好一朵茉莉花(6页).doc

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1、-好一朵茉莉花-第 6 页好一朵茉莉花茉莉花的花语是你是我的生命。三个茉莉花般纯净的女子却终究未成为别人唯一的生命，无法摆脱的悲剧命运就像一个诅咒笼罩着这个家庭。茉莉花开是侯咏根据苏童小说妇女生活改编而作。它反映了一家三代女性的爱情与婚姻，故事分别发生在30年代，50年代和80年代，以独特的视角展现了20世纪中国的历史变迁和女人的命运。茉，一个由经营照相馆的单亲母亲养大的18岁少女，在遇到孟老板之后一生的命运发生改变她成了明星，同时怀上孟老板的小孩。茉未生下孩子之前就被抛弃，并失去明星的光彩。她母亲为这个私生女取名莉。莉，一心要离开阴冷的家，自愿嫁给水泥厂工人邹杰。结婚后却发现无法生育，无奈从

2、福利院抱养女孩，取名花。莉对生活极度不满，甚至怀疑自己的丈夫与养女有染，丈夫不堪忍受，选择了卧轨自杀，精神分裂的莉最后也命陨铁轨下。花，她找了男友小杜，结婚怀孕后却发现小杜有了外遇，她提出离婚，独自一人生下小孩。茉，莉，花三个女性均拥有独特的美。她们凭借自己的美均曾短暂俘获了男人的心，无论是不负责任的孟先生，忠诚憨厚的邹杰还是负心汉小杜。茉，莉，花三个女性都进行过绝望的反抗。茉总是觉得自己没有遇到一个好男人，天下乌鸦一般黑，她终究孤独一生，她的反抗无力而苍白。莉勇敢地向自己喜欢的男生表白，逃出阴郁的家。可现实最终让她屈服，她还是回到母亲茉身边。命运不公正地剥夺了她生育能力，童年的阴影挥之不去，

3、夫妻双双自杀。她终究拗不过命运，落了一个悲剧。花和小杜结婚并怀孕，辛苦供小杜上学，可小杜依然变心。花一个人生养孩子，人生漫漫，她将何去何从？那个孩子能否摆脱这个魔咒似的命运？茉，莉，花三个女性是如此善良天真，爱的轰轰烈烈。茉爱上了孟先生，一心一意，即使被抛弃还不知悔改，写了无数的信到香港。莉更是把所有的爱都给了邹杰，这种沉重的爱也毁了邹杰。花儿供小杜读书，抽烟，通宵为小杜织毛衣。得知自己被抛弃，想与邹杰同归于尽，爱之深，恨之切！当这份爱情，真情被忽视，他们无可奈何，独自舔着伤口，慢慢成长。一家三代人生，爱情悲剧似乎在不断轮回，令人痛心。悲剧的根源究竟在哪？命运能否改变？仔细想想，三个女人都是不

4、幸的。但她们的不幸无关社会、历史、文化，她们的悲剧命运的产生，只因她们是女人，这就是他们的宿命。正如茉莉花开的导演侯咏所说，“不管她们怎么折腾、改变，到头来都是一样的。”三个女人的生命轮回往返，始终逃不过命运的摆布。而女人的不幸总是与男人有关，女人需要男人又怕失去男人，以男人作为生存主体，依附男人而不得，于是便一生悲苦。这便是女人的命运。”观看茉莉花开，我们能够强烈感受到“宿命”的主题。茉，她需要依附孟先生成名，实现自己的明星梦。莉需要依附邹杰，她把自己全部的爱和希望都寄托给邹杰，邹杰卧轨自杀，她便精神崩溃了。花也要依附小杜，小杜才能给自己一个家，孩子才会有父亲。可在男权社会里，他们的依附是那

5、么可笑。孟先生能让茉大红大紫也就可以让茉身败名裂。邹杰的死亡也是一种对莉变相的抛弃。小杜则完全变了心。宿命，是文学.影视作品永恒的母题。所谓“宿命”，即前世之命运。儒家“畏天命”，道家“委天知命”，古希腊斯多葛派“服从命运”，都是宿命论的观点。朱光潜认为:宿命观就是对超人力量的迷信，认为这种力量预先注定了人的遭遇，人既不能控制它，也不能理解它。宿命论与悲剧感密切相关,可以说是原始人类对恶的根源所作的最初解释。女人无奈的宿命观在文学作品中更是比比皆是。红玫瑰与白玫瑰。倾城之恋，因为女人等等，他们均是女人宿命观的牺牲品。但茉莉花开计胜一筹。命运的无可奈何还呈现一种时空纵横感。纵观茉，莉，花三个女性

6、，时代不同，历史意味不同。第一代茉是在没有任何自我意识的情况下造成这种结局的，她一生都生活在梦中，没有明确的理想。小邹和小杜均是他年轻时代的偶像高占飞，小高；十几年前的杂志良友一直珍藏着；那瓶花露水也是珍宝。第二代莉很想改变自己的生活，摆脱落后的家庭，于是她追求一个工人家庭出身的男子，但是她采取的方式过于极端，毁灭了爱人和自己。第三代花对自己的命运有清醒的认识，被丈夫背叛后她能够积极乐观地面对生活，为婴儿的诞生作好充分准备，是比较理想化的人。影片结尾我们看到一个长达130秒的镜头，花儿眼中似乎出现了小时候父母带着自己玩耍的开心情景，他向往着这种生活，但这不能不让我们感慨女人的最大幸福或者全部幸

7、福便是和一个男子组建一个家，依附男子的主题似乎永远都得不到改变。无以自赎的女性更加重了悲剧感。影片对“母亲神话”进行了解构。父权制社会里认为女性的最高价值和唯一使命就是他们自身女性特征的完善，而这一完善的关键就在于女性在男性主宰下的母亲身份的获得。从传统意义上理解的母性大多是类似于慈爱，奉献，保护等正面的心理特征，可是茉莉花开中我们看到了这样的母女关系。茉与母亲的关系是生疏隔离的。茉的母亲眼看着茉一步步陷入孟先生的圈套而无能为力。茉也曾深夜回家，然而母亲却未开门。茉被抛弃后挺着大肚子回家遭到母亲冷嘲热讽。茉遭到母亲情人的勾引并未拒绝，从而直接导致母亲的跳江自杀。茉与母亲关系如此，与女儿关系还能

8、如何？莉在摇篮中饿得直哭，茉却自顾自用篮子吊上来一碗赤豆粥喝。茉与母亲的情人苟合时，莉在旁边哇哇大哭。茉去找理发师要回母亲的遗物时，茉将莉扛在肩膀上，又是一张莉哭泣面孔的特写。长大后的莉对母亲也似乎没有丝毫感情，母亲被男人玩弄，在莉那里，不过是嘴边夹杂着快意报复的轻蔑微笑。花和祖母莉之间也无法真正实现沟通理解。在影片中的女性世界里，猜忌多于沟通，冷漠大于温情。铁凝说：“在中国，并非大多数女性都有解放自己的明确概念，真正奴役和压抑女性心灵的往往也不是男性，恰是女性自身。”男性是茉，莉，花生命中的过客，无法过渡他们，女性自身也无法实现自赎，注定的悲剧！看完电影，我去看了看苏童的小说妇女生活。小说和

9、电影还是有些许差距。小说的基调始终是哀伤而压抑的，人与人之间的关系一直处于紧张状态。母女间毫无温情可言，动辄恶言相向，娴（茉）的母亲在女儿惨遭遗弃、怀有身孕回家时迎以辱骂，娴在侮辱母亲后心中竟有“一种复仇和得胜的快乐”。祖孙间在物质上吝啬地对待对方，箫（花）童年时外祖母娴每天为箫准备的早餐是“一碗泡饭，外加半块腐乳或者一条酱瓜”，箫成家后为了“有可能在两年内置备电视机、冰箱和洗衣机”，减免了外婆的牛奶，而只给她喝速溶豆浆晶。夫妻间没有相濡以沫的感情，只有变态的占有和严格的控制，芝（莉）不允许丈夫和年轻女性说话，甚至怀疑丈夫和母亲、女儿有染，箫在经济严格控制丈夫，以致丈夫感到尊严尽失。小说的结尾，箫与小杜还在打离婚，生了孩子的箫依然满心怨恨，不会轻易放过小杜”。小说是彻底的悲剧，电影则为其增添了些许光亮。光亮也许更符合心理需求，彻底的悲剧也教会我们在绝望中寻找光亮。二者亮点互证，均让我们欢喜！好一朵茉莉花，念念不忘，心心相惜！