柳永-评论选编.pdf

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1、经典名家：柳永评论选编 1.宋李之仪跋吴思道小词 长短句于遣词中最为难工，自有一种风格，稍不如格，便觉龃龉。唐人但以诗句而下用 和声，抑扬以就之，若今之歌阳关是也。至唐末，遂因其声之长短而以意填之，始一变以成 音律。大抵以花间集中所载为宗。然多小阕。至柳耆卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明， 千载如逢当日。 较之花间所集， 韵终不胜， 由是知其为难能也。 （ 姑溪居士集 前集卷四十） 2.宋李清照词论 逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出乐章集， 大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。 3.宋王灼碧鸡漫志 柳耆卿乐章集，世多爱赏该洽，序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，

2、又能择声律谐美者 用之。惟是浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态 可憎。前辈云： “离骚寂寞千年后， 戚氏凄凉一曲终。 ”戚氏，柳所作也。柳何敢知世间 有离骚，惟贺方回、周美成时时得之。歌曲自唐虞三代以前秦汉以后皆有，造语险易则 无定法。今必以“斜阳芳草” 、 “淡烟细雨”绳墨后来作者，愚甚矣。故曰，不知书者，尤好 耆卿。 （卷二） 4.宋张端义贵耳集 项平斋自号大陵病叟， 余侍先君往荆南， 所训学诗当学杜诗， 学词当学柳词。 扣其所云： “杜诗、柳词，皆无表德，只是直说。 ”盖词本管弦冶荡之音，而永所作旖旎近情，故使人 易入。虽颇以俗为病，然好之者终不绝也。

3、 （卷上） 5.宋吴曾能改斋漫录 晁无咎评本朝乐章，不具诸集，今载于此。云： “世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘 州云： “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 ”此真唐人语，不减高处矣。张子野与耆 卿齐名，而时以子野不及耆卿，然子野韵高，是耆卿所乏处。 （卷十六） 6.宋胡仔苕溪渔隐丛话 柳三变字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰： “得 非填词柳三变乎。 ”曰： “然。 ”上曰： “且去填词。 ”由是不得志，日与狷子纵游娼馆酒楼间， 无复检约，自称云“奉圣旨填词柳三变” 。呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之所以戒 也。柳之乐章，人多称之。然大概非羁旅穷愁之词，则闺

4、门淫媟之语。若以欧阳永叔、晏叔 原、 苏子瞻、 黄鲁直、 张子野、 秦少游辈较之， 万万相辽。 彼其所以传名者， 直以言多近俗， 俗子易悦故也。 （后集卷三九引艺苑雌黄 ） 7.宋胡寅向子諲酒边词序 词曲者，古乐府之末造也。唐人为之最工者。柳耆卿后出，掩众制而尽其妙的，好 之者以谓不可复加。及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远， 举首浩歌，而逸怀浩气超然乎尘垢之外，于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。 8.宋徐度却扫篇 柳永耆卿以歌词显名于仁宗朝，官为屯田员外郎，故世号“柳屯田” 。其词虽极工致， 然多杂以鄙语，故流俗人尤善道之。其后，欧、苏诸公继出，文格一变，至为歌词，体

5、制高 雅，柳氏之作，殆不复称于文士之口，然流俗好之自若也。刘季高侍郎，宣和间尝饭于相国 寺之智海院，因谈歌词，力诋柳氏，旁若无人者。有老宦者闻之，默然而起，徐取纸笔，跪 于季高之前，请曰： “子以柳词为不佳者，盍自为一篇示我乎？”刘默然无以应。而后知稠 人广众中，慎不可有所臧否也。 （卷下） 9.9.明王世贞艺苑卮言 美成能作景语，不能作情语，能入丽字，不能入雅字，以故价微劣于柳。 10.10.清邹袛谟远志斋词衷 僻调之多， 以柳屯田为最。 此外则周清真、 史梅溪、 姜白石、 蒋竹山、 吴梦窗、 冯艾子集中， 率多自制新调，余家亦复不乏。 11.11.彭孙遹金粟词话 柳七亦自有唐人妙境，今人但

6、从浅俚处求之，遂使金荃 兰畹之音，流入桂枝 黄 莺之调，此学柳之过也。 12.12.郭麐灵芬馆词话 词之为体，大略有四：风流华美，浑然天成，如美人临妆，却扇一顾，花间诸人是也。晏元 献、欧阳永叔诸人继之。施朱傅粉，学步习容，如宫女题红，含情幽艳，秦、周、贺、晁诸 人是也。柳七则靡曼近俗矣。 13.13.宋翔凤乐府余论 按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌 新声。耆卿失意无俚，流连曲坊，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听， 散播四方。其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。柳词曲折委婉，而中具混 沦之气。虽多俚语，而高处足冠群流，倚声

7、家当尸而祝之。如竹垞所录，皆精金粹玉。以屯 田一生精力在是，不似东坡辈以余事为之也。耆卿蹉跎于仁宗朝，及第已老，其年辈实在东 坡之前。先于耆卿，如韩稚圭、范希文，作小令，惟欧阳永叔间有长调。罗长源谓多杂入柳 词，则未必欧作。余谓慢词，当始耆卿矣。 14.清周济介存斋论词杂着 耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委宛，言近意远，森秀幽淡之趣在骨。耆卿乐府多，故恶 滥可笑者多，使能珍重下笔，则北宋高手也。 15.清刘熙载艺概 柳耆卿词，昔人比之杜诗，为其实说，无表德也。余谓此论其体则然，若论其旨，少陵 恐不许之。 耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。惟绮罗香泽之态，所在多有， 故觉风期未上耳。

8、 （卷四词曲概） 16.16.冯煦蒿庵论词 耆卿词，曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是 北宋巨手。然好为俳体，词多媟黩，有不仅如提要所云，以俗为病者。 避暑录话谓 “凡有井水饮处，即能歌柳词” 。三变之为世诟病，亦未尝不由于此，盖与其千夫竞声，毋 宁白雪之寡合也。 17.17.沈曾植菌阁琐谈 北方于韵，平仄既通，于字少声多之难过去者，往往加字以济之。字少之词，乃遂变为字多 之曲。哩啰在词为虚声，而在曲为实字，最显证也。此端自柳耆卿已萌芽， 乐章集同一 调而不同字数者剧多。彼盖深谙歌者甘苦，又其时过去五代未远，了知诗变为词，即缘字少 声多之故。既演小令为慢词

9、，遂不惜增减字句，以除磊块，使无大晟之整齐，美成之严谨， 词化为曲，不必待却特殊时代矣。 18.18.张德瀛词征 诗衰而词兴，词衰而曲盛，必至之势也。柳耆卿词隐约曲意。 19.清况周颐蕙风词话 柳屯田乐章集，为词家正体之一，又为金元以还乐语所自出。金董解元西厢记，搊弹体 传奇也。时论其品，如朱汗碧蹄，神采骏逸。董有哨遍词云： “大皡司春，春工着意，和气 生旸谷。十里芳菲，尽东风丝丝，柳搓金缕。渐次第，桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚。 九十日光阴能几，早鸣鸠呼妇，乳燕携雏。乱红满地任风吹，飞絮蒙空有谁主。春色三分， 半入池塘，半随尘土。 满地榆钱，算来难买春光住。初夏永、熏风池馆，有藤床冰簟纱

10、。日转午。脱巾散发，沈李浮瓜，宝扇摇纨素。着甚消磨永日。有扫愁竹叶，侍寝青奴。 霎时微雨送新凉，些少金风退残暑。韶华早、暗中归去。 ”此词连情发藻，妥帖易施，体格 于乐章为近。明胡元瑞笔丛称董西厢记精工巧丽，备极才情，盖笔能展拓，则推演为如干字 何难矣。自昔诗、词、曲之递变，大都随风会为转移。词曲之为体，诚迥乎不同。董为此曲 初祖，而其所为词，于屯田有沆瀣之合。曲由词出，渊源斯在。 （卷三） 20.清况周颐历代词人考略 作词有三要：重、拙、大。吾读屯田词，又得一字曰宽。宽之一字，未易几及，即或近 似之矣， 总不能无波澜。 屯田则愈抒写愈平淡。 林宗云： “叔度汪洋如千顷之波， 澄之不清， 淆之不浊。 ”吾谓屯田词境亦然。向来行文之法最忌平铺直叙，屯田却以铺叙擅场，求之两 宋词人，正复不能有二。 （卷八） 有缘学习更多+ 谓y g d 3 0 7 6 考证资料