三声中部(2页).doc

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-三声中部-第 2 页三声中部这种曲式的典型结构是：aba-cdc-aba。每一部分的第一段和后两段各自进行反复。中间的部分叫三声中部，比两段的小步舞曲短，配器较轻，通常在平行调上。小步舞曲、谐谑曲或进行曲的中间段，该段音乐通常比较优美、柔和，与第一段及其重复形成对比。之所以称作“三声中部”是由于以往的中段像三重奏一样，系用三部和声写成。小步舞原是起源于法国勃列坦省的一种三拍子民间舞蹈。十七世纪五十年代，由于法国皇帝路易十六的提倡，小步舞在法国宫廷和贵族社会中很流行，不久，又流传到欧洲其它各国，并形成了中庸速度和庄严、典雅的风格。十七世纪下半叶，一些作曲家开始把小步舞曲编成纯器乐曲，它最明显的特征是：3/4拍，单三部曲式结构。旋律流畅而富于表情，伴奏部分写得简洁而灵巧。后来，法国作曲家吕利和德国作曲家对小步舞曲的结构作了一些改进，把它发展成为复三部曲式结构，即把两段风格相近的舞曲合在一起，作为乐曲的第一部分，用全奏形式，再把两段和前面风格不同的舞曲合在一起，作为乐曲的中间部分，并限于用木管三重奏形式，然后再现第一部分，但不加反复。十八世纪以后，作曲家们常常把吕利式的小步舞曲作为交响曲的一个乐章，旋律多汲取民间舞曲因素，富于生活情趣；但是，在近代交响作品中，用小步舞曲作为其中一个乐章的情况则较为少见。