2021釜山行观后感.docx

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1、2021釜山行观后感 亚洲影片的传统观念中，鲜有用大规模丧尸的爆发作为影片背景的，釜山行的刺眼，不难看出在亚洲视角下，大规模丧尸与秩序混乱的吸睛程度是值得确定的。以下是我给大家整理的釜山行观后感，盼望大家喜爱! 釜山行观后感1 丧尸，又叫活死人，是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成为没有思想但能运动，进食欲望剧烈的个体。在欧美地区，丧尸文化作为亚文化的一种，一向被艺术界所宠爱，而丧尸类电影作为恐怖电影类型片的一个分支，也一向被广阔影迷所宠爱。相比活死人之夜、生化危机、活死人黎明、惊变28天等欧美经典丧尸电影，亚洲地区始终没有什么像样的丧尸电影，这不得不说是一种圆满，而就在今年，韩国电影釜山行最终

2、填补了这项空白。 电影釜山行叙述了这样一个故事：一天早晨，一列列车从首尔开向釜山，但在发车的最终一刻，一名被丧尸咬过的少女登上了列车，于是，在这列快速行驶的列车上，活人和活死人绽开了一场封闭空间的大逃杀，在经过一番搏斗后，活人掌握住了局势，列车停靠在大田站，期望得到政府部门的爱护，然而丧尸的爆发已经超过了全部人的意料，列车连续开往釜山，而列车上的活人，也越来越少， 在以往的丧尸电影中，丧尸往往都是反应迟钝、行动缓慢的个体，其之所以能造成危害是由于丧尸聚集成群体后造成的巨大杀伤力。但从惊变28天开头，丧尸的个体速度变的极快，以至于少数丧尸便能对电影主角构成巨大杀伤，这一点在丧尸世界大战中尤为明显

3、，釜山行无疑是借鉴了这种丧尸设定，而在大田站和釜山站两个场景中的“丧尸山”更是对丧尸世界大战这部电影的一种致敬。丧尸行动速度的加快也导致了电影主角存活难度的增加，因而也使得本片节奏紧凑，基本没有什么冗余镜头，牢牢的把观众固定在荧幕前直到影片结束。 丧尸电影之所以吸引人，缘由并不在于丧尸本身，而是在于丧尸病毒爆发速度快，短时间内就能让一个区域、一个国家甚至整个世界陷入一种末世的极端状态，少数存活下来的人快速从礼貌.被丢进极端环境中，他们既要在处处都是捕食者的环境中生存下来，又要应付在现代礼貌突然失效后，人性中爆发出来的罪恶。釜山行在这两点上拍出了水平。 先来说生存。由于丧尸行动速度飞速，其在开阔

4、地带对活人的威逼就已经很大了，在封闭的列车中，这种恐怖的威逼更是无限扩大，在片中，狭窄的列车空间使活人行动速度受限，但却丝毫不影响丧尸的行动，因此一开头的爆发就让列车上一半的人被感染，但此时活人和丧尸的数量比较基本是持平的。而到了大田站时，由军队组成的丧尸群在开阔的候车大厅对人群进行了狙杀，人们又逃回车上，此时活下来的人已经极少数了，但在这其中，主角和几个主要配角们所要应对的问题更麻烦，那就是他们要穿过布满丧尸的车厢与其他幸存者会合。全片的.也在于此，三个男人在狭小车厢内与丧尸的搏斗已经让人神经紧绷，而之后四男三女潜行穿越车厢的场面更是让人紧急的喘气都不敢大声，此时以不再是人和“人”之间的故事

5、，而更像是非洲草原上，几只羚羊在留意翼翼的从狮群旁边走过，让观众不由自主的身临其境，为主角们捏一把汗。 再来说人性。本片的主角石宇是名基金管理人，工作的特性使他对身边的一切都不那么在乎，包括自己的母亲和女儿，而在上车后，石宇也是一副对四周人漠不关怀的样貌，比如差点将孕妇关在门外、告知女儿不用给老人让座等等，一个十足的冷漠混蛋。但随着环境的持续恶劣，共性是在接到母亲变成丧尸前的最终一通电话后，石宇转变了，他开头向身边的人伸出援手，努力照看大家活下来。最让我感动的一个镜头就是众人在穿越丧尸车厢时，石宇对那个流浪汉伸出的援手，其实他完全能够丢下这个人减轻负担，但他仍冒着巨大的危急救出了流浪汉，人性的

6、光辉在这一刻闪烁。而且在影片中，石宇在直到丧尸爆发前期，都是一副面无表情的死人脸，在他性格转变后，脸上的表情也多了起来。这是一个值得玩味的细节。 与石宇正好相反，中年胖男人的那个主角则是表现了人性的另一种进展。这个主角在一开头时还对小女孩秀安一副和气慈善的面孔，然而随着丧尸的爆发，他人性中恶的一面也开头表现出来，比如逼迫列车长抛下其他乘客连续前往釜山，诬陷死里逃命的石宇等人被丧尸感染等，而当列车到达釜山站后，他人性中恶的一面彻底爆发，为了活下来不择手段，先后将乘务长、棒球情侣少年和列车长等人推向丧尸的深渊，彻底沦为一个冷血的野兽。说实话，在极端环境中，这种人极有可能是唯一生存下来的，但天到轮回

7、，报应不爽，这个人还是没有活到最终一刻，为自己的不择手段付出了代价。 总的来说，这部电影拍的相当不错，虽然也有些瑕疵，比如直升飞机上掉下来的丧尸还能急速运动、棒球少年那耐久度惊人的木质球棒等等，但仍不阻碍它成为比较优秀的丧尸电影之一，我信任在这部影片大获胜利之后，亚洲的丧尸电影也会迎来一次大的进展。 釜山行观后感2 一开头，其实并没有想去看这部电影，一向觉得亚洲版的僵尸是抄袭西方的，在绝技和情节设计方面必需会逊色。没想到查了一下评分，竟有8分之高，要明白上7分以上的感情片也还是能看的。这部电影最大的亮点就是感情和人性的揭露。 电影切入洁净利索，直接引入了危机来临的前兆。整部电影速度很快，一名被

8、感染的乘客为了逃命躲进刚要驶离首尔的列车，结果半路发作，攻击了一名女乘务员，随后这辆驶向釜山列车便成了亡命列车。大难临头之下，人性赤裸裸的暴露出来。 父亲为了保卫孩子而不顾别人的死活，小孩子纯真和善，点醒父亲，丈夫为了爱妻和未出世的孩子，赤手空拳勇闯节车厢，父亲最终被人性打动，向别人伸出了援手，一个贪生怕死胆小如鼠的显要人物为了自己活命牺牲了身边全部能够利用的人，一个无望的中年妇人眼看着自己的姐姐被僵尸杀死却无能为力，最终选取放出僵尸，报复了全车袖手旁观的人们，一个棒球啦啦队少女在生死紧要关头却并未放下自己的男伴侣，而男友最终也未辜负她的一番感情，在少女变成僵尸时照旧紧紧抱住她，被她同化成了僵

9、尸。 整部电影让我印象深刻的有两点。一个是在列车上贪生怕死的显要人物。他的心完完全全被死亡的恐惊填满，才导致他不断害死身边的人来保命。在收到掌握台命令停靠大田站时，他企图劝说列车长重新启动列车，开向釜山，并且不告知其他任何人。在得知少女的一群伴侣要从另一车厢过来时，他恐惊焦虑，自己好不简单保住的命不能够受到任何一丝可能被感染的概率，于是他拒绝打开车门，白白牺牲了两个人的生命。在从车厢洗手间冲过僵尸人群跑到车厢外也让显要人物感到恐惊，为了充分的拥有逃跑时间，他把身边的列车员推向了僵尸人群做为诱饵，自己则利用这时间快速逃跑，慌乱中并未关掉车厢，大批僵尸蜂拥而出。在跑出车厢后，显要人物被一只僵尸追逐

10、，他向啦啦队少女跑去，然后把少女推向僵尸以争取自己逃跑时间。在影片最终，显要人物被僵尸感染了，在他快要变成僵尸还略有神智之时，他似乎变回了一个孩童，求助男主，哭着要找妈妈，想寻求一个庇护，想要活下来，自私的他到被感染也不情愿主动放下自己的生命，结果感染了男主。 釜山行观后感3 釜山行精确的说是灾难片而非丧尸片，丧尸只是其中的灾难元素。真正的丧尸片是非常稀有的，一般不干别的事儿，就是很单纯的打丧尸或者被丧尸吃掉。而灾难片作为类型片本身则相对简单，常常会和其他类型诸如科幻、惊悚、战斗还有怪物片等相互杂糅。 影片中孔侑扮演的男主角的公司一味逐利导致污染泄露，从而引发了一场丧尸暴动的“生化危机”。人类

11、自作自受的故事设定当然套路式地反思了人类对于自然的态度，但延尚昊“导演”的这场灾难明显更侧重于表达人和人以及人和自我的关系。 比起潜在的生态危机，更可怕的是世态炎凉和人情冷漠。作为一个父亲和丈夫，与妻子两地分居不说，竟然能给女儿买两次相同的礼物，这哥们忽视家庭的程度可见一斑。女儿要坐火车去釜山找妈妈，恰逢污染泄露丧尸暴动，“釜山”成了唯一平安的地方。父女俩一路逃亡，釜山之行成了一段人性复苏和情感回归之旅。 灾难片中，最外化的冲突就是人与非人的冲突。“非人”透过海难、火灾、地震、怪物和丧尸等灾难元素将剧中人置于险境，给观众以极强的视觉震撼。像釜山行的第一个特写镜头，就充分地呈现了这种“非人”的特

12、质，给人以一种诡异的恐惊感。 然而，外在的灾难危急系数其实很小，尤其是当有主角光环加持的剧中人渐渐适应了外界生存之后。你看美剧行尸走肉到了后面，主角们砍丧尸就跟切瓜一样。本片中的丧尸设定虽然行动极快，但也不是没有弱点。他们在黑暗中就宁静地让人不忍当然也不敢打搅。 灾难片里真正危急的从来都是人类本身，人的勾心斗角和政治斗争才是最可怕的。莫亚克沃的警语“通常怪物的威逼是使人失去人性，而不是死亡”说得再透彻但是了。大灾大难面前，是最能考验人性的时刻。鬼神集于一身的人类会走向两个极端，有的人走向天使有的人则走向恶魔。 开往釜山的列车上有一众群像人物。在好莱坞常规灾难片所推崇的个人英雄主义的基础上，釜山

13、行对这些人物的刻画更多了一丝暗黑气质。假如说最开头被咬的列车员和最终殒命的火车司机都完善诠释了什么叫做职业道德和人性之善。 那么看到自己的姐姐死掉厌倦了求生，和其他人同归于尽的老太太就有那么一点“政治不正确”了。由于她带着观众去体会了一把报仇和杀戮的快感。可我们又不得不承认，这是人性最吸引人的灰色地带。 灾难进行时，全部的.系统都失效了：政府隐瞒灾情，军队救援无力。不同.阶层的人们各自逃命，影片中编导透过巴士公司的常务和乞丐大叔的鲜亮比较完成了常规的.批判。但由于手法陈旧，常务的人设过于黑化，使得所呈现的批判力度较弱。 群像人物的设定是影片.表达和人性批判层面的需要，而贯穿的情感线索也需要足够

14、的篇幅去铺垫和描述。这两者导演都顾及到了，但很难同时做到极致。这是类型本身的束缚和局限：比如男主在完成爱的复苏的同时，也就是最接近天使的时刻，必定得牺牲。 所以最终父女分别，虽然小演员的表演很好;但光靠着女孩撕心裂肺的哭喊，就想让我们这种铁石心肠的大叔掉眼泪是不行能的。我自己的故事都够哭死好几回，很难在别人的故事里哭泣了。只能说演员表演的真诚必需程度上弥补了剧作上套路的缺憾。 在韩国电影里批判政府，才是主旋律。但千万不要觉得韩国人丢失了他们的爱国意识。大韩民族但是以爱国意识和悲情气质驰名世界的。即便是在这种套路满满的灾难片中，我们依旧能够感受到主角身上那执着、坚韧的民族性格。这一点就应是国产影

15、片除了技巧之外，更就应学习的东西吧。 釜山行观后感4 2022年8月20日，为了看电影我又不得不远赴.一趟。实在是没方法，许多的电影都只能在自由的土地上欣赏。不合理的体制铺张了许多的.资源，增加了每一个.个体的成本消耗，从而极大地增加了整个.的资源消耗。我不能吐槽太多，究竟我还没试过，也不想被人删帖子。 这一篇影评分上下两部分，上一部分是给全部丧尸片写的，下一部分是给釜山行/尸速列车/尸杀列车这一部电影写的。 人类一向渴望能够永生，一向期望有方法能够令人死而复活或直接长生不老。但这些都是违法自然规律的。最终得到的结果往往事与愿违，每一个历史略微长期的民族，都会留存着一些神话、鬼怪传奇，而死而复

16、生是其中的一种，所以几乎全部的人类民族都会留存着关于活死人的传奇。这已经是人类共同的文化现象。 而在现实之中，人和动物的脑死亡都是不行逆转。在科学的角度来看，活死人是无法实现。但是活死人文化却没有因此而停滞，生化危机系列文化作品将丧尸设定为由微生物病毒而导致的变异。这一个设定为活死人文化添加了一些相对科学的解析。随着生化危机系列作品的大热，变异丧尸的设定成为了现代活死人文化的一个极为重要的主轴。 于是，各种丧尸电影开头大行其道。活死人之夜可谓是最早的丧尸片。奠定了之后丧尸片的一些基本的设定。早期的丧尸片中的丧尸由巫术制造，之后的丧尸片都沿用人类受感染而变异的设定。 几十年间消失了非常多以丧尸为

17、主题的文化作品，仅仅以电影为例，丧尸片多数都以惊悚、惊吓、恐怖、恶心为主要表现形式。但是也有以僵尸肖恩为代表的幽默、恶搞型丧尸片。 我看过许多不同国家地区的丧尸片，除了泰国、美国、法国、.之外，还看过一部由塞尔维亚拍摄的，名为死亡地带的低成本丧尸片。丧尸片在预算上是很自由的，能够很低，也能够很高。我喜爱看丧尸片，但不是每一部都看。由于拍得好的实在是很少了，许多国家都拍摄过丧尸片，不同的国家、不同的导演会有完全不同的风格。 许多导演认为那些动作缓慢的丧尸，已经不能提起观众的肾上腺素。于是荧幕上的丧尸开头变得越来越灵敏，活死人地带中的丧尸甚至还能够游泳。求生之路中的丧尸动作非常灵敏，在此之前还没见

18、过有哪一个嬉戏中会有如此灵敏的丧尸。 僵尸世界大战可谓是求生之路的电影版，里面的丧尸不仅仅速度快，而且数量极多。像洪水一般地扑向每一个活物。丧尸片也开头摆脱B级片时代，正式进入大片时代，还有许多导演期望挑战丧尸类型电影。这一类电影有稳定的受众，剧情公式化，通常都不会亏本。但是观众对丧尸片实在是有一点审美疲惫了，想要赚大票房还是要拍出一点新的创意才行。 旧领域中的新挑战者 近年来，印度和韩国的电影实在是让我刮目相待。我情愿仅仅为看特效而进电影院，而近年来印度和韩国的电影，无论是在特效还是在剧情上都有很大的进步，肯定值得您去电影院贡献票房。 印度和韩国开头对一些原本只属于好莱坞的电影类型发起了新的

19、挑战，他们开头涉猎科幻电影和恐怖电影这些新的领域。不仅仅如此，他们还期望能够拍出属于自己新的特色。自僵尸世界大战以来，釜山行/尸速列车/尸杀列车肯定是丧尸片中最为刺眼的作品。 一架货车撞死了一只动物，货车驶离之后，死亡的动物突然离奇地站了起来。釜山行肯定是第一部能够让我感觉到温情与感动的丧尸片，导演在影片加入了许多对.的批判，对人性的嘲讽。虽然在剧情上多多少少有点硬伤，但肯定不会让人感到突兀。 影片对人性的自私批判得共性深化，这一部影片好就好在，没有哪一位是肯定的坏人。一开头男主角并不明白太田站已经沦陷，他仅仅是不想被人隔离而已，所以他走向另一个出口。结果两边出口都有超多的丧尸，假如当时男主角

20、没有那么自私的话，他们就不用应对那么多的丧尸。 那一个神经有点失常的拾荒者并不邪恶，他仅仅是想活命而已。男主角在最危急的时刻也没有丢下这一个和自己毫不相干的人，这已经足够彰显人性的光辉一面。影片中的丧尸很恐怖，真人出演的丧尸要比僵尸世界大战中的特效要更加具有真实感。 这些丧尸没有发觉目标时，动作是很不协调的。一旦发觉目标动作就会高度统一。变异的时候身体的神经是被逐步激活的，他们不会感觉到痛苦。一部分神经受损了，没有受损的躯体部分还会持续不断地运动着。一旦发觉目标就会死缠烂打，勇往直前，压迫感丝毫不输僵尸世界大战。喜爱丧尸片的人这一部电影肯定不容错过。 其中的一个情节彻底地表现出了人性的自私，但

21、是我想说自私不等于没理性。只要有一个感染者消失，整个车厢的人都会遭殃。所以主角一行人千辛万苦才进入平安的车厢之后，又被遭到其他人的隔离。这的确是迫于无奈的做法，佛语云：“一念生而万恶”。既是一心求死，也是为了报复。驱逐主角一行人的其他人虽然不值得怜悯，但是为了报复而打开那扇隔离丧尸的玻璃门。这也肯定是极端丢失理智的行为，导演其实对此是持批判的态度，打开门的人和因此而死的人都是杯具。一个人的一念之差就让全部人都陷于地狱之中，正所谓：“一念天堂，一念地狱”。 想踩在别人的尸体通往生的道路，最终也还是堕入地狱。影片中主角都是凡人，没有特异者，甚至连一个领导人的主角都没有。全部的人都是凭借着自己的求生

22、本能去行事，相同的目标却又有完全不同的做法。 团结在一齐才是生的期望，分奔离析的人性使状况变得更加让人感到无望。美剧行尸走肉早期也是一部嘲讽现实的作品，在绝境之中人们可能变得更加团结，也可能变得更加自私。每个人都想活下去，有时候务必要有人牺牲，才能够为更多人换来存活的机会。男主角挽救了拾荒者，而拾荒者牺牲了自己来挽救男主角的女儿和孕妇。故事的最终，一大群丧尸疯狂地追杀仅存的三个生还者，没有人性和欲望的丧尸表现得特别团结。最终侥幸活下去的人只能拖着疲乏的身体，战战兢兢地透过未知的隧道。 即使没有任何的生还者能够到达釜山，也不是一个最坏的结果。假如釜山还没有感染者。生还者千方百计要将满载的丧尸列车

23、开往釜山，釜山很有可能也会成为下一个地狱。不管你是否情愿，牺牲总是有价值的。有时候你不仅仅仅是帮忙别人，也是帮忙自己，帮忙自己的后人。这一部深刻的韩国电影肯定值9分。 釜山行观后感5 前段时间釜山行出了资源，很快就开启了霸屏模式，刷爆了各种网络社交平台。有人说恐怖刺激，有人说催泪感人，有人说反思人性.七嘴八舌各抒己见，基本上都是好评。刚查了下，豆瓣上已经有8.3分，时间网也有7.7分，从一般观众的反馈来看，能够说是很胜利的。事实上，本片透过今年戛纳午夜展映单元，不仅仅远销到多个国家和地区，还被多家公司买下了翻拍权。尽管釜山行并不是丧尸电影第一次A级制作尝试(末日之战不太行)，但的确是目前为止，

24、效果最为令人满足的一部。然而这种满足，更多是从B级题材A级制作的角度来考量的。 关于本片的优缺点，网上已经谈到许多了：正面来看，叙事节奏精彩，视觉效果惊人，思索恰到好处，情感内核充足;反过来说，煽情缺乏节制(韩国片子老毛病)，存在叙事Bug(丧尸片都跑不了)，主角形象平面化.其实作为一部商业片而言，本片已经足够保质保量。但换个角度来看，本片最大的胜利，是在于可量化、可复制它具备了一部优质的A级商业片所需要的一切素养，使得本片得以成为一个范本，不用在世界观设定层面绞尽脑汁，而是透过制造一个活动的封闭空间，从容调整叙述节奏和调动观众心情。即使是被吐槽的情节Bug，也变相成为了一种改编缓存空间，得以

25、适应不同地区的本土化版本制作的需求。当然，同样的道理，也能够连续拍续集(如生化危机系列)。这个层面上的胜利，也将本片和近些年其他一些不错的丧尸片划分开来末日之战落脚在布拉德皮特的参演保障，僵尸肖恩落脚在埃德加赖特的导演风格，暖和的尸体落脚在对类型混搭的恶搞尝试.概括来说，缺乏连续性和复制性。 但是就个人观点而言，釜山行最胜利的点，作为一部丧尸片，也是最失败的地方。 假如说瓦尔鲁东和雅克特纳在雷电华开创了B级片的新风尚，那也是从电影本质的镜头语言动身，利用环境氛围替代传统化妆来制造恐怖效果。那么作为B级片的一支分类，丧尸片从诞生伊始，其魅力都是和亚片种类型以及导演本身的美学风格是分不开的。相较于

26、A级制作，B级片背景的丧尸片，往往投资要低得多，而导演发挥自由度也更大。许多视觉系导演要想买入大制作的行列，丧尸片就成为了一个绝好的敲门砖，强化出他们的优势(另类的视觉风格)，弱化他们的弱势(薄弱的叙事潜力)。扎克施耐德(活死人黎明)、丹尼鲍尔(惊变28天惊变28周)、彼得杰克逊(群尸玩过界)、埃德加赖特(僵尸肖恩).都是个中比较有代表性的导演。 正是这个缘由，釜山行失去了丧尸片本身的最大魅力。延尚昊作为本片导演，不见猪猡之王那种更加出格大胆而具有争议的生猛，更多呈现出来的，是一种留意翼翼的妥协和过于刻板的设计。什么时候该紧急，什么时候该放松，犹如一个时钟，精确到我们几乎能够预见到下一幕会发生什么，反而丢失了电影节奏本身的功用，即持续地带给观众惊喜感和代入感。而模式化的人设，则让这种呆板变本加厉除了男主角，其他主角要么伟光正，要么穷凶狠极，缺乏打动人性的主角弧光。无论是其中穿插着黑ZF，还是主角立体尝试，都缺乏足够的心情和情节铺垫，名为谈人性善恶，实则写实感不足。即使是网络上流传的未过审黑暗版本，也但是是在这种极端观念上，再进一步罢了。剥夺了cult风的视觉风格和共性化的叙事风格，丧尸片也很难再称之为丧尸片了。 就我个人而言，丧尸孕妇生鬼子、和丧尸基友打电玩的桥段设计，要比阴谋论搞笑多了。究竟这但是丧尸片，三观那么正能叫Cult? 釜山行观后感