紫日电影观后感5篇2020.docx

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1、紫日电影观后感5篇2020 紫日描述了在看不见战火硝烟的漂亮林区里，杨玉福、娜佳和秋叶子三人一路上经受了山林大火、沼泽、猛兽等一系列磨难的故事。这里给大家共享一些紫日电影观后感，盼望对大家有所关心。 紫日电影观后感1 没有超强的豪华明星阵容，没有过多的厮杀搏斗场面，有的只是二战时期来自不同国家的三个人(中国的农夫杨玉福，苏联的女军医娜佳，日本的女同学秋叶子)偶然走到一起，为了走出那片无边无际的森林，而团结全都，全力以赴的求生故事。不是夸张的传奇，而是真实的历史。紫日让我明白了任何国家的人民都痛恨战斗，渴望和平。 当战斗袭来时，手无寸铁的一般人民不得不背井离乡，过着迭沛流离的的逃亡生活。这还算是

2、很幸运的了，许多民众在逃亡前或逃亡途中被无情的战火所吞噬，弄得妻离子散，家破人亡，山河一片惨不忍睹的凄凉景象!所以，当希望已久的战斗结束时刻来临，人民欢声鼓舞，不分国籍，不分种族，不分肤色，为庆贺那珍贵的和平常刻，幸福相拥。 剧中三个人的冲突，在某种意义上代表了三个国家的冲突。然而，当他们为了求生，而舍命互救时，他们完全遗忘了对方的身份。由于他们知道，只有团结，大家才有生还的盼望。于是，三个不同国籍的人，相互关心，尽管他们语言不同(幸好日本女同学能说点汉语)，在求生的过程中，建立了良好的友情，同时也化解了冲突。由于他们都知道对方是无辜的，战斗不是他们的错，对于战斗他们也无能为力!他们都是和善的

3、人，都珍爱生命、渴望和平! 紫日是一部胜利的历史剧。它不仅让我对那段历史多了一份了解，更让我懂得了生命的珍贵，人性的和善，和平的重要。我将更加珍爱生命，珍惜现在这安定和平的幸福生活! 紫日电影观后感2 打小我就爱看战斗片,尤其是抗战的.最开头时是觉得好玩,由于每次都是游击队胜,不但小鬼子丑态百出,而且游击队几乎是零伤亡.后来再看时觉得整体上发空.-没有艰苦的环境,没有残酷的战斗,就很难把人物的内心世界给观众描绘的一清二楚，紫日并非一部具备史诗规模的影片，在冯小宁执导的“战斗与和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作。但它值得我们去关注与争论，由于它生当其时。 最震撼我的镜头就是杨和他奶奶被绑到柱子上

4、，日本小队长张狂地指挥一个新兵杀死杨的奶奶那一幕：杨从莫名其妙到知道他们要杀死自己的亲人而歇斯底里地怒吼;日本新兵从可怕到被责打后丢失心智疯狂地把奶奶刺成筛子似的鬼哭狼嚎。这一幕深深地刺痛了我。而影片宏大之处就是接下来的处理：杨的奶奶被日本人用这样残酷的方式捅死了，他被抓去做了劳工却眼睁睁看着日本人把他的伙伴用汽油活活烧焦，最终他们还要被集体枪决可以说他对日本人的恨达到了无以复加的极限，但是他和苏联女兵娜加面对把他们引进雷区的秋叶子仍旧没有举起军刺;明知粮食只够俩人吃，却还是和娜加冒着被打死的危急救了陷入沼泽的秋叶子。甚至他以一种农夫的可爱在情感上莫名地和会说中国话的秋叶子站在一边而固执地同娜

5、加持相反看法。 秋叶子是被他们俘获的，或者说是被他们救下的究竟是苏联男兵抢下了她准备吞下的毒丸。但她仍旧把他们引入雷区。就是在他们仨已经培育起很深的感情后，她依旧把他们带回了日本军营，最终还用枪对准了患难与共的伴侣。当然这不是恩将仇报，仅仅是秋叶子简洁稚嫩地行为，最终她也为自己的单纯和可爱付出了生命的代价当满捧的鲜花撒向天空，当可爱的八音盒无助地滚落山野，当秋叶子圆睁双眼中弹倒下时，她或许仍旧不情愿信任，她会死在自己同胞的枪口下，竟然会死在已经从她口中亲耳听到国家战败的消息后却依旧举枪的同胞手中! 杨和娜加是和善的，他们在没有粮食的状况下还放走了一头枪口前的麋鹿，当然更不会在仇恨的怒火下杀死一

6、个无辜的日本少女。 秋叶子也是和善的，可是她却消逝在狭隘的民族主义和残忍的军国主义心情中。 这就是紫日的宏大!仅凭这一点，紫日就可以傲视中国一切抗日题材的影视作品，也可以傲视一切揭示人物性格的中国影视作品这体现在作品对秋叶子的人物刻画：紫日对秋叶子这个日本人的刻画并不象以往的影视作品一样处理：先是冥顽不化，然后被俘，在我军或乡亲的感化之后化敌为友，立即成为我方的军事力气由于这不符合实际的人物性格，尤其是不符合长期受到军国主义训练的日本人的性格。 这种可怕的简单的民族情感在我们这些曾经受过侵略的民族面前的确让我们感到生气、可怕，但我们冷静下来想想，是否应当想到“耻辱”这个词?是不是应当想到“鄙视

7、”这个词?为自己的民族从1931.9.18-1945甚至至今对日本的暧昧态度感到耻辱，为日本民族的这种可怕的精神感到鄙视?虽然他们遵循的是狭隘的民族主义，而我们却连基本的民族尊严都没有保留呀! 若鲁迅先生在天有灵，知道他的一些后世子孙看到影片中日军刺杀中国百姓的场面而哄堂大笑时，肯定愤恨难平。虽然电影中的场景是演戏，但在日本侵华的历史乃至整个中国近代史中，这样的外侮暴行许多，这样面对外侮而无动于衷甚至从中取乐的中国人始终不少。当年，鲁迅先生因愤恨少数同胞的不争而弃医从文，寄望以笔开启国人心智。今日，我们依旧不能对此掉以轻心。 我们不要轻视冯小宁对“战斗与和平”主题的苦心孤诣。他对国家和民族有一

8、份肤浅爱心，有一种责任感，更有一种危机感。 “人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平与进展”成为主题的今世，天下也并不太平。就在中国的家门口，总有那么几个鬼子鼓捣，所谓亡我之心不死，我们怎能连续沉醉于惰性之中、幻想着歌舞升平? 与我们形成鲜亮对比的是美国。看一看好莱坞的主流电影，辛德勒的.、挽救大兵瑞恩、U-571、珍宝港几乎每隔一段时间，他们便会捧出一部警世大作。他们始终念念.战斗的阴影，而在我国，冯小宁却孤掌难鸣! 当今的中国电影缺乏一种主流精神。这种主流精神应当具有发自内心的爱国情感，也离不开开阔的世界视野和文化胸怀。对比好莱坞的主流电影，它们哪一部不是在强调所谓

9、的美国精神，正由于如此，好莱坞主流电影才成为美国文化的象征。像冯小宁这样孜孜不倦于中国近代战乱的忧患历史，用发自内心的情感讲爱国主义、也具备开放视野的中国导演实在不多，而他的影片竟然受到称赞，这肯定是我们在哪里出了问题! 任何一个国家、任何一个民族、任何一段历史都有着其主流精神与主流文化，好莱坞电影反复宣扬的“自由、爱国、英勇、忠诚”主题就代表了美国的主流精神与主流文化。近代百多年来先贤们前仆后继、孜孜追求的强国梦理应成为我们最重要的精神支柱，它是以爱国主义、忧患意识和世界视野为基础的，在这方面，中国电影要担当起自己的责任来。不要遗忘，“人必自侮然后人侮之”。 冯小宁的红河谷、黄河绝恋、紫日既

10、拍给中国人看，也要给世界上的人们看一看，给美国人、日本人看一看。对过去的历史，我们永久都不行以忘却，而13万万颗中国心假如能连在一起，是现实中任何一种强权都抗衡不了的。 电影不能强国，但的确可以开启民智。历史不会慷慨地给中国很多机会，让我们及早地从少数国人对紫日的称赞中警醒吧 紫日电影观后感3 这是发生在我国东北的故事。 杨玉富是日军抓来做射击训练的靶子，当日军把枪口瞄准他时，一辆苏联坦克破墙而入，救下了杨玉富。 当杨玉富随军车返回后勤部时，误入日本军营时，只有医生沙科夫、娜佳和杨玉富侥幸逃出。 在一间小木屋里，沙科夫发觉了两个日本女同学，姐姐已经吓死了，沙科夫刚要枪杀妹妹，娜佳挡住了他，要女

11、同学带路。 女同学将他们带入地雷区，沙科夫误踩地雷，被炸成灰烬。极度生气的娜佳用枪驱逐女同学，引来了日本军，娜佳、杨玉富被迫带着女同学逃进了深山。 娜佳多次示意他杀掉女同学，尽管怀着杀母之恨，但他不愿杀害一个无知少女。 命运将他们绑在了一起，女同学被他们的和善所感染了，开头怀疑自己所学的内容，感谢他们两次救了自己的命。 在一次火灾中，女同学用中文告知他们逃命方法，逃过一劫，并且向他们说出了自己的名字：秋叶子。 杨玉富对娜佳的枪很感爱好，但从不给秋叶子，同样，对秋叶子的八音盒也很奇怪。 无意中，他们看到了日本自杀，他们还不知道日本已经投降。感动的秋叶子，不顾一切向军队喊道：“日本已经投降了，我们

12、可以回家了!” 日本军官朝秋叶子开枪，秋叶子倒下去，手中的八音盒滚落，音乐响起。杨玉富和娜佳开着车，冲向法西斯军队。 八音盒的音乐旋律很简洁，却深化人心，就是不看剧情，听一下音乐，就让人伤感，没有摇滚乐的张扬，没有一句歌词，但震撼每一个人。悦耳的音调，却有那么奇伟磅礴的力气。 秋叶子说过一句话：“你看太阳，紫色的!” 明明红红的太阳，由于战斗蒙上阴影，使人们见不到真实的世界，秋叶子由于战斗，失去了年轻的生命，杨玉富失去了母亲，娜佳失去了战友。 但愿明天的紫日永久不要升起。 紫日电影观后感4 这个片子,我感觉重点在唤醒人们对和平的渴望. 在一望无际的森林里,3个人的心灵不断挣扎,不断受到着拷问.

13、 从最开头的猜忌、防备、仇恨、曲解,到后来的融合、包涵、安静、友爱.影片用了3个人的内心独白串联起来,从每个人视角阐述了自己对战斗和人性的看法. 3个人的心境都不约而同地,由开头的生气、仇恨,渐渐归于安静.开头发觉,不管什么颜色的人种,和谐的生活在世界里才是最快乐的事情. 在浩瀚的林海里,很多的未知,艰险等待着3个不同民族不同语言并各自满腔悲愤的人.他们所能思索的唯一目标,不是报仇,不是痛恨,而是活下去,活着走出这森林.于是他们开头协作：查找食物、放哨. 在漫漫旅途中,一切与外界隔绝,间或能看到天空飞过的战斗机.除此以外,一切都是静谧的.最原始的需求淘洗着他们的心灵. 最终这三个人,都得到了升

14、华. 杨,这个东北粗汉,母亲被日本鬼子用刺刀挑死,在初次见到同为天际沦落人的秋叶子时,殷红的双眼,喷薄的生气,都在催动着他的每根神经,撕扯着,要杀了她泄恨!然而他终究没有,面对这个还是孩子的少女,他的心情由最初的痛恨转变为了怜悯. 秋叶子,为了追随自己青梅竹马的小情人作为日本女子自遣队的队员来到中国.在滂沱大雨中,踉跄着跑去送他最终一面,手里当心翼翼的捧着八音盒娃娃.哀伤的旋律仿佛诉说着她年轻彷徨而苦痛的心.然而满身泥水的秋叶子最终看到的只是恋人远去的背影.本是一个心灵纯洁的孩子,在来到中国后被BT的法西斯训练扭曲了.究竟和善的本质没有转变.在看到疯狂的顽固分子要逼迫一般百姓自杀殉国的时候,她

15、想也没想的冲了出去,高叫着：“战斗停了我们都可以回家了不要死!我们一起回家!”这欢快的笑靥还未完全绽放便随着枪声嘎然而至,她被自己的同胞射杀.这个镜头,让我印象颇为深刻,中枪的瞬间,秋叶子将手里的花束高高的抛向天空,花朵缓缓在天幕下散开来,仿佛无声的饮泣,无言的讽刺.和平之花,被血泪染红.死后的秋叶子,圆圆的眼睛睁得大大的,望向大海的方向,憧憬着远方的家乡.孩子啊,才14岁的孩子啊.还记得她被杨揪住衣领,厉声责问的一幕：“你们凭什么跑到我们国家的土地上杀人?你们凭什么!现在和我说一切都过去了!过去的了么!”歇斯底里的杨声嘶力竭的喊道,无言的缄默,良心的剧烈责备,在这样困难的拷问下,秋叶子失声痛

16、哭.或许到这一刻,她才明白,自己心灵所受到的蒙蔽.我能听到,她虔诚的忏悔. 在影片的结尾,杨把秋叶子当年遗留下的那个八音娃娃,送回了那片林地.落叶缓缓落下,一片,两片,慢慢湮没了娃娃.也湮没了回忆. 太阳,还是紫得炫目.经过惨烈的战火之后,和平又回到了这个世界上, 无论白种人,黄种人还是黑种人,无论什么信仰, 原来都可以和平相处,建成一个新的世界, 在那个世界里,生命尊严将被全部人敬重, 任何野蛮的暴行和恐怖都被禁止, 任何侵略战斗都不会再发生, 在那个世界里,地球上的每一个人都是伴侣. 紫日电影观后感5 有格调的电影不多。紫日凄美，像一支愁肠百结的咏叹调，让人难以割舍。 冯小宁战斗三部曲，红

17、河谷声势有余，沉实不足;黄河绝恋浪漫可人，略显俗套;而紫日的故事完整，内蕴肤浅浑厚，表达得收放自如。 文学作品中，常见白桦林的风姿摇曳，有玉树临风的君子之质，又有亭亭玉立的美人之态，而被电影人所遗忘的它，在紫日里成了镜头中反复消失、隆重登场的主角。还有那金黄的雏菊、紫红的苜蓿、雪白的百合铺陈在秋天的原野上，是在深思，又像是表白。 导演冯小宁本人是这样说的，我是主见唯美的;而他的影片也是这样表现的，哪怕是在生活的惨痛中也有野火烧不尽的春草似的美感倔强地生长。唯美，与其说是一种艺术主见，倒不如说是一种生活抱负。 爱比仇恨更有力气，和平比战斗更能长久。片中，当忠厚狡猾的农夫杨玉福举刀对准日本少女秋叶子时，他脑子里出现出被日本兵残杀的同胞，但却不忍损害一个手无寸铁的敌国女孩。这种不忍之心，是古人所推崇的仁厚之心，也是现代人所赞许的爱心。爱心战胜了仇恨，在那生死瞬间，得到挽救的是日本少女，更是人类那颗不向野蛮与兽性屈服的良心。 良心能够焕发良知，日本少女秋叶子在闻听自己的国家战败投降的消息后，心情波动，不能自持，她端起枪对着杨玉福和娜佳，但她无力扣动扳机，她的那颗被军国主义意识所熏染的心，最终有了些康复的迹象。在影片结尾，秋叶子为解救一个小弟弟而被她的同胞击毙，她是为爱而饮弹，并死不瞑目。