变奏曲(5页).doc

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1、-变奏曲-第 5 页变奏曲变奏曲是用变奏的手法发展一个主题，使主题能得到多方面表现的一种乐曲。所谓变奏，简单地说，就是变化的反复。变奏是各种音乐作品中常用的发展乐思的手法。我们在前面讲过的管弦乐曲森吉德马前后两段旋律相同，而速度、力度、节奏、音色和伴奏音型起了变化，就是用了变奏手法。第一段轻柔缓慢，气息宽广，描写辽阔壮丽的草原景色。第二段速度转快，节奏活跃，描写草原人民的愉快生活。这种保持原来的旋律，而变化音乐语言中其他因素的变奏手法，叫做固定旋律变奏。另一种常用的变奏手法是装饰变奏。装饰变奏只是保持主题的旋律骨架。而变化旋律的细节，也就是用装饰音把原来的旋律进行加工，同时也可以变化音乐语言中

2、的其他因素，如速度、力度、节奏、音色、伴奏音型等等。贝多芬所作田园交响曲第五乐章开头的主题，描写雨过天晴时牧人欢乐的歌声。贝多芬发展这个主题时既用了固定旋律变奏手法，又用了装饰变奏手法。主题后紧跟着的两次固定旋律变奏，同一个旋律,一次比一次移低八度，伴奏音型一次比一次加速，力度则一次比一次加强，从而使欢快的情绪逐步加深。后来这个主题再一次出现时，改用了装饰变奏的手法，在旋律音与旋律音之间，加进了装饰音，把原来的旋律装饰得更加流利欢畅。以上这两个例子，仅是在乐曲中采用了变奏手法，如果在一首乐曲中，有系统地用变奏的手法来发展主题，那就叫变奏曲。变奏曲的原则是：先奏出完整的主题，然后依次演奏一个一个

3、变奏。变奏的次数可多可少，少则三四次，多则二三十次。十七、十八世纪的组曲中，一首舞曲的后面往往紧跟着同一舞曲的变化反复，称为“复奏”。这种包含主题和一个变奏的舞曲，是变奏曲的前身。如巴赫的b小调乐队组曲中的波兰舞曲就是。这首曲子是由长笛和弦乐器演奏的。长笛和第一小提琴演奏旋律，其他乐器演奏和声。后面紧跟着这个舞曲的“复奏”，同样的旋律移到低音部，由大提琴和低音提琴演奏；长笛吹另一个流畅的旋律，和它结合在一起，这也是一种固定旋律的变奏手法。复奏以后，又回到原来的舞曲，也就是说，变奏以后，又回到了主题。贝多芬的f小调钢琴奏鸣曲，因为音乐热情奔放、充满英雄气概，而被称为“热情奏鸣曲”。其中第二乐章是

4、一首变奏曲。抒情歌唱性的主题，象一首宁静而严肃的歌曲，表现出凝神思索的形象。主题的节奏是沉着的，严肃的，基本上一拍一个和弦。下面四个变奏用装饰变奏的手法来发展这个主题。从第一变奏到第三变奏，节奏逐渐加快，从一拍两个音、一拍四个音，到一拍八个音，表现从沉思中活动起来的精神境界。第三变奏是节奏的高潮，逐渐滋长的希望，达到了神采飞扬的境地。第四变奏回复了主题的节奏，但低音区和高音区的对照，犹如向深沉的内心投进了光亮，使人从沉思默想中振奋起来。突然，一个强烈的不协和弦打破了沉寂，导向热情奔放的第三乐章，它和第二乐章是紧密相连的。舒柏特A大调钢琴五重奏的第四乐章也是变奏曲。变奏曲的主题是他创作的歌曲鳟鱼

5、，所以这首五重奏又被称作鳟鱼钢琴五重奏。钢琴五重奏通常是由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴和钢琴演奏的，但这首五重奏不用第二小提琴而用了低音提琴。第四乐章包含鳟鱼主题和五个变奏，每个变奏基本上保持着主题的旋律，主要是用固定旋律的变奏手法来发展主题的。在主题中，旋律由小提琴奏出。在五个变奏中，旋律分别由钢琴、中提琴、大提琴和低音提琴、小提琴、中提琴奏出。最后，在尾声中，主题第一段的旋律由小提琴和大提琴一问一答轮流演奏，钢琴上并且出现了歌曲鳟鱼中描写鳟鱼戏水的伴奏音型。里姆斯基-科萨科夫的西班牙随想曲，它的第二乐章也是一首固定旋律变奏曲。主题是西班牙阿斯土里亚斯省的一首舞蹈歌曲，叫做黄昏舞曲

6、。在变奏发展中，作者绚丽多采的配器手法，赋予丰富的色彩变化。在主题和四个变奏中，歌唱性的旋律分别由圆号、大提琴、英国管、木管乐器加小提琴、长笛、双簧管加大提琴演奏。四个变奏除了第一变奏以外，为了造成和声色彩的变化，在结构上都有一些扩充。勃拉姆斯的第一钢琴奏鸣曲第二乐章，是以一首创作民歌作为主题的变奏曲。勃拉姆斯在谱上写着：“根据一首古老的德国爱情歌曲”，实际上这首歌曲的歌词和音乐，都是十九世纪德国音乐学家楚卡尔马利奥创作的。他假托说是下莱茵地区的民歌，勃拉姆斯也就信以为真了。原来的歌词共有四段，变奏曲也分四段，即主题和三个变奏。第一段歌词是这样的：看月亮悄悄向上爬，蓝花，小蓝花，她穿过白云游天

7、下。山里的花，房里的姐，最美的玫瑰花。1839年，二十二岁的马克思曾把一本抄录民歌的纪念册，赠送给他的未婚妻燕妮冯威斯特华伦，其中就有这首歌，马克思并在歌词“玫瑰”的后面，把燕妮的名字写在括号里，表现对她的亲热。在变奏曲的主题中，配合“看月亮悄悄往上爬，她穿过白云游天下”两句歌词的音乐。是单声部的旋律，而配合“蓝花，小蓝花”等衬词的音乐，是四部和声。单声部的旋律和四部和声互相呼应，好象民歌中的领唱和合唱。第一变奏和第二变奏用不同的背景来衬托旋律，抒写歌词的意境。第二变奏的旋律在低音部和高音部交替出现，陪衬着温柔妩媚的三连音，体现了一对情人的形象。这一段歌词的内容是：“月亮请透过小窗户，照一照美

8、丽的特鲁德。”这个变奏的结构作了很大的扩充，表现了一对情人尽情歌唱的意境，调性变化和节拍变化也最多。第三变奏从小调变为大调，色彩显得特别明朗，歌颂了忠诚的爱情，因为这一段的歌词是：“请看看我和她二人，没见过这么忠诚的心。”最后在尾声中安静地结束，低音部不断反复的C音，象夜晚教堂的钟声。从以上的例子可以看出：固定旋律变奏保持着主题的旋律，装饰变奏保持着主题旋律的骨干，因此变奏的结构和主题的结构是一致的。这样的变奏，叫做严格变奏。另外有一类变奏只是保持了主题的某些核心音调，在结构上起了很大的变化，在性格上也和主题形成了鲜明的对比；这种变奏已经不是若即若离的变化反复，而是离题较远的蜕变。所以叫做自由

9、变奏。从英国作曲家埃尔加以“谜”作为标题的管弦乐变奏曲中，可以看到自由变奏的独特表现手法。这个变奏曲包含主题和十四个变奏分别刻划十四个朋友的不同性格，有的端庄淳朴，有的轻松活泼，有的温柔娴雅，有的亲切可爱，有的热情洋溢。埃尔加没有告诉我们他的十四个朋友是谁，只是在每个变奏的前面写上了他们姓名的缩略语或别号。埃尔加说：“这个谜我不想说穿，它的暗语让人们去猜吧，我可以预先告诉你们，变奏和主题之间在结构上的关系是微不足道的；另外，还有一个更大的主题贯穿在全曲之中，但没有演奏出来。基本主题始终没有出现，正象在梅特林克的戏剧闯入者和七公主中，主人公没有上台一样。”变奏曲的主题，尽管埃尔加说它并不是真正的

10、基本主题，它仍然是后面一系列变奏的基础。这个主题纯朴、真挚，具有比较含蓄的性格。下面十四个变奏，除了第一变奏以外，都改变了主题的速度和节拍，表现出不问的性格和不同的体裁特点，在结构上则自由伸展，不受主题的约束。第一变奏继续主题的速度和节拍，主题的主要旋律线也保持不变，但纤巧流丽的抒情性格，为这个变奏所特有。第二变奏根据主题的核心音调自由发展成一首生气蓬勃的谐谑曲，充分显示了自由变奏的特点；但中间部分由大提琴和低音提琴奏出了歌唱性的主题主要旋律，和小提琴与木管乐器上浮动不息的音型作复调的结合，相映成趣。离开主题最远的，是第七、第十和第十三变奏。这些变奏大大地改变了主题的结构，只是隐隐约约和主题的

11、特性音调保持着某种联系。第九变奏是离开主题比较近的一个中间变奏。在这个变奏中，悠长缓慢的旋律和主题保持着密切的联系，但有了很大的扩充。音乐庄严沉静，意味深长，据作者说，它表现了某一个夏天的晚上，他和德国朋友耶革抵足长谈贝多芬庄严宏伟的慢板乐章的情景。第十四变奏是一首规模宏大的终曲。变奏和主题的关系，最后又从远到近，在终曲的后半部出现了主题的主要旋律。有如回光返照。然后以壮丽辉煌的尾声，结束了这首变奏曲。最后，再谈一谈包含两个主题的变奏曲，也就是双主题变奏曲。这种变奏曲有两种不同的形式结构：第一种，先出现两个主题，然后依次出现两个主题的一系列变奏；第二种先出现第一主题和它的一系列变奏，然后出现第

12、二主题和它的一系列变奏。现以后一种类型的双主题变奏曲俄罗斯作曲家格林卡的卡玛林斯卡亚幻想曲为例。这首幻想曲用变奏的手法发展两个俄罗斯民间主题，渲染成一幅民间风俗生活的图画，是俄罗斯民族交响音乐的奠基作品。第一主题出现在短短的引子以后，是俄罗斯民间的一首婚礼歌曲，原来的歌词是：“森林后，黑暗的森林后，一片绿色的小花园后，飞起一群天鹅。”这个主题的曲调淳朴优美，由弦乐器齐奏。第一主题后面紧跟着三个变奏，用支声复调来衬托原来的旋律。所谓支声复调，就是在主旋律的上下，加进和主旋律时而平行、时而分离的陪衬旋律，是民间音乐中常用的手法。第二主题采用俄罗斯民间的卡玛林斯卡亚舞曲，这是一种两拍子的、欢快的舞曲。第二主题的一系列变奏，也广泛运用了支声复调的手法。格林卡在两个形成鲜明对比的主题之间，找到了音调上的内在联系，因此在第二主题的变奏中，很自然地引进了第一主题开始的旋律。在第二主题的一系列变奏以后，又继续变奏第一主题，最后又是第二主题的继续变奏。末段速度转快，全曲在生动热烈的气氛中结束。