宋词及写作方法.doc

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1、宋词及写作方法一、词和词牌（一）什么是词词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的。词大致可以分为三类：（）小令；（）中调；（）长调。有人认为：58字以内为小令，5990字为中调，91字以上为长调。这种分法未必科学，但大概情况还是如此的。（二）词牌的来历词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。关于词牌的来源，大概有下面三种情况：（

2、）本来是乐曲的名称。如菩萨蛮、西江月、风入松、蝶恋花等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。（）摘取一首词中的几个字作为词牌。（）本来就是词的题目。浪淘沙咏的是浪淘沙，更漏子咏夜，抛球乐咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首浪淘沙可以完全不提到浪和沙；一首忆江南也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。（三）单调、双调、三叠、四叠词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 、单调的词往往就是一首小

3、令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。 、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。、三叠就是三段，如XX王、西河等。四叠就是四段，仅莺啼序一调。不再详述！二、正体和变体（一）正体和变体，二者的区别和联系在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。如卜算子：卜算子四十四字 双调。别名:缺月挂疏桐百尺楼楚天遥眉

4、峰碧等 正体 仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。卜算子宋 苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。卜算子 宋陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。变体（一）下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字 例：卜算子宋严蕊不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。变体（二）首句变“平平仄仄平”，四十四字卜算子宋杨冠清 苍生喘未苏，贾笔论孤愤。

5、文采风流今尚存，毫发无遗恨。凄恻近XX，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字卜算子宋石孝友见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字卜算子李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。卜算子宋徐俯天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。不见凌波步，空忆如簧语。柳

6、外重重叠叠山，遮不断、愁来路。变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字卜算子宋杜安世尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。变体（七）上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄，平平仄”，下阕末句“平平仄仄平平仄”，四十七字 眉峰碧宋无名氏蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。综述：上下阕首句可以换“（仄）仄平平仄”，并入韵；或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“（仄）（仄）仄，平平仄

7、”。在眉峰碧里，下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉眉峰碧以外，字体总共变化组合为种。据唐宋词学大辞典，卜算子有变体余种。 但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体。 正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。（二）同调异名同样一个词牌，可以有不同的名称，忆江南又名望江南江南好春去也望江楼梦江南望江梅等。菩萨蛮 又名子夜歌重叠金梅花句等。卜算子又名缺月挂疏桐百尺楼楚天遥眉峰碧等。贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的，这给读者带来不少麻烦。在写词时，除特殊需要，最好用正名，不要用别名。（三）同名异调还有一种

8、情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：如梦令和阮郎归都有一个别名叫宴桃源；浪淘沙和谢池春都有一个别名叫卖花声。这样的情况还有许多。三、填词（一）依声填词细分为二种：1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！（二）依句填词词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词。陆游、X过等人属此，南宋多数词人都如此。这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的，现在按词谱填词属此。（三）自度曲和自过腔

9、通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲，有时也叫自度腔。宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中 常见有“自度曲”。一般说来凡是自度曲，至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明。自过腔和自度曲的含义是不同的。“过腔”，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，念奴娇的腔调稍变，即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后世词家，已不懂宋词音律，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。念奴娇和湘月，永遇乐和消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，湘

10、月即念奴娇， 消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但有些宋代词人还是把自过腔编到自制曲中，因此，有些时候仍把自过腔作为自度曲的。四、词的平仄规律。词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。（一）“句”与“豆”词的句法里有“句”和“豆（读）”。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。、一字豆介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆。这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾沁园春“正惊湍直下”应该读成“正惊湍直下”而不能读成“正惊湍直下”。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，

11、很少用平声。、三字豆还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：满江红“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成“凭栏处潇潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切记。（二）律句和拗句；111字句的规律。介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句。常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子。、一

12、字句 律句：平 仄一字句很罕见，十六字令的第一句是一字句“平。”钗头凤上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”。、二字句律句：平平、平仄。 少见拗句：仄仄。 罕见拗句：仄平“平平”、“平仄”常用，往往要入韵。而“仄仄”很少见，“仄平”更罕见。（）用“平平”的例如南乡子上下阕第四句：南乡子登京口北固亭有怀宋辛弃疾何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹X！生子当如孙仲谋。（）用“平仄”的例如如梦令第五、六句，而且常用叠句：如梦令 宋李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦

13、！（）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成或的句式。这时的二字句必须入韵。例如：满庭芳下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平，平仄仄。”霜天晓角下阕首句“（平）平平仄仄”可以变成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。沁园春下阕首句可以变成“平平，（仄）仄平平。”、三字句律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。常见拗句：仄仄仄、仄平仄。少见拗句：平仄平、平平平。（）律句如果单独使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。（）拗句“仄平仄”往往可以替换“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。（）“平仄平”、“平平平”较少见，长相思上下阕首句可以用。

14、例如：林逋长相思吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。（）两个三字句组合，常见的有：平仄仄，仄平平。捣练子、渔父、鹧鸪天等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄。仄平平，平仄仄。苏幕遮、祝英台近等。（仄）（仄）仄，（仄）平仄。相见欢、满江红等。仄平平，仄平平。江城子。仄仄平，仄仄平。长相思。（）三个、四个三字句组合。常见的有：平仄仄，仄平平。仄平平。诉衷情（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。水调歌头、六州歌头一字豆领四个三字句，如六州歌头下阕首句：仄平（平）仄，（平）（平）仄，（平）

15、（平）仄，仄平平。、四字句律句（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）（仄）仄平平（含：平仄平平） 常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。（）律句和“特种律”句律句常见“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起来是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种“特种律”句，第三字必须用平声。翻开王力主编的诗词格律等有关书籍上的词谱，有许多“特种律”句。但是经过严格的校对，这些所谓的“特种律”句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用首作品校

16、对，以上的特种律都被推翻！如果用首作品，则以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外，几乎没有“特种律”！六字句情况也大致相同！（）常见拗句：平仄仄平 一丛花上下阕倒数第三句。仄仄仄平 沁园春第三句。平仄平仄 永遇乐第三句。平平仄平 太常引上下阕末句。（）少见拗句：仄平仄平 沁园春第三句。仄仄平仄 雨霖铃第三句。平仄仄仄 沁园春第一句。（3）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖寿楼春中罕见拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平

17、”。、五字句（）律句（仄）仄仄平平（仄）仄平平仄平平（仄）仄平（平）平平仄仄。常见拗句仄平平仄平（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）（仄）仄仄平仄。少见拗句（平）平仄平平（仄）仄（平）仄仄（平）平仄仄仄。罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句。（上一下四的五字句除外）。（）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句。（）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化。仄（平）平（仄）仄（上一下四）（仄）平平仄仄仄（仄）仄平平（上一下四）（仄）仄仄平平、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。（）律

18、句（平）平（仄）仄平平（仄）仄（平）平（仄）仄；六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的“特种律”句“（仄）仄（仄）平平仄”。例如：如梦令三十三字 单调，仄韵。别名:忆仙姿宴桃源比梅无梦令等。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。例句：如梦令 宋李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！注：四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。各家词谱，基本都把如梦令的四个六字句标注成“特种律”的格式（第五字必平）（）常见拗句：（仄）仄（仄）仄平平 念奴娇下阕第一句。（平）平（仄）仄平仄 念奴娇上下阕

19、末句。（平）平（仄）仄仄仄 水调歌头上阕第三句，下阕第四句。（）少见拗句：（平）平（仄）平（平）仄 齐天乐上阕第二句，下阕首句。（仄）仄（平）平仄平 一萼红下阕倒数第二句。（）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。、七字句七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。（）律句（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平（仄）仄平（仄）仄（平）平平仄仄。（）常见拗句（仄）仄仄平平仄平（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）（平）平（仄）仄仄平仄。（）少见拗句：（平）平（仄）仄（平）仄仄 西河第三段首句。（仄）仄（平）平仄仄仄（仄）仄（平）平平平仄 贺新郎有四个七字句可

20、以用这种格式。（）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。（）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句。、八字句多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起，但是不是绝对的。、九字句常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或一字豆加两个四字句。最常见的格式是：仄仄平平仄仄仄平平、十字句一般比较少见，摸鱼儿上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：仄仄仄、平平仄仄仄平平。、十一字句常用上四下七或上六下五，后七字、五字往往是律句。如水调歌头的上

21、下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：平平仄仄平仄，仄仄仄平平。如果是上四下七，则为：平平仄仄，平仄平仄仄平平。（三）词的拗救。词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救。该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的。五、入声、上声代替平声的问题古人写词时常用入声、上声代替平声使用，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。绝大多数情况下，入声

22、和上声仍然是作仄声的。至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的“格律专家”（首推龙榆生）把古人的话曲解并当成不可违反的理论。六、词的押韵和对仗（一）、词的押韵和对仗和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的。例：西江月 宋辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个

23、星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。例：菩萨蛮唐李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。韵脚“碧、愁、急、亭”是不同部的。入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：忆秦娥、念奴娇、满江红等。但是并非不能用上声和去声韵。（二）词的对仗词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。固定的对仗，例如西江月上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）一般用对仗的（也可不用），例如沁园春上阕第二三句，第四五句和第六七句，第

24、八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如浣溪沙下阕头两句。再如满江红上阕第五六句，下阕第六七句。凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的。词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。七、词谱的制定（一）例作的选择制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了。（二）古

25、人制定词谱的方法和局限古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选。那么正体和变体如何区分呢？（三）正体和变体的区分、正体的特点：（）符合格律规则，以

26、律句为主或基本用律句。（）使用频率最高和（或）出现最早。、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调。、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。、正体和变体如何划分？总则：按格律严格程度，小令中调长调，正体变体划分的严格程度亦相同。（）字数变化：某句字数的增减都能成为变体。（）平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如“平平仄仄”变成“仄仄平平”，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。（）押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体。（）句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成，六字句可以拆成，九字句可以由上三下六变成上六下三。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。8 / 8