个大二度的和弦，Caug 的音就是13#5。减和弦就是两个小二度的和弦，Cdim 就是1b3b5。什么是挂四和弦，挂四和弦就是挂留四度音，135变成了145。Csus4就是145。C7-5就是在 C7的根底上降低5度音，音的组成就是13b5b7。最后是 C 减七和弦，Cdim7就是在 Cdim 的根底上在减去七度音，音为1

4、b3b5bb7。这样我们就可以将20个和弦记住。这是 C 系列的和弦，其它象 B 系列，我们只要用首调唱名的方法。B 为135，这样就可以推出其它和弦。如何记忆和弦在吉他上的把位，这说几点必须记忆的内容，更好的方法在高级教程中在论述。我们必须记忆的常用和弦：第一把位的大三和弦，C、D、E、F、G、A 及它们的七和弦。第一把位的 Cmaj7、Damj7、Emaj7、Fmaj7、Gmaj7、Amaj7和弦。第一把位的 C9、D9、E9、F9、G9、A9和弦。第一把位的 C6、D6、E6、F6、G6、A6和弦。第一把位的 Am9、Dm9、Em9和弦。第一把位的 Am6、Dm6、Em6和弦。第一把位的

5、 Csus4、Dsus4、Esus4、Gsus4、Asus4及挂四七和弦。第一把位的 Ddim7、Eaug 和弦。为歌曲编配和弦！一、定调。1、首先你必须确定这首歌是什么调的，从总体上说它是大调还是小调，主歌到附歌之间有无转调，这样在一首歌大体听下来的时候根本上有个定位。2、准确定调时每个人都有自己的不同方式，如耳朵好的可以听主音即一首歌里最稳定的音，绝大多数歌都是从主音开始，最后再回到主音甚至直接听主和弦。3、如果耳力不是很好，笨方法就是套用指型，你把一首歌的主旋律弹出来，然后看它用到的是五种根本指型的那一种，再根据你扒出来的把位，就可以推算出调式来。4、有两点需要注意：许多电吉他用的是降半

6、音调弦，而另一些歌曲在录音时磁带最后播放出来的音会比当时的现场音高半个音，这样要根据自己判断加以修正。二、初步编配均以 C 调为例。初步编配时应该已经初步定出了这首歌的节拍，大概的把这首歌分成各个小节。然后根本遵循以下几个原那么去编配。1、本小节出现频率多的音，如本小节1、3、5较多，就可以配 C 和弦。2、时值较长的音，比方在4/4拍的歌里，有一小节只有5和6两个音，但5占了三拍，而6只有一拍，考虑配 G 或 G7和弦。3、优先考虑在重拍的音。比方4/4的歌里，有一小节4和6在一、三拍，5和2在二、四拍，优先考虑配 F 和弦。以上是一些根本原那么，重要的是根据不同情况灵活变通。三、修改。理论

7、上一首歌只要有主和弦、下属和弦、属和弦三个就可以编完了，那我们要那么多和弦干什么呢？同一个小节里或许有十个或更多的和弦可以配，如何去选择呢？这就要看个人的喜好和道行了，一首歌十个人或许配出来十个样，而且都还有道理。不过大体上还有以下几点可供参考：1、听。努力听看哪个和弦更接近原版。2、防止重复，上一小节用过 Dm 了，这一小节用 D7或 F 试试。3、前后连接的顺畅。理论上除下属和弦和属和弦之间外，其他二度连接是不和谐的如C 和 Dm 之间，因防止使用，不过也不能一概而论。4、一些自然的“解决，如 G 或 G7走向 C 肯定比 Em 走向 C 更舒服，特别是在附歌转向主歌的时候。5、连接技巧。

8、比方一些连续的解决 A7-D7-G7-C。6、节奏型的变化和和弦外音的运用。7、挂留和弦和离调和弦的运用。即兴伴奏！现在我把我的即兴伴奏的的一点体会与你们分享，仅代表个人意见！按每一个小节说：旋律以1为主，可用1级和弦，6级或4级；以2为主，多数用5级和弦，或是2级和弦；以3为主，可用1级，3级或6级；以4为主，可用4级或2级；以5为主，可用5级，1级或3级；以6为主，可用6级，4级或2级；以7为主，用5级的7和弦效果较好！如果这样弹腻了，可以试一试，用含有局部相同组成音的和弦来代替原来的和弦，或者是用原来和弦的7级或9级和弦来弹，效果都不错，大三和弦都可以用9和弦来替代！可是，7和弦就不是了

9、，听起来有一些不和谐，但你完全可以让人认为你现在在弹爵士风格！和弦级数!我现在就给你们讲一讲!以 C 调为例:一级和弦是1,3,5,C 和弦!二级是2,4,6,Dm 和弦!三级是3,5,7,Em 和弦!四级是4,6,1,F 和弦!五级是5,7,2,G 和弦!六级是6,1,3,Am 和弦!七级是7,2,4,B-和弦!(一般不用!多用属七和弦代替,也就是五级的七和弦,在 C 调里就是 G7和弦!)然后,再回到一级和弦!这些,你们应该能看懂了吧?那好!我们继续!现在说 D 调!以 D 调为例:一级和弦是1,3,5,D 和弦!二级是2,4,6,Em 和弦!三级是3,5,7,#Fm 和弦!四级是4,6,

10、1,G 和弦!五级是5,7,2,A 和弦!六级是6,1,3,Bm 和弦!七级是7,2,4,#C-和弦!(一般不用!多用属七和弦代替,也就是五级的七和弦,在 D 调里就是 A7和弦!)然后,再回到一级和弦!我们再来分析一下,D 调和弦与 C 调和弦的差异!从 C 到 D 相差一个全音,也就是相当于从 C 调的1到 C 调的2之间的距离!所以,我们可以说,从 C 调和弦到 D 调和弦,只需要把C 调的所有和弦的所有组成音加上一个全音,也就是升高大二度!就可以得到 D 调的和弦了!是吧?好,那么,我知道了 C 调的和弦进行了之后,我怎么才能把它改为 D 调来唱呢!其实很简单!你把 C 加一个全音,就

11、是 D 了!C 和弦就变成了 D 和弦!一级!你把 D 加一个全音,就是 E 了!Dm 和弦就变成了 Em 和弦!二级!你把 E 加一个全音,就是#F 了!Em 和弦就变成了#Fm 和弦!三级!你把 F 加一个全音,就是 G 了!F 和弦就变成了 G 和弦!四级!以下,道理相同,省略!有没有看懂?同样的道理,D 到 E 相差一个全音,那么从 D 调到 E 调,所有 D 调和弦组成音,按照和弦的级数,加上一个全音即可得到 E 调和弦!同样,从 E 调到 F 调,只相差半音,那么就把 E 调和弦的组成音都加上半音就可以得到 F 调的和弦了!当然,要按照和弦的级数对应着加!其他调同理!我举一个具体的

12、实例来说一下!如,4/4,这首歌的伴奏和弦进行够简单的了吧?每一个小节,只用一个和弦!用 G 调是:G-Em-C-D-G-Em-C-D-Bm-Em-A7-D-G-C-D-GFine如果我改为和弦级数来记谱的话,就是:1-6-4-5-1-6-4-5-3-6-2-5-1-4-5-1Fine至于每一级和弦具体用哪一个,我以前发表的文章里面都有写过的!根据音乐的需要和自己的喜好来选择!如中的二级和弦用的是七和弦-A7!用和弦级数来记谱的话,具体的方法可以是把和弦级数写到一个小圆圈儿里,而七和弦,九和弦,挂二,挂四或者七挂四和显的标记写在小圆圈儿的外面!如:7,9,sus2,sus4and7sus4或者

13、,可以更直接一点!如:1-6m-4-5-1-6m-4-5-3m-6m-7-5-1-4-5-1Fine就可以了!好了,现在我们来把它转调!按照和弦级数,把 G 调改为 A,B,E,bB,#F 调来看一看,当然,没有必要转那么些调,而且有一些调根本就不适合来唱的!我的目的是为了让你们明白怎么看和弦级数和怎么即兴转调!还是这首非常简单的歌!我们来看!按照级数!1-6-4-5-1-6-4-5-3-6-2-5-1-4-5-1FineA A 调为调为:A-#Fm-D-E-A-#Fm-D-E-#Cm-#Fm-B7-E-A-D-E-AFineB B 调为调为:B-#Gm(=bAm)-E-#F-B-#Gm(=b

14、Am)-E-#F-#Dm(=bEm)-#Gm(=bAm)-#C7-#F-B-E-#F-BFineE E 调为调为:E-#Cm-A-B-E-#Cm-A-B-bAm-#Cm-#F7-B-E-A-B-EFinebBbB 调为调为:bB-Gm-bE-F-bB-Gm-bE-F-Dm-Gm-C7-F-bB-bE-F-bBFine#F#F 调为调为:#F-bEm-B-#C-#F-bEm-B-#C-bBm-bEm-bA7-#C-#F-B-#C-#FFine其他调同理!我不知道我有没有讲清楚!再补充几句:一级和弦多用于为1,3,5或以这几个音为主,也或者是这几个音在小节中所占的时值比拟长的旋律伴奏!二级和弦多用

15、于为2,4,6或以这几个音为主,也或者是这几个音在小节中所占的时值比拟长的旋律伴奏!三级和弦多用于为3,5,7或以这几个音为主,也或者是这几个音在小节中所占的时值比拟长的旋律伴奏!以下类推!最后,就可以用代理和弦来改变伴奏的色彩!来写你自己的音乐!我有时即兴编和弦,如果想把谱子记下来,我就会这样用和弦的级数来记谱!这种谱子的优点是,转调和变调比拟快!变调时不需要使用变调夹!当然有更简单的记法,就是直接用小写的阿拉伯数字记录和弦级数!而至于具体用这一级的哪一个和弦,根据不同的歌曲和不同的音乐的需要而定!用大三和弦还是小三和弦,七和弦还是九和弦,挂2和弦还是挂4和弦等!看你的爱好了!也要看歌曲的表

16、达内容的需要！和弦知识大全和弦知识大全第一章 和弦新论传统和声学把所有的和弦都归为三度关系来解释，并且力求和声进行的完美和标准。但是现代流行音乐特别是爵士音乐的和声已经高度复杂化和自由化，三度叠置虽然仍是和弦构成的根本原那么，但已不是重要的解释手段。这年头可以这样说：把几个音合在一起发音就构成和弦。和声的进行是否标准属于次要问题，平行五，八度的错误根本上不予考虑。唯一的准那么是：听起来是否舒服，到位。爵士音乐中复杂的加音和弦几乎使你分不清和弦的功能性，布鲁斯和弦同名大小调搅和在一起，莫名其妙的模进进行很难用经典的和声理论来解释。我们现在就进入现代和弦的奇妙世界。第二章 和弦标记本教程采用字母和

17、弦标记法来表示和弦。这是流行音乐中通用的标记法，把它和级数标记法结合使用会感到很方便，能使你很透彻地领悟到不同调的和弦的相互微妙的关系，好象你的脑子里就有一张和弦表。下面我们就来熟悉这个标记法。1。大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如DO，MI，SOL 和弦用 C表示，FA，LA，DO 和弦用 F 表示，降 MI，SOL，降 SI 就用 Eb 表示，升 FA，升 LA，升 DOL 用 F#表示。2。小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写 m 表示，如 RE，FA，LA和弦用 Dm 表示，MI，SOL，S

18、I 和弦用 Em 表示，降 MI，降 SOL，降 SI 用 Ebm 表示。3。增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上 aug 或加一个“+。如 DO，MI，升SOL 和弦表示为 Caug 或 C+，FA，LA，升 DO 和弦表示为 Faug 或 F+。4。减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上 dim 或一个“-。如 RE，FA，降 LA，表示为 Ddim 或 D-，升 DO，MI，SOL 表示为#Cdim 或#C-。5。大小七和弦：在大三和弦根底上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7即可，如 SOL，SI，RE，FA

19、 和弦用G7表示，LA，S 升 DOL，MI，SOL 用 A7表示。6。大大七和弦：在大三和弦根底上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上 Maj7表示，如 DO，MI，SOL，SI 和弦表示为 Cmaj7,降 SI，RE，FA，LA 和弦表示为 Bbmaj7.7。小小七和弦：在小三和弦根底上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7表示。如 LA，DO，MI，SOL 和弦表示为 Am7,RE，FA，LA，DO 和弦表示为 Dm7.8。小大七和弦：在小三和弦根底上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上 mM7表示，如 DO，降 MI，SOL，SI 和弦表示为 CmM7,LA，DO，MI

20、，升 SOL 表示为 AmM7.9。减七和弦：在减三和弦的根底上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，FA，降 LA 和弦表示为 Bdim7,LA，DO，降 MI，降 SOL 表示为 Adim7.10。半减七和弦：在减三和弦的根底上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上 m7-5表示，如 SI，RE，FA，LA 和弦表示为 Bm7-5,升 FA，LA，DO，ME 和弦表示为#Fm7-5.11。加音和弦：它是指在一个以三度关系为根底的和弦上加上其它音，如参加六度音，九度音，四度音等，标记法为将这个加音的度数写于原和弦的右边，如 DO，MI，SOL，LA 和弦可标为

21、 C6，LA 是基于 C 和弦的加音，FA，LA，DO，SOL和弦可标为 F9。但要注意的是，加四音和弦的写法有规定，要写 sus4，并且要省去原和弦的三音，否那么三音和四度音一起响会很锋利。如 DO，FA，SOL 和弦标记为 Csus4.C 和弦省三音加四度音。加音以6，9，4度为多数。另外，有更复杂的理论把加音与多音和弦分开来，如 FA，LA，DO，SOL 和弦应标为 Fadd9,而标为 F9会被认为是 FA，LA，DO，MI，SOL 和弦。不过这只是理论而已，一般情况下用简单的加音标记法就可以让别人明白你的意思。12。指定和弦根音：就是在演奏该和弦是，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。如C

22、/G，表示演奏该和弦时把 G 音置于最低音。Dm/G 表示演奏 Dm 时把 G 音置于最低音。也可以用 On*表示同样意思，如 F9OnD,实际演奏的是 RE，FA，LA，DO，SOL。很明显，这种标记法可以用来表示和弦的转位。第三章 各级和弦的功能流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用经典和声学解释会颠来倒去搞不清。下面我们用 C 大调来举例。根本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少

23、用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否那么老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦那么自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。1-3-4的进行，也即在 C 大调中的 C-Em-F 是一个很常用的进行。乐曲中本来用

24、1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十清楚亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草原和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由 5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。Am,即6级和弦，一个中

25、性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果 6级和弦出现在大调中的某些局部，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，能否配出根本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的

26、目标是配置出更好更优美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人经验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编曲大师跨出了关键一步：1，能在一遍内听出歌曲的根本调内和弦即1，2，3，4，5，6，7级和弦2，对歌曲常用的离调和弦比拟敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上发觉。4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。我们现在的流行音乐体系是纯西方的，旋律与和声地位同等重要。如果对和声不进行系统的研究，是难以制作出优秀的现代音乐作品的。第四章 各级变化和弦接下来我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。这就要用到

27、各种变化和弦。关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以正确理解。所以在本教程中，我采用了一种比拟直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。1 1，主四六和弦，主四六和弦K46K46和弦和弦这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二转位，以 C 大调举例就是 C/G 和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以 SOL

28、 为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO 音而弹 SOL 音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分表达了主四六和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是 C-G7-C这可是很常用的结尾哦我们就可以改为 C/G-G7-C。由于 C/G主四六和弦倾向与属和弦 G7，而属和弦 G7又倾向于主和弦，这样从 C/G 开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C 的进行是最经典的终止式。2 2，二级六和弦，二级六和弦二级六和弦是二级和弦的第一转位，在

29、C 大调中是 Dm/F。它的构成音是FA，LA，RE。大家会发现它与F 和弦四级和弦只差一个音，前者是 FA，LA，RE，后者是 FA，LA，DO。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C 大调中就是用 Dm/F 代替 F 和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影?红河谷?的主题曲，它的第二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上

30、去的感觉实际上是四级的，这就对了！这就是二级六和弦要到达的效果。3 3，大二级和弦，大二级和弦这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。大二级和弦就是升高三音的二级和弦，在 C 大调里是2，#4，6和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦五级和弦，也就是在 C 大调里构成 D-G 的进行。在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。在C 大调中就是用 D-G7代替 Dm-G7。在歌曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是 FA首调那么不能这样代替，因为这会构成

31、与和弦#4的小二度冲突，十分锋利刺耳。邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲如?今宵多珍重?都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C 大调里是 D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性质和 D 和弦是一样的，只不过音响更丰富些。4 4，大三级和弦，大三级和弦这也是一个离调和弦。在 C 大调里是 E 和弦，3-#5-7。是由三级和弦 Em 升高三音形成。它倾向于六级和弦 Am.也就是在 C 大调里构成 E-Am 的进行。它实际上也是 Em 到 Am 进行的强化。和前面一样，我们可以用 E-Am 代替 Em 到 Am，但仍要注

32、意，如果旋律音是 SOL，就不能这样代替，因为 SOL 会与和弦里的#5冲突。有一首老歌叫?我家在那里?就使用了大三级和弦。有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。另外，和所有的离调和弦一样，大三级和弦也可以扩展成七和弦，C 大调里是 E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性质和 E 和弦是一样的。5 5，大六级和弦，大六级和弦这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感十分远，所以能制造出很动听的效果。在 C 大调中是 A 或 A7和弦和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和弦它强烈倾向于二级Dm 和弦，这样就在C 大调中形成 AA7-Dm 的进行。这可是一个非常漂亮的进行，

33、它不仅可以代替 Am 到 Dm 的进行，还可以代替其他和弦到 Dm 的进行。只要你的旋律中带有6，#1，3，5中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进行。它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。看一下：3-4|2-|这个例子，如果你想在第二小节配置 Dm 和弦，那么前一小节用什么好呢？Am 可以，Em 也可以，但它们都不是最好的，试过用 A(A7)吗？那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被广泛应用，邓丽君的歌曲?爱的箴言?就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲全曲屡次使用该和弦。这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。当然仍旧要注意，不要在旋律音为 D

34、O 时使用该和弦，因为它会与和弦的#1音冲突。6 6，一级七和弦，一级七和弦这也是一个离调和弦。一级七和弦在 C 大调里就是 C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，这是一个大小七和弦，是降 SI 而不是复原 SI，在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦，形成C-C7-F 的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。7 7，小四级和弦，小四级和弦大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成了小四级。它的最有

35、效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在 C 大调形成 F-Fm-C 的进行，小四级当然是一个小三和弦，它的参加会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个局部。著名的雪绒花在最后结尾时，就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。8 8，五级增三和弦，五级增三和弦这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在 C 大调中是 Gaug(G+)，这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。9 9，

36、降六级和弦，降六级和弦是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在 C 大调中是 bA 和弦,b6-1-b3，降 LA-DO-降 MI。这个和弦看上去离 C 大调很远，确实如此，因为它只有一个音 DO 属于 C 大调自然音阶，嘻嘻，就是这个 DO 成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音 DO 上首调，我们可以利用降六级含有DO 音，把降六级置于主和弦的前面，到达一种特殊的音响。在C 大调中，如果本来是G7-C 的终止，现在可以用G7-bA-C 来替代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是 DO，但和弦是降六级-主和弦，非常有色彩。它可以衬托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主

37、简单了事。1010，降七级和弦，降七级和弦相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在 C 大调中，降七级是 bB 和弦,b7-2-4,降 SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有 RE，FA 两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间局部，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C 大调中，C-bB-C,C-bB-F 等都是常见的。邓丽君的?千言万语?，The Beatles 乐队的,都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把 bA-C 扩展为

38、bA-bB-C,也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。1111，降三级和弦，降三级和弦这也是一个用得不算太多的变化和弦，在 C 大调里是 bE 和弦，b3-5-b7,降 MI-SOL-降 SI，也是大三和弦。它离 C 大调也比拟远，只有 SOL 是调内音，因此只有旋律出现 SOL 时，它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老歌?奔放的旋律?-“人鬼情未了的插曲后半段就用了一个降三级。12,12,降二级和弦降二级和弦降

39、二级和弦在流行音乐中用得比拟少,在爵士乐中倒有一定的使用.经典和声学里给予这个和弦以一个名字,叫那波里和弦.当然对于我们的应用者来说不一定要了解这么多.这个和弦在 C 大调里是 bD 和弦,b2-4-b6,离 C 大调相当远,在钢琴上听是完全没有关系的,但这样就注定了它是一个极有色彩性的和弦,一般可以用在曲子的结尾,在主和弦的前面,感觉是十分奇特的.不过我没有找到适宜的例子来说明,以后再补上吧.一、终止的功能 一首乐曲、一个段落或乐思的结束，叫做终止。声的终止，就是标志着这些不同层次的结构在停顿或结束时的和声进行。在大小调风格的多声部音乐中，终止的构成虽然往往是旋律、节奏、和声等多种因素共同作

40、用的结果，但和声却是终止的主要标志。这是和声结构功能的表达，是为那个时代的音乐风格所决定的。人们在长期的音乐实践中，已经积累并整理出一套相当完善的和声语汇，终止式就是其中的一个重要局部。它们就像人类语言的句法和标点符号那样，起到组织音乐语言的作用，并适应各种语义表达。形形色色的和声终止式，被安放在各种具有停顿或结束意义的结构部位上，使音乐中那些层次不同的局部，既互相区分又有机地衔接起来。二、终止的类别和应用 终止的类别，可以从几个不同的角度划分。1.结构分类 乐段，是音乐中具有相对完整曲式的最小单位，是构成一切较大型、复杂曲式的根底。乐段的终止，在音乐语言中具有典型的意义。从和声终止在乐段中结

41、构地位来看，存在着三种不同的形态。1 结束终止简称终止 这是以收拢性的和声进行在乐段结束部位构成的停顿。其结束的完满程度，要根据终止式和声进行的各种条件而定。例58最后的六拍，是由 VI 构成的结束终止。2 中间终止半终止 这是以开放性和声进行在乐段内部所构成的停顿，一般应与结束终止形成响应。例 58第三、四小节中 IV 的进行是极为典型的。3 补充终止 有时，在结束终止之后，再增加一组收拢性的和声进行，叫做补充终止。它可以使乐段得到延长，主和弦更加稳固。2.2.和声分类和声分类 根据和声进行的性质，终止式又可划分正格终止、变格终止两大类别。1正格终止 由 VI 的和声进行构成的结束终止，叫做

42、正格终止。在音乐文献中，除了像例58那样的由 V、I 两个原位三和弦构成的正格终止外，更常见的是用 V 级的七和弦代替三和弦，以求得属和弦对于主和弦的更积极的倾向和支持。例59第二、三小节及其以后例子，都属于这样的情况。IVVI 的和声进行所构成的结束终止，叫做复式正格终止。这样的终止如同复式正格进行一样，由于其特殊的紧张度和饱满性，在实践中被广泛运用。IV 级三和弦也常为 II6或 II 所代替，如例61。例58 例59 例60 例61 但凡由开放性的正格进行、复式正格进行所构成的中间终止，都叫做正格半终止。参看前面已经讲过的例58第三、四小节。2变格终止IVI 的和声进行所构成的结束终止，

43、叫做变格终止例62 VIVI 的和声进行所构成的结束终止，叫做复式变格终止例63.但凡由开放性的变格进行、复式变格进行所构成的中间终止，都叫做变格半终止例62。在古典主义和早期浪漫主义的音乐中，变格终止有时以补充终止的形式出现例 59。它的独立意义，远逊于正格终止。直至19世纪中叶，欧洲各民族乐派兴盛之后，各种形态的变格终止才逐渐流行起来。3.3.语义分类语义分类 各种形态和类别的终止，在实际应用都存在着完满程度的差异。这要取决于终止式和声进行的力度，结束和弦的节拍地位、排列、重复音等多种因素的情况。按四部和声写作的一般标准，完满的终止，必须由四、五度关系的和声进行构成，低音作四、五度跳进；作

44、为结束弦的 I，必须处于强拍、原位、根音旋律位置并有稳定呈示的足够时值。凡不具备上述条件之一者，均属于不完满终止。例64 半终止本身就是不稳定的，不必再做完满或不完满的区分。但影响终止完满性各种因素，在半终止内仍然会发生作用，使半终止的中间停顿感也存在程度上的不同。从某种意义上讲，音乐也是人类传递思想感情信息的一种语言。它在语义很多微妙的感觉，往往就通过像终止式语义分类中这种更细微变化而表现出来的。终止的结构分类、和声分类、语义分类，是从不同的角度对终止的解剖，是同一问题的不同侧面。所以，当我们在分析、描述某一具体终止结构的时候，绝不可把它们截然分开，而是应当尽可能地把三方面的内容都概括进去。

45、如：例61可叫做不完满的复式正格终止，而例63那么是完满的复式变格终止，等等。三、书面习作示范 课题：为旋律配和声的终止设计 指定的旋律：例65 合理的终止设计，必须以正确的旋律分析为前提。当理解了这条 a 小调的旋律结构，是带补充结尾的两句乐段之后，和声终止的设计就容易着手了。半终止划在第四小节。B音配 V 级和弦，前一小节的 D 音只有 IV 三和弦一种选择，这是一个正格半终止。结束终止是第七、八小节。这里的和弦选择，可从结束音倒着往前思考：A 音配 I，B 音配 V，D 音配 IV，得到一个复式正格终止。最后的长音 A 可以有 I 和 IV 两种选择，正好配置一个 IVI 的变格补充终止

46、。例66 在以上终止和声设计的根底上，再经和弦选择的补充完善，低声部的编写，内声部的填充，便获得了如下的四部和声方案。例67 两点说明：1声部排列法从第五小节第二拍上由密集变为开放，是为了适应旋律音 C 到 F 的向上四度跳进。这样的改变，确保了内声部经终如一的平稳进行。2 第七、八小节终止的处理，一方面是为了顺应次中音声部导音 V 的三音#G 上行的自然倾向，同时也是为了防止 VI的四部同向，第八小节的 I 采取了省略五音的不完全形式。如果导音#G 作三度下行到 I 的五音 E，I 就可以获得完整的结构。第八章和弦的转换 一、和弦转换的意义 在低音保持不动的条件下，由于上方声部和弦音位置更迭

47、所构成的同一和弦的变化，叫做和弦转换。这是和弦延续并获得其内部节奏运动的一种有效手段。当我们为一个指定的旋律配和声时，如果和弦的更换与旋律节奏总是完全同步即一音配一个和弦，那将十分笨拙而且会困难重重。和弦转换，那么可以帮助我们调节和声节奏与旋律的关系。属于同一和弦的两个或更多的音，可以通过和弦转换的方式，容纳在一个统一的纵结构之中，以此防止和弦更换频繁给和声节奏所带来的纷乱感。一个时值较长的旋律音要免于音调，亦可通过和弦转换而使其获得相应的节奏支持。二、和弦转换中的声部进行1 和弦转换可能引起排列法的改变，但并不是必须的。旋律声部参与转换，向上跳进，排列法可由密集变为开放；向下跳进，排列法由开

48、放变为密集。旋律声部保持不动，只有内声部参与转换，声部同上进行时，排列法可由开放变为密集；声部向下进行，排列法由密集变为开放。不改变和弦排列法的转换，必须在旋律声部的跳进不超过四度的条件下，由上方三个声部的同向运动构成。弦转换与排列法关系的知识，有助于我们在运用和弦转换的方法时，求得声部音更好的协调与平衡。2 转换的和弦，应尽量保持和弦音重复与省略的正确性。3 经转换之后的和弦，应与下一个和弦保持正确的连接关系；同样应当防止平行八、五度，四部同向，声部超越等不良进行。4 弱拍上的和弦，不宜通过转换和形式在强拍上延续。因为这样会形成和声的切分节奏，与现阶段所学习的传统和声风格不符。在为旋律配写四

49、部和声的习作中，应当积极地利用和弦转换的手段，去求取和声节奏与旋律的协调和声部间的自然平衡。三、键盘和声音型柱立式 一比二 懂得了和弦转换的方法之后，在即兴伴奏中，运用“柱立式、二比二的和声音型来处理旋律中和弦音的转换或延续，当不会再有困难。“柱立式、一比二，是说一个和弦占用两个节奏单位。术立式和弦转换一次，便构成一比二的节奏形态；和弦原样重复一次，也属于“一比二音型。在“一比二音型中，和弦的低音无论是延续、重复或八度跳进，都不改变音型的性质。键盘即兴伴奏，有重复旋律和不重复旋律两种形式。柱立式和弦音型重复旋律，通常是将旋律置于高音声部；两个内声部的和弦音，以密集排列方式在下面伴随。当旋律中出现和弦音转换时，三个声部同时转换；旋律音处长，和弦可作节奏上的重复。不重复旋律的术立式和弦音型，主要的任务是为旋律提供一个和声与节奏的背景。除左手的低音声部可作正常的跳进外，右手的三个声部应昼保持平衡进行和弹奏的方便。可自己确定一个和弦的旋律位置的水平线及起落的弧度，以便于和弦材料的组织。人们比拟喜欢以主和弦根音旋律位置为水平线，以此求得音乐结束时能仪在根音旋律位置的稳定主和弦上。