电影叙事结构线性与非线性.ppt

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1、电影叙事结构线性与非线性现在学习的是第1页，共29页电影大辞典将叙事结构定义为“对人物、动作和情节线索的全面性组合和安排”。现在学习的是第2页，共29页一般最为传统的叙事结构是由“开端发展高潮结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事。现在学习的是第3页，共29页从叙事结构的角度可以将电影结构分为最基本的线性、非线性以及反线性叙事。这是电影叙事中最为基本的三个结构性原则现在学习的是第4页，共29页一、线性叙事现在学习的是第5页，共29页“所谓完整，指事有头，有身，有尾。所谓头，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的发生者；所有尾，恰与此相反，指事之按

2、照必然律或可然律上承某事发生，但是他不引起后事的发生；身即上承某事，也下启某事发生”。现在学习的是第6页，共29页亚里士多德强调了经典叙事学的两大核心理念。即内在结构的因果逻辑和外在结构的线性形式。现在学习的是第7页，共29页问题一：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即双线索或多线 叙事，这属不属于线性叙事？现在学习的是第8页，共29页问题二：如果叙事当中包含有倒叙，这算不算线性叙事？再进一步，如果包含插叙和闪回呢？现在学习的是第9页，共29页闪回本质上是非理性的，非逻辑的叙述手段。其突兀和心理化是非线性叙事的重要特征。现在学习的是第10页，共29页线性叙事是一种经典叙事手段，它注重故事的完整

3、性，时空的统一性，情节的因果性和，叙事的连贯性，观众易于接受。倒叙的存在是为了更好的服务于线性叙事。如果为了情节的张力而仅仅采取多线推进也可视为线性叙事。现在学习的是第11页，共29页线性单线：即单一顺时不间断的叙事。如12怒汉、教父1、肖申克的救赎现在学习的是第12页，共29页线性复线：中国传统章回体小说当中早已有之“花开两朵各表一枝”，电影方面则有双线索的教父2现在学习的是第13页，共29页二、非线性叙事现在学习的是第14页，共29页电影史上的非线性叙事最早可追溯到格里菲斯的党同伐异现在学习的是第15页，共29页比时代先进一步是天才 比时代先进三步则成了悲壮现在学习的是第16页，共29页非

4、线性叙事的主要特征？现在学习的是第17页，共29页现在学习的是第18页，共29页非线性的叙事主要出发点在于人物的心理，而非现实的事理现在学习的是第19页，共29页非线性单线：含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙事。现在学习的是第20页，共29页非线性复线结构模式现在学习的是第21页，共29页1.戏中戏也被形象地称为“中国套盒”或“俄罗斯套娃”。即拍了一个关于拍电影的故事。如洪尚秀玉熙的电影、卡洛尔赖兹法国中尉的女人现在学习的是第22页，共29页2.双时空即通过回忆或运用某种非现实性手段使以前之事和当下之事互相交织，前后对比。如广岛之恋(1959)，科波拉教父2，周杰伦的不能说的秘密现在学

5、习的是第23页，共29页3.平行时空让故事的主人公通过梦境、幻想、平行时空等非现实因素同时存在于另一时空，与当前的现实世界进行对比，主要打破了空间的单一性，展示了世界另一种可能。如滑动门罗拉快跑盲打误撞吸烟/不吸烟。现在学习的是第24页，共29页4.主题并置前三者故事之间都有明显的联系，观众易于接受。而运用主题并置的叙事，几个故事互不相关，仅仅通过暗含的主题相连接。观众需集中注意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。比如党同伐异、云图现在学习的是第25页，共29页5.对话式复调关于同一事件的不同说法，从多侧面进行论述，多重内聚焦型视角。作者不再是全知全能型的上帝，而是与主人公有同样地位。人

6、物之间充满对话，一点点拼凑出真相，需要观众自己判断。如公民凯恩罗生门现在学习的是第26页，共29页6.对位式复调是第四点和第五点的产下的究极进化体，采取多视角立体式叙事，故事之间互有关联，但是关系很隐秘，一般观众会为复杂的人物关系所迷惑。如低俗小说撞车疯狂的赛车暴雨将至。这类影片已经在叙事上走得太远，它们自身具备了一种更为深刻的意蕴。一般单个的分类和理论已经不能简单概括它们了。如低俗小说也可用非线性网状式结构来概括其某个特征。现在学习的是第27页，共29页三、反线性叙事现在学习的是第28页，共29页多为散文化电影、诗化电影、实验电影等艺术电影所采用。这些电影都共同呈现出一个特征，即他们并不推崇叙事，有意淡化叙事，淡化情节，淡化人物关系。更多的是表达一种情绪。现在学习的是第29页，共29页