2022年正确理解压缩和压缩器 .pdf

《2022年正确理解压缩和压缩器 .pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2022年正确理解压缩和压缩器 .pdf（6页珍藏版）》请在得力文库 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、正确理解压缩和压缩器正确理解压缩和压缩器在所有的音频工作中，压缩都是最常用的处理手段，然而，它也是最难理解和最容易错误使用的处理手段之一。压缩处理的声音在我们生活的环境里随处可闻，唱片、电话、电视、广播、甚至是车载音响系统等等，这些信号在不同的使用场合被各种各样强迫性的方式改变了原有的动态范围。使用压缩可以控制音频信号的峰值电平并且保持比较高的平均响度。本文的目的旨在帮助你正确理解压缩器的工作方式和原理，从而更好地运用到实际的处理工作当中去。压缩器和限制器，它们是一种专用的放大器，通常用来还原动态范围 从最轻柔到最激烈的声音之间的范围（译注：你可以把“轻柔”理解为均值电平，而“激烈”就是峰值电

2、平了）。所有的声音源信号都有不同的动态范围或者说是从峰值到均值的差距。一个中音域长笛发出的音符，从峰值到均值之间的差距仅仅只有3dB；而一个普通人的声音则有10dB 左右的动态范围；弹拨乐器或者打击乐器则拥有更高的差距，15dB 或者再多些。我们的耳朵，经由一系列复杂的物理处理，可以很好的响应接收到的声音信号的平均响度，并对其做“压缩”的处理。好的压缩器设计应该有一个检波电路用来模拟类似人耳队均值电平的响应，更好一些的压缩器还应该设计另外一个检波电路用来侦测峰值信号，并且还可以调节以便保持峰值电平，使它不至于低于一个指定的均值电平。当声音被录制或是被播放的时候，由于电子设备的条件，艺术处理的目

3、标，周边环境的要求等等条件的限制，动态范围会被限制在某个点上。举个例子，为了艺术处理而必须对声音进行压缩。录制的歌唱者的声音必须保持比较高的平均响度，而且某些艺术处理，比如颤音，声音从“关闭”状态的突然停止等等都必须能清楚地听到。当演唱和其他的器乐伴奏混在一起的时候，往往会因为动态范围的受限而被“淹没”，让人听不清楚，而正确的使用压缩就名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 1 页，共 6 页 -可以避免这个问题。还有，在录音的时候，也会因为各种处理不得当，造成录下的声音动态范围过大，也许破坏整个录音工作，此时也需要压缩来限制过大的动态范围。（译注：压缩是把双刃剑，就是如上所述，它既

4、可作补偿，也可作限制，使用得当才能发挥其效用）一个压缩器有四个最基本的参数：压缩比、阈值、上升时间、释放时间。压缩比(Ratio)：压缩比表示的是压缩器减少动态范围的程度。压缩比可以指示信号进入压缩器时的增长和经过压缩器处理后的增长之间的区别。10:1 意味着信号进入时如果增长量是10dB，那么输出时只增长1dB。压缩比是一个常量，它和产生了多少压缩没有关系；从输入时的变化到输出时的变化总是一样的。压缩器和限制器的区别仅仅在于：通畅，压缩器的压缩比至多到8:1，而限制器则要更高一些。大多数压缩器采用几个固定的压缩比值（比如UREI s 1176 预置的压缩比有4:1，8:1，12:1 和 20

5、:1），也有使用连续变量压缩比的（比如dbx 线性专业压缩器）。一些新近的压缩器则设计成为根据压缩信号的动态内容和控制面板采取的设定而能够瞬时改变压缩比。阈限(Threshold)：阈限指的是压缩器开始产生作用的临界线，信号低于阈限时，压缩器不会产生作用。一旦信号达到阈限，压缩器会按照设定好的压缩比降低超出阈限的信号部分的增益。可以把阈限当作是压缩器的灵敏度指针，它使用dB 作为计量单位来指示那个特定的值。压缩开始作用的那个时刻，我们把它称作“关节”(knee)。突变关节式压缩(Hard knee)表示压缩开始作用的那个时刻是突然的，也是必然的；平滑关节式压缩(Soft knee)则会在一定程

6、度上扩展阈值的范围，有必要性的延缓压缩的作用。（这名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 2 页，共 6 页 -一句不太好理解，比方说吧，同样是135 度的角，前者就像是直线式的转折，后者就像是弧线型的转折）上升时间(Attack Time)：指定当阈限到达后多久，压缩开始作用。典型的上升时间范围从最短的 1 毫秒到最长的100 毫秒。上升时间的设定直接影响了声音质量中亮度和高频段内容的方面。假如设定一个非常短的上升时间，那么压缩也会非常快的起作用，迅速的降低波形的电平增益。因为在上升部分的前端所包含的瞬时信息传达的是声音的亮度特性 特别是打击乐器 所以突然的压缩会使声音变得暗淡和迟

7、钝。相反的，较长的上升时间能让这一部分的信息在压缩开始“钳制”之前通过压缩器；但是，过长的上升时间也会造成压缩失去效果。假设，现在给一条军鼓用很短的上升时间，你会注意到军鼓的音头变短了。如果再短一些，也许连音头都听不到了。不断的延长上升时间，音头会慢慢的恢复到原来的长度。（当然，不会变得比原来长，毕竟压缩不是采样器，没有修改音头的包络）工程师们通常用低的阈值和高的压缩比来得到更好的军鼓音头。释放时间(Release Time)：输入信号经过压缩之后，已经低于阈值了，此时压缩会立即停止还是继续作用呢？这就要由释放时间来决定了。常见的释放时间从最短的20 毫秒到最长超过 5 秒。多数情况下，人们期

8、望压缩器迅速的作用，然后迅速的停止，以便不过分影响音频信号。然而，过短的释放时间（伴随比较快的上升时间）会造成声音的低频部分的失真。这是因为压缩是有能力在一段时间内改变波形的电平增益的。试着用电贝司弹奏一个持续的低音，然后用短的释放时间压缩一下，你会听到上述的情况。过长的释放时间也会造成一种失真 压缩“钳制”了信号太长的时间，让人听起来不自然。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 3 页，共 6 页 -“Pumping”和“Breathing”是两个行话，用来描述过大的压缩带来的副作用。突然过大的降低增益叫做Pumping，比较长的释放时间造成显而易见的噪声叫做Breathing。

9、新型的压缩器设计了智能的预处理功能来减少这些副作用，使压缩的效果听起来较为满意。大部分的全功能压缩器可以被设置成为模拟三种级别的压缩器，分别是：常规压缩器，峰值限制器和电平放大器。这几种级别的压缩器的区别就在于它们的上升时间，释放时间，压缩比和阈限的设置各不相同。常规压缩器：尽管没有既定的法则并且时常存在特殊情况，但大多数的录音工程师倾向于使用中等长度的上升和释放时间来设置常规压缩器。多数时候，工程师们总是在保证足够高的平均响度和良好的峰值保护的前提下，尽可能的对电平做少量的调节。一些制作人喜欢那种平滑的，真实的，清晰的压缩效果来保证声音的原始特性。这一切，我们可以通过使用高品质的压缩器并且设

10、定为较高的阈限，较低的压缩比，中等的上升和释放时间来实现。他们追求一种自然而真实，动态范围没有被修改过多的声音。也有一些人选择那些听起来紧绷绷的声音，这让他们觉得对声音的控制力度加强了，那么就必须用短一些的上升和释放时间，较高的压缩比和较低的阈限设置以便达到这个目的。在流行音乐的唱片制作过程中，阈限和压缩比的参数，以及压缩器的使用，都是为了实现某一种风格而进行选择的。峰值限制器：将压缩器设置成为非常短的上升时间，中等到短的释放时间，高压缩比和高阈限，我们将得到一个峰值限制器。峰值限制器的任务是停滞或控制突然过载的峰值信号电平。峰值电平器被广泛地运用于各种广播传送，卫星传送等场合，还经常在数字录

11、音师是用来指指那种明显的“数字式过载”现象。录音工程师通常都会在压缩器后面串联一个限制器，这样他们会得到最好的结果：压缩器保证了信号具有较高的平均响度，限制器保证了不会出现信名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 4 页，共 6 页 -号过载的现象。这种编制非常适合那些动态范围很大但是使用麦克风的技巧却很糟糕的歌手。电平放大器：电平放大器其实就是上升时间中等，释放时间中等或稍长，高压缩比和低阈限设置的压缩器。使用电平放大器的目的是为了持续性的保持电平信号的水平量，当电平信号下降的时候，使它的下降趋势变得平滑，不至于听起来太突然。通过削减较高的电平信号和充较低的电平信号来保持较高的平均

12、响度。较长的释放时间可以保证声音的响度不会发生忽高忽低的突变现象（上文所提到的Pumping）。早期的放大器可供设置的余地很小，上升时间，释放时间，压缩比和阈限都是固定的。电子管放大器非常受欢迎，广泛的应用于录制电吉他、电贝司、人声以及进行后期缩混等各种工作场合，那是因为它的效果非常的平滑，各种风格的音乐它都能胜任。Teletronix LA-2就是一款很经典的电平放大器。一些实践的例子：贝司：一般来说，贝司使用一些压缩听起来会更好。依赖压缩器可以得到额外的“底”和温暖度。5:1 的压缩比，中等的阈限，中等的上升时间和稍长的释放时间，这样的设定应该是不错的。除非你要获得非常粗野的效果，否则很少

13、会把贝司压缩的超过5dB 的最大 VU 值。人声：录制人声的过程总是充满着痛苦J。其过程存在大量的不可预见性因素，进而导致几乎没有固定的方法供你选择。简而话之，麦克风 前置放大器 均衡 压缩这样的配置是必不可少的。尽管这些设备之间的可调性很大，但是一个良好的开端通常是通过前三样设备来增加 4dB 的电平。随后建议你使用可以调节各种参数的电子管压缩器。如果你设定阈限在名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 5 页，共 6 页 -0dB 左右，压缩比为4:1，中等长度的上升和释放时间，然后调节输入电平到比较完美的状态，那么你应该能获得3 到 6dB 的压缩，这样的结果大多数人都会满意的。

14、这是一个比较不错的开始，后面就按照你自己的喜好来调节吧。立体声混音：在混音进行到最后阶段，准备母带后期处理的时候，习惯性要对整体进行压缩处理。值得注意的是，此时的压缩和后期母带的压缩有着很大的区别。在所有的素材进入母带录音机（DAT 或是别的什么）之前进行压缩，压缩将作用到每一条独立的音轨当中去，而不仅仅是左右两个声道。这和你想象的不一样，因为不同的音轨存在着不同的动态范围，这是做的压缩会很细微的影响它们之间的相互关系。通常情况下，我们采用比较低的压缩比，中等长度的上升和释放时间，然后根据情况调整阈限。在调整的过程中，不断的切换A/B来试听前后的差别。不过，这只是一个开始，也许你后面还需要更高的压缩比来控制峰值和/或用较低的阈限来获得更多的压缩。在今后各种音频处理场合，要不断的学习压缩器的各种使用方法（了解它的缺点和优点），并且，永远记住，最终要用你的耳朵来决定一切。削减增益根据电子线路设计的不同可以分为五种类型，了解它们的基本工作原理可以帮助你有目的的选择，并且明白为什么这一种比另外一种更合适。名师资料总结-精品资料欢迎下载-名师精心整理-第 6 页，共 6 页 -