《音韵学》第七章：诗律与押韵.ppt

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1、音韵学第七章：音韵学第七章：诗律与押韵诗律与押韵 第一问： 广韵分部很细，但都有音韵学的依据。它们之间在我们以现代汉语音韵的观点来看是同韵的，但实际上有区别，例如，“东”与“冬”，前者的韵母为ung，后者为ong；“鱼”与“虞”； “萧”、“肴” 、“豪” ；“删”en、“寒”an、“咸”em、“衔”am；“侵”yem、覃ang、“真”yen。这些韵部之间有韵头、韵腹、韵尾的差异，所以不能相混。“咸”和“侵”韵尾为双唇鼻韵m，发此音时闭口，故称闭口韵，现在此韵尾在普通话里已经发生了变化而消失了。 第二个问题： 如四支收有“为”、“垂”、“吹”、“悲”等字，当时它们与“支”是同韵母的；十灰中收有

2、“才”、“来”、“台”、“开”等字，又收有“回”、“梅”、“雷”、“杯”等字，当时它们的韵母同是ai；六麻中收有“车”、“遮”、“奢”、“爷”，当时它们的韵母同“麻”一样，都是a。 石头城石头城 刘禹锡 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 此诗用十灰韵。罗常培先生于“回”、“来”皆注韵为ai。 律诗近体诗是用平声韵的，不能用仄声韵。 韵部有宽与窄之分。 韵部所收韵字多者如四支、七虞、一先、七阳、八庚、十一尤等为宽韵； 韵部所收韵字很少者如二冬、三江、十五删、九青、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸等为窄韵。 平仄练习 早早 花花 西京安稳未？不见一人来。 腊日巴江曲

3、，山花已自开。 盈盈当雪杏，艳艳待春梅。 直苦风尘暗，谁忧客鬓催。 猿猿 袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。 艰难人不免，隐见尔如知。 惯习元从众，全生或用奇。 前林腾每及，父子莫相离。 闲闲 游游 李商隐 危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。 数日同携酒，平明不在家。 寻幽殊未极，得句总堪夸。 强下西楼去，西楼倚暮霞。 洛中寄诸妹洛中寄诸妹 元淳 旧国经年别，关河万里思。 题书凭雁翼，望月想峨嵋。 白发愁偏觉，归心梦独知。 谁堪离乱处，掩泪向南枝。 听听 筝筝 李 端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 从从 军军 行行 王昌龄 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

4、唐人用仄声韵 杂杂 咏咏 王 维 君自故乡来，应知故乡事。 来日倚窗前，寒梅著花未？ 玉阶怨玉阶怨 李 白 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 江江 雪雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 酒泉太守席上醉后歌酒泉太守席上醉后歌 岑 参 酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。 胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。 夏昼偶作夏昼偶作 柳宗元 南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。 日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。 五言律诗中某些字声不完全合律，在不破坏整体诗律的情形下容许有所变通的（开一尊重不合） 春日忆李白春日忆李白 白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。

5、渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文。 六、声病 （一）八病。南朝永明体盛行之时没有正面的格律规定，而是从消极方面指出八种声病，要求作者不得犯病。这八病是“平头”、“上尾”、“蜂腰”、“鹤膝”、“大韵”、“小韵”、“傍纽”、“正纽”。关于八病，在日僧遍照金刚旅唐后著的文镜秘府论里有详细的叙述 ； 唐人作诗一般只忌“平头”，即诗的上句与下句的第一、第二字皆是平声，如“朝云晦初景，丹池晚飞雪” （二）失粘。凡格律诗平仄失调，即不合律的叫做“失粘”。其狭义是指诗的两联之间的关系，上一联的对句首字为平声，下一联的出句首字也须是平声；若上一联的对句首字为仄声，下一联的出句首字也须是仄声，兹以

6、五律为例标注如下： 七、结构与对偶 律诗八句，每两句构成一联，共四联；其中两联是要求对偶的。 好雨知时节，当春乃发生。（首联，不对） 随风潜入夜，润物细无声。（颔联，对偶） 野径云俱黑，江船火独明。（颈联，对偶） 晓看红湿处，花重锦官城。（尾联，不对） 登登 高高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（首联，不对） 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颔联，对偶） 万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联，对偶） 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。（尾联，不对） 对偶要求以类排比，字面音节，两两相对： （一）平仄相对：起句平声字，对句则仄声字；起句仄声字，对句则平声字。 （二）同词类相对：例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。 （三）同结构相对：词语结构相同，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构等。 八八 阵阵 图图 杜 甫 功盖三分国，名成八阵图。（对偶） 江流石不转，遗恨失吞吴 答答 张张 继继 皇甫冉 怅望南徐登北固，迢遥西塞阻东关。（对偶） 落日临川问音信，寒潮惟带夕阳还。