帕拉迪奥.doc

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1、帕拉第奥帕拉第奥是意大利文艺复兴接近晚期，一位出身卑微的石匠，却成为当代最有影响力的建筑师，对后世欧洲各国都有很大影响。他曾经长时期地、深入地钻研古罗马的建筑。1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年，又出版了他的主要著作建筑四书，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。这是一部与维特鲁威建筑十书具有同样影响力的巨著。在实际建筑方面，帕拉第奥将古典神庙之门面与教堂之圆顶应用至一般建筑上，成为一种帕拉第奥风格。这种风格不只局限于意大利，甚至远播到英国和北美地区，至今在这些地区仍可看见许多这种风格的建筑。还有有名的是帕拉第奥母题。帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并

2、加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑史创造性解决立面柱式构图，后人称帕拉第奥母题。帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。 在十字拱结构的维晋寨的巴西利卡中，由于开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生

3、，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，；两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟，以致得名为帕拉第奥母题以后常常被引用，不过它的适应性比较小。帕拉第奥的作品大都集中于威尼斯与维琴察，尤其在维琴察市区，到处都得到有他为富有的市民所建的府邸豪宅，因此维琴察又称为帕拉

4、第奥之城。虽然帕拉第奥的建筑看似相当简单，但绝对不是简化到只有门廊加上巨大古典柱的应用而已，他根据文艺复兴重视比例的原则，十分巧妙地将建筑的功能性与美学融合而为一体。主要作品：一 圆厅别墅 在帕拉第奥设计的别墅中，最优秀和最有影响力当属位于维琴察外地圆厅别墅。他在圆厅别墅里把教堂、宫殿般庄重尊严的空间秩序简化为一个十字平面布局的造型，而成为最大的特点。从平面图来看，围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵的美感而产生诗情画意。圆厅别墅位于一座小山丘上，四面辽阔，风景宜人。别墅一共有三层，别墅主体平面呈正

5、方形，中间有个圆厅，因此得名。在中心大厅两旁，左右房间完全对称分列，形成典型的集中式平面。别墅四面的造型也非常一致，各有一个古代神庙式柱廊，由6根细长的爱奥尼柱式组成，它们顶着三角形山花，山花上有着细致的人物雕刻。柱廊前面是20级左右的台阶，抬高了主楼层。这原本是宗教建筑的样式，用在这里形成强烈的光影效果，增加了建筑的空间层次，并使得建筑从周围环境中凸显出来。帕拉第奥在设计这座用于夏天居住的建筑物时，采用了古罗马万神殿的形制，并进行了颇有意义的改造。顶部中央的穹隆，在四面重复的神庙式柱廊衬托中和缓地拱出，打破了建筑形体的敦实与凝重。以它为中心环绕着坡度多变但层次分明的屋顶，统一和谐、稳定严谨。

6、这使得极为对称方正的住宅结构，在保持古典的庄严宁静的风范之际，也不乏优美的变化和生动的效果。沿着别墅门前的台阶，经过带山花的宽阔柱廊直接进入房屋的正厅。别墅的底层是粗面石工的半地下室，为杂物用房。二层正中是一个圆形大厅，以圆顶覆盖并高出屋面。四周对称分布着起居用房。圆厅别墅达到了造型的高度协调，整座别墅由最基本的几何形体方、圆、三角形、圆柱体、球体等组成，简洁干净、构图严谨。各部分之间联系紧密，大小适度、主次分明、虚实结合，十分和谐妥帖。几条主要的水平线脚的交接，使各部呈现出有机性，绝无生硬之感。优美的神庙式柱廊，减弱了方形主体的单调和冷淡。帕拉第奥从古代典范中提炼出古典主义的精华，再把它们发

7、扬光大，创造出一个世俗活动的理想地点，充分体现了他的灵活性与创造性。他的建筑结构严谨对称，风格冷静，表现出逻辑性很强的理性主义处理手法。圆厅别墅以雅洁的白色为主色调，用色素雅，衬托着头顶的蓝天白云，和旁边的茵茵碧草，带有一种“绚烂至极归于平淡”的淡然，透出矜持庄重、高雅安宁的气质。但是圆厅别墅对于对称性和外部形式的过分追求，忽视了建筑内部的功能实现，使建筑的功用性能受到一定的影响。在圆厅别墅之后，别墅建筑大量产生，借鉴它的经验，从形式到功能都得到进一步的完善。帕拉第奥的建筑也给现代建筑带来很大启发，如柯布西耶的著名建筑萨伏伊别墅中就能找到圆厅别墅的影子。圆厅别墅是帕拉第奥的传世名宅，他从古希腊

8、、古罗马建筑，引出古典美的建筑比例关系，发现了和谐的尺度，具有哲学的智慧。圆厅别墅对称和谐、风度高雅，具有令人赞叹的力度、比例和纯洁性，同时又具有丰富多变的灵活性，具有永恒的艺术魅力，成为后世纪建筑的典范。二 圆顶大教堂 在米兰，除了以大教堂为首的名胜精华之外，还有被喻为北意大利文艺复兴时期宝库的布雷拉绘画馆等，有个性的美术馆、博物馆到处都是。光是参观美术馆的话，用1周时间都不够。选择自己所喜欢的，不用按照老一套路线去参观。 圆顶大教堂 Duomo 雄踞在市中心的圆顶大教堂历经500年才完工，被称为意大利哥德式建筑最高杰作，不仅是米兰的象征，也是米兰的中心。以大教堂为中心，有3条环形道路，其间

9、还有不少道路连结，像米兰的俯视图一样。哥特式建筑大杰作的圆顶大教堂有数百个尖塔向天突起、伸展。14世纪后叶开始动工，到了19世纪初才由拿破仑将正面完工。内部非常地宽广，置身于这幽暗而庄严的空间简直快忘了自己是在一大商业都市的中心。天花板很高，镶嵌有美丽的有色玻璃，抬头仰望令人赞叹不已。教堂的地下也有砖造的深度为48米的空间。这儿能看见是现在大教堂基础的圣特库拉教堂的遗址。此外，在正面深处入口开始是地下的宝物库Tesoro，从正中间靠里右手的入口可以去往屋顶。但是此处只有楼梯，想乘电梯上去的人应先去到外边绕道后面。被尖塔包围的屋顶阳台，在天气好的时候，真是一个令人心旷神怡的地方，非常适合眺望城市

10、的全景。大教堂正面右手边的 Palazzo Reale上，有大教堂博物馆Museo del Duomo，展示有装饰大教堂的雕刻的原作。三 奥林匹克剧场 1585年建于维晋寨，因奥林匹克学院得名。设计师是意大利建筑家A.帕拉第奥 ，接替他完成建筑工程的是他的儿子和另一位建筑家B.斯卡莫齐 。约有1000个座位 。剧场保持了古代剧场的3个基本组成部分观众席、“圆场”和斯坎纳（换装建筑），但有变化。主要表演区移到了台前部。斯坎纳的正面檐口结构分割成三层装饰墙 ，最下层开有3个门洞 ，门洞里置有表现理想城的街景，为斯卡莫齐所添置。该剧场舞台结构的形制特点，是古代剧场和镜框舞台剧场之间的过渡形式。剧场于

11、1584年竣工，一年后斯卡莫齐为它添建了布景。1585年开幕，演出的剧目是古希腊悲剧家索福克勒斯的俄狄浦斯王。剧场保持了古代剧场的 3个基本组成部分观众席、“圆场”和斯坎纳(换装建筑)，但有变化。“圆场”变成半圆形，作为表演场地的功能减退，主要表演区移到了台前部，台前部的左、右、后三面为斯坎纳所围绕。斯坎纳的正面用“檐口”结构分割成三层，充满了圆柱、半露柱、壁龛、雕像等装饰物。最下层开有3个门洞，门洞里置有写实的建筑布景,表现的是“理想城”的街景。此布景为建筑师斯卡莫齐所添建。追求建筑整体的谐和统一是这座剧场的主要特点。奥林匹克剧场在剧场史上具有重要地位，它的舞台结构，是古代剧场和镜框舞台剧场

12、之间的过渡形式。现在这座剧场成了博物馆剧场，仍为举办古典性的音乐会和戏剧演出使用。奥林匹克剧院无法与罗马时代的露天剧院在规模上相比较，但它已新颖独特的构思，以小胜大，取得了不同凡响的视觉空间效果，成为室内剧场的经典之作。 帕拉第奥以廊柱为剧场空间定位，廊柱环绕的看台，一层层向上升高、延伸，使观众获得了良好的观赏效果；为了使视觉空间更为辽阔，帕拉第奥伊蓝天白云作为 看台天顶的装饰，观众坐在室内，犹如置身露天，心情顿时舒畅，胸次顿时开阔，观众们心甘情愿被建筑师欺骗；“这座剧院最有趣的是舞台布景的处理。建筑背景 和透过拱门看出去的街道背景，都是永久性的。帕拉第奥通过后景的地面略略提高，逐渐缩小建筑物

13、和街道的比例，巧妙地造成强烈的透视效果，在观众席上透过舞 台背景的门道向里望去，便产生了身临其境的感觉。”（朱伯雄主编：世界美术史第六卷，山东美术出版社1990年版，第332334页） 虽然剧院的设计遵循的是古典主义建筑原则，但帕拉第奥却能为之注入新的时代因素，表达新的透视理念，尤其是透视错觉空间的出色运用，为文艺复兴以后的建筑师奉为楷范。 设计完奥林匹克剧院不久，帕拉第奥就离开了人世，像一个战士一样，倒在他征战的沙场。他的学生温琴佐斯卡莫齐将老师的蓝图变成了现实的存在。帕拉第奥还有许多有名的作品，像罗汤达别墅、长方形别墅、维琴察巴西利卡等等。 姓名：李和勇 学号：092891班级：建筑091班