毛笔颜体楷书笔画教程讲稿.ppt

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1、第一页，讲稿共六十八页哦第二页，讲稿共六十八页哦第三页，讲稿共六十八页哦第四页，讲稿共六十八页哦第五页，讲稿共六十八页哦第六页，讲稿共六十八页哦第七页，讲稿共六十八页哦第八页，讲稿共六十八页哦第九页，讲稿共六十八页哦第十页，讲稿共六十八页哦第十一页，讲稿共六十八页哦篦第十二页，讲稿共六十八页哦用笔技法用笔技法 书法中的线条点画都有不同的姿态和形式，要准确而生动地书写出这些线条点画，就要依靠相应的用笔技法，即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作，只有这样才能万毫齐力，点画优美，线条丰满。提笔提笔，笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。

2、提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。顿笔顿笔，线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿表现是很明显的，如一横与一竖就是两头都用提顿法。顿笔用的好，可使点画坚实有力，笔力充盈，但不要顿的太重，形成墨团。蹲笔蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗

3、细之间有一个过渡性的动作，即是用蹲笔法，所以唐张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。”蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。驻笔驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。第十三页，讲稿共六十八页哦 衄衄n笔笔，即是运笔时既下行又往

4、上，在写钩和点时，原来顿笔后挫锋下行的笔，突然地又逆转而上，即为衄笔。由于衄笔取逆势，增加了笔锋与纸面的摩擦力，充实加强了笔力，使点画线条更加苍劲。如颜真卿的楷书多“鹅头钩”，就是把钩衄回到一个鹅头形的势态后，再出钩。挫笔挫笔，就是运笔时突然停住，以改变方向的笔势，大都是在转角处，先顿笔，然后把笔略提起，使笔锋转动，从而变换方向。可见挫笔就是顿笔后又有一个微小位置移动，使笔法表现的更加完美，以弥补顿按过程中的不足之处。如写钩或转折处，顿按完笔后还不足完成笔姿，这时把笔锋微微提起挫动一下，既可作调整，又可作转换笔势以利于行笔。注意挫锋要有分寸，过分则做作，太微小又不便表现笔姿和转换运笔。抢笔抢笔

5、，是指提笔入纸时，空中先落笔起势，或提笔离纸时在空中的回力动作。抢笔与折笔有相似之处，但折笔速度慢，而抢笔是快速的瞬间动作。如写横时，一般在起笔处先竖下再折笔向上，即横画直落笔，向右形成一个三角形的内折线，而采用抢笔时，即可临空作成这一折笔动作，而后迅速落纸，即“虚抢”。写行草时，行笔较快，运转幅度增大，就可用抢笔起笔或收笔。转笔转笔，有二层含义，一是与“折笔”相对而言，圆笔多用之。即写字运笔时左右圆转运行，在点画中行动时，是一线连续又略带停顿，连断之间似可分又不可分。所以，汉蔡邕在九势中说：“转笔，宜左右回顾，无使节目孤露”。这样运笔写出的线条点画浑而厚实。二是指字中转角屈折之处，用圆转法写

6、之成圆势。注意圆转的时候，运笔不要太慢，形成臃肿之病。折笔折笔，是对“转笔”而言，方笔多用此法。折笔时笔锋从阳面翻向阴面，即“方笔用翻”，从而显出棱角方正，以折笔这一动作来带出方势。折笔的速度要比转笔快些，这样才形成方劲刚健，痛快遒劲之势。第十四页，讲稿共六十八页哦 衄（衄（n）：）：笔既下行又往上也。与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。衄锋：衄锋：指笔锋既下行又往上，退而复进。与回锋不同之处在于：回锋用转，衄锋用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)无垂不缩，无往不收意”。衄笔：笔下行而逆反叫衄笔,与回锋不同,回笔用转,衄笔用逆。如写左竖钩,竖写至长短合度时,提笔左行再逆反使笔锋朝即将挑出的钩的相反

7、方向此即为衄笔最后提笔挑出。挫锋（挫锋（cu fng）：）：用笔法之一，又称“挫笔”。指运笔时突然停止，以改变方向的动作。一般至转角或趯处时，先顿，然后把笔略提，使笔锋转动，从而变换方向，挫锋又有分寸，过分则脱节。裹锋：裹锋：用笔法之一。指书写时整个笔锋保持圆锥状的用锋方法，与“平铺”相对而言。其效果线条凝练，富有立体感。作险笔时，因易陷与软弱之弊，故尤需裹锋而行。抢锋抢锋：指的是行笔至笔画尽处，提笔离纸时突然前冲用力的同时提笔离纸回收的回锋动作。意似折锋但力度、速度、空间逥旋度与之不同。抢锋的进退速度和空间逥旋度较大，而力度较小，笔势虚，而折锋相反，其使用方法则视势而定。元陈绎曾翰林要诀?血

8、法中说：“水墨皆藏于副毫之内捺以匀之，抢以杀之、补之。”趯锋：趯锋：是写竖钩时的行笔方法。其具体的行笔动作是行笔至钩处、轻顿作围，转笔向上，挫锋蓄势，向左提趯。至于为什么将这种笔法称之谓趯锋，清包世臣在艺舟双楫?述书下中说得比较清楚生动：“钩为趯者，如人之起脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩末断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”第十五页，讲稿共六十八页哦第十六页，讲稿共六十八页哦第十七页，讲稿共六十八页哦第十八页，讲稿共六十八页哦第十九页，讲稿共六十八页哦第二十页，讲稿共六十八页哦悬针竖的写法：前部分同垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖

9、。但要注意提笔不可过早，否则，笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。如“十、井、川”等字。第二十一页，讲稿共六十八页哦第二十二页，讲稿共六十八页哦第二十三页，讲稿共六十八页哦第二十四页，讲稿共六十八页哦第二十五页，讲稿共六十八页哦竖点分头竖点和左竖点竖点分头竖点和左竖点 第二十六页，讲稿共六十八页哦左竖点起收为垂露竖的写法，但形态特殊，先向左下再转向右下，整体弯曲。如“宝盖头”的左点。5、上下点上下两点一起，上点向左下出锋与下点作呼应，如“冬、寒”等字。第二十七页，讲稿共六十八页哦第二十八页，讲稿共六十八页哦第二十九页，讲稿共六十八页哦第三十页，

10、讲稿共六十八页哦第三十一页，讲稿共六十八页哦撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种，写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。斜撇如“左、在、少”等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者”字，整体直行，竖撇如“月、用”等字，起笔如竖画，开始三分之二部分直下。第三十二页，讲稿共六十八页哦向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直。短撇在字头时，笔画形态较平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部时，形态较斜，如“乍、佳、爪”等字。第三十三页，讲稿共六十八页哦第三十四

11、页，讲稿共六十八页哦第三十五页，讲稿共六十八页哦第三十六页，讲稿共六十八页哦第三十七页，讲稿共六十八页哦第三十八页，讲稿共六十八页哦第三十九页，讲稿共六十八页哦向左下方逆锋起笔，转锋向右下顿笔，再向右上边行边提笔，最后出尖锋，如“江、持、北”等字。竖提 颜字竖折很特别，写完竖画，提笔离纸，在竖尾左下方独立起笔写提，提画前半部分与竖相接。如“民、以、畏”等字。竖提竖提 颜字竖提很特别，写完竖画，提笔离纸，在竖尾左下方独立起笔写提，提画前半部分与竖相接。如“民、以、畏”等字。第四十页，讲稿共六十八页哦第四十一页，讲稿共六十八页哦由横、点和钩三个部分组成，横画稍细，由粗变细，写到末尾，将笔锋提至横画

12、上边缘，向右下方顿成点，稍驻笔使点底圆足，稍向左上挫锋提笔，最后向左下出钩。如“字、彼、欲”等字。2、竖钩 竖画写到末尾，将笔锋向左下转，轻顿使底部圆足，挫锋退回，提笔向左稍偏上出锋，钩不宜太长。如“水、可、行”等字。第四十二页，讲稿共六十八页哦第四十三页，讲稿共六十八页哦第四十四页，讲稿共六十八页哦第四十五页，讲稿共六十八页哦第四十六页，讲稿共六十八页哦第四十七页，讲稿共六十八页哦第四十八页，讲稿共六十八页哦第四十九页，讲稿共六十八页哦第五十页，讲稿共六十八页哦第五十一页，讲稿共六十八页哦第五十二页，讲稿共六十八页哦第五十三页，讲稿共六十八页哦第五十四页，讲稿共六十八页哦第五十五页，讲稿共六

13、十八页哦第五十六页，讲稿共六十八页哦第五十七页，讲稿共六十八页哦分横折折长撇和横折折短撇，横画由粗变细，折后写直短撇，接着向右下顺时针方向稍按然后向左下或写长撇，如“及、庭”等字；或写短撇，如“道”字。第五十八页，讲稿共六十八页哦第五十九页，讲稿共六十八页哦 横画由粗变细，折后写直短撇，向右下顺时针方向由轻至重渐渐按笔，末尾顿圆后，挫锋向左出钩。“陵、限、耶”等字。第六十页，讲稿共六十八页哦第六十一页，讲稿共六十八页哦第六十二页，讲稿共六十八页哦第六十三页，讲稿共六十八页哦颜体楷书笔路图举例颜体楷书笔路图举例第六十四页，讲稿共六十八页哦第六十五页，讲稿共六十八页哦第六十六页，讲稿共六十八页哦第六十七页，讲稿共六十八页哦感谢大家观看感谢大家观看第六十八页，讲稿共六十八页哦