唐代文学课件.ppt

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1、绪论n唐代文学的繁荣唐代文学的繁荣n唐代文学繁荣的原因唐代文学繁荣的原因n唐诗的分期问题唐诗的分期问题唐代文学的繁荣诗歌题材丰富，手法完善，风格多样诗歌题材丰富，手法完善，风格多样散文取代骈文的统治地位散文取代骈文的统治地位传奇小说的出现标志短篇小说的成熟传奇小说的出现标志短篇小说的成熟变文对白话小说和讲唱文学影响深远。变文对白话小说和讲唱文学影响深远。词的出现为宋词的发展奠定基础词的出现为宋词的发展奠定基础唐代文学繁荣的原因国家统一，南北文化的交流融合。国家统一，南北文化的交流融合。经济的繁荣。统治者重视与经济的繁荣。统治者重视与提倡。提倡。科举取士，诗人地位的转移。科举取士，诗人地位的转移

2、。思想文化气氛活跃，其它艺术形式影响思想文化气氛活跃，其它艺术形式影响文学本身发展规文学本身发展规律。律。唐诗分期n唐诗分为唐诗分为“初、盛、中、晚初、盛、中、晚”四个时期四个时期: :初：高祖武德元年（初：高祖武德元年（618618）至玄宗开元初（）至玄宗开元初（713713）盛：玄宗开元元年（盛：玄宗开元元年（713713）至代宗大历初（）至代宗大历初（766766）中：代宗大历元年（中：代宗大历元年（766766）至文宗太和九年（）至文宗太和九年（836836）晚：文宗开成元年（晚：文宗开成元年（836836）至昭宗天祐三年（）至昭宗天祐三年（906906） 对于唐诗演进过程的描述对于唐

3、诗演进过程的描述-“五唐说五唐说”和和“四唐说四唐说”。五唐说最早始于严羽。五唐说最早始于严羽。沧浪诗话沧浪诗话诗体诗体，“以诗而论，则有以诗而论，则有唐初体、盛唐体、唐初体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体大历体、元和体、晚唐体”，这五种体式，这五种体式的标示，勾勒出了唐诗流变的基本轮廓。的标示，勾勒出了唐诗流变的基本轮廓。 元元杨士弘编杨士弘编唐音唐音一书，提出一书，提出“初、盛、中、初、盛、中、晚晚”四体四体。高棅高棅唐诗品汇唐诗品汇总序总序：“有唐三百年，众体有唐三百年，众体备矣，故有往体、近体、长短篇、五七言律备矣，故有往体、近体、长短篇、五七言律句、绝句等制，句、绝句等制，至于声律、

4、兴象、文辞、至于声律、兴象、文辞、理致，各有品格高下之不同。略而言之，则理致，各有品格高下之不同。略而言之，则有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。有初唐、盛唐、中唐、晚唐之不同。”从此从此四唐就不仅分体，而且成为唐诗的分期。四唐就不仅分体，而且成为唐诗的分期。南北文学合流与初唐诗坛隋代文学隋代文学初唐诗坛的第一个阶段初唐诗坛的第一个阶段初唐诗坛的第二个阶段初唐诗坛的第二个阶段初唐诗坛的第三个阶段初唐诗坛的第三个阶段陏代文学n隋代文学作者由北齐、北周旧臣和由梁、隋代文学作者由北齐、北周旧臣和由梁、陈入隋的文人组成陈入隋的文人组成 。n北方文人在学习南朝北方文人在学习南朝文学，文学，诗诗风变风变化。化

5、。n 隋诗是从南北朝向唐诗过渡的最初阶段，隋诗是从南北朝向唐诗过渡的最初阶段，作品显示出南北文学合流的新气象。作品显示出南北文学合流的新气象。 卢卢思道、杨素、薛道衡的边塞题材的诗歌贡思道、杨素、薛道衡的边塞题材的诗歌贡献尤大。（写征人思妇）献尤大。（写征人思妇） 隋炀帝的乐府隋炀帝的乐府诗类诗类于南朝民歌于南朝民歌，描写清，描写清丽丽明净的江南明净的江南风物。风物。初唐诗坛的第一个阶段初唐诗坛的第一个阶段 初唐第一个十年主要是贞观年间初唐第一个十年主要是贞观年间, ,主要的诗主要的诗人有李世民、虞世南、魏征等。人有李世民、虞世南、魏征等。1 1文学观：文质并重。文学观：文质并重。 理论：魏征

6、理论：魏征隋书隋书文学传序文学传序“各去所短各去所短, ,合其两长合其两长, ,则文质斌斌则文质斌斌, ,尽善尽美矣尽善尽美矣”。这是中国文学思想史上第一次提出合南北这是中国文学思想史上第一次提出合南北文学之所长的主张文学之所长的主张, ,为唐诗的繁荣奠定了一为唐诗的繁荣奠定了一个好的思想基础。个好的思想基础。2 2实际创作以追求绮丽为主。实际创作以追求绮丽为主。没有把理论主张付之实践没有把理论主张付之实践, , 没能摆脱齐梁余没能摆脱齐梁余风的影响风的影响。n虞世南等人所编的虞世南等人所编的北堂书钞北堂书钞、文思文思博要博要和和艺文类聚艺文类聚等类书，成为宫廷等类书，成为宫廷诗人的作诗工具，

7、以便于应制咏物时摭拾诗人的作诗工具，以便于应制咏物时摭拾辞藻和事典，把诗写得华美典雅。辞藻和事典，把诗写得华美典雅。 虞世南虞世南蝉蝉 垂緌饮清露，流响出疏桐。垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。n李百药李百药咏蝉咏蝉清心自饮露，哀响乍吟风。清心自饮露，哀响乍吟风。未上华冠侧，先惊翳叶中。未上华冠侧，先惊翳叶中。上官体n旧唐书旧唐书上官仪传上官仪传：“工于五言诗，好工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。仪颇恃才任学其体者，时人谓为上官体。仪颇恃才任势，故为当代所嫉。麟德元年，宦者王伏势

8、，故为当代所嫉。麟德元年，宦者王伏胜与梁王忠抵罪，许敬宗乃构仪与忠通谋，胜与梁王忠抵罪，许敬宗乃构仪与忠通谋，遂下狱而死，家口籍没。遂下狱而死，家口籍没。”n上官体的上官体的“绮错婉媚绮错婉媚”具有重视诗的形式具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出六归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出六对、八对之说，从一般的词性字音研究，对、八对之说，从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。扩展到联句的整体意象的配置。n代表了宫廷诗人的形式主义倾向，对代表了宫廷诗人的形式主义倾向，对律诗的定型有促进作用。它为诗歌的律诗

9、的定型有促进作用。它为诗歌的趋于格律化提供了新的范式，是齐梁趋于格律化提供了新的范式，是齐梁以来新体诗过度到沈、宋律诗的一座以来新体诗过度到沈、宋律诗的一座桥梁。桥梁。n六对：六对：n一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也秋池是也. .八对：八对：1 1、地名对：、地名对： 送酒东南去，迎琴西北来。送酒东南去，迎琴西北来。 2 2、异类

10、对：、异类对： 风织池间树，虫穿草上文。风织池间树，虫穿草上文。 3 3、双声对：、双声对： 秋露香佳菊，春风馥丽兰。秋露香佳菊，春风馥丽兰。 4 4、叠韵对：、叠韵对： 放荡千般意，迁延一介信。放荡千般意，迁延一介信。 5 5、联绵对：、联绵对： 残河若带，初月若眉。残河若带，初月若眉。 6 6、双拟对：、双拟对： 议月眉欺月，论花颊升花。议月眉欺月，论花颊升花。 7 7、回文对：、回文对： 情新因意得，意得逐情新。情新因意得，意得逐情新。 8 8、隔句对：、隔句对： 相思复相异，夜夜泪沾衣；空叹相思复相异，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归复空泣，朝朝君未归。n奉和山夜临秋奉和山夜临秋：殿

11、帐清炎气，辇道含秋阴。殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疏林。云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空濛烟壑深滴沥露枝响，空濛烟壑深。入朝洛堤步月入朝洛堤步月脉脉广川流，驱马历长洲。脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞三月曙，蝉噪野风秋。鹊飞三月曙，蝉噪野风秋。王绩 初唐的前五十年，诗坛初唐的前五十年，诗坛 “ “鸾凤齐鸾凤齐飞飞”，充满华靡雕琢的诗风。王绩，充满华靡雕琢的诗风。王绩是带着山野泥土的气息，默默耕耘是带着山野泥土的气息，默默耕耘的诗人。的诗人。n 绩尝躬耕于东皋，故时人号东皋绩尝躬耕于东皋，故时人号东皋子。或经过酒肆，动经数日，往往子

12、。或经过酒肆，动经数日，往往题壁作诗，多为好事者讽咏。题壁作诗，多为好事者讽咏。 以以写隐逸山水与田园见称。上承陶渊明，写隐逸山水与田园见称。上承陶渊明，下开盛唐山水田园诗派，是六朝的山下开盛唐山水田园诗派，是六朝的山水田园诗到唐代的山水田园诗之间的水田园诗到唐代的山水田园诗之间的过渡诗人。过渡诗人。诗歌艺术上：朴素自然，以此表现自诗歌艺术上：朴素自然，以此表现自己的生活和感情，真实可感。己的生活和感情，真实可感。野望野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。相顾

13、无相识，长歌怀采薇。 n以平淡自然的话语表现田园山村景色以平淡自然的话语表现田园山村景色和和闲适生活，写得相当真切，摆脱和和闲适生活，写得相当真切，摆脱了齐粱浮艳气息，风格平淡自然。了齐粱浮艳气息，风格平淡自然。n唐代山水田园诗派的先驱唐代山水田园诗派的先驱初唐诗坛的第二阶段初唐诗坛的第二阶段n “初唐四杰初唐四杰” ” 追求刚健的骨气，追求刚健的骨气，重视抒发一己情怀，诗作有壮大的重视抒发一己情怀，诗作有壮大的气势和慷慨激昂的力量，代表当时气势和慷慨激昂的力量，代表当时文学革新的方向。文学革新的方向。“四杰”的称号 排列顺序在当时有所不同，或云王杨卢骆，排列顺序在当时有所不同，或云王杨卢骆，

14、或云卢骆王杨。或云卢骆王杨。旧唐书旧唐书杨炯传杨炯传云：云：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。炯闻之海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。炯闻之谓人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当时议谓人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当时议者以为然。者以为然。” ” 王世贞王世贞全唐诗说全唐诗说：“卢骆王杨卢骆王杨”四杰四杰1 1生平的共同特点：聪颖早慧；仕途坎生平的共同特点：聪颖早慧；仕途坎坷；官小而才大，名高而位卑坷；官小而才大，名高而位卑; ;结局结局不幸不幸2 2对唐诗发展的贡献对唐诗发展的贡献 理论上表现为反对齐梁的绮艳文风理论上表现为反对齐梁的

15、绮艳文风, ,提倡表现浓郁的感情和壮大的气势提倡表现浓郁的感情和壮大的气势创作（创作（1 1）开拓诗歌题材，丰富诗歌内容）开拓诗歌题材，丰富诗歌内容 “ “正如宫体诗在卢骆手里是从宫廷走到市正如宫体诗在卢骆手里是从宫廷走到市井，五律到王杨的时代是从台阁移至江井，五律到王杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。山与塞漠。”闻一多闻一多唐诗杂论唐诗杂论“他们终于把生活视野，把诗情，逐渐地他们终于把生活视野，把诗情，逐渐地引离了宫廷的小天地，门窗已经打开，引离了宫廷的小天地，门窗已经打开，广阔的天地就在面前了广阔的天地就在面前了”（罗宗强）（罗宗强） （2 2）诗中充满真情实感，刚健清新，）诗中充满真情实感

16、，刚健清新，积极健康的思想占主流。积极健康的思想占主流。 “ “有真实感情，所以卢骆的来到，有真实感情，所以卢骆的来到，能使人们麻痹了百年余的心灵复能使人们麻痹了百年余的心灵复活。活。”（宫体诗的自赎宫体诗的自赎）（3 3）对唐诗体式的发展成熟起到了作用。）对唐诗体式的发展成熟起到了作用。（五言律诗，七言歌行）（五言律诗，七言歌行）七言歌行的特点七言歌行的特点 ：篇幅长；气势大；赋：篇幅长；气势大；赋的手法，铺张扬厉；语言华美，音韵的手法，铺张扬厉；语言华美，音韵悠扬；句式变化。悠扬；句式变化。n送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦，风烟望五津。城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是

17、宦游人。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾无为在歧路，儿女共沾巾。对仗与用典对仗与用典赠白马王彪赠白马王彪：“丈夫志四海，万里犹丈夫志四海，万里犹比邻。比邻。”又又“忧思成疾疢忧思成疾疢 ，无乃儿女仁！，无乃儿女仁！” ” 在狱咏蝉在狱咏蝉 西陆蝉声唱，南冠客思侵。西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。无人信高洁，谁为表予心。 咏物诗咏物诗-借物寓意（满腔忠愤，溢于言表）借物寓意（满腔忠愤，溢于言表）n嗟乎，声以动容，德以象

18、贤。嗟乎，声以动容，德以象贤。 故洁其身也，禀君故洁其身也，禀君子达人之高行；子达人之高行； 蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。蜕其皮也，有仙都羽化之灵姿。 候时而来，顺阴阳之数；候时而来，顺阴阳之数； 应节为变，审藏用之机。应节为变，审藏用之机。 有目斯开，不以道昏而昧其视；有目斯开，不以道昏而昧其视； 有翼自薄，不以有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵； 饮饮高秋之坠露，清畏人知。高秋之坠露，清畏人知。蝉之意象n音情悲切：晋音情悲切：晋崔豹崔豹古今注古今注中有中有“蝉怨齐王蝉怨齐王”的典故。说齐王虐待齐的典故。说齐王虐待齐王后使王后使“齐王后忿

19、而死，尸变为蝉，齐王后忿而死，尸变为蝉，登庭树，唳而鸣，王悔恨登庭树，唳而鸣，王悔恨”，后人借，后人借以咏后妃或女子的悲怨。以咏后妃或女子的悲怨。n品性高洁：曹植视蝉为品性高洁：曹植视蝉为“贞士贞士”，陆，陆士龙把蝉引为士龙把蝉引为“至德之虫至德之虫”，（含气，（含气饮露，则其清也）故蝉这一意象又被饮露，则其清也）故蝉这一意象又被文人们赋予高洁之物并以自喻的内涵文人们赋予高洁之物并以自喻的内涵唐代咏蝉诗三绝：唐代咏蝉诗三绝： “露重飞难进，风多响易沉露重飞难进，风多响易沉”“居高声自远，非是藉秋风。居高声自远，非是藉秋风。”（虞世（虞世南）南） “ “本以高难饱，徒劳恨费声。本以高难饱，徒劳恨

20、费声。”（李商（李商隐）隐）n 三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南蝉，虞世南“居高声自远，非是藉秋风居高声自远，非是藉秋风”是清华人语；骆宾王是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多露重飞难进，风多响易沉响易沉”是患难人语；李商隐是患难人语；李商隐“本以高难本以高难饱，徒劳恨费声饱，徒劳恨费声”是牢骚人语，比兴不过是牢骚人语，比兴不过如此。（清如此。（清 施补华施补华岘佣说诗岘佣说诗）总结：总结：诗律精严，文辞雄放。滔滔混混，横绝诗律精严，文辞雄放。滔滔混混，横绝无前。唐三百年风雅之盛，以四人者无前。唐三百年风雅之盛，以四人者为之前导也。（明胡应麟为

21、之前导也。（明胡应麟诗薮诗薮） 卢，骆，王，杨，号称卢，骆，王，杨，号称“四杰四杰”。词。词旨华靡固沿陈隋之遗；骨气翩翩，意旨华靡固沿陈隋之遗；骨气翩翩，意象老境，超然胜之。（明王世贞象老境，超然胜之。（明王世贞艺艺苑卮言苑卮言）初唐诗坛的第三阶段初唐诗坛的第三阶段陈子昂与唐诗风骨陈子昂与唐诗风骨刘希夷、张若虚与唐诗兴象刘希夷、张若虚与唐诗兴象沈、宋与律诗体制的完成沈、宋与律诗体制的完成陈子昂与唐诗风骨陈子昂与唐诗风骨n陈子昂的儒家兼善天下思想陈子昂的儒家兼善天下思想n 陈子昂诗歌创作和理论主张影响陈子昂诗歌创作和理论主张影响n其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力，有其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有

22、力，有陈伯玉集陈伯玉集。n子昂十八未知书，以富家子，尚气决，弋子昂十八未知书，以富家子，尚气决，弋博自如。它日入乡校，感悔，即痛修饬。博自如。它日入乡校，感悔，即痛修饬。文明初，举进士。同时关心国事文明初，举进士。同时关心国事, ,要求在政要求在政治上有所建树。治上有所建树。n初举进士入京，不为人知。有卖胡琴者，初举进士入京，不为人知。有卖胡琴者，价百万。子昂顾左右，辇千缗市之。众惊价百万。子昂顾左右，辇千缗市之。众惊问，子昂曰：问，子昂曰：“余善此。余善此。”曰：曰：“可得闻可得闻乎？乎？”曰：曰：“明日可入宣阳里。明日可入宣阳里。”如期偕如期偕往，则酒肴毕具。奉琴语曰：往，则酒肴毕具。奉琴

23、语曰：“蜀人陈子蜀人陈子昂，有文百轴，不为人知。此贱工之伎，昂，有文百轴，不为人知。此贱工之伎，岂宜留心？岂宜留心？”举而碎之，以其文百轴遍赠举而碎之，以其文百轴遍赠会者。一日之内，名满都下。（会者。一日之内，名满都下。（全唐诗全唐诗小传小传）n2424岁时举进士岁时举进士, ,官麟台正字，后升右拾遗，官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏。后两次随军出塞。因父老解官直言敢谏。后两次随军出塞。因父老解官回乡。居丧期间，权臣武三思指使射洪县回乡。居丧期间，权臣武三思指使射洪县令段简罗织罪名，加以迫害。冤死狱中。令段简罗织罪名，加以迫害。冤死狱中。n子昂褊躁无威仪，然文词宏丽，甚为当时子昂褊躁无威仪，然

24、文词宏丽，甚为当时所重。所重。n1 1理论上理论上: :修竹篇序修竹篇序提倡提倡“兴寄兴寄”与与“风骨风骨”东方公足下：文章道弊五百年矣！汉魏东方公足下：文章道弊五百年矣！汉魏风骨，晋宋莫传风骨，晋宋莫传齐梁间诗，彩丽竟齐梁间诗，彩丽竟繁而兴寄都绝繁而兴寄都绝一昨于解三处见明公一昨于解三处见明公咏孤桐篇咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声光英朗练，有金石声不图正始之音不图正始之音复睹于兹，可使建安作者相视而笑。复睹于兹，可使建安作者相视而笑。 n复归风复归风雅的目的雅的目的学习学习悲凉慷慨之悲凉慷慨之气气的的建安建安风风骨，寄托骨，寄托济济世的功世的功业业理想和

25、人理想和人生意氣生意氣n壮壮大昂大昂扬扬的情思的情思与声与声律和律和词词采的美采的美诗歌创作诗歌创作-国朝盛文章，子昂始高蹈国朝盛文章，子昂始高蹈n陈子昂的诗歌创作，鲜明有力地体现了他陈子昂的诗歌创作，鲜明有力地体现了他的革新主张。的革新主张。 感遇诗感遇诗三十八首，正是三十八首，正是表现其革新精神的主要作品。这些诗讽刺表现其革新精神的主要作品。这些诗讽刺现实、感慨时事，感怀身世、抒发理想。现实、感慨时事，感怀身世、抒发理想。内容广阔丰富，思想也矛盾复杂。内容广阔丰富，思想也矛盾复杂。感遇感遇诗：诗：千古立忠义，感遇有遗篇千古立忠义，感遇有遗篇n1 1题意题意 “ “感于心，因于遇，犹庄子之感

26、于心，因于遇，犹庄子之寓言也，与感知遇意自别。寓言也，与感知遇意自别。”唐诗唐诗别裁集别裁集n2 2体裁五古，与风行的律诗抗衡。体裁五古，与风行的律诗抗衡。n3 3内容丰富：揭露社会现实，抨击黑暗内容丰富：揭露社会现实，抨击黑暗个人遭遇，伤怀赠别，感悟人生，个人遭遇，伤怀赠别，感悟人生，（继四杰后进一步扩大反映领域）（继四杰后进一步扩大反映领域）n4 4风格质朴刚健风格质朴刚健情感内容戴复古云戴复古云“飘零忧国杜陵老，感寓伤时陈子飘零忧国杜陵老，感寓伤时陈子昂昂”抒写爱国情愫：感时思报国，拔剑起蒿莱。抒写爱国情愫：感时思报国，拔剑起蒿莱。 体恤民生疾苦体恤民生疾苦 ：但见沙场死，谁怜塞上孤。：

27、但见沙场死，谁怜塞上孤。肉食谋何失，藜藿缅纵横肉食谋何失，藜藿缅纵横 。表现自我德行：兰若生春夏，芊蔚何青青表现自我德行：兰若生春夏，芊蔚何青青n兰若生春夏，兰若生春夏， 芊蔚何菁菁。芊蔚何菁菁。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，迟迟白日晚， 袅袅秋风生。袅袅秋风生。 岁华尽摇落，岁华尽摇落， 芳意竟何芳意竟何成！（三十八之二）成！（三十八之二）登幽州台歌登幽州台歌前不见古人前不见古人后不见来者后不见来者念天地之悠悠念天地之悠悠独怆然而涕下独怆然而涕下国朝盛文章，国朝盛文章， 子昂始高蹈。子昂始高蹈。 -韩愈韩愈 公生扬马后，公生扬马后， 名与日月悬。名与日月悬。

28、 -杜甫杜甫沈宋与律诗体制的完成 沈、宋的贡献主要在声律方面，尤其是五言沈、宋的贡献主要在声律方面，尤其是五言律诗，在前人的基础上加以改进，使之定律诗，在前人的基础上加以改进，使之定型。型。杜审言杜审言 胡应麟胡应麟诗薮诗薮 初唐七绝初唐七绝“初变梁、陈，音律未谐，初变梁、陈，音律未谐，韵韵度度尚乏。唯杜审言尚乏。唯杜审言渡湘江渡湘江、赠苏赠苏绾绾二首，结皆作对，而二首，结皆作对，而工致天然，风工致天然，风味可掬。味可掬。”n胡震亨胡震亨唐音癸签唐音癸签：唐初无七言：唐初无七言律，五言亦未超然；二体之妙，杜律，五言亦未超然；二体之妙，杜审言实为首倡。审言实为首倡。渡湘江渡湘江 迟日园林悲昔游，

29、今春花鸟作边愁。迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。 独怜京国人南窜，不似湘江水北流。独怜京国人南窜，不似湘江水北流。 n和晋陵陆丞早春游望和晋陵陆丞早春游望：独有宦游人，偏惊独有宦游人，偏惊物候物候新。新。云霞出海曙，梅柳渡江春云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾忽闻歌古调，归思欲沾巾。沈宋沈宋-对韵律美的自觉追求对韵律美的自觉追求中宗，武后时期的宫廷诗人中宗，武后时期的宫廷诗人n辞采华丽、声韵流转，粘连对仗的技巧很辞采华丽、声韵流转，粘连对仗的技巧很高。高。全唐诗全唐诗沈佺期沈佺期“善属文，尤长七善属文，尤长七言之作。言之作。建安后，建安

30、后，迄江迄江左，诗律屡变。左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及及沈沈佺期与宋之问，尤加靡丽，佺期与宋之问，尤加靡丽，回忌声病，回忌声病，约句准篇，如绵绣成文，学者宗之，号为约句准篇，如绵绣成文，学者宗之，号为沈宋沈宋”。n 杜、沈、宋把杜、沈、宋把 “ “永明体永明体”和和 “ “上官体上官体”的声韵技术和对偶技巧结合起来，的声韵技术和对偶技巧结合起来，由由词义词义的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意的对偶扩大到字音和句法的对偶，既注意平仄的协调，平仄的协调，又又符合粘连对仗的规则，为符合粘连对仗的规则，为唐代律诗创作提供了规范的形式。唐

31、代律诗创作提供了规范的形式。律诗定型n严羽严羽沧浪诗话沧浪诗话“诗体诗体” ” ：“风雅颂既亡，一风雅颂既亡，一变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行变而为离骚，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为杂体，四变而为沈、宋律诗沈、宋律诗”。n王世贞王世贞艺苑卮言艺苑卮言：“五言自沈、宋始可称律。五言自沈、宋始可称律。律为音律法律，天下无严于是者。知虚实平仄不律为音律法律，天下无严于是者。知虚实平仄不得任情，而法度明矣。得任情，而法度明矣。”n巵言日出，和以天倪巵言日出，和以天倪 关于律诗n律诗：讲究格律，字句有限制，平仄有定律诗：讲究格律，字句有限制，平仄有定位，一般四韵八句，分为四联

32、，上句和下位，一般四韵八句，分为四联，上句和下句的平仄关系，叫做句的平仄关系，叫做“对对”，即平对仄，仄，即平对仄，仄对平。前联和后联的平仄关系，叫做对平。前联和后联的平仄关系，叫做“粘粘”。就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。平仄要跟前联对句第二字相一致。（三二、三二、五四、七六）五四、七六）n 五言律诗的句子四个类型：五言律诗的句子四个类型： A A 仄仄仄平平仄仄仄平平 b b 平平平仄仄平平平仄仄 B B 平平仄仄平平平仄仄平 a a 仄仄平平仄仄仄平平仄 n所谓所谓“粘粘”，是指上联的对句和下联，是指上联的对句和下联的

33、出句的平仄类型必须是同一大类的：的出句的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是上联对句是A A型，则下联出句是型，则下联出句是a a型；型；上联对句是上联对句是B B型，则下联出句是型，则下联出句是b b型。型。n所谓所谓“对对”，是指每联的出句和对，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是句必须是相反的类型：出句是a a型，型，则对句是则对句是B B型；出句是型；出句是b b型，则对句型，则对句是是A A型。型。宋之问n 渡汉江渡汉江 岭外音书断岭外音书断, ,经冬复历春。经冬复历春。 近乡情更怯近乡情更怯, ,不敢问来人。不敢问来人。沈沈佺佺期期n 独不见独不见 卢家少妇郁金堂，海燕双栖

34、玳瑁梁。卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。谓含愁独不见，更教明月照流黄。 刘张与唐诗兴象n刘多闺情赏春惜春之作，基调是对青刘多闺情赏春惜春之作，基调是对青春常驻的向往依恋。春常驻的向往依恋。n张由惜春变为颂春，融合了对宇宙、张由惜春变为颂春，融合了对宇宙、人生的热情礼赞。人生的热情礼赞。n张刘在诗歌意境创造上取得很大进展，张刘在诗歌意境创造上取得很大进展，诗情与画意结合，诗境空明纯美，为诗情与画意结合，诗境空明纯美，为盛唐诗的到来

35、作了艺术上的充分准备。盛唐诗的到来作了艺术上的充分准备。代悲白头翁代悲白头翁n 洛阳城东桃李花，洛阳城东桃李花， 飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色，飞来飞去落谁家？洛阳女儿惜颜色， 行逢落花长叹息。行逢落花长叹息。今年落花颜色改，今年落花颜色改， 明年花开复谁在？明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，已见松柏摧为薪， 更闻桑田变成海。古人无复洛城东，更闻桑田变成海。古人无复洛城东， 今人还对落花风。年年岁岁花相似，今人还对落花风。年年岁岁花相似， 岁岁年年人不同。岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，寄言全盛红颜子， 应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜， 伊昔红颜美少年。公子王孙

36、芳树下，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下， 清歌妙舞落花前。清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，光禄池台文锦绣， 将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识， 三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？ 须臾鹤发乱如丝。须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，但看古来歌舞地， 惟有黄昏鸟雀悲。洛阳城东桃李花，惟有黄昏鸟雀悲。洛阳城东桃李花， 飞来飞去落谁家？今年落花颜色改，飞来飞去落谁家？今年落花颜色改， 明年花开复谁在？明年花开复谁在？年年岁岁花相似，年年岁岁花相似， 岁岁年年人不同。岁岁年年人不同。n张若虚与张若虚与春江花月夜春江花月夜 “ “诗中的诗，顶峰上的

37、顶峰诗中的诗，顶峰上的顶峰” “ “孤篇横绝，竟为大家孤篇横绝，竟为大家”。春江花月夜n春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但

38、见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，此时相望不相闻，愿逐月华流照君。愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无

39、限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树不知乘月几人归？落月摇情满江树。 n美景，人情，哲理三者融为一体。美景，人情，哲理三者融为一体。 大自然的美丽春景大自然的美丽春景 人间至善至美的真情人间至善至美的真情 宇宙历史的探索追求宇宙历史的探索追求 自然之月：美的自然景物的存在自然之月：美的自然景物的存在 月形，月华之美月形，月华之美人情之月：相思之情（亲情，友情，爱人情之月：相思之情（亲情，友情，爱情等）情等） 海海上生明月，天涯共此时上生明月，天涯共此时 举举头望明月，低头思故头望明月，低头思故乡乡 但但愿人长久，千里共婵愿人长久，千里共婵娟娟 历史之月：永恒的客观之物，历史的见证：历史之月：

40、永恒的客观之物，历史的见证：春花秋月何时了？春花秋月何时了？ 明明月几时有？把酒问青天。月几时有？把酒问青天。 淮淮水东边旧时月，夜深还过女水东边旧时月，夜深还过女墙来墙来n诗中的哀伤与忧愁？（江畔何人初见月？诗中的哀伤与忧愁？（江畔何人初见月？江月何年初照人？江月何年初照人？）n惆怅，缘于对人生的热爱与探求，对宇宙惆怅，缘于对人生的热爱与探求，对宇宙永恒人生有限的困惑与伤感，对人生的体永恒人生有限的困惑与伤感，对人生的体悟。诗情，画意，哲理的融合的艺术表现悟。诗情，画意，哲理的融合的艺术表现让这种忧伤似有似无。让这种忧伤似有似无。音节流美婉转 n一，转韵，四句押一个韵，头四句用平声一，转韵，

41、四句押一个韵，头四句用平声韵，第二个四句转为仄声韵，第三个四句韵，第二个四句转为仄声韵，第三个四句又转为平声韵，第四个四句又转为仄声韵。又转为平声韵，第四个四句又转为仄声韵。 n二，诗中中一些句子用了律句的平仄。如二，诗中中一些句子用了律句的平仄。如“滟滟滟滟( (仄仄) )随波随波( (平平) )千万千万( (仄仄) )里里( (仄仄) )，何，何处处( (仄仄) )春江春江( (平平) )无月无月( (仄仄) )明明( (平平) )。江流。江流( (平平) )宛转宛转( (仄仄) )绕芳绕芳( (平平) )甸甸( (仄仄) )，月照，月照( (仄仄) )花林花林( (平平) )皆似皆似(

42、(仄仄) )霰霰( (仄仄)”)”。 意境美n笔笔下风物美妙如画，意境可感下风物美妙如画，意境可感n由春江夜月探索人生哲理更富思致由春江夜月探索人生哲理更富思致盛唐n一盛唐之一盛唐之“盛盛” 主要主要从指诗从指诗歌的韵度风貌。歌的韵度风貌。n二盛唐气象二盛唐气象 严严羽羽“盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚。笔力雄壮，又气象浑厚。”“”“迎旦东风迎旦东风骑蹇驴骑蹇驴绝句，绝非盛唐人气象。绝句，绝非盛唐人气象。”精神风貌、时代特征：自精神风貌、时代特征：自信，富庶，宁静，信，富庶，宁静，和美，富于生和美，富于生命力。命力。盛唐诗歌创作概况n山水田园诗派（

43、王孟）山水田园诗派（王孟）n边塞诗派边塞诗派 （岑高）（岑高）n李白李白n杜甫杜甫n其他诗人其他诗人孟浩然与他的山水清音1 1孟浩然的隐居与漫游生活孟浩然的隐居与漫游生活隐居庄园隐居庄园长安求仕长安求仕漫游病逝漫游病逝红颜弃轩冕红颜弃轩冕,白首卧松云白首卧松云n孟浩然的为人孟浩然的为人-“-“假隐士假隐士”？ 李白：李白：“吾爱孟夫子，风流天下闻。吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。红颜弃轩冕，白首卧松云。”孟孟:“:“魏阙心常在，金门诏不忘魏阙心常在，金门诏不忘”“”“忠欲事明忠欲事明主主” ” “欲济无舟楫，端居耻圣明欲济无舟楫，端居耻圣明”仕隐的矛盾占据诗人思想的重要位置仕

44、隐的矛盾占据诗人思想的重要位置。 孟为人为事皆真诚，孟为人为事皆真诚，“争食羞鸡鹜争食羞鸡鹜 ” ”求仕求仕不卑谦，不卑谦，“跃马非吾事，狎鸥真吾心。跃马非吾事，狎鸥真吾心。”遁隐也不虚伪。遁隐也不虚伪。 王士源在王士源在孟浩然集序孟浩然集序：“骨貌淑清，风骨貌淑清，风神散朗；救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，神散朗；救患释纷，以立义表；灌蔬艺竹，以全高尚以全高尚”。山水田园诗的创作春晓春晓 春眠不觉晓，春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。处处闻啼鸟。 夜来风雨声夜来风雨声 ，花落知多少？，花落知多少？田园乐田园乐桃红复含宿雨桃红复含宿雨 ，柳绿更带春烟。，柳绿更带春烟。花落家童未扫花落家童未扫 ，莺啼山客

45、犹眠。，莺啼山客犹眠。过故人庄过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。语淡而味终不薄语淡而味终不薄-清清 沈德潜沈德潜宿建德江宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。野旷天低树，江清月近人。孟浩然的山水清音孟浩然的山水清音“清诗句句尽堪传清诗句句尽堪传”（杜甫）（杜甫）“清空幽冷，如月中闻磬，石上听泉。清空幽冷，如月中闻磬，石上听泉。”（翁方纲）（翁方纲） 清者，不仅指诗中的清风，清溪，清川

46、，清者，不仅指诗中的清风，清溪，清川，清晓，清晖等自然景物，还指情思之清。清晓，清晖等自然景物，还指情思之清。 清乃孟诗最鲜明的美学特征。清乃孟诗最鲜明的美学特征。 清真：纯真心灵的自然流露，无矫饰清真：纯真心灵的自然流露，无矫饰 清幽：恬淡而幽寂的遁隐情怀清幽：恬淡而幽寂的遁隐情怀 清旷：开朗空阔之景与超脱旷达之情清旷：开朗空阔之景与超脱旷达之情 清淡：少设色敷彩，清淡素朴清淡：少设色敷彩，清淡素朴n苏轼：韵高而才短苏轼：韵高而才短n“浩然诗韵高而才短，如造内法酒手，而浩然诗韵高而才短，如造内法酒手，而无材料耳无材料耳”。“无材料无材料”：对社会现实生活反映的少：对社会现实生活反映的少n孟浩

47、然诗艺术上有较高的造诣，但多写隐孟浩然诗艺术上有较高的造诣，但多写隐居闲适和羁旅愁思，题材狭窄。居闲适和羁旅愁思，题材狭窄。 n孟孟浩然的生平浩然的生平经历：经历：悠闲的庄园主生活，多与隐悠闲的庄园主生活，多与隐士高人交往，士高人交往，“酌酒聊自劝，农夫安与言酌酒聊自劝，农夫安与言” ” 。必。必然限制了诗的表现内容。然限制了诗的表现内容。孟山水诗的意义1“1“我爱陶家趣，林园无俗情我爱陶家趣，林园无俗情”-对山水诗对山水诗的发展的发展 学习了学习了陶诗陶诗的清高绝俗的情趣，恬淡潇洒的清高绝俗的情趣，恬淡潇洒的风度，追求山水对人的精神感召和人格的风度，追求山水对人的精神感召和人格塑造，艺术上多

48、白描手法，摈弃塑造，艺术上多白描手法，摈弃大谢式大谢式的的追求绮丽，精雕细琢，创作出清旷淡远，追求绮丽，精雕细琢，创作出清旷淡远，宁静和美的山水诗，呈现自然美和艺术美宁静和美的山水诗，呈现自然美和艺术美的完美结合。的完美结合。2 2较早反映了盛唐审美风尚的变化较早反映了盛唐审美风尚的变化-时时代审美代审美重视诗歌的感物发兴抒写情志的特征，重视诗歌的感物发兴抒写情志的特征，其诗清真自然，典型代表了盛唐流行的其诗清真自然，典型代表了盛唐流行的审美思潮。审美思潮。“自有山泉入，非因彩画来自有山泉入，非因彩画来”王维与他的画意禅境n生平简述生平简述1 1中进士官太乐臣中进士官太乐臣-贬济州司仓参军贬济

49、州司仓参军2 2辞职回长安，经举荐官右拾遗（亦官亦隐辞职回长安，经举荐官右拾遗（亦官亦隐3 3安史乱起，受伪职，平乱后官复原阶。安史乱起，受伪职，平乱后官复原阶。4 4婚姻：妻亡，不再娶，三十年孤居一室，婚姻：妻亡，不再娶，三十年孤居一室，屏绝尘累。屏绝尘累。 1遭遇遭遇 ：“一生几许伤心事，不向空门何处消。一生几许伤心事，不向空门何处消。”王维一生充满痛苦矛盾。王维一生充满痛苦矛盾。 少年得志的王维是一个热衷政治，奋发有为的人。少年得志的王维是一个热衷政治，奋发有为的人。但他屡遭迫害，从踏入仕途的第一次被贬但他屡遭迫害，从踏入仕途的第一次被贬, ,到到张九张九龄罢相龄罢相, ,李林甫入相李林

50、甫入相, ,玄宗后期的荒废朝政到安史玄宗后期的荒废朝政到安史之乱的发生之乱的发生, ,王维的政治仕途充满坎坷王维的政治仕途充满坎坷, ,从而他徘从而他徘徊于仕隐之间笃志奉佛，唯以禅诵为事，徊于仕隐之间笃志奉佛，唯以禅诵为事，“晚年晚年惟好静，万事不关心惟好静，万事不关心”。2立身处世思想立身处世思想名节观名节观 对黑暗政治王维是有是非之心而无斗争对黑暗政治王维是有是非之心而无斗争之力，能辨忠奸而束手无策，不是懦夫亦之力，能辨忠奸而束手无策，不是懦夫亦非勇士。非勇士。 息夫人息夫人莫以今时宠莫以今时宠, ,能忘旧日恩。看花能忘旧日恩。看花满眼泪满眼泪, ,不共楚王言。不共楚王言。3事实事实 逃跑